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标题: 古石点评现代禅诗51首（添加中） [打印本页]

作者: 张黎 时间: 2012-1-24 12:13
标题: 古石点评现代禅诗51首（添加中）
1、《竹林边》

◎南北

竹林边
总会有一些故事发生
一只蓝蜻蜓
爱上了朝阳中自己的影子
一行野猪的蹄印
说明昨夜
这里有不速之客造访

而溪水淙淙
一只山鸡拍动翅膀
将叫声抖落在对面的山坡上
一个提桶的女人
悄悄走向
竹影波光的小水塘

点评：英国文学批评之父德莱顿曾说过：“用意象描写，这本身就是诗歌的顶峰和生命。”此诗以白描的手法描绘了一幅乡村自然风景图，通过蓝蜻蜓、朝阳、野猪蹄印、山鸡、溪水、女人、小水塘等简单朴素的意象，营造出一种自然清新、恬淡优美的意境，表达了诗人的一种理想生命境界，给人以回味悠长的审美体验和享受。

2、《依然，在路上》

◎南北

在路上，关心背包，天气
和脚下的鞋子
路，无所谓。什么样就什么样子
有时可以选择。有时不能

依然，在路上
路，终生只属于那些走它的人
停下来，吃饭，睡眠，看山水
尝雨雪。捡一片两片陌生的树叶

在路上，感受苍茫
无尽的新鲜和疲惫
没有永久的旅伴。不需要说更多话
在这个或下个路口，挥手，说再见

点评：我们永远都在路上，路永远属于走它的人。路，我们可以选择，有时也无法选择。在路上我们停下来，做我们该做和想做的事。路，给我们带来新鲜，也给我们带来疲惫。路上我们可能有旅伴，但终生的旅伴只有我们自己。这是一种客观存在状态，是诗人生命个体的一种生命形式，也是诗人对生命、生存的一种体验和感悟。此诗在表达上采取的是一种直接或直白的方式，但因其内蕴丰厚，意味深长，让人产生共鸣，它没有造成这种表达方式容易带来的虚空、浮泛、寡味等后果。

3、《布谷》

◎南北
　　　　
布谷的呼唤
在午夜的空气中
开放
　　　　
后来，是一阵雨
洒向积尘很深的
心中
　　　　　
点评：此诗自然简朴，以单纯的意象和静谧的场景传达出现代人渴望回归自然、与自然合一的心境。雨既是自然界的雨，也是诗人内心的雨，它不断地洗涤着诗人心中的积尘，让诗人内心保持美好和干净。保持内心美好和干净，这是禅者的一种修为。

4、《就这样》

◎南北

〔天还没亮，我醒了但又开始睡……于是看到山谷间一座木屋，且是我的。于是，我坐在屋里的绿色阳光中，写诗……醒来，竟还记得所写诗句，开灯，速速记下。〕

山谷里，我的木屋子
屋外有几棵芭蕉
屋内
也有几棵

芭蕉的叶片
亮绿
阔大

阳光爬进屋里来了
阳光是绿的
风也爬进屋里来了
风也是绿的

我坐在地上
喝茶
看芭蕉在风中
在阳光下摇晃

就这样，一杯茶
一个上午

点评：在幽静的山谷，我与万物默语，万物与我相通，物与物融和，整首诗以绿色暗示生命之活力，静中有动，动中有静，宁静中显现盎然生机，朴素的语境中充满禅意。

5、《清晨》

◎南北

起床。洱海上空的黎明星
还亮着。我对自己说——
这是生命中新的一页，翻开它

哦，我竟然有一阵小小的激动
今天，我依然可以读书、写作和散步
依然可以看蓝天白云

点评：从平常的事物和场景中挖掘并呈现诗意，在“一阵小小的激动”中隐含着丰厚的人生体悟和深刻的禅思哲理。这是一首很“平常”的好诗，正如女诗人赵丽华所言：“好的诗歌不是概念化的，它不是粗暴地批评和呵斥我们，它只是尝试着去发现，去提示我们，或者叫醒我们，如果我们在约定俗成的现实面前已经感觉乏味和迟钝的话，它帮我们找到平俗事物里所蕴涵的诗性。”

