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标题: 中国历史上最高水平诗歌100强排行榜 [打印本页]

作者: 妙手丹青 时间: 2013-4-6 17:05
标题: 中国历史上最高水平诗歌100强排行榜
　中国历史上最高水平诗歌100强排行榜
文/天山宝宝

诗是怎样产生的呢？原来在文学没有形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代，以便记忆、传播，就将其编成顺口溜的韵文，这就是最初的诗。诗歌已经成为“广义诗”的代名词，中国古代的诗歌发展从上古歌谣、卦爻辞开始，经过《诗经》、楚辞、汉乐府的发展，再到唐诗、宋词、元曲的兴盛，是一个纷繁复杂、不断创新、不断完善的过程。诗歌是文学的最高境界，好的诗歌让人喜爱不已。如果把诗分为看的诗和可唱的诗，唱的诗就是词。诗、词是世界各个民族的心声，又是文化集萃的载体之一；诗、词也是中国文学发展中各体文学的主流和大宗，略有点文化教养的人都会做几句诗词，连学龄前的儿童也能琅琅上口地背诵几首。浓缩的才是精品，诗歌是用较少的文字准确地表达一种情感，诗人就是驾御文字的专家。好诗就是一活宝，反反复复读，玩味无穷。中国古典的诗词曲作品，博大精深、意蕴无穷，是中国传统文化的精华。
　　
　文无第一武无第二，但排名论次乃人们所喜好。每个人读诗的角度可能不同，从意境的，从章法的，从句法的，从用字的……但好诗歌就跟好歌差不多，每个人心中都有自己喜欢的。本文不是评论哪一首诗歌的传诵程度广，也不是评论哪一个诗歌作者的水平高，甚至不是评论哪一首诗歌水平最高。诗歌水平和艺术这东西，往往是仁者见仁智者见者！所以，本版是试图对中国历史上评价最高的“诗词曲”进行排名，并结合传诵和流行程度，再结合该诗歌在诗坛诗史上的地位，一一进行综合排定。评价最高的诗歌，必须得到历代人们或名人的推荐和高度评价，必须有“经典”、“绝唱”、“中华文化瑰宝”或者“代表作(大诗词人、某个时段或领域)”的评语，至少也得是精品、脍炙人口和流传千古的作品。本文不是评论哪一本诗集，而是一首，如对于《诗经》、《楚辞》和《九章》的地位和它里面一首诗所代处的的历史地位是有区别的，再如南朝梁萧统编的《古诗十九首》、杜甫的《杜工部集》和曹植的诗集。这里的诗歌，指各类诗词，包括乐府、楚辞、元曲(其诗歌部分)等诗歌。这里我略作排行，主要是因为兴趣，也供大家娱乐，当然，能做到一点权威性那也是好的。本文评论内容从百度和各个网站搜索，非自己杜撰，只是自己将这100首诗歌试行排名。
　　
  　  而唐诗宋词就是中国诗歌最成熟和杰出的阶段，在本名次所占有的份额相信不会低于八成。中国的古代诗歌恐怕不只几万首？仅《全唐诗》中的就有四万八千九百多首，单单乾隆或陆游就创作出一万多首诗。著名的诗歌没有几千也有大几百，选出100强会非常困难，100强里面都是“流传千古”的名作，进行排名绝非易事，而且诗歌的形式形形总总，像短篇如何跟长篇比？像律诗如何跟乐府题材诗比？可以肯定的是短诗不一定比长诗差，律诗和乐府题材诗也各具特色，这就要看后人和大家的评价了。所谓诗歌的“最高水平”，既包括其文学水平及其艺术魅力，也包括其诗歌的知名度、文学地位、社会影响、世间公认度和历代国家官方的承认等多个方面的综合。每首诗参照其影响力、传诵度(知名度)、艺术评价(艺术成就)和文学地位这四项进行综合评定，并逐一进行排行、评价和结合。本篇排名，以该诗歌在诗歌史上的地位做优先考虑，然后再考虑该诗歌在诗歌各领域(如上古诗、近体诗、词、曲、爱国、边寨、田园、律绝)上的地位，再考虑各大诗人的代表作，最后才考虑流行和传诵程度。这一轮之后，再循环，即各个标准的次选诗歌。另一个大标准，是各大诗人在诗歌史上所占的地位，和其诗歌在诗歌史上所占的数量，应该比例差不多。

　相对于现代社会的工业、稳定、交通、通信技术等科技等，诗的内容如农业题材、手工业题材、战争战马和思乡牵挂之类的题材将不再有那么强烈的共鸣，但是我们要站在历史的长河和景况来考虑，毕竟现代化社会才几十年时间，而且人类的某些思想、情感、心里等共性共鸣的东西是不会改变的。

　诗歌的评论和评价网上搜索而来，括弧里面的字是我的解读和排行的说明，一些较长的诗歌本人为了排版好看就省略去中间的诗句，喜欢的可以自己去查阅。有些组合诗以独首进行排行，有些组合诗以两首或以上进行排名，这有些不公平和不科学，但没办法，一般以人们所认同的“独立”成篇进行排行。本文内容仅窥见“豹之一斑”，排行也是“抛砖引玉”，希望能对大家解读古典诗词有所补益。

01.《离骚》·屈原
　　帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
　　纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
　　……
　　驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。
　　仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”
　　注：各个版本的一些句和字有区别（全诗字数：2888 行数：188）
　　屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。《楚辞》篇名，屈原的代表作， 370多句，2400多字，为中国古代最长的政治抒情诗。《离骚》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。《离骚》在艺术上取得的高度成就，与它丰富深刻的思想内容完美地结合在一起，使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，并对后世产生了深远的影响。鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，给予了极高的评价。总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。(其评价足以排第一)

02.《孔雀东南飞》
序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。
孔雀东南飞，五里一徘徊。
　　十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移。贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。”
　　府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇。结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久。女行无偏斜，何意致不厚。”
　　……
　　府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。
　　两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘。
　　孔雀东南飞最早见于南朝陈国徐陵（507-583）编《玉台新咏》卷一。《乐府诗集》原题为《焦仲卿妻》。现今一般取此诗的首句作为篇名。《孔雀东南飞》原为建安时期的民间创作，在长期的流传过程中可能经过后人的修饰。《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。《孔雀东南飞》故事的两个主人公以其对爱情的坚贞不渝而赢得千古文人墨客的赞叹，《孔雀东南飞》与南北朝的《木兰诗》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。后又把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。这首叙事诗《孔雀东南飞》共350多句，1700多字，是汉乐府民歌的杰作。“五四”以来，被改编成各种剧本，搬上舞台。作为古代民间文学伟大的诗篇之一，它是艺苑的奇葩，也是历史的镜子。(古代民间文学伟大的诗篇之一)

03.《将进酒》·李白
　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
　　天生我材必有用，千金散尽还复来。
　　烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
　　岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
　　与君歌一曲，请君为我侧耳听：
　　钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
　　陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
　　主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
　　五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
　　唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐，但从艺术和诗的角度看，仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的，是诗仙李白的代表作。《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、转癫狂，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。(震动古今，诗仙的巅峰之作！)

04.《天问》·屈原
　　曰遂古之初，谁传道之？上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，谁能极之？冯翼惟像，何以识之？
　　明明闇闇，惟时何为？阴阳三合，何本何化？圜则九重，孰营度之？惟兹何功，孰初作之？　
……
　　厥严不奉，帝何求？伏匿穴处，爰何云？荆勋作师，夫何长？悟过改更，我又何言？
　　吴光争国，久余是胜。何环穿自闾社丘陵，爰出子文？吾告堵敖以不长。何试上自予，忠名弥彰？
《天问》是屈原所作楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅由于艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要的是从作品的构思到作品所表现出来的作者思想的“奇”——奇绝的内容显示出作者惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！《天问》是屈原的代表作，全诗373句，1560字，多为四言，兼有三言、五言、六言、七言，偶有八言，起伏跌宕，错落有致。在古今中外的各种文学作品里，《天问》是一篇非常独特的诗篇。这是因为，该作品乃是一种空前绝后的文学形式，全文自始至终，完全以问句构成，令人读来兴趣盎然，绝无枯燥之感。因此，清代学者刘献庭在《离骚经讲录》中赞其为“千古万古至奇之作”。《天问》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。《天问》是中国文学史上极具特色而有很特殊意义的文学杰作，在中国文学史和世界文学史上都有它相当高的价值与地位。(评价足以排数一数二)

05.《水调歌头·明月几时有》·苏轼
　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
　明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
　　苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。苏轼作此词时40岁，因反对王安石新法而自请外任密州，他既对朝廷政局深切关注，又期望重返汴京，心情复杂，时逢中秋，一饮而醉，醒后感慨弥深，遂作此词。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。立意高远，构思新颖，意境清新如画，情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。此词全篇皆是佳句，因其意境优美，富于哲理，情感动人，而绝唱至今。是独具特色、脍炙人口的传世词篇。古人评论说：词的前半“自是天仙化人之笔”（先著《词诘》），其实通篇风调又何尝不是这样。许多评论家认为是词中之《天问》，又有李白之仙心。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”是历来公认的中秋词中的绝唱。(此词一出，余词尽废)

