【创作手记】 H- a) E; i1 ]: R$ q
微散文诗初探% X6 o$ [- e- |& I
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微散文诗,即短小的散文诗。
. _+ w" V: t9 K% i- _% V) [ 亦即微型诗的散文诗化,散文诗的微型化。- O" @9 O( P- N& P1 L& C2 ^
本文想以自己的实践为例,探讨一下微散文诗的一些特点与创作规律。
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一、微散文诗在体式上的特点,是一个“微”字。; P, S4 ]5 U, {6 `
“微”的表现之一,是篇幅短小。6 q5 T4 h8 K. i* ]' v' W/ W$ t
要短到什么程度?似乎没有一致的规定。不过按我自己的掌握,一般为 3段以内,100字左右。
+ j& }3 X& d7 k# O 《露珠》
8 P- x8 E2 I" G f 早晨,草尖上挑着一颗颗露珠。
) f! R5 u! v& q* g0 q 悲伤者问:这可是暗夜留下的泪珠?
2 J% C f: Z) I3 B 登攀者答:不,这是创造光明的汗珠。4 A# I" v9 f3 H- [1 z
(1979)( Q: f! {3 I) p+ Q: Q: j" d' d
《李树之歌——给一位科学家》
, N8 P, w- v& g1 C; i- ^你把全部心血都用来酿造果实了,怪不得开出的花是如此苍白!' l6 A. _$ E- g4 ~1 c+ |5 ^0 g
有人因此指责你只白不红。你依然忍辱负重,默默地酿造着。
, Y+ ]/ t. X4 _3 d2 X待到献出果实时,再让大家看吧:有的是鲜红的果实,和一颗赤子之心!. [( z* u, i+ Q. z" _; E" j; j
(1980): \5 \6 Y& G8 h
《石凳》4 t9 G8 m0 E% X
外表似乎挺冷,坐久就暖了。
0 h; j- m h, X+ O K% x ——恋人们都这样说。- K+ `0 N v1 v6 y- f* C
(1980) 6 i4 l8 m# Z- o7 h E6 Z
这些是我早年的作品。它显示了微散文诗篇幅短小的特点。在那个年代,我的这类习作大多具有寓言的特色,也就是微型寓言散文诗。
7 t7 @% [& \/ x# k 近年来,随着改革开放的深入,世界信息一体化进程的加快,生活节奏的加快,0 F' F* m/ O s P1 `% G+ X
人们需要在短、频、快的信息中,获得瞬间的精神愉悦。为此,微型小说、微诗等文学形式广为流行,微散文诗也同样得到迅速的发展。于是我也继续进行了微散文诗的练习。0 O. v' M0 ^' f% }' R e( Z* n
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“微”的表现之二,是语言精练。, A& m* E4 N6 O* m) v+ [
短小的篇幅要表达丰富的内容,它的文字一定要简洁、精悍。
3 _( q) V; v l9 {1 a+ E/ u《无腿之歌》, `' z8 _, N1 m. Q! {9 e1 W
无腿的歌者在天桥上与生活对唱。
* }( b* k1 r# ]: l0 x: X欢乐的歌儿,离地面太远了。+ C5 S+ q$ z2 E4 Q; Z4 _
用一些硬币,才拉得回来。+ q: \) s, u8 ^) u
(2014) V. d$ J& T+ V. o- C
文字很少,地点、场景、人物、事件,交代得很清楚。悲惨的命运与欢乐的歌声在“对唱”,此中的距离只能靠一些硬币来拉近。无对话的短剧,不发声的抒情,就在简洁的叙述中得到表达。
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& A- R1 c% g' j/ F7 ^9 f: b《态度》
3 d; y! l9 o* s! I8 {$ Y有几人能像郁达夫那样,把钞票压在鞋垫下?8 e. K& U0 b* c9 ~& P
并不是怕扒手光顾。+ W9 G+ }( u6 |( c
“这东西压迫我太久了,现在我也要压迫它!”% l/ k, C6 M, l& q* B7 U; `
(2014)4 `+ C% O$ ]+ ]3 a
这里有故事,有人物,有结果,有原因,有行动,有言论。内容丰富而复杂,但写成微散文诗,只需三句不到50个字。: o/ {; d, o5 a7 t
微散文诗虽然篇幅小、字数少,但同样可以用来塑造人物。这是写兵哥的两首。& F/ I2 e+ [( ]/ x9 @0 Y
《边关哨兵》- R* I; I5 l; p1 b/ v4 `" N
正是为了迎来这满天云锦,你屹立在黎明前的黑暗。2 p: h6 _& ?4 @$ R# e' g
昨夜,故乡的亲人们仰望星空的时候,都说见到你了。# ?& r8 b& d0 z9 D
——那两颗最亮的星星,便是你警惕的眼睛。
0 f7 t9 O8 ]( {- s8 Z* g1 P0 `6 Q(1988)6 p" {2 n- f7 P$ o/ O. f
《战士画中行》
. }6 T- B' g& b' ]* Z4 b8 O绿水映青山,春风梳杨柳。边境的山水,画一样美。