6、《小的希望》

◎南北
　　
我很想有一块
自己的土地
哪怕很小
哪怕仅够搭建起
一间茅舍
　　
我希望我的茅舍
不会被人随意拆毁
我希望我可以
散漫的坐在门前
看云听风
或者随手写上几行文字
记录生命、山林和鸟兽
　　
我希望我的茅舍
在我离去之后
还能继续留在原地
成为某一个后来者的驿站
成为
某一个冬夜的温暖

点评：以平静的语调向我们叙说一个小小的希望，诗人作为禅者的心境跃然纸上，给我们以朴素、宁静、美好、温暖，让我们心生向往。

7、《图前》

◎南北

站在世界地图前，中国
也不过那么一小片
而今，我站在宇宙地图前
地球，又只是那么一小点
而生命，我的你的他的
纷纷纭纭，吵吵嚷嚷，千千万万
竟是这点点片片上的
一瞬间

在一杯茶的氤氲中
我将所有的图折叠，装起
让它们在我的胸中融化，长出枝干

点评：这是站在世界地图前的所思所想，宇宙中事物有大有小，生命有长有短，宇宙再大也大不过诗人的“心”，生命再长也不及诗人的“心”持久。整个世界“在一杯茶的氤氲中”融化于心，“长出枝干”，这是一个禅者永恒的心愿。此诗充满理性又不乏感性，语言浅显而内涵深刻，是对“处世”的一种普适意义上的禅悟和禅思。

8、《日子》

◎南北

日子过得好快
而做事情的手却总是迟缓
一天，又一天

只是在一个新的清晨
看到洱海上空的那片早霞
心头，就还是堆起了喜悦

点评：面对飞逝的时间，面对日渐迟缓的双手，我们该怎样来过日子，怎样来认识生命呢？这首诗以简洁朴素亲近的语言给我们以启迪。诗仅六行，前三行表达了诗人对生命易逝的伤感，后三行表达了朝霞给诗人带来的喜悦。前后心境的反差，隐含着诗人对生命的一种体悟。是的，时间飞逝，我们日渐衰老，但“洱海上空的那片朝霞”每天都会升起，给我们带来喜悦，其实，生命每一天都是新的。这是诗人作为一个禅者对生命的一种认知。

9、《秋》

◎左岸

有一群鸟从我身体里飞出
留给我一片空旷，双脚有离地的感觉
随风漫步
山岗入怀，我听见我的呼吸
充满秋天的纯净，动植物原始的味道
时远时近，各有各的表达方式

一棵野苹果树，处于青春年华
频频向我招手，我无法拒绝好意
只拿走了一只
一个奇妙的声音，来自我内心的角落
我看见他朝我
微笑地点点头
他脸上的经书还没有走远

点评：左岸的诗读过不少，总体给我的感觉是左岸是个十分成熟的诗人。此诗语言质朴亲切、自然圆润，由物及我，由我及物，物我融合，世间万物统一于诗人的内心，字里行间渗透着禅意，营造出一种自然和谐的意境，让我们感受到秋天的纯净和诗人内心的旷达，给我们带来内心的宁静和生命的觉悟。

10、《海岸线》

◎何兮

海岸线，带弧度的微笑，眼睫毛
光点在远方闪烁
幸福的阳光照耀进我们的内心

点一支香烟
直到被海风抽完

海天相接
就像我闭上的眼睑

险峻的崖畔，蝴蝶轻盈飞过
只留下花香

在岩石上躺下来
裸着晒太阳
一天就是一天了

鹅卵石——太阳的眼泪
有各种色彩

坐下来，听海风海浪
掏空岩石也淘空我

雪白的浪花开了又凋谢回深蓝的海里
我也将回到初处

如果不是坐着快艇在海面飞驰
今夜梦的被就不会是一片深蓝

注：去东西冲海岸线穿越的路上，看见一户外售楼广告，广告语是：每周都来，不如住下来。住下来，很安静很美好。

点评：表达自然亲切，意象简明单纯，物我和谐合一，读之，感到心境明朗，心性如初。

11、《行者》

◎昌政

减去什么你才等于这个秋天？
捡草仔的午后
有一场雨在你的
篮子。有一阵风在你的
脚步声里。

你在路上。
你在消失。

点评：此诗文字干净，意境空远。我们都在路上，我们都是行者，我们在行走的同时也在逐渐消失。生命就是加与减的辨证统一，在行走和消失的过程中，有“加”有“减”，该加些什么，该减些什么，这是作为行者的我们值得思考的问题，此诗隐而不露地回答了这个问题，字里行间充满禅意，留有诗想空间。