　　
06.《沁园春·雪》·毛泽东
　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。
　　望长城内外，惟余莽莽；
　　大河上下，顿失滔滔。
　　山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。　　
　　须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
　　惜秦皇汉武，略输文采；
　　唐宗宋祖，稍逊风骚。
　　一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
　　俱往矣，数风流人物，还看今朝。
　　毛泽东的全部诗词创作，如果抽去这一首，其艺术成就不免要大打折扣。此词的气魄确实前无古人，其上阕着眼于空间，下阕着眼于时间，时空交织，上下数千年，纵横几万里，便尽收眼底，展开了一幅廓大深远得无以复加的诗境。其词风格雄浑壮伟，汪洋恣肆，纵横淋漓，尽显伟人风采，王者风范，给人以力与美的艺术享受，令人称绝。范文澜先生称该词“气魄的雄健奇伟，辞句的深切精妙，不止苏辛低头，定评为词中第一首。”柳亚子先生说：“展读之余，叹为中国有词以来的第一作耳，虽苏、辛犹未能抗耳，况余子乎？”又说：“毛润之《沁园春》一阕，余推为千古绝唱。”《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美，这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春·雪》就是当之无愧的珠穆朗玛！(神来之笔，诗中极品！自古至今的第一词)
　　
　　
07.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
　　大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
　　苏东坡是一个学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣，在才俊辈出的宋代均取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学和艺术天才。苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作，立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。(宋词中流传最广、影响最大的“千古绝唱”)

08.《三吏三别》·杜甫
新婚别
　　菟丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。
　　结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。
　　君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜？
　　父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。
……
石壕吏
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
　　吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。
　　一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
　　室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
　　老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
……
“三吏”、“三别”是杜甫各自独立的六首诗，也是最负盛名的一组诗，历来被人们一起提及。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。声名显赫的“三吏”、“三别”是“诗史”的最核心部分，是杜甫的绝对代表作，也是我国现实主义诗歌的典范性作品。“三吏”、“三别”是指《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》和《无家别》。这六首诗是杜甫于乾元二年(759年)三月，有计划、有安排写成的作品，故以一组诗的形式进入排行榜。当年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策，杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成这六首诗作。“三吏”与“三别”，表现手法不尽相同，所谓“三吏夹带问答叙事，三别纯托送者行者之间”。这几首诗语言朴实无华，却是如泣如诉，催人泪下，是一组高度思想性和完美艺术性结合的作品。(中华文化的代表作)　

09.《长恨歌》·白居易
　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
　　……
　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。
　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
　　白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的颠峰人物。同诗仙李白、诗圣杜甫、诗豪刘禹锡、诗鬼李贺等，白居易被称为“诗魔”。作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》以独特的艺术魅力成为中国诗歌史上的传世名篇。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。歌的特点是不讲究格律，任由诗人创作兴致所至。抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整齐的“自由体”诗。假使白居易传世的作品只有《长恨歌》和《琵琶行》，甚或只有其中一篇，也将和张若虚的《春江花月夜》一样，孤篇横绝，自成大家，丝毫无损他的诗名。假使其他作品都在，唯独少了这两篇，白乐天的成就绝不能说超出了同时代的刘禹锡、元稹，更别说名气居然大过李商隐了。这首流传千古的《长恨歌》，吸引了历代无数读者，是享有世界声誉的名作。(享有世界声誉的名作！)
　
　　
10.《琵琶行》·白居易
　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
　　白居易(772--846)，中唐著名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因而人称诗佛，又自号乐天居士。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，是“新乐府运动”的领袖。他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》皆为千古名篇！这首诗的语句凝炼优美、叩人心扉。作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。我之所以称他为奇迹人物，盖他得意的讽喻诗几百首，新乐府几十篇，立意很高，艺术水准却不过尔尔；而相隔十一年的《长恨歌》和《琵琶行》真是双峰插云，直上云霄。唐宣宗赞他说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。(脍炙人口、千古名篇。)
　　　

11.《静夜思》·李白
　　床前明月光，
　　疑是地上霜。
　　举头望明月，
　　低头思故乡。
　　李白在今湖北省广水市寿山龙泉寺隐居三年，在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。本诗是首千古传诵的名篇，平淡的语言娓娓道来，如清水芙蓉，不带半点修饰，完全是信手拈来，没有任何矫揉造作之痕，正是平平淡淡才是真。全诗仅20个字，已从时间、环境、气氛及对人物的细微动作的描绘，写出了游子对故乡的深切思念。客居他乡的游子，面对如霜的秋月怎能不想念故乡、不想念亲人呢？如此一个千人吟、万人唱的主题却在这首小诗中表现得淋漓尽致，以致千年以来脍炙人口，流传不衰！明人胡应麟说胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”这首《静夜思》就是这个样榜，所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。此诗极为流行，有唐人的地方就有这首诗。(中外皆知，中华第一诗！但这首诗太短，还不足以代表中华文化的深和美！)　

12.《饮酒(其二)》·陶渊明
　　结庐在人境，而无车马喧。
　　问君何能尔？心远地自偏。
　　采菊东篱下，悠然见南山。
　　山气日夕佳，飞鸟相与还。
　　此中有真意，欲辨已忘言。
　　陶渊明（约365—427），字元亮，晚年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。这在他的《饮酒》之五中，表现得最为充分而优美。凭着它那浅显的语言、精微的结构、高远的意境、深蕴的哲理，这首诗几乎成了中国诗史上最为人们熟知的一篇。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。前四句平易得如同口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结，读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了，难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！ (此诗和作者的地位一样高！这首诗几乎成了中国诗史上最为人们熟知的一篇)

13.《虞美人》·李煜
　　春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
　　李煜（公元937--978），字重光，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就，他的词艺术成就很高，对词的发展起了极其重要的作用。作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。这首《虞美人》遗词用语，无一不精妙，意竟天成，意韵绵长，有惊天地泣鬼神之功，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一首《虞美人》的春花秋月葬送了一代伟大的词人，但与此同时也造就了这个悲剧词帝的万古流传。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”李煜《虞美人》正是这样的不朽之作！(传诵千古！不朽篇章！)

14.《黄鹤楼》·崔颢
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
　　崔颢（704～754），汴州（今河南开封）人，唐代诗人。《黄鹤楼》能成为千古绝唱，说明律诗气势、意境更为重要。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”唐代唯有崔颢得到过诗仙李白如此的首肯和心服。中国古代，名流巨公的誉扬印可，是作家作品成名的重要因素。历代诗评家也曾给予极高的评价，如宋代严羽的《沧浪诗话?诗评》说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”明代高棅的《唐诗品汇》又把《黄鹤楼》列为唐诗七律正宗的第一。桂天祥的《批点唐诗正声》也认为此诗“气格音调，千载独步”。清代也有人说此诗“蕴含无穷，千秋第一绝唱”。历代诗评家给予的高度评价，自然也会提高《黄鹤楼》的影响力。(本诗从严格意义上说不能算律诗，但它却被后人尊为唐人七律之首。)

15.《蜀道难》·李白
　　噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。/问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？/剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
　　《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。李白是大诗人，纵横千古、神游八极、潇洒飘逸。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。据说贺知章读至《蜀道难》时惊呼不是凡人所能作，曰：“子谪仙人也。”《蜀道难》是李白的千古绝唱之一，也是其主要成名作，该诗自面世千百余年以来，因其艺技之绝妙，为人高度赞誉，云奇之又奇。(诗仙的成名作，其名声如雷贯耳)　

16.《木兰诗》
　　唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。
　昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
　　东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑⒃鸣啾啾。
　　万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
　　归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎；愿驰千里足，送儿还故乡。
　　爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
　　雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
　　选自宋代郭茂倩编的《乐府诗集》，是南北朝时的一首北朝民歌，与《孔雀东南飞》合称“乐府双璧”。《木兰诗》是我国古典诗歌中一首脍炙人口的优秀诗篇。它以浓挚的感情和铺叙、对照、渲染的表现手法，集中地描绘了一个平凡的女子──木兰代父从军和她解甲还乡的不平凡的经历。《木兰诗》的思想内容和艺术技巧，对后世都有深远影响。杜甫《草堂》诗抒写迁居草堂的欢欣情景，已明显汲取了《木兰诗》描述全家欢迎木兰归来的表现手法。至于元稹《估客乐》“出门求火伴，入户辞父兄”，以及白居易《戏题木兰花》“怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来”，都可见出《木兰诗》在中唐已脍炙人口。(“乐府双璧”！但其评价远比不上《孔雀东南飞》)

　　
17.《诗经?国风?周南?关雎》
　　关关雎鸠，在河之洲。
　　窈窕淑女，君子好逑。
　　参差荇菜，左右流之。
　　窈窕淑女，寤寐求之。
　　求之不得，寤寐思服。
　　悠哉悠哉，辗转反侧。
　　参差荇菜，左右采之。
　　窈窕淑女，琴瑟友之。
　　参差荇菜，左右芼之。
　　窈窕淑女，钟鼓乐之。
　　《诗经》是中国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。(爱情诗之祖！鉴于诗经在中国文学的地位，作为它的首篇和代表作之一，应排名至此))

