, I/ B2 E7 D# b% V3 H& S) h 第四种方法就是跳跃省略。2 C, Z' e# s) a F% J. I' G0 W
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我们的目的是让诗歌的语言侧重于表现我们的主观心灵,但是诗歌的篇幅又有限,怎么办呢?我们就可以借助跳跃和省略,跨跃一些过程性的叙述,从删减某个词的角度来增加内涵。创造一种“语不接而意接”的诗歌语言,以此来引发诗歌读者丰富的自由联想。. Z Z3 J2 R0 a% l# e
: w7 s; u4 y5 Q" N8 g7 K 第五种方法就是超常组合。4 W1 n; l r' {7 [8 e% I
2 C2 J6 S3 j3 \' I. z$ q. B 也就是略施小技,故意违反一般的语言常规,利用汉语词语多变的词性和组合关系,机智地把一些互不相关的词语嵌连成一个诗句。这种嵌连,可以是具象动词与抽象概念相接,也可以是不同感官的感觉词语交错,目的就是以这种陌生变形的诗句使诗歌意象传达出我们微妙的情感体验。比如说臧克家的作品《春鸟》,里面有几句“歌声,像煞黑天上的星星,越听越灿烂”,就是超常组合典型的例证。/ ]1 X4 Y; p/ a: I7 y
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最后介绍一种方法,就是句法多变 ' |8 S2 V$ w# c" }. i; L5 B( v ( d0 n7 M/ }0 ]& N% x 也就是说,我们可以在诗句的词序和句式上,制造新奇陌生的手段。比如说我们都熟知徐志摩的作品《再别康桥》,“轻轻的我走了,正如我轻轻的来”就是一种倒装的语序,这种倒转的语序,改变了正常语句形态,反而以陌生化的效果表达出了作者独特的内心感觉。 5 ?4 ~( v5 F4 Z% M4 {$ K, J0 f* ?% a8 e % S d* e$ j& L 第三点就是用丰富神奇的想象来组合诗歌意象。 : @# _ ]$ f7 a6 ] 0 W1 Z1 W+ q% j; E( Y
我们在把意象词语化的同时,还要借助想象,把一个一个的意象组合为整体的诗歌意境,传达出特定的诗美体验。因此我们在写诗的时候,要让自己组合的意象比其他文学文体的组合方法更自由、更大胆、更出其不意。2 x2 I$ {2 U' H' S) K
虽然诗歌意象的组合方法千变万化、形态各异,但它们的角色是诗歌艺术构思的基本规律和基本类型,需要特别掌握,因此我在这里介绍几种主要的组合类型,以供朋友们借鉴。 6 r' B, E' {& `* l1 s* L! L7 A# j7 g " P# |, k6 V" h9 r 第一种类型就是并置式组合。8 C" i9 [% o+ S
+ b% }9 x/ S, [& N5 V 比如邹荻帆的作品《蕾》,“一个年轻的笑,一股蕴藏的爱,一坛原封的酒,一个未完成的理想,一颗正待燃烧的心”,诗人一口气并列排出5个意象来描绘花蕾的风姿。把花蕾感觉为“笑”、“爱”、“酒”、“理想”、“心”,这是非常独特的诗美体验,当诗人将它们全部并列为一个意象系统时,具象的花蕾就与一些抽象的情绪情感连接起来了。而五种意象的并列,恰恰把一种对青春的礼赞作了突出的渲染。7 X% w% Q! }- z( M3 S! S
我要说的是,并置式组合这种组合方式常常是从意象开始的,最后又结束于意象。我们采用了这种组合方式之后,你会发现,读者几乎无法直接读到你隐藏很深的情感。要想读懂,怎么办呢?他们就需要透过这些并置的意象系统,来细心咀嚼其中的深意。做到这一步,你创作的作品就基本可以称作现代朦胧诗,或者意象诗了。而现代朦胧诗或者意象诗,比较常用的,也还是这种并置式的组合方法。% y4 Y4 l) s& G+ ^8 T6 k( t
. c% M b! U0 A5 H4 h; d3 D$ h, ] 第二种类型就是交错式组合, ~0 R4 ]2 F( m; X0 k. B2 e/ Z
) k g3 j+ W% A4 z) G6 m 这种方法也要组合众多意象,但是我们要有意地把完全相反,或者互相矛盾的意象组合在一起,构成一正一反、一平一奇的意象系统。这样才能造成一种出人意料、发人深省的审美效果。 ) H$ @, J) n) a 虽然我们今天是现代诗讲座,但我这里举一个古诗的例子,因为太典型了。杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,还有高适的,“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,这些都是典型的例子。另外,在新诗写作中,这种组合方法也很常见。我就不举例了。& x) }% K0 a4 M% K& h9 l# B
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第三种类型就是突反式组合。% M ~! E7 F( a* k4 m& u! P& H& }