12、《远方》

◎昌政

如果还没下雨
那就看云：飘向远方。

既然雨已下过
那就看水：流向远方。

点评：此诗以简洁的文字表达了一种顺其自然、淡泊宁静的心境，如果在表达方式上不是那么主观而直接，我想会更好。

13、《积水之歌》

◎昌政

我能献出的天空，
已经用过。
星星、月亮、太阳，全都
旧了。

而光芒还在。我所反射的光芒
也在。但是比花低，
比最小的翅膀
更低。

哦，一小滩积水，
在破碗里：像美目一样闪亮。

点评：此诗意象单纯，意境澄澈，由高到低，由大至小，诗意层层递进，一小滩积水在宁静中闪亮着一种大美。

作者: 张黎 时间: 2012-1-24 12:14
14、《如果》

◎昌政

如果离你远些
就能看见一只升降机

再远些
看见一只鸟

再更远些
看见的是……跳蚤

点评：文字简单朴素，距离的变化带来“视”物的变化，这变化的过程隐含了细微的体悟和浓厚的禅意。

15、《这里什么也没有》

◎张黎

这里什么也没有
除了蓝天白云
除了山峰草地
和山脚流淌而过的小河

这里什么也没有
除了暖暖平铺着的阳光
除了淙淙弹奏着的水声
和一缕忽浓忽淡的花香

这里什么也没有
除了我和你
除了彼此依偎着的温暖
和浮在我们脸上的幸福

点评：以朴素而直接的文字，营造了一种素雅而明亮的意境，温暖和幸福直抵人心。

16、《短诗6首之一》

◎还叫悟空

晚风掀翻了
头上的斗笠
这才发现
漫山的杜鹃
已经开花了

点评：以精短的文字表达了人与物、物与物的关系，不着痕迹地呈现了内在的禅意。

17、《流水》

◎王晓辉

又到雨季，像失修的岸
贴近涨水的河
鸟在浪花上盘旋，还是去年模样

越过肩膀入水的那尾鱼
在哪丛水草里清理鳞片
会不会被蛙鸣打扰

流水啊，你是岸的巢
失去一滴，不代表失去整条河流
而此岸的我，空是那么满
恰如当初，捧起一朵花就拥有了整座花园

点评：通过细节描写和主观抒发相互映照、融合，细腻地表达了对时空和生命的体验、感悟，富有哲思和禅意。若再少点主观的成分，或者主客观再融合得好些，就更好了。

18、《想起父亲》

◎朱枫

他看了看我，平静的闭上眼
魂儿就从他的体内飞升了

我流下了泪，没有哭
我知道父亲到了哪里

他来到人间，给我们安好家
然后走了

他到了天国，要在那里
给我们下世准备更好的家

点评：此诗意象单纯，语调平静，但感染力很强，既具有一种内在的情感张力，也隐含着对生和死的体悟。人生一世，不过一瞬，但在人间，在天国，爱永恒。

19、《发现》

◎雪蛟

一只蜻蜓驮来黄昏
静默的滑翔，高过秋声

刚试图伸手
我的心跳
就在一双薄翼上静止

点评：文字干净简约，意境宁静悠远。尤其“静默的滑翔，高过秋声”给人愉悦，令人回味。

20、《看见》

◎雪蛟

一只麻雀的死亡
不会惊动秋天
犹如一片枯叶没落于草丛

被伤痛击中的是一颗少年的心
他俯身救助的目光
融化了一地薄冰

就像看到电视新闻中的战争和灾难
他长久不说一句话
是的，面对一些无辜的鲜血
他有权保持沉默

点评：在沉缓的语调中，涌动着一股暗流，它似乎在不停地撞击我们，让我们感受到诗人的悲悯情怀和无言大爱，让我们对现实生存和人类自身进行审视和反省。诗人似乎是局外人，其实更是局内人。