　　
18.《梦游天姥吟留别》·李白
　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。/我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。/世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。(继承屈原成就的名篇，李白代表作)

19.《观沧海》?曹操
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
曹操开创了以乐府写时事的传统，影响深远。建安作家以及从南北朝直到唐代的许多诗人，他们拟作的大量乐府诗，都可以说是这一传统的继承和发扬。《观沧海》这首诗，从字面看，海水、山岛、草木、秋风，乃至日月星汉，全是眼前景物，这样纯写自然景物的诗歌，在我国文学史上，曹操以前似还不曾有过。它不但通篇写景，而且独具一格，堪称中国山水诗的最早佳作，特别受到文学史家的厚爱。这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的。全诗语言质朴，想象丰富，气势磅礴，苍凉悲壮，为历代读者所激赏。沈德潜在《古诗源》中评论此诗“有吞吐宇宙气象”，这是很精当的，《观沧海》是曹操的千古名篇。(曹操在诗坛的地位决定此代表作在诗歌中的位置)

20.《秋兴（八首）》· 杜甫
　　一
　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
　　寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
……
　　八
　　昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
　　佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
　　彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
杜诗内容广阔深刻，感情真挚浓郁；艺术上集古典诗歌之大成，并加以创新和发展；在内容与形式上大大拓展了诗歌领域，给后世以广泛的影响。这是唐大历元年（766）秋，杜甫在夔州时所作的一组七言律诗。因秋以起兴，故曰秋兴。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。其诗风云际会、排山倒海之势跃然纸上，若论雄浑大气，愚以为无出其右者，清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”清代沈德潜《唐诗别裁集》也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。” (实为史上第一律诗)

21.《满江红》·岳飞
　　怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
　　靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！
　　岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。词不以文字论长短，若以文字论，亦当击赏其笔力之沉厚。可以说，在我国诗歌中，没有一首诗歌有那么深远的社会影响。从气势和笔力上看，到目前为止，仅有毛泽东的《沁园春·雪》一词能与岳飞的《满江红》相媲美，由此也说明了岳飞《满江红》之伟大及影响之深远！宋朝民族英雄岳飞的传世不朽词作《满江红》，几百年来总是不断地被传诵，也会透过不同的乐器为之诠释。(深远的社会影响)

22.《游子吟》·孟郊
　　慈母手中线，游子身上衣。
　　临行密密缝，意恐迟迟归。
　　谁言寸草心，报得三春晖。
　　孟郊（751年－814年），字东野，唐朝湖州武康（今浙江德清）人，汉族。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多。人们曾把孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性美——母爱。全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。《载酒诗园话》称其“为全唐诗第一”。吟此诗，仁孝蔼蔼，万古如新。(“为全唐诗第一”？！颂母亲的最佳诗句！90年代曾在香港市民调查中被选为最受人喜爱的诗。)

23.《短歌行》其一·曹操
　对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
　慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
　青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
　呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
　明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
　越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
　月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
　山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
　　曹操，(155-220)即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。可是，曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。《短歌行》曹操的代表作之一，诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深厚，庄重典雅，感情充沛。(对我而言此诗不会输给《观沧海》)

24.《永遇乐·京口北固亭怀古》·辛弃疾
　　千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
　　辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝；有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。这首词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”，起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作，也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。(辛词之首？！辛弃疾可是代表宋词词坛最高成就)

25.《出塞》·王昌龄
　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。
　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
　　王昌龄（690-756），汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。这首《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。(风格独特，魅力倾人，“七绝圣手”的代表作，古代诗歌中的珍品，唐人七绝的压卷之作。)
　　　　　　

26.《枫桥夜泊》·张继
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　张继［唐］（约公元七五六年前后在世）字懿孙，襄州（在今湖北省襄阳县）人。张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。但如何正确理解该诗的独特内涵，千百年来众说纷纭，莫衷一是。(名扬海内外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。)

27.《北征》·杜甫
　　北归至凤翔，墨制放往鄜州作
　　皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。维时遭艰虞，朝野无暇日。顾惭恩私被，诏许归蓬筚。
　　拜辞诣阔下，怵惕久末出。虽乏谏诤姿，恐君有遗失。君诚中兴主，经纬固密勿。东胡反未已，臣甫愤所切。
　　挥涕恋行在，道途犹恍惚。乾坤含疮痍，忧虞何时毕？靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。所遇多被伤，呻吟更流血。
　　……
　　所用皆鹰腾，破敌过箭疾。圣心颇虚伫，时议气欲夺。伊洛指掌收，西京不足拔。官军请深入，蓄锐可俱发。
　　此举开青徐，旋瞻略恒碣。昊天积霜露，正气有肃杀。祸转亡胡岁，势成擒胡月。胡命其能久？皇纲未宜绝。
　　忆昨狼狈初，事与古先别：奸臣竟葅醢，同恶随荡析。不闻夏殷衰，中自诛褒妲。周汉获再兴，宣光果明哲。
　　桓桓陈将军，仗钺奋忠烈。微尔人尽非，于今国犹活。凄凉大同殿，寂寞白兽闼。都人望翠华，佳气向金阙。
　　园陵固有神，洒扫数不缺。煌煌太宗业，树立甚宏达！
有人说：“十首以前，少陵较难入；百首以后，青莲较易厌。”杜甫的才华可以说不下于李白，甚至比李白更为卓越。《北征》是以省亲为题材，把个人、家庭的命运和国家的安危紧密联系起来，成为反映时代真实面貌的宏伟史诗。诗人用夹叙夹议的表现方法，既叙时事又写情思，充分体现了杜诗博大浩瀚。《北征》以其思想的深度，感情的强度，语言的曲折盘郁的旋律，形成了独具的精深博大，沉郁顿挫的风格，成为我国古典诗歌的一座雄视千古的巍峨高峰。《唐宋诗醇》云：“以排天斡地之力，行属词比事之法，具备万物，横绝太空，前无古人，后无来者，自有五言，不得不以此为大文字也。”。(排天斡地，横绝太空)

28.《秦妇吟》·韦庄
中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭。　　
路旁忽见如花人，独向绿杨阴下歇。凤侧鸾欹髩脚斜，红攒翠敛眉心折。　　
借问女郎何处来，含颦欲语声先咽。回头敛袂谢行人，丧乱漂沦何堪说。　　
三年陷贼留秦地，依稀记得秦中事。君能为妾解征鞍，妾亦与君停玉趾。　　
……
野色徒销战士魂，河津半是冤人血。适闻有客金陵至，见说江南风景异。　　
自从大寇犯中原，戎马不曾生四鄙。诛锄窃盗若神功，惠爱生灵如赤子。　　
城壕固护教金汤，赋税如云送军垒。奈何四海尽滔滔，湛然一镜平如坻。　　
避难徒为阙下人，怀安却羡江南鬼。愿君举棹东复东，咏此长歌献相公。
《秦妇吟》是唐末五代诗人韦庄创作的长篇叙事诗。后人把《秦妇吟》与汉乐府《孔雀东南飞》、北朝乐府《木兰辞》并称为“乐府三绝”。此诗在思想内容与艺术特色两方面都达到很高的水平，为中国古代叙事诗树立了一座丰碑。《秦妇吟》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂，其风靡一世，盛况空前。作者则被呼为“秦妇吟秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯），但却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，后来此诗不载于《浣花集》。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《秦妇吟》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。(曾失传，影响力就低得多！排至此，适合耳)

29.《连昌宫词》·元稹
连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。　　
宫边老翁为余泣，小年进食曾因入。上皇正在望仙楼，太真同凭阑干立。　　
楼上楼前尽珠翠，炫转荧煌照天地。归来如梦复如痴，何暇备言宫里事。　　
初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。　　
……(省略60句)
禄山宫里养作儿，虢国门前闹如市。弄权宰相不记名，依稀忆得杨与李。　　
庙谟颠倒四海摇，五十年来作疮痏。今皇神圣丞相明，诏书才下吴蜀平。　　
官军又取淮西贼，此贼亦除天下宁。年年耕种宫前道，今年不遣子孙耕。　　
老翁此意深望幸，努力庙谋休用兵。
《连昌宫词》是唐代诗人元稹创作的长篇叙事诗。这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权误国，提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了唐玄宗及皇亲骄奢淫逸的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。此诗是“新乐府”的代表作品之一，也是唐诗中的长诗名篇之一。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。这首《连昌宫词》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。在我国叙事诗的发展史上，《连昌宫词》有独自的风格特色。(很是有名)