0 e N+ q0 W9 a4 P, X匆匆赶路的边防军,却没有停留,没有在这神姿仙态和诗情画意中停留。
4 G7 G) ^8 G w6 c) s匆匆而过。正因为胸中,装着这如画的山水……
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二、微散文诗在表达上的特点,是一个“缩”字。
, P3 Z: U: [* l& y- a 1、内容浓缩。7 x1 {/ {4 H6 [" U2 m4 ?% P2 w
微散文诗也可以叙事。但由于篇幅所限,逼得它返璞归真,吹糠见米,水落石出。它不能平铺直叙,有头有尾,来龙去脉,完美结局。它只能删繁就简,砍掉枝枝蔓蔓,只留下主干。/ e {; `2 {/ ]" [# B
微散文诗也是诗,抒情是其主要职能。这就更需把事件的主干作为抒情的依据或线索,无须展开复杂的分岔。
' _/ C0 `+ P" `# E《街角》
$ c5 b. H/ X ?2 T, j5 W3 d5 ?盲人音乐家拉响生活的颤音。
+ ^/ Y5 E. r( b5 I2 q5 F, n# B一位乞丐从破衣袋掏出一枚硬币。
. D, X3 J3 w+ p/ }, g几个旁观的人,袖着手偷笑。
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2 b0 G; }# v$ R3 k 这是一幅社会的缩影。一个故事,几个人物。场面很简单,故事不复杂。但不同人物的表现甚至嘴脸,都很简明清晰。作者不需强烈的抒情,但他的爱憎、褒贬,已在这幅社会众生相中显露无遗。" A d% n. N& R' T$ h+ m
《环境与人》8 j, p2 {1 Y% |' f" R* o% P
桂林米粉来到海口,便是海南味道了。
$ A6 y( \8 w% q( i7 G* u虽说我在广西也呆过18年。不过现在——5 A0 ` ^$ \ z: k- o, i
一张嘴便是椰风海韵。
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6 K: k7 A& P% ^; B1 s, [7 h$ b 诗中说的是环境可以改变人。一个小小的例子,可以用来解释一些社会现象。9 ]2 H( ^& J& G6 Q/ ?* F& g" L
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2、文字压缩
$ Z4 m! f. d8 P2 c% Y- N5 I! F5 r 为了简短,精练,微散文诗不得不放弃描写,还必须扔掉华丽的词藻,少用形容词,而更重视动词的功能。
J: ^7 d) n7 z. Q% ? 《致果实累累的树》9 w( S; Y+ d' k* M1 ^* A V
面对暗里飞来的石子,不要光有愤慨。9 H$ d! j6 X) t- ]# S4 C
它让你认识了自我的价值啊!——那些不结果的树,绝没有石子去光顾。5 M8 F) F7 {# ?" b
结更多的果!——愿你这样回答。
& o3 v4 @+ N- ^! K (1987)5 f) U) D0 K1 j, `
有时,它的语言甚至高度概括,以极少的文字概括丰富的内容。
o* Y% `& Q& j《槟榔》
0 p0 I' b# r! @海南人种。' {0 [6 L) `, }$ A
湖南人吃。
: w/ S0 Y/ a8 d% B全国人唱。! E3 d) G9 n* a0 ^% Z8 I
它表达的是这么一个事实:槟榔树在中国只在海南种植,但海南人却大多不吃(有少数人嚼鲜果);湖南人喜欢吃槟榔,却没有种植槟榔树;全国大多数人不知槟榔与槟榔树为何物,但一曲民歌“高高的树上结槟榔”却在全国流行。这些内容要说清楚得用这么多文字,但在微散文诗中,却只需连标点15个字,也大体说明白了。* c1 q6 P2 W9 C. M0 B% M$ C
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三、微散文诗在内涵上的追求,是一个“深”字。1 L0 [7 d0 v: Z* N, W
微散文诗虽然篇幅短小,但在内涵上并不甘于“小”。而正因其小,如果言之无物、一览无余、平淡乏味,就更没有存在的价值了。相反,它要小中见大,短中求深,力求思想深刻,能给人启迪、哲思和发现的喜悦。7 Q/ C$ R& @4 g7 O( T# O
《蜘蛛自白书》
9 e# L/ v3 K% I ^9 c, m3 O, _ 蜘蛛把网拉在阴暗角落,可是却把话说在明处:2 u$ ^3 `; z2 w% H7 |$ S
我拉关系的目的,就是要网住 猎物。
8 _( U! E% |/ I& o3 Z (1987)
5 u, N4 y/ [2 U 《赠笑》
, f8 C4 v5 `* d/ g2 a0 W+ E: i1 C 我把我的微笑,赠给了柜台里面那个姑娘。& h- e' F3 j! g% F( J7 p7 V
她当然比我更需要它。* h! p7 Z+ j6 Z5 Q; g5 n
——因为她冰冷的面孔显示着,她属于那些不能给予微笑的人。+ C1 P; r/ b$ F3 X) P6 y6 B
(1991)7 z% e& G2 k: D/ |5 `0 X) D. ?8 P
《醉酒之分》
* E( w7 k+ o; \, l# V+ p8 U 判断酒醉与否,有什么简便的办法么?