21、《夜宿深山》

◎怯情

一盏孤灯
点亮内心的温暖

屋外风雪，有人夜归

一床棉被捂紧的
竟是一夜箫声

点评：以简约的文字营造了一种空灵悠远的意境，让人在温暖和宁静中倾听袅袅的“箫声”。

22、《夜安静时》

◎弦河

我不只一次对你说起，你应该注意
所有花儿都开了，所有的风都将吹起
这一夜
你的国藏不住。月光在小树林
和孤独的松鼠跳着舞

拉慢一点，琴弦在颤抖，落叶发出了声
两只蛐蛐，也许是三只
打破了夜。这一夜
你将记住它们，记住它们的歌声
也许是哭泣，你说。

夜安静时。你看见月光的白
穿过柔软的手心

点评：这首语言生动鲜活，主客内外有机融合，内在气息感强，语态、语感与心境准确对接，意境静谧而幽深，细细体会，能感觉到一股淡淡的禅味在字里行间飘忽。

23、《一池莲花》

◎情颠大僧

穿过这个夏天
密集的蛙声
我寻遍江南的泽地

遇见了一池的莲花
多么安祥
象是在我的梦境

安祥的莲
睡在水上
我寂静在二胡的水光里

点评：意象朴素单纯，意境澄澈优美，让人安静和愉悦。

作者: 张黎 时间: 2012-1-24 12:16
24、《多年以后》

◎还叫悟空

多年以后，她和他走累了
坐在小城街边的长椅上
花白的头发招来了蜜蜂

点评：文字简朴，禅境明净，给人愉悦和启迪。

25、《云》

◎何兮

你把白衬衫泡在清水里
你把白衬衫穿在身上
你把白云放回蓝天里
你把白云穿在身上
于是我爱那朵云
和云里你的气息

点评：这是一首耐人寻味的小诗，自然单纯，富于想象，气韵流畅，具有一种纯净的禅境，让人感到美好和温暖。

26、《无语》

◎苦李子

春风把一个流浪女子的心
吹成一片桑林
一点点亮了你的眼
阳光和蚕儿的芳香多么干净
桑叶上的爱情多么清新
隔着浅浅的一条河流
你的双脚
徘徊徘徊
黑夜闪着湿漉漉的眼睛
什么也不说

点评：这首爱情诗表达自然、真实、细腻，在“无语”中传达出一种微妙的情感和心境，耐人寻味，含有禅意。

27、《静夜初上》

◎左岸

鹧鸪想起从前的枝头，总是三五成群
将落日的香气
卷成一件衣服，放在怀想深处。清风是
这个时候的牧童，一支归曲
叮咚的流水依山转暗了
大千世界，生成许多黑影
一时叫不上名字，但都怀抱一颗冰心，它们的睡眠
不会有皱纹
有一辆拉草的驴车，悠然自得地制造音乐
十里之外
就爬上我的眉梢
我希望赶车人从我这里经过

点评：此诗有两大特点：一是语言组合巧妙。如“鹧鸪想起从前的枝头，总是三五成群/将落日的香气/卷成一件衣服，放在怀想深处”，“它们的睡眠/不会有皱纹”，“有一辆拉草的驴车，悠然自得地制造音乐/十里之外/就爬上我的眉梢”，这样的巧妙运用组合，增强了诗的内在张力，赋予了诗更大的想象空间，使诗更具生机与活力。二是意境纯净悠远。整首诗意象朴素简单，表达自然圆润，通过意象的巧妙组合和细节的生动描述，描绘了一幅静夜初上时宁静优美的乡村图画，营造出一种纯净悠远的禅意之境，让我们在不知不觉中融入其中，怀抱一颗“冰心”，像赶车人一样“悠然自得”地“赶车”，我们的生命境界就在这“悠然自得”的禅意之境中得到提升。

28、《裸》

◎何兮

月亮在夜里裸着
窗在晚风里裸着
我的目光在你眼睛里裸着
你的名字在我嘴唇里裸着
——都闪着光

点评：这首诗给我的感觉是纯净得不带一点“尘埃”，月亮、窗子、目光、名字都在各自的场景里裸露着，又相含互摄融为一体，所有的事物在一种“神会”的感应中自然打开，裸露出生命的本色之美，闪烁着生命的本色之光，具有一种只可意会，不可言传的艺术魅力。