30.《自京赴奉先咏怀五百字》·杜甫
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚！窃比稷与契。
　　居然成瓠落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学瓮，浩歌弥激烈。
　　非无江海志，潇洒送日月；生逢尧舜君，不忍便永诀。
……
　　入门闻号啕，幼子饿已卒！吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
　　所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
　　生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
　　默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇
天宝十四载 (755)十一月赴奉先县看望寄居在那里的妻子，写出这篇划时代、震撼千古的长篇杰作《自京赴奉先县咏怀五百字》。这篇杰作是用传统的五言古体写成的，五古是汉魏以来盛行的早已成熟的诗体。把《自京赴奉先县咏怀五百宇》和所有前人的五言古诗相比较，就立刻发现在体制的宏伟、章法的奇变、反映现实的深广和艺术力量的惊心动魄等许多方面，都开辟了新天地。清人朱庭珍认为：“少陵大篇，最长于此……大开大阖，忽断忽连，参差错综，莫测端倪。如神龙出没云中，隐现明灭，顷刻数变，使人迷离。此运《左》《史》文笔为诗法也，千古独步，勿庸他求矣。”《自京赴奉先县咏怀五百字》是杜甫的代表作，也是他五言古诗中最具盛名的作品之一，和《北征》可称姊妹篇。有“一代之史诗，千秋之殷鉴”之誉。(震撼千古的长篇杰作，仅次于《三吏三别》的第二大五古长篇)

31.《龟虽寿》·曹操
　　神龟虽寿，犹有竟时。
　　螣蛇乘雾，终为土灰。
　　老骥伏枥，志在千里；
　　烈士暮年，壮心不已。
　　盈缩之期，不但在天；
　　养怡之福，可得永年。
　　幸甚至哉！歌以咏志。
　　关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视，其实，他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物。本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开辟了一个诗歌的新时代。(感觉排名低了。)

32.《月下独酌（四首其一）》·李白
　　花间一壶酒，独酌无相亲。
　　举杯邀明月，对影成三人。
　　月既不解饮，影徒随我身。
　　暂伴月将影，行乐须及春。
　　我歌月徘徊，我舞影零乱。
　　醒时同交欢，醉后各分散。
　　永结无情游，相期邈云汉。
　　李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。这首五言古诗，构思新颖，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情诗中别具神韵的佳作，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。对此，沈德潜是这样评价的：“脱口而出，纯乎天籁。此种诗，人不易学”。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然，毫无做作。在中国古代封建社会那种人体人格意识受到正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不羁的纯真的个性风采，无疑有着巨大的魅力。(李白就是靠此等诗征服天下，征服人心)

33.《江城子·密州出猎》·苏轼
　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
　　为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
　　这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，树起了词风词格的别一旗帜。这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。全词充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。(该上东坡代表作了)
　

34.《示儿》·陆游
　　死去元知万事空，但悲不见九州同。
　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
　　陆游（1125一1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，是南宋伟大的的爱国诗人。《示儿》是中华民族宝贵的文化遗产。如今，距陆游写出他的《示儿》虽已过去七、八百年，但诗中所表现的爱国热诚，仍然催人泪下，发人深省。“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”这首诗里“但悲不见九州同”的哀音，对祖国统一，认同回归，仍然是一个有力的呼唤！(中华民族宝贵的文化遗产，爱国的最佳诗歌)

35.《登高》·杜甫
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　杜甫（712-770），字子美，7岁学诗，15岁扬名。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇。古代九月九有登高习俗，此诗即杜甫登高有感而作，抒写其长年飘泊的痛苦，孤独无依，老病孤愁之感，此诗被称为“古今第一律诗”。这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。其诗格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”名篇的确立，是一个不断被发现、认定、积累和淘汰的历史过程。名篇既不是一个人确定的，也不是一时确定的，而是经历了漫长的时间洗礼。(《杜诗镜铨》)，胡应麟《诗薮》推崇此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。(此诗在唐及后五代没有受到关注，在南宋以后成为经典万分的七律。)

36.《声声慢》·李清照
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
　　守着窗儿，独自怎生得黑？
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得？
　　有名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了一定的高度，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词，堪称千古绝唱！(宋词名篇，女作家诗歌代表作，该进36名内)

37.《天净沙·秋思》·马致远
　　枯藤老树昏鸦，
　　小桥流水人家，
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，
　　断肠人在天涯。
　　马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。马致远这首著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。可谓前无古人，后启来者，其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。(元曲的代表作，但终合实力只能排至此而已)

38.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼
　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。这首词具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。(这首词其实不应该在李清照《声声慢》之下，奈何东坡所上名篇既多，而李清照又是女子，故只好屈居此名篇了)

39.《行路难·其一》·李白
　　金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
　　停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
　　闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
　　行路难，行路难，多歧路，今安在。
　　长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
　　《行路难》是李白在遭受谗毁，初离长安南下时写的一组诗（共三首），这是第一首。李白在唐代已经享有盛名，他的诗作「集无定卷，家家有之」。为中华诗坛第一人。这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。(能写此诗的伟大诗人，会弱七律？不信啊不信)

40.《诗经·国风·秦风·蒹葭》
　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
　　溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
　　蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
　　溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
　　溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
　　《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌，是诗经中最优秀的篇章之一。“古之写相思，未有过之《蒹葭》者。”幽幽情思，漾漾于文字之间；吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳，今读《蒹葭》，文止而余情不散。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。(情诗名篇)

41.《兵车行》·杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。/道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。/长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
这首诗是讽世伤时之作，也是杜诗中的名篇，为历代所推崇。诗旨在讽刺唐玄宗穷兵黩武给人民带来莫大的灾难，充满非战色彩。诗的开头七句为第一段，写军人家属送别儿子、丈夫出征的悲惨情景，描绘了一幅震人心弦的送别图。《唐宋诗醇》云：“此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。”(如风潮骤至，不可逼视)

42.《凉州词(其一)》·王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。　　
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
该诗又名《出塞》，“凉州词”是凉州歌的唱词，不是诗题，是盛唐时流行的一种曲调名。唐代许多诗人都写有《凉州词》，如王之涣、王翰、张籍。这首诗是一幅西北边疆壮美风光的画卷，又是一首对出征将士满怀同情的怨歌，二者统一于短短的四句诗中，引人遐想，耐人寻味，使人对盛唐边塞有较全面深入的了解。全诗句句精采，情景交融，妙绝千古。王之涣，曾官文安县(今属河北)尉，其边塞诗与王昌龄、高适等齐名。他的诗虽只流传下六首，但确为我国古典文学宝库的精华。其中《登鹳雀楼》、《凉州词(其一)》最脍炙人口，也正是这两首诗给诗人赢得了百世流芳的显著地位。

43.《七步诗》·曹植
　　煮豆持作羹，漉豉以为汁。
　　萁向釜下然，豆在釜中泣。
　  本是同根生，相煎何太急。
　　曹植(192～232)，三国时魏国诗人，沛国谯县（今安徽省亳州市），字子建。曹植在诗歌艺术上有很多创新发展。特别是在五言诗的创作上贡献尤大。谢灵运曾说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”曹植才华出众，禀赋异常的特点，而最能表现其才华的例子就是这首《七步诗》。当然，此诗的风格与曹植集中的其他诗作不尽一致，因是急就而成，所以谈不上语言的锤炼和意象的精巧，只是以其贴切而生动的比喻，明白而深刻的寓意赢得了千百年来的读者的称赏。(这是中国人最熟悉的诗之一，肯定排在《早发白帝城》之前)

44.《早发白帝城》·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。从艺术成就上来讲，李白的乐府、歌行及绝句成就为最高；李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思；在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人；杜甫对李白的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。此诗千百年来一直被人视若珍品。(惊世骇俗，美轮美奂)

45.《春夜喜雨》·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。　　
随风潜入夜，润物细无声。　　
野径云俱黑，江船火独明。　　
晓看红湿处，花重锦官城。
《春夜喜雨》是唐诗中的名篇之一，是杜甫在成都草堂居住时所作，创作于公元761年。在这首诗中，诗人怀着喜悦的心情描写了春夜喜雨的美妙情景，是写雨诗中难得的佳作，被誉为描摩精工、独具风采、通体精妙的一首五言律诗。全诗无一“喜”字，而无一字不是“喜雨”，无一笔不是“春夜喜雨”。其中对春雨的描写，体物精微，绘声绘形，是一首入化传神，别具风韵的咏雨诗，为千古传诵的佳作。杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。(中国诗歌不同于外国诗歌的最大不同之处就是遣词造句、咬文嚼字，此诗是杜诗的代表作，也是中国诗歌的代表作。)

46.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾
　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山！
　　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
　　辛弃疾（1140－1207）享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上伟大的词人和爱国者。与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝。辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云：“《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。(爱国词！紧跟前诗爱国诗)

47.《相思》·王维　
　　红豆生南国，春来发几枝？
　　愿君多采撷，此物最相思。
　　世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说。王维不仅是公认的诗佛，也是文人画的南山之宗，并且精通音律，是少有的全才。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美，可谓绝句的上乘佳品！唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后，著名歌者李龟年流落江南，经常为人演唱它，听者无不动容。王维小诗都是五言或七言绝句，感情真挚，语言明朗自然，不用雕饰，具有淳朴深厚之美，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。(绝句的上乘佳品)