s( W( J% O# S0 j; H4 ?3 c4 @ 声称已醉谢绝添酒者,属清醒。
& U& F: u* {# v! r0 I ^+ W+ m$ a. S 大喊大叫声称没醉的,是醉汉。
5 p: \+ E7 C/ C. b7 e) @ (1991)
, M, x# i( H9 P( ]3 Y+ Z6 W《风,雨,人》
5 f1 T# z, r8 T f9 B/ u9 b* L风在风着,雨在雨着。1 i0 m% e1 `9 _6 }" H( V
那个把乞讨者赶出酒店门口的人,
8 S- |! j2 F7 m: b* }' y并没有人着。6 U6 h$ \: a7 m( }0 o
(2014)
; r) c. T- a w# g5 d, g 这一首《风,雨,人》的深刻性是在对比中显现的。“风着”“雨着”与“没有人着”,并列出自然与社会的恶劣一面,一些人的品质在这里得到曝光与批判。“风着”,“雨着”,名词作动词用,简练而生动。“没有人着”,似乎句子不通,但与前面的“风着”“雨着”连到一起,不但能让人读懂,而且把“不是人”的意思表达得更为灵活而有力。
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四、微散文诗在意境上讲究的,是一个“余”字。* w! N+ D- i$ j( }
即留有余地,留有余味。- ~/ r% P& |4 m7 C4 U& }) P
这是由它的“微”所决定的。一方面,由于短小,它只能在一粒米中雕刻世界,无法把所有意思全都说出来。这是它的难处。另一方面,这样又逼得它长话短说,“犹抱琵琶半遮脸”,反而促使它言有尽而意无穷,令它做到了意境深远,意味隽永深长。1 N+ V) i5 g/ ]: R7 Z: A$ l
《戒烟小结》! P! H) f. g' `) [2 Q6 [3 E
戒烟是需要决心的。但并不在乎决心的次数。0 }; g# U1 l+ s# J6 c3 P1 m0 c$ H
戒烟的决心下得最多的人,往往至今仍是乐此不疲的烟民。3 |1 ?5 D- `6 V2 I; {6 k2 Z
越容易下的决心,也就越不容易做到。
6 n- u" h i i (1991)5 `- ^4 V9 a* V2 F. P; u$ M
这是在说戒烟吗?是,又不止是。读者可以由此联想到许多人生的经历与社会的现象。微散文诗同国画的“留白”一样,喜欢留下一些空白,让读者用想象与联想来填补与延伸。
6 G0 B; t! f) `: ]+ M* Z《不问出处》( M0 j% L4 C2 q; v* T# M' n* [0 g' H
全国十粒白胡椒中,四粒来自海南琼山大坡。
8 @$ }; p+ u# f! k" f% T: |都爱上芳香辛辣,谁知道它从哪里来?
$ z. d+ Z' w. @3 E, f唱歌的人,也不问作者的名字。7 g2 t, |7 q }, D) l
(2014)
4 k) }/ G7 K6 C5 U( M4 } 这里说到白胡椒有出处,又说到歌曲有出处,其实它引导着读者去思索更多有关事情的“出处”。还会让人去想,“不问出处”到底对不对?好不好?“英雄不问出处”是好的,但不管出处、“过河拆桥”又是应受指责的。问题很复杂呀,不可一概而论。因此而耐人咀嚼,令人回味。 {* `6 o4 ]" F: B; i
再回头说到早年的《露珠》,多年来一直有人跟我提起它。一个“冷”字,一个“暖”字,中间连着一个“久”字,不同的人读出不同的感受。有人读出了“习惯成自然”,有人读出了“日久见人心”,有人读出了“量变到质变”,还可以读出其它意思。应该说都对,留有空白的诗,可以让人作出多义的解读。+ ?% b7 d% ~* \' v6 t8 E- n* l Y3 V
微散文诗虽“微”,却折射着诗人灵魂的颤动,是他内心世界微妙的感情与感悟的艺术展现。微散文诗虽小,却小中有大,寄寓着人生哲理与美的情思。2 s Z2 W9 T; Y* X; |" V
因此也可以说,微散文诗不微,它同样可以大有可为,有大作为。
1 N- }2 y, \$ _% C5 q/ {3 n& k (2014年1月20日,珠海)4 ~ _- o# s" i% a5 d
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