29、《樱桃红了》

◎桃都别园

三月红了樱桃
绿了村庄
燕子低飞
一群鸽子盘旋在楼房的上空
樱桃红了
思念熟了
一串串红色的玛瑙隐藏在枝叶间
孩子们甜蜜的笑声此起彼伏

点评：这首小诗文字干净，气韵流畅，简单的意象营造出纯美的意境，带给我们的是舒畅和愉悦。

30、《即兴诗》之6

◎斑马

水底的花石头
在水底晃动
一把捞起来
它就没有刚才好看

点评：万物都有它自身的存在方式和生命形式，且都是“因缘而生”的，水底的花石头，只有在水底，才能保持它充实的、内在的、自由的生命，我们只有在静观中感受它在水底吐露生命的光辉。“水底的花石头\ 在水底晃动”，呈现的是一种现成的圆满自足境。另，个人觉得最后一句如果再含蓄点，再圆润些，或许会更好。

31、《即兴诗》之13

◎斑马

黄豆在粮囤里
圆圆的放出温暖的光泽
父亲站在石磨上
解开麻袋的扎口
豆子像水流流进水缸那样
从父亲的双手间涌出

点评：曾在诗歌笔记里写过这样一段话：“禅和诗无处不在，无时不在，就像空气，但不是空气。禅和诗融会在“花草树木”、“柴米油盐”之中，我们要做的，是以一种寂照圆融的全方位心性方式去体验、顿悟，并且最大限度地以自然而然的方式予以呈现。”这首小诗采用近于白描的手法描写了一个很日常很普通的场景，日常普通的场景中蕴含着一种禅境——日用境，并透射出一种较强的生命气场。日用无非道，安心即是禅。这首诗带给我们的是朴素、温暖和安静，我们可以默默地从中体悟生命存在的真义。

32、《油菜地》

◎桃都别园

山坡上油菜地
裸露的空地是坟墓
枇杷树上结满了果实
风吹过了油菜地
风吹进了坟墓
风吹落了黄昏里最后的归鸟
静悄悄的山坡上我独自一人
登高望远

点评：这首诗语言朴素，意象简单，表达自然，通过“风”把油菜地、坟墓、果树、归鸟、我串连起来，看似平淡平常，实则隐含了对生命本相的一种细微体悟，不露痕迹地营造了一种宁静超然的禅境。

33、《像达摩那样面对》

◎南北

据说，达摩面对石壁修了九年
石壁还没有破，他倒是
让自己的影子，在石壁上越陷越深

我不面壁。我面对屏幕上的一张画
开始时画比屏幕要厚
后来就越来越薄，越来越像一层雾

点评：达摩面壁修心，南北面画修心。达摩的影子在石壁上越陷越深，南北眼前的画在眼中越变越薄。影子陷得越深，境界越高；画变得越薄，境界也越高。但这似乎又是两种不同的“修心”境界，一个是石壁没变，还是那么厚，影子深陷在石壁上；一个是画在变，越变越薄，“越来越像一层雾”。其中意味，可各自体悟。

34、《他的衣角触到了我》

◎张黎

走过我身边时
他的衣角触到了我

我的一颗心
像忽然吹来一阵春的温馨
像刹那间有缭乱的柳絮拂过

又像飘飞的花瓣
轻轻落于水面
荡起细细的涟漪
一圈一圈

点评：这首小诗通过朴素简单的意象，含蓄细腻地表达了一种难以言说的情感，让人可感可触，久久回味。虽然那仅仅是一个瞬间，但瞬间化为了永恒，那情感像细细的涟漪，一圈一圈，在不停地荡漾。

作者: 张黎 时间: 2012-1-24 12:18
35、《躺在原野》

◎张黎

眨着眼，光从离合的叶子间落下
叹息着，花瓣从轻晃的枝头落下
于是也有什么从我的身体落下
落在了我身下的这片土地
然后它又像周围的这些草儿一样
长出几片绿叶，开出几朵黄花

缓缓地，有蒲公英的小伞在升起
悠悠地，有柳树的飞絮在升起
于是也有什么从我的胸口升起
升向了我头顶的那片蓝天
然后它又像远处的那几声鸟鸣一样
回荡在白色的云团之间

点评：一首好的现代禅诗，不是对禅理的直接诠释和对禅意的强制嵌入，而是将禅理和禅意融化于字里行间，产生一种“无意为禅，禅意自显”的诗性语境，让读者凭悟性自己去体悟诗中所蕴含的禅理和禅意，就像拈花微笑，一切尽在不言中。我不是说这首诗已达到了这样的境地，但可以肯定的是，这首诗以自然朴素的意象，较为含蓄地呈现和揭示了生命的本相和存在的真义，暗含禅理和禅意，有回味空间，它正向这样的境地迈进。