48.《春望》·杜甫
　国破山河在，城春草木深。
　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　烽火连三月，家书抵万金。
　白头搔更短，浑欲不胜簪。
　杜甫具有爱国爱民的胸襟，博大精深的知识，以及丰富的生活经验，所以他的诗歌境界是雄浑壮阔的，可是这种雄浑壮阔的境界往往是通过刻画眼前具体细致的景物和表现内心情感的细微波动来达到的。李白和杜甫，他们的艺术境界都是很壮阔的，可是达到这样一种壮阔境界的途径却不同。李白是运用风驰电掣、大刀阔斧的手法来达到的，而杜甫却是以体贴入微，精雕细刻，即小见大，以近求远的方法来实现的。这首诗全篇先感时，后念家，再及己，显示诗人忧国忧民的胸怀，这正是本诗沉郁悲壮、动慨千古的内在原因。本诗感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。(五律第一？和《春夜喜雨》相差不远，其爱国诗地位也仅次《示儿》)
　　

49.《八声甘州》·柳永
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为“古今杰构”，是“耆卿集中仅见之作”(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆“格高千古，不能以常调论也”。柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。(词史上的丰碑)

50.《茅屋为秋风所破歌》· 杜甫
　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
　　南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
　　俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
　　呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
公元759年，时值安史之乱尚未平定之际。上元元年（760年）春，杜甫得亲友资助，于成都西郭外浣花溪畔盖一草堂，以安顿其家。翌年八月，草堂为秋风所破，还有许多的小孩子来扯茅草，耻笑杜甫，杜甫百感交集，作文《茅屋为秋风所破歌》。杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用，此乃杜诗代表作之一。(此篇应该排进50名内吧）

51.《青玉案·元夕》· 辛弃疾
　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
　　作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲，《青玉案》十分别致。古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。(真正的词！比真正的“诗”还美)

52.《蝶恋花》· 柳永　
　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为千古名句(和上面那首词不相上下)

53.《春晓》·孟浩然
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
　　夜来风雨声，花落知多少？
　　孟浩然(689～740) ，唐代诗人，汉族，世称「孟襄阳」，清·陆风藻《小知录》“诗星，孟浩然也。” 与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。《春晓》的语言平易浅近，自然天成，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈。这是最自然的诗篇，是天籁。 (真正的诗！排得这么靠后是我的一大失误)

54.《登鹳雀楼》·王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　王之涣(688─742)，是盛唐时期的诗人，20岁，便能精研文章，未及壮，便已穷经典之奥。如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的精华。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”。(是我国古典文学宝库的精华之一，声名显赫)

55.《凉州词》·王翰
　　葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
　　王翰（《旧唐书》作王瀚），唐代边塞诗人。《凉州词》：唐代乐府曲名，是歌唱凉州一带边塞生活的歌词。王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。这诗给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来，这首诗一直为人们所传诵。(唐代七绝的压卷之作？！喜此诗者甚多)

56.《锦瑟》·李商隐
　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。
　　李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人。许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。《锦瑟》诗历来被视为诗中之谜，千余年来注家蜂起，众喙不一，评骘几至互为牴牾，为历代诗家所难。然而华美的词藻，精工的对仗，含蓄的用典，幽远的意境，巧夺天工的境界，可谓匪夷所思！这是一首只看文字便可产生无限美感和联想的绝唱。(唐朝“三李”之一的代表作，体现律诗美的代表作)

57.《宣州谢眺楼饯别校书叔云》·李白
　　弃我去者，
　　昨日之日不可留。
　　乱我心者，
　　今日之日多烦忧。
　　长风万里送秋雁，
　　对此可以酣高楼。
　　蓬莱文章建安骨，
　　中间小谢又清发。
　　俱怀逸兴壮思飞，
　　欲上青天揽明月。
　　抽刀断水水更流，
　　举杯销愁愁更愁。
　　人生在世不称意，
　　明朝散发弄扁舟。
　　这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。李白 (701—762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为“诗仙”。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。此诗的重点不是写离情别绪，而主要是感怀，抒发自己的理想和抱负不能实现的牢骚。此诗如横空出世，响遏行云，几乎句句都是精华，是李白诗的代表作之一。(真正的诗！让人爱不释手的诗，可惜地位不是特别高！)
　　

58.《相见欢》·李煜
　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。《相见欢》广为流传，《相见欢》又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。(非常出名的词，排在这里是我疯了)

59.《回乡偶书(其一)》·贺知章
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
著名的《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，老少皆知，尤其是第一首。第一首全诗二十八个字中无一生僻字，不用一个典故，都是家常话。但并不是一览无余，它寄寓着可以供人反复咀嚼，反复寻味，层层追索，层层补充的情致。第二首是第一首的续篇。陆游说：“文章本天成，妙手偶得之。”从贺知章这首诗里，我们可以领会“偶得”二字，有得之于生活，得之于心底的意思。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。(差点没上榜，该诗在“七绝”位置我认为是十名开外，但此诗感情丰富，影响巨大！不进入百强将削弱此排行榜)

60.《过零丁洋》·文天祥
　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
　　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
文天祥（公元1236—1283），南宋时期爱国诗人。文天祥晚年的诗词，反映了他坚贞的民族气节和顽强的战斗精神。《过零丁洋》是一首永垂千古的述志诗。诗的开头，回顾身世。尾联却一笔宕开：“人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。这句千古传诵的名言，是诗人用自己的鲜血和生命谱写的一曲理想人生的赞歌。全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首动天地、泣鬼神的伟大爱国主义诗篇。(现在排上也迟了)
　　

61.《水龙吟·次韵章质夫杨花词》·苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花点点，是离人泪。
苏轼这首《水龙吟》，不仅在咏物方面“压倒今古”(张炎《词源》)，而且“和韵而似原唱”(王国维《人间词话》)，其词心词境不惟迥出时人，直使后人难能为继，因而值得我们特别注意。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是苏东坡婉约词中的经典之作。我们不仅从中领略了豪放派诗人的婉约风格的一面，这首词独具的艺术魅力，给予了我们不尽的审美享受。(比上面的词差)
　
　
62.《忆秦娥·娄山关》·毛泽东
　　西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
　　毛泽东不只是政治家、军事家，也是一位感情丰富、才气纵横的诗人。他不只是驰骋政坛，策马疆场，也曾畅游于中国浩瀚的诗词王国，创作出雄奇瑰丽的诗篇。毛泽东的诗词虽然仍依声韵，遵音律，采用中国传统的旧体诗的形式，但他却是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。一代词宗柳亚子先生曾对他的诗词高度评价：“才华信美多娇，看千古词人共折腰。”毛泽东同志瓣作品，凭借着高度的思想性和巨大的艺术成就而成为中国文学史上辉煌夺目的篇章。(很多人评价为毛诗词第一，不比上面的词差多少)

63.《浪淘沙》·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。(李煜代表作)

64.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》·辛弃疾
　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
辛弃疾的词艺术风格多样，而以豪放为主，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》为其代表节之一，这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。(前面没有位置，惭愧！)

65.《望庐山瀑布(其二)》·李白
　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
李白其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。李白的诗，高昂则黄钟大吕，金声玉振；低回则浪漫奇绝，灵思奔涌。此诗新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格．真美呀！ “入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。”这是古人对此诗的评价。这首千古名篇，一直激发着国人的爱我中华的豪情，此诗乃李白代表作之一。(千古名篇，绝对是古代最出名的诗之一。)

66.《南乡子·登京口北固亭有怀》·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
作为一个性情耿介的英雄，辛弃疾写诗也气魄非凡，并且毫不做作。可以说，在某种程度上，他已达到了人诗合一的境界。本词格高气盛，体悟深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心，读完全词，这种感受殊为强烈。这首词通篇三问三答，互相呼应，感叹雄壮，意境高远。它与稼轩同时期所作另一首登北固亭词《永遇乐》相比，一风格明快，一沉郁顿挫，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。(气魄非凡，千古绝唱！)

67.《望岳》·杜甫
　　岱宗夫如何？齐鲁青未了。
　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。
　　荡胸生层云，决眦入归鸟。
　　会当凌绝顶，一览众山小。
只言片语，说得泰山色气凛然，为万古开天名作。“会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，囊括十万里，雄阔磅礴，俯视今古，可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概，这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在。这两句诗千百年来一直为人们所传诵，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷，屹然作镇。此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓。无疑，它将与泰山同垂不朽。(杜诗“当以是为首”？杜甫压卷何其多！值得注意的是这首诗是“五言古诗”，并非“五律”)　　

68.《无题》·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。总之，此诗乃义山诗中最为传诵的名篇，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。(无题诗堪称一绝，喜欢这首诗的人极多)

69.《登幽州台歌》·陈子昂
　　前不见古人，
　　后不见来者。
　　念天地之悠悠，
　　独怆然而涕下！
　　陈子昂（公元659～公元700年），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂，才名括天地。”从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。元·方回称“陈拾遗子昂，唐之诗祖也。” (既是诗，也是经典名句！诗以佳句为主！)

