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标题:
春雷颂 后附 王晓静 (宁夏青年诗歌评论家)的评论
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作者:
黄锡锋
时间:
2013-3-1 15:16
标题:
春雷颂 后附 王晓静 (宁夏青年诗歌评论家)的评论
本帖最后由 西岛 于 2013-3-1 23:04 编辑
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春雷颂
后附 王晓静 (宁夏青年诗歌评论家)的评论
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西岛
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憋屈了一冬的金鞭
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竭尽全力
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“咔嚓”声中
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将底气不足的残冬劈成两半
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令久违的江河发出惊天动地的呐喊
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苏醒的大地与春天开始了亲密的攀谈
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啊,铿锵春雷生命的使者
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入地三尺的冬梦被你惊醒
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封冻、僵硬、冷淡、寂寞
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还有与春作对的一切
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都夹起尾巴四处逃散
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啊,铿锵春雷生命的使者
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您把生的讯息交给了上苍的使者
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恪尽职守的布谷鸟啊日复一日
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催得春风吹响了进军的号角
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看哪,万匹绿色骏马翻踢亮掌
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一路狂飙
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懵懂可爱的小草呀探头四顾
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一股喜悦爬上怀春人雀跃的眉稍
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狂妄中的春雷你这个宇宙的精灵
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迈开势不可挡的铁蹄
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将严冬的残肢踏得体无完肤
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一切阻碍新生的守旧者们聆听
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在这排山倒海的轰鸣里
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你们所有徒劳的抵抗显得多么愚蠢
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就像浮冰阻止不了咆哮的江河
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啊,铿锵春雷生命的使者
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在你大气磅礴的挥手处
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一马当先的闪电早已冲杀到天边
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看吧,你那雷霆万钧的长臂
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挥动着所向披靡的利剑
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指挥着没家的风和流浪的云
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粉碎了魑魅魍魉的一切丑恶伎俩
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你那高昂的头颅竖起闪光的秀发
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在坚定雄壮的进行曲中
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把一腔壮志酣畅挥洒
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啊,铿锵春雷生命的使者
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雷雨的大脚尚未落地
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你已将黎明前的残余统统铲除
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抓把珠穆朗玛顶峰沉睡千年的积雪
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擦亮青藏高原淤积沉重潮湿昏花的眼窝
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你那敏捷的大手荡涤了丝绸之路
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落满胸腔的尘埃 于是
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远去了鼓角争鸣的嘉峪关
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在和煦温柔的春风里鹤发童颜
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暗淡了刀光剑影的古长城铜墙
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挺直了静卧许久的阳光胸膛
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狼烟散尽的敦煌石窟重见天光
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告诉你吧世界
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我不需要装腔作势的祈祷
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只需要和你一样的不训桀骜
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征服了生活的荆棘
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对着早春生气勃勃的原野
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我要放声大笑
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让诋毁的咒语和滋生诽谤的魔窟
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在我雷霆般的豪叫声中胆战心惊之后
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统统粉碎 燃烧 坍塌 倒掉
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啊,铿锵春雷生命的使者
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请让我做你忠实的信徒吧
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在你高亢流畅的旋律里
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我愿做一个小小的切题到位的音符
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准确地合着你韵味十足的各段声部
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把暖心奋进的序歌唱响宇宙
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假如我是一个枯枝新发的嫩芽
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假如我是一朵紧紧跟随你的云霞
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假如我就是一个与海水同起同伏的浪花
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伴着人间喜庆的锣鼓我要把心愿表达
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啊,铿锵春雷生命的使者
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请你带上我吧