36、《抬头，洱海就在不远处》

◎南北

抬头，洱海就在不远处
在阳光照亮的山梁下
玉米地，却没有那么安静
风吹过，一道道绿涛汹涌着

鸟儿们，在窗前飞来飞去
偷窥着我键盘上的手
两个戴斗笠的白族老妇人
在一座水井房的后面，时隐时现

点评：相对客观的描述使禅境得以自然呈现，整体上构成了一种和谐、自足的诗的空间，禅意尽在不言中，隐含着对生命和存在的体悟。

37、《行禅》

◎南北

大多是在夜晚。大地上的事物
隐去。星空明亮

我从屋顶的这头走到那头
再拐回来。往复，不断

有时，月亮升起
有时，夜鸟飞翔

点评：威廉斯有句名言：“没有意念，意念只寓于物中。”此诗表达自然，语言干净，意境幽深，禅意隐含在近乎客观的场景描述中，富有诗意空间，着实令人回味，在回味中自感心空渐渐明亮，生命渐渐提升。是的，在夜的屋顶，诗人带着我们如月亮一样上升，如夜鸟一样飞翔，直抵生命的本真地带。这是一个行禅的过程，是一个物我相互呼应相互融化的过程，我们的身心就在这个过程中变得轻盈而厚实。

38、《台灯的灯光》

◎斑马

台灯的灯光
只能照亮它的周边
其他地方
都很昏暗
这种明暗的转化
几乎找不到
一点痕迹
我想我再也遇不到
这么均匀的事物了
我的手掌
在其间穿过
都没有影响过
它的安静

点评：孙文波曾说过这么一句话：“应该要求一首诗的是准确、生动、有力，对事物内在隐秘的揭示。”这首诗通过对客观事物的细微描述，呈现了物与物、人与物之间的隐秘关系，揭示了事物内在的隐秘和存在的本相，暗含禅机禅理。另值得一提的是，此诗表达自然含蓄，语感自在润滑，读来给人一种成熟圆润的美感。

39、《卦象》

◎还叫悟空

天际微微泛白。台阶自上而下
逐渐清晰起来。山道上
尚无人迹，宝相寺的大门
已经像雄鸡报晓一般
“吱吱呀呀”地打开了
此时，有槐花轻落
有乌鸦振羽，向着山谷飞去
山谷低洼，正下着小雨

点评：“好诗，在于诗总体所含蕴的诗性意义，隐含于诗句的背后，在词与词的间隙中渗透出来。”（韩作荣）此诗通过朴素简单的意象，描绘了一幅山中早晨的宁静图画，呈现了一种现成的圆满自足境。整体表达自然圆润，无雕琢痕迹，物象、语感、心境三者准确对接，禅意渗透在字里行间，台阶自上而下逐渐清晰，宝相寺的大门“吱吱呀呀”地打开，槐花轻落，乌鸦振羽……这一切在客观自然的呈现中既独立又同一，蕴含着生命的奥秘和玄机。

40、《秋》

◎何兮

当采摘的人儿欢喜离去
当树叶都一一脱落
我再细数身上的果

一个都没少

点评：秋天是收获的季节，也是衰败的季节。当树上的果子被一一采摘，当树上的叶子一一脱落，树上的果子真的就没有了么？没有，也有。作为禅者，何兮从无中看到了有，从树的身上，从“我”的身上看到“果”一个都没少，透过表面现象看到了存在的本质。有中见无，无中见有。是的，只要树在，果就在树上，一个不会少；只要心中有果，果就永远在眼前，一个不会少。这首诗语言简洁，禅意浓厚，有较大回味空间，让我们在温暖中受到生命的启迪。

41、《秋思》

◎石洞里的风

窗外的叶子在不停的掉落
一些看不见的东西不停上升

靠着窗口，我无法分辨
第一片掉落的叶子
是幸运或是不幸的
如同我笔下的字句
我分不清是开始或是结局

什么都不说
和天地共沐在枯黄里
风寒，秋天的泥土温暖

点评：靠着窗口，面对不停掉落的树叶，石洞里的风那根敏感的神经被触动了，开始了自己的“秋思”：树叶在不停掉落，但一些东西在不停上升；第一片掉落的叶子是幸运的呢还是不幸运的；笔下的字句是开始呢还是结局；秋天的风寒凉，但秋天的泥土温暖……这首诗语言简洁有张力，表达了顺应天地自然的一种积极心态，揭示了生命、存在的本相，这是“秋思”，也是一种“禅思”。