70.《送元二使安西》·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。　　
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是一首极负盛名的送别之作。它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、盛时代广泛流传。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。这是一首七言绝句，王维的五言或七言绝句，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。(个人感觉排名应该在王之涣《凉州词》之下，艺术水平在杜牧《清明》和自己《九月九日忆山东兄弟》之上，总之很是著名)

71.《江雪》·柳宗元
　千山鸟飞绝，万径人踪灭。
　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　柳宗元(773-819)，字子厚，杰出的思想家、散文家。诗歌的成就也很高。《江雪》历来为人们所称诵，《江雪》不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。柳诗现存140多首，均为贬谪后所作。前人把他与王维、孟浩然、韦应物并称王孟韦柳。诗如其人，诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作，给予高度地评价：“唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一首之外，极少佳者。” 柳宗元是杰出的，能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古…… (唐人绝句名篇)

72.《登岳阳楼》·杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。　　
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。　　
亲朋无一字，老病有孤舟。　　
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗圣杜甫创作的五言律诗《登岳阳楼》被誉为古今“登楼第一诗”，颔联是洞庭的浩瀚无边。颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐自然，毫不费力。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。(百强太少了，好诗太多了)

73.《清明》·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
杜牧诗学杜甫而有独创，骨气豪宕，风神俊朗，尤擅七律七绝，为晚唐大家。《千家诗》中有一首被认为是杜牧所写的《清明》诗，一千多年来为人所传诵。这首诗意境优美，清新自然，不事雕琢，耐人寻味，富有感染力，是一首脍炙人口的好诗。此诗在艺术上，这是由低而高、逐步上升、却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处。(一千多年来为人所传诵)

74.《山居秋暝》·王维
　　空山新雨后，天气晚来秋，
　　明月松间照，清泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟，
　　随意春芳歇，王孙自可留。
王维描绘自然风景的高度成就，使他在盛唐诗坛独树一帜，成为山水田园诗派的代表人物。他继承和发展了谢灵运开创的写作山水诗的传统，对陶渊明田园诗的清新自然也有所吸取，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，因而在中国诗歌史上占有重要的位置。此诗为王维一“流”，可谓意态横生，妙趣无穷！像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。《山居秋暝》是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。(山水诗的代表作)

75.《卖炭翁》·白居易
卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。　　
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
白居易是唐代伟大的现实主义诗人，现存白诗近三千首。数量当推为唐代诗人之冠。他的诗除了状物抒情外，大部分都在讽刺封建统治，表达心中的不满，其中《卖炭翁》和《新丰折臂翁》的代表性和艺术性很高。《卖炭翁》的序是“苦宫市也”，就是要反映宫市给人民造成的痛苦。白居易早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首，确实做到了“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。《卖炭翁》是《新乐府》组诗中的第三十二首，也是最著名的一首。(地位很高，诗味不是很浓，在王维的名律之下是对的)

76.《雁门太守行》·李贺
　　黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
　　角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
　　半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
　　报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
　　唐代诗人李贺（790～816）号称诗鬼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”，“雁门太守行”系乐府旧题。从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，李贺可能是写平定藩镇叛乱的战争。意象新奇，设色鲜明，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在我国古代反映边塞战争的诗篇中，这是一首壮烈雄奇、影响较大的佳作。李贺生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、孟郊等竞起争鸣的时代。他在构思运笔上费了一番“苦心孤诣”，他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派。经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟。

77.《题西林壁》·苏轼
　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。
在众多的歌咏庐山的作品中，苏轼的西林寺题壁诗与李白《望庐山瀑布》同样著名。但两首诗的艺术构思却大不一样：李白通过香炉峰瀑布一处景色的描写，烘托庐山的磅礴气势，激发人们对祖国山河的热爱；苏轼则没有描写具体景特，而是概括抒写浏览庐山的总印象，从中揭发一种生活哲理来启发读者的思考和领悟，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。“诗到苏黄尽”——指唐诗(或狭义上的诗歌)到苏轼和黄庭坚就结束了，后面也没有很好的诗人和诗了。(非常著名，宋诗的代表作，但感觉比其他名诗的少了一些诗味，故后之)

78.《西塞山怀古》·刘禹锡　　
　　王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
　　千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
　　人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
　　今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
　　刘禹锡（772－842）字梦得，唐代中期诗人、文学家、哲学家、政治家，有“诗豪”之称。这首诗为后世的文学评论家所激赏，认为是含蕴无穷的唐诗杰作。七律当以工部为宗，附以刘梦得、李义山两家(延君寿《老生常谈》) 。《唐诗鼓吹笺注》称首联一雄壮一惨淡，后四句于衰飒中见其高雅自然，于感慨中见壮丽，是“唐人怀古之绝唱”。《一瓢诗话》云：“似议非议，有论无论，笔着纸上，神来天际，气魄法律，无不精到，洵是此老一生杰作，自然压倒元、白。” 俞陛云《诗境浅说》：“余谓刘诗与崔颢《黄鹤楼》诗，异曲同工。……且七律诗能前四句专咏一事，而劲气直达者，在盛唐时，沈佺期《龙池篇》、李太白《鹦鹉篇》外，罕有能手”。(刘禹锡的代表作，其七律成就只居杜甫和李商隐之后)

79.《江南春》· 杜牧
　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧是晚唐一位著名诗人，后人把他与杜甫相提，称为“小杜”，并与李商隐并论，称为“小李杜”。这是描写江南风光的一首七绝，在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。(千百年来素负盛誉，文学地位应该在他的《泊秦淮》之上)

80.《雨霖铃》·柳永
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。柳永是北宋第一个专业写词的词人，柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

81.《摸鱼儿》·辛弃疾
　　更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。
　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
此词借伤春，闺怨的传统题材，抒发对国势衰微的忧虑，以及报国无门的沉痛心情。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。字面上伤春吊古，骨子里忧国忧时。全词笔致婉曲，寄托遥深，言在此而意在彼，令人回味无穷。夏承焘先生曾以“肝肠似火，色笑如花”八字赞誉此词，推为词中极品。(词中极品)

82.《正气歌》·文天祥
余囚北庭，坐一土室，室广八尺，深可四寻，单扉低小，白间短窄，污下而幽暗……孟子曰：「吾善养吾浩然之气。」彼气有七，吾气有一，以一敌七，吾何患焉！况浩然者，乃天地之正气也，作正气歌一首。
　　天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。
　　于人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。
　　时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。
　　在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。
　　为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。
　　或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。
　　或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。
　　当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。
　　三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。
　　楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。
　　阴房阒鬼火，春院閟天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。
　　一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。
　　嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。
　　故此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。
　　哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。
《正气歌》为南宋名臣文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《正气歌》。(名垂“千古”而已，艺术力量和传诵力稍弱)

83.《赠白马王彪》·曹植
(序曰：黄初四年五月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止。意毒恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉。愤而成篇。) 　　
其一谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领情内伤。　　
其二太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我涂，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高冈。修坂造云日，我马玄以黄。　　
其三玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。　　
其四踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。　　
其五太息将何为？天命与我违。奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者忽复过，亡没身自衰。人生处一世，去若朝露晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲。　　
其六心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛？　　
其七苦辛何虑思？天命信可疑。虚无求列仙，松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持？离别永无会，执手将何时？王其爱玉体，俱享黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
《赠白马王彪》一诗共分7章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。《赠白马王彪》一诗，是继屈原离骚之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。杜甫无疑受到过曹植的影响，他说过：“赋料扬雄敌，诗看子建亲”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的话。(文学地位很高，民间影响稍小，应该在《正气歌》之下)

84.《垓下歌》·项羽　　
　　力拔山兮气盖世。
　　时不利兮骓不逝。
　　骓不逝兮可奈何！
　　虞兮虞兮奈若何！
这是楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。在这首词中，既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。《垓下歌》虽然篇幅短小，但却深刻地表现了人生的这两个方面。千百年来，它曾经打动过无数读者的心。项羽的故事千古流传，项羽的这首《垓下歌》也成为一首千古绝唱。(艺术在《赠白马王彪》之下)

85.《上邪》　　
　　上邪！
　　我欲与君相知，长命无绝衰。
　　山无陵，江水为竭，
　　冬雷震震，夏雨雪，
　　天地合，乃敢与君绝！
作者无考，出自《汉乐府》。本篇是汉乐府民歌《饶歌》中的一首情歌，是一位痴情女子对爱人的热烈表白，在艺术上很见匠心。《上邪》是热恋中的情人对于爱情的誓言。它语言质朴、参差不齐、全无修饰，却有令人惊心动魄的力量。独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理，深情奇想，确实是“短章之神品”。这首古诗对后世的影响很大。(略次于项羽的“力拔山兮气盖世”)　　　

86.《沁园春·长沙》·毛泽东
　　独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
　　看万山红遍，层林尽染；
　　漫江碧透，百舸争流。
　　鹰击长空，鱼翔浅底，
　　万类霜天竞自由。
　　怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
　　携来百侣曾游，
　　忆往昔峥嵘岁月稠。
　　恰同学少年，风华正茂；
　　书生意气，挥斥方遒。
　　指点江山，激扬文字，
　　粪土当年万户侯。
　　曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
　　毛泽东（1893～1976）伟大的无产阶级诗人。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美。”《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量。《沁园春·长沙》就是其中最优秀的篇什之一，也是毛泽东诗词中最广为传诵的几篇诗篇之一。 (在《正气歌》之上，实可排在50名内)