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就当我是你爆炸前的一丝气息
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尽管崎岖的征程早已磨平了我的耿直
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生活的油锅快要熬干了我不多的热血
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在你博大宽阔的胸襟我要涅槃新生
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啊,铿锵春雷生命的使者
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请把你大无畏的英雄气概恩赐于我吧
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我会为你的轰鸣聚添热能
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我要与春天那些威猛的勇士们合二为一
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把堆满胸间的呼之欲出的诗意
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植入春天翻开的泥土
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让每一寸清香的土地都释放出
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一片新的诱人生机
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啊,铿锵春雷生命的使者
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我空虚的灵魂早已渗入
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你气壮山河的壮语
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就像多情的星星烧尽了厚厚的愚钝
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顺着你大气磅礴的尾音
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我要再一次发出动山摇的喊声
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请刚刚苏醒的原野睁大惺忪的眼睛
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看看我是怎样龙飞凤舞地书写这万物竞争的新春
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啊,铿锵春雷生命的使者
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请把森林当做你顶天立地的竖琴
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召集天籁所有暂顿闲置的心音
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整合成一部染有绿色生命体的交响乐风景
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我要睁大被时光擦亮了的眼睛
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抖擞出昂扬的精神亮出窍的灵魂
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穿过心中开放的玫瑰
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结束与世界情人般无聊的争吵
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在春雷高傲的划时代的叫喊声里
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让我们一起侧耳倾听
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率领百花的春天踏遍天涯海角
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由轻到重的千钧跫音
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春雷响了
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何不扬眉吐气
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构架心灵与春天的意象桥梁
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——读西岛诗歌《春雷颂》
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王晓静 (宁夏青年诗歌评论家)
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诗歌是诗人心灵思想感情的外在表现形式,堪称诗人的灵魂,而灵魂的颜色是不可更改的,这就界定了每个诗人的个性特点是与众不同的。读西岛的诗歌,有一种深切的感觉:诗意的种子从大地中采来,从泥土中摘出,从生活中提炼而得。比如《一粒种子》《金黄的油菜花》;《黄包车夫》《哭泣的土地》;《春雷颂》则可以看作他全部诗歌的“首联”,另一类读者平时不太注意的诗歌体裁——典型的政治抒情诗。 政治抒情诗,直接表现诗人对社会政治生活的感受,以政治为背景和灵魂简洁地表现人们对社会生活各个方面感受的诗。它往往通过一个插曲,把生活中的普遍性问题借助象征、隐喻等艺术手法,上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界,以强烈的激情,鲜明的色彩,格调高昂,气势奔放,音节响亮,使读者在阅读的过程中,被诗歌内在的激情感染,情不自禁地进入朗诵的境界,这就是政治抒情诗独具的艺术魅力。西岛的《春雷颂》饱含激情,诗行里蕴藏的力量冲击着读者的心灵,让读者不得不反思,诗歌不单纯是表现浪漫情调的载体,同样也是表现智慧和力量的承载。
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诗人深受50年代中国两位著名诗人政治抒情诗的影响,郭小川的《望星空》《团泊洼的秋天》,贺敬之的《回延安》、《雷锋之歌》都是他深谙喻意的喜爱之作。无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”,还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”,都以汉语独具的节奏和韵律,叠词排句的辉煌,传递了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景,这些都潜在地激发了诗人的创作热情,《春雷颂》以昂扬的精神,在当今政治抒情诗很少出现的情况下,重温了政治抒情诗这一美学体验。 《春雷颂》选择“春雷”这一意象是潜藏着隐喻的。诗人通过“雷”这一具象来表现内在的渴望——打破和震动。从春至冬是一种季节的顺延,从冬至春则是天地间的一种跨越。人们心理上的期盼,来自外在世界进而冲击到内在世界,这中间没有明显的界限,藉以调节心理上的某种矛盾冲突,以期达到新的平衡,这种理解可能某种程度上是对诗的误读形成的。法国文学批评家罗兰·巴特《影响的焦虑》中说,诗的历史形成乃是一代代诗人误读各自前驱的结果——他们写诗,旨在达到孤独之自我净化,化焦虑为心平气和。
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诗人在冬与春的节点上,选择了冬——阴气达到极致而后逐渐走向衰落,冬的性情:封冻、僵硬、冷淡、寂寞,渐渐被探头四顾的小草、布谷鸟的叫声,和煦的春风浸染,阳气渐长而后缓慢递增的趋势不断得到加强,两者在僵持与对峙之后,经由时间推移,力量发生了变化,上升到一种新的境界——冬逐渐被春所包容和代替,一种期待渐渐变成了现实,这两者之间质的飞跃就在于一声春雷的爆炸。当这个转换的过程已成为一种常识,人们对其中蕴含着诗意的过程并不敏感。而诗人的敏感天性,让他对这一神秘的“裂变”领悟的更超前和更深刻。他“清空”了之前所有来自寒冬积累的无聊和疲惫,跟随着春雷,这生命的使者,在春之高亢流畅的旋律里,做了一个小小的切题到位的音符。 这种 “清空”已经具备了一种意境,如古体诗词里不重写实,给人留下更多联想空间的意味,一首现代诗立体地停靠在唐诗宋词的空阔背景下,那港湾里,荡漾着现代色彩的音韵,一声春雷,从古响到今,一粒诗意的传承,在天地间连为一片。
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“铿锵春雷,生命的使者”作为全诗的支撑,跨越的节点选择在偶尔出现的“春雷”这个意象上,冬与春两个季节的此岸与彼岸,被春雷撕裂了冬的最后一层掩护,揭开了春的“闱幕”……有多少希望从这一声春雷里启航了! 一首充满激情的非常适合朗诵的政治抒情诗,将诗人沉闷了一冬甚至是很久很久的“憋屈”借春雷的震响表达出来,一场新与旧的较量,“暗淡了刀光剑影的古长城铜墙”,染绿了生命和希望的风景。诗人在心灵和春天之间架起了一座意象的桥梁,在和煦温柔的春风里鹤发童颜,将春天的形象具体而细微地展现出来,让久窝在心灵深处的“寒冬”被彻底瓦解,春的气息嵌入了万水千山,世界的春天与心灵的春天在同一瞬间弥合了天地之间的缝隙。
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“春雷”的象征意义让读者自然地联想到一句名言:冬天来了,春天还会远吗?这是著名诗人雪莱政治抒情诗《西风颂》的结尾。雪莱诗中的“西风”象征着一种无处不在的宇宙精神,一种打破旧世界,追求新世界的西风精神,诗人以西风自喻,表达了自己对生活的信念和向旧世界宣战的决心;读完《春雷颂》也自然地联想到这种“无处不在的宇宙精神”,春雷响了,春天来了,东风的脚步近了,冰消雪融,生活中温暖的春天终于来临了。《春雷颂》体现的抗争与胜利,和《西风颂》有异曲同工之妙,艺术美有诸多的表现方式,一体两面,春天和秋天,西风和东风,围绕着圆形的地球,达到了“美美与共”的平衡与和谐,一首诗简单的意象里包罗万象,将虚与实,创新与守旧,以诗意的独特形式表现出来,诗人之所以要为“春雷”高唱颂歌,因为这一声巨响同样消解了诗人与世界之间的隔膜。
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