42、《你在，所以我在》

      ◎南北

我在，是因为你在
是因为，你看到了我
并唤出我的名字

犹如一棵开花的树
它的气息被蜜蜂嗅到
而美丽被我发现

你在，所以我在
你读到了我的思想的气息
你说，花在开

点评：“关系和空间化是诗歌意象获得思想（本质）、形式呈现本质（思想）的中介，即：思想是在关系和空间化中‘进入’诗歌意象的形式的。”（沈天鸿）这首诗以一种较为直接的方式形象地表达了人与人、人与物、物与物之间的关系，通过这种关系的表达，揭示了存在的本质，蕴含禅理，禅味十足。

43、《深山鸟鸣》

  ◎怯情

闭上眼，仿佛——
整座山都被鸟声掠起，旋舞……

原来幸福可以这么简单
身体轻得
像一朵浮云……

点评：这首诗语言简洁，意象单纯，蕴含禅悟。是的，闭上眼睛，安静下来，融入鸟声，卸下附在我们身上的那些生命之重，我们的身体将变得轻盈，我们的生命将得到提升。幸福其实很简单，简单其实很幸福。

44、《在天完全黑下来之前》

   ◎南北

现在，苍山上的云
是黑的。有点像剪纸
又像，山本身突然就站了起来
而在几分钟前，这些云
还是红的。更之前
它们洁白

我知道，用不了多大一会
太阳沉得更深时
这些黑色的云，也要下沉
与山影与黑夜沉到一起
不再声张

但星星却亮了起来
看
密密麻麻的星星啊
如同眼睛
而到了午夜
月亮也会悄悄跳出洱海
给走夜路的人照明

点评：这首诗对客观景象作了自然描述，从白云到红云再到黑云，从云与黑夜融为一体到星星亮起来月亮升起来，整个过程蕴涵着大自然的内在律动，这是一种自然的呈现，禅意就蕴涵在这自然的呈现中，存在的本相就在这自然的呈现中渐渐显露，读着此诗，感觉自己的生命正随着大自然的律动而律动。

45、《晚》

◎何兮

在晚风里我是晚归的人
天桥上的风来自夜晚的天空，来自夜空深处的
遥远的寒星的体温
靠近就好，拥抱就好，沉默就好
然后从天桥下来，再走入你眼里的那万千盏灯火吧

晚风里的人正随风而行
晚风里的露水正慢慢长成葡萄

点评：一般写晚归，往往就是写凄清写孤独；而此诗不然，它传递给我们的是温暖是美好。晚风里的人随风而行，带着我们进入了一个人与物相通、物与物相融的和谐之境，而我们的心境仿佛也随之变得宁静玄远、澄澈通透。这首诗语感好，意境美，语言干净，表达自然，具有较大的想象空间。值得特别一提的是诗的结尾：“晚风里的露水正慢慢长成葡萄”，由露水联想到葡萄，这意象之间的转换，隐含着生命境界的提升，也是诗的境界的一种提升。

46、《与水稻相遇》

◎情巅大僧

与这片稻田相遇，她们的光芒
已让我奔跑的眼睛找到了
归家的泥路

她们的光芒，低垂
依然保持的羞怯，让我和那一阵秋风一起
起伏，从稻田的边缘直至深处

直至我疾驰的心跳感到疼痛
直至我的目光散乱
我的亲爱的水稻，我已经离开你太久

与这片稻田相遇，我的心
已念起那些不存在的人，并让奔跑的眼睛
依着草垛安然入睡

点评：与水稻相遇，这是一种久违的恍若隔世的相遇。生命的真义是什么？生命的归宿在哪里？“让我和那一阵秋风一起/起伏，从稻田的边缘直至深处”，“让奔跑的眼睛/依着草垛安然入睡”，读着这样的诗句，你或许会有所领悟。

47、《所有的》

◎何兮

所有却成不了所有的
我的世界很小
婴儿的小手握不住太多的东西
就微笑吧
像一朵骄傲的小花

点评：我们生活在世间万物中，但我们不可能拥有世间万物。世界很大，世界也很小，就像“婴儿的小手握不住太多的东西”。我们“微笑吧，像一朵骄傲的小花”。成为一朵小花，笑对人生，心怀世界，足矣。此诗虽小，容量却很大，表达了深刻的人生体悟，富有禅意。