87.《白雪歌送武判官归京》·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。　　
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。　　
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。　　
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。　　
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。　　
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。　　
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。　　
轮台东门送君去，去时雪满天山路。　　
山回路转不见君，雪上空留马行处。
岑参与高适并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参公元754年（天宝十三年）在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古名句。在艺术上，这首诗给人一种奇丽新奇的情趣。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。(岑参经常被选评选为唐代十大诗人之一，原因是他的边塞诗成就和影响力极大)

88.《诗经·小雅·采薇》
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。不遑启用，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。
忧心烈烈，载饥载渴。我戌未定，靡使归聘！
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。
王事靡盬，不遑启处。忧心也疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。
戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡业业。君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
综观全诗，《采薇》通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。《采薇》一篇确是《诗经》中最好的篇章之一。(排得靠后了，但真的没办法)

89.《水龙吟·登建康赏心亭》· 辛弃疾
　楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
　休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。《水龙吟·登建康赏心亭》是宋词中的不朽之作，是辛词名作之一，是辉煌的慢词篇章，它不仅对辛弃疾生活着的那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，而且，作者运用圆熟精到的艺术手法把内容完美地表达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。(惭愧，前面没有位置了)

90.《梁甫吟》·李白　
　　长啸梁父吟，何日见阳春？
　　君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。
　  宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。
　　广张三千六百钓，风期暗与文王亲。
　　大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。
　　君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。
　　入门不拜逞雄辨，两女辍洗来趋风。
　　东下齐城七十二，指挥楚汉如转蓬。
　　狂客落拓尚如此，何况我辈当群雄！
　　我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天欲。
　　帝旁投壶多玉女，三时大笑开电光。
　　倏烁晦冥起风雨，阊阖九门不可通，以额触关阍者怒。
　　猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。
　　手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。
　　智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。
　　力拔南山三壮士，齐相杀之费二桃。
　　吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。
　　梁父吟，声正悲
张公两龙剑，神物合有时。
　　风云感会起屠钓，大人臲阢当安之。
这首诗可能是天宝三载（744）李白离开长安时的作品。作者通过吕尚、骊食其等的故事和一些神话传说，表达遭受挫折的愤懑以及期盼明君知己的愿望。这首大诗气势磅礴，色彩缤纷，淋漓悲壮，是我国诗歌艺术宝库的一篇浪漫主义杰作。曾国藩《求阙斋读书录》：“太白此诗则抱才而专俟际会之时”。吴生《古今诗范》卷九：“雄奇俊伟，韩公所谓光焰万丈者也。通体设喻，所以错落而雄深。”也有批评家认为“篇法不甚稳密，辞意错乱而无序”。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。(我国诗歌艺术宝库的一篇浪漫主义杰作)

91.《敕勒歌》斛律金
敕勒川，阴山下。　　
天似穹庐，笼盖四野。　　
天苍苍，野茫茫，　　
风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》是我国南北朝时期黄河以北的北朝鲜卑族间流传的一首民歌，在中国古典文学和古代史研究上具有非常重要的意义。《敕勒歌》的作者相传是东魏开国皇帝高欢的部将斛律金，斛律金即作《敕勒歌》，并带头领唱，高欢也随之附唱，遂使将士怀旧，军心大振。《敕勒歌》也因此在军营中广传，留传到今。(流传很广，但对诗歌发展影响不深，故后之)

92.《赋得古原草送别》·白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣。
　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。
　　又送王孙去，萋萋满别情。
白居易，我国文学史上相当重要的诗人，白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道。这是作者十六岁所作。本来只是练习应试的习作，但因作得好，便成了他的成名作。前人于此诗好评甚多，《唐诗成法》：“不必定有深意，一种宽然有余地气象，便不同啾啾细声，此大小家之别。”(相信是中国人最熟悉的诗之一！)

93.《山坡羊·潼关怀古》·张养浩
　　峰峦如聚，波涛如怒，
　　山河表里潼关路。
　　望西都，意踌躇。
　　伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
　　兴，百姓苦。亡，百姓苦。
张养浩能诗，尤长于散曲，是元代著名的散曲家。张养浩晚年在陕西赈济饥民时，写了九首怀古曲。这是最有名的一首。起句 “ 峰峦如聚，波涛如怒 ” ，气势飞动。作者纵笔酣写山川的壮美，赋于它以强烈的感情。沉郁的声调，产生闷雷滚动般的效果，使人心灵震撼。“ 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ” 这八个字，鞭辟入里，精警异常，恰如黄钟大吕，振聋发聩，使全曲闪烁着耀眼的思想光辉。(元曲第二“金曲”)

94.《浣溪沙》·晏殊
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
晏殊（991-1055），字同叔。北宋抚州临川县文港乡（今南昌进贤）人，北宋前期著名词人。此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。(脍炙人口，广为传诵)

95.《鹊桥仙》·秦观
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
　　金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.
　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
　　结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。就全篇而言，这首写神话故事的词，句句是天上，句句写双星，而又句句写人间，句句写人情，天人合一，成为千古抒情绝唱。

96.《燕歌行》·高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
　　男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
　　摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
　　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
　　山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
　　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！
　　大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
　　身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
　　铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
　　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
　　边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有！
　　杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
　　君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
高适为唐代著名的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。《燕歌行》是高适的代表作。全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。《燕歌行》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。《燕歌行》是足与《梦游天姥吟留别》《将进酒》《蜀道难》《春江花月夜》《白雪歌送武判官归京》《琵琶行》这等瑰丽多姿、流光溢彩的绝世名篇相持并论的。(边塞诗中的杰作，千古传诵)

97.《南山诗》·韩愈
吾闻京城南，兹维群山囿。东西两际海，巨细难悉究。　　
山经及地志，茫昧非受授。团辞试提挈，挂一念万漏。　　
欲休谅不能，粗叙所经觏。尝升崇丘望，戢戢见相凑。　　
晴明出棱角，缕脉碎分绣。蒸岚相澒洞，表里忽通透。　　
……
超超出犹奔；蠢蠢骇不懋。大哉立天地，经纪肖营腠。　　
厥初孰天张，僶俛谁劝侑？创兹朴而巧，戮力忍劳疚。　　
得非施斧斤？无乃假诅呪？鸿荒竟无传，功大莫酬僦。　　
尝闻于祠官，芬苾降歆齅。斐然作歌诗，惟用赞报酭。
南山就是终南山，韩愈好游奇山，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。此为五言古诗，计一百零二韵，分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”，自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。程学恂说：“读《南山诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。《潜溪诗眼》曰：“孙莘老尝谓老杜《北征》胜退之《南山诗》，王平甫以为《南山》胜《北征》，终不能相服。” 《南山》受到历代不少大名家的赞叹和比较。

98.《春江花月夜》·张若虚
　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
　　人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
　　张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人，诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”。闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。也有人认为此诗词藻媚俗、罗嗦无实、苦涩难懂，认为好的诗词就应该像是绝代风华的美女让人一见惊为天人，而不是靠一些专家用一大堆辞藻来分析才有所感悟。(孤篇压倒全唐！但此诗是清之后才如此被认同)

99.《临江仙·滚滚长江东逝水》·杨慎
　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这是杨慎所作词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，这首词用来概括《三国演义》的主题竟然恰到好处。其词很有魅力，打动了无数读者的心。(在《三国演义》的推波助澜之下，爱此诗者甚多，可文学地位和历代人们的评价不高，也许跟不是出自名家之手有关。)

100.《长安古意》·卢照邻
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凰吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇尾共啼花。
游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凰翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？
借问吹萧向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画粱，罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
这是卢照邻的代表作，也是初唐七言歌行的代表作之一。卢照邻，“初唐四杰”之一，擅长歌行。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。 (100强最次的也是划时代力作)