48、《在湖边湿地》

◎张黎

就这样牵手坐着
看着小野鸭潜水的游戏
回忆着那些逐渐远去的童年
就这样相互依偎着
看着一对水鸟在老树下栖息
体味着岁月沉淀后的那份默契

高远的天空将光洒下
碧蓝的湖水将波涌来
黄软的草坪像云一般浮起
而我们两人的身体
也慢慢长出了绒绒的羽毛
在这天之下，光之中，湖之滨，云之上

点评：这首诗意象朴素清新，表达自然流畅，整个画面动中有静，静中有动，从中我们可以体会到一种情感的默契，一种自然的光辉，一种生命的自由……读来实在让人沉醉。在艺术手法上，这首诗总体给我的感觉是比较单纯，“单纯，不是没有技巧的稚拙，而是成熟的技巧背后的流畅与简洁，从形式到内容的自然与朴素。”（谢克强）这首诗应该说体现了这个特点。还有就是，这首诗细节描写也很传神，如，“而我们两人的身体/也慢慢长出了绒绒的羽毛”，这是一种心理细节描写，既逼真又细腻，给人留下了耐人寻味的想象空间。我在诗歌笔记里写道：“诗可以不要细节，但细节对于诗的确至关重要，因为在细微处才能更见诗的精神和神韵。”这首诗在这方面的确有值得称道的地方。

作者: 张黎 时间: 2012-1-24 12:19
49、《空酒瓶》

◎步行者

一瓶酒
只是一瓶酒
喝干了
就是一酒瓶

然而
白地青花
一具精致的瓷器
也是一件艺术品

灌入水
插进一枝映山红
便是花瓶了

此刻
窗台上
点点春色

点评：佛家认为一切事物皆“因缘而生”，一切缘生事物都具有三个基本属性：无自性，无常性，寂灭性。宇宙万象，互为缘起，又各住自位，呈显出千奇百状的生命样态。此诗通过一瓶酒到一酒瓶到一瓷器再到一花瓶的转化，形象地揭示了这一禅理。一瓶酒喝完之后就是一个空酒瓶，一个空酒瓶，可以用来装酒，也可用来装水，也可用来插花，当然也可以什么都不装，就这样空着。此诗是在写酒瓶，联想到人，那么作为一个生命个体，我们应该怎样来认识自身生命，把握自身存在呢？我想，读罢此诗，我们应该有所领悟。

50、《冬天的花朵》

◎雪蛟

垂柳的叶子几乎落光了
湖水在风中瑟缩，像清冷的时光
不知道那几只麻雀站在枝桠多久了
兀自叫着，一声比一声干净

远远地，我看见冬天的树上挂满了花朵

点评：这首诗语言干净、意境幽深。在清冷的时光——叶子落光的冬天里“树上挂满了花朵”，这是一个禅者的心境，也是一个禅者的心愿。是的，鸟声一声一声，就像花朵一朵一朵，鸟声“一声比一声干净”，花朵一朵比一朵鲜艳，这是一种超然自在的禅悦体悟。

51、《一声鸟鸣》

◎樵野

为找寻
那一声鸟鸣
你忙于空谷中穿行

而婉转仿佛犹在
又仿佛
遥
远

只是岁月怆然
独自悲泣着逝去的流水

点评：此诗语言干净，意境空远，带着一丝伤感。“那一声鸟鸣”，“仿佛犹在，又仿佛遥远”，不管怎样，它永远“婉转”在心中、在耳边。能够保持这种心境，心存“那一声鸟鸣”，这就是一种美，心里就永远荡漾着有一种难以言说的愉悦，尽管带着一丝伤感。

作者: 张无为 时间: 2012-1-25 00:45
点评常常有意想不到的效果，尤其对作者。

作者: 张黎 时间: 2012-1-25 11:04

张无为发表于 2012-1-25 00:45
点评常常有意想不到的效果，尤其对作者。

古石是一个优秀的诗人，他对诗歌作品的感觉非常细腻敏锐。

作者: 张无为 时间: 2012-1-25 14:10

张黎发表于 2012-1-25 11:04
古石是一个优秀的诗人，他对诗歌作品的感觉非常细腻敏锐。

嗯，他的点评还是有益的。

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