统计：
屈原2首：《离骚》(01)，《天问》(04)
“乐府”3首：《孔雀东南飞》(02)，《木兰诗》(16)，《上邪》(85)
李白10首：《将进酒》(03)，《静夜思》(11)，《蜀道难》(15)，《梦游天姥吟留别》(18)，《月下独酌（四首其一）》(32)，《行路难·其一》(39)，《早发白帝城》(44)，《宣州谢眺楼饯别校书叔云》(57)，《望庐山瀑布》(65)，《梁甫吟》(90)
苏轼6首：《水调歌头·明月几时有》(05)，《念奴娇·赤壁怀古》(07)，《江城子·密州出猎》(33)，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》(38)，《龙水吟·次韵章质夫杨花词》(61)，《题西林壁》(77)
毛泽东3首：《沁园春·雪》(06)，《忆秦娥·娄山关》(62)，《沁园春·长沙》(86)
杜甫11首：《三吏三别》(08)，《秋兴（八首）》(20)，《北征》(27)，《自京赴奉先咏怀五百字》(30)，《登高》(35)，《兵车行》(41)，《春夜喜雨》(45)，《春望》(48)，《茅屋为秋风所破歌》(50)，《望岳》(67)，《登岳阳楼》(72)
白居易4首：《长恨歌》(09)，《琵琶行》(10)，《卖炭翁》(75)，《赋得古原草送别》(92)
陶渊明：《饮酒》(12)
李煜3首：《虞美人》(13)，《相见欢》(58)，《浪淘沙》(63)
崔颢：《黄鹤楼》(14)
《诗经》3首：《诗经?国风?周南?关雎》(17)，《蒹葭·诗经·国风·秦风》(40)，《诗经·小雅·采薇》(88)
曹操3首：《观沧海》(19)，《短歌行(其一)》(23)，《龟虽寿》(31)
岳飞：《满江红》(21)
孟郊：《游子吟》(22)
辛弃疾7首：《永遇乐·京口北固亭怀古》(24)，《菩萨蛮·书江西造口壁》(46)，《青玉案·元夕》 (51)，《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》(64)，《南乡子·登京口北固亭有怀》(66)，《摸鱼儿》(81)，《水龙吟·登建康赏心亭》(89)
王昌龄：《出塞》(25)
张继：《枫桥夜泊》(26)
韦庄《秦妇吟》(28)
元稹《连昌宫词》(29)
陆游：《示儿》(34)
李清照：《声声慢》(36)
马致远：《天净沙·秋思》(37)
王之涣：《凉州词(其一)》(42)，《登鹳雀楼》(54)
曹植：《七步诗》(43)，《赠白马王彪》(83)
柳永4首：《八声甘州》(49)，《蝶恋花》 (52)，《雨霖铃》(80)，《望海潮》·(97)
王维3首：《相思》(47)，《送元二使安西》(70)，《山居秋暝》(74)
孟浩然：《春晓》(53)
王翰：《凉州词》(55)
李商隐2首：《锦瑟》(56)，《无题》(68)
贺知章：《回乡偶书(其一)》(59)
文天祥2首：《过零丁洋》(60)，《正气歌》(82)
陈子昂：《登幽州台歌》(69)
柳宗元：《江雪》(71)
杜牧2首：《清明》(73)，《江南春》(80)
李贺：《雁门太守行》(76)
刘禹锡：《西塞山怀古》(78)
项羽：《垓下歌》(84)
岑参：《白雪歌送武判官归京》(87)
斛律金：《敕勒歌》(91)
张养浩：《山坡羊·潼关怀古》(93)
晏殊：《浣溪沙》(94)
秦观：《鹊桥仙》(95)
高适：《燕歌行》(96)
韩愈：《南山诗》(97)
张若虚：《春江花月夜》(98)
杨慎：《临江仙·滚滚长江东逝水》(99)
卢照邻：《长安古意》 (100)

说明：百强榜中入选的人数有45人之多，还有诗经、“乐府”两大类，各占数量可谓合适平衡。其中李白10首，杜甫11首，苏轼6首，辛弃疾7首，这基本上符合实际情况。符合“李白之诗，才矣，奇矣，……杜诗最多可传者千余首。至于贯穿古今，尽美尽善，又过于李焉。”中国文学艺术成就来看，屈原到曹植约五百年，曹植到陶渊明也有200年，陶渊明到李白有300年，而李白到杜甫只有不到20年，杜甫以后1200多年无人超越他，老杜在中国文学史上目前仍然既是空前的又是绝后的，我斗胆一个预言：“在中文诗歌史上超越老杜艺术成就的可能性基本没有，后代大作家的艺术成就超越老杜的只能是其他文学形式。”李白大多诗排的位置较高，杜甫名篇最多，所以从流行上看质量，李白是中国第一诗人；如果从数量上看质量，杜甫是第一诗人。在诗歌领域上被冠上“伟大”头衔的有屈原、李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游、辛弃疾、关汉卿，在伟大边缘上(有时也被冠上“伟大”)的还有宋玉、曹操、曹植、陶渊明、李煜、李清照几个人。其他星罗棋布的诗人，最多被称为“著名”或“杰出”，像声名显赫的司马相如、谢灵运、王维、李商隐、杜牧、韩愈、柳宗元、柳永和欧阳修等等。这里最吃亏的是王维和柳永，王维诗仅次“李杜”，柳永词只落“苏辛”，是不是王维“隐退消极”，柳永“风花雪月”有关呢？历代官方的确偏重爱国和关心民间疾苦的人士，像浪漫主义诗人只有开拓性贡献又为国捐躯的屈原，以及写得出神入化又报国无门的李白被称为“伟大”。陆游是一位伟大的爱国诗人，其“伟大”极限在爱国题材；关汉卿是位伟大的戏曲家，其“伟大”极限在戏曲。白居易被冠以“伟大”一称，有些人并不认同的，白居易“伟大”的架构，就是两篇精彩绝伦又经典珠矶的《长恨歌》和《琵琶行》，再加上一篇让主流社会(或官方)称赞地歌颂穷苦百姓的《卖炭翁》，还有一篇民间很流行的朗朗上口的《赋得古原草送别》，除去这四篇，白居易就只是杰出诗人，就连李商隐和杜牧都不如了。苏轼经典多，辛弃疾精品多，辛老比苏东坡还多一首，符合辛苦弃疾才是宋词第一人的评价。辛词的最大成就是继承并发展了苏轼开创的豪放词风，并登上这一风格的最高峰。而毛泽东有百强中有3首，应该也符合他在诗坛的历史地位。其他像屈原、曹操、白居易、王维、李煜、柳永等以及《诗经》、“乐府”所入选诗的数量(2-4首)及其位置也大置表明其地位。三曹(曹操、曹植、曹丕)共5首占百强20%，也约符合实际情况。唐诗占53首，南北宋(含李煜)诗词占26首，唐宋约占80%，元曲2首，明1首，清没有，近代只有毛占3首。《霏雪录》曰：“唐诗如贵介公子，举止风流；宋诗如三家村乍富人，盛服揖宾，辞容鄙俗。”宋诗是不能跟唐诗相持并论的。其实百强榜好多名诗不能列入，一个人如果有一首列入就是非常不简单的，宋玉、司马相如、曹丕、鲍照、谢灵运、谢朓、皮日休、温庭筠、欧阳修、周邦彦、晏几道、王安石、黄庭坚、杨万里、陈亮、顾炎武、纳兰性德、龚自珍、曹雪芹、谭嗣同、王国维、梁启超、柳亚子、鲁迅、胡适、郭沫若等大诗人、大文学家都没有一首列入就可以说明排行之残酷，也说明一百强中的每首诗歌都是浩然巨作、地位极高及流传千古的好诗。当然好多同样出彩的好诗没有列入，像宋玉《九辩》、刘邦《大风歌》、司马相如《凤求凰》、乐府《陌上桑》、陶渊明《归去来兮辞》和《归园田居(五首)》、王昌龄《从军行(二和四)》、李白《送孟浩然之广陵》和《赠汪伦》、杜甫《蜀相》《江南逢李龟年》和《绝句四首·两个黄鹂》、元稹《离思(其四)》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、李绅《悯农》等等。由于唐宋诗词太强势，加上唐朝前(“诗经”时代至隋朝)不少开拓性诗歌的巨大成就，故明清后几乎没有什么诗歌列入也是正常不过的。明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。流传至今的明清诗词，其数量约十倍于唐宋，清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先，但其作品在百强榜还是难以列入。众多的古代诗人们就像夜晚天空的星星，千百年来，交相辉映，感谢他们滋润我们这么多年。到了近现代，只有造诣颇深的文学家和诗人毛泽东，及其影响力极大的诗词能进百强内。

任何东西或事物的排名是人们的喜好！喜欢将诗歌进行排名的人很多，百度等论坛就有不少。武汉大学教授王兆鹏发布的唐诗名篇排行榜，推出唐诗“十大金曲”与“十大天王”。“十大金曲”依次是崔颢的《黄鹤楼》、王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）、杜甫的《登高》、王之涣的《登鹳雀楼》、张继《枫桥夜泊》、李白《蜀道难》、杜甫《登岳阳楼》、柳宗元《登柳州城楼》、王勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《闻官军收河南河北》和王湾《次北固山下》并列第十名。“十大天王”即十大诗人，王教授又研究确定出了唐代十大诗人的排名：杜甫第一，李白第二，王维第三；接下来依次是李商隐、杜牧、王昌龄、孟浩然、刘禹锡、白居易和岑参。这十位诗人，可称唐代诗坛的“十大天王”。在唐诗一百首经典名篇中，杜甫独占16首，李白占13首。由此可见，诗圣杜甫和诗仙李白二人的杰出贡献和崇高地位。据了解，王教授不久还会发布宋词名篇排行榜。香港也曾举办“最受欢迎的唐诗选举”，依次十首是孟郊《游子吟》、杜牧《清明》、李白《静夜思》、王之涣《登鹳鹊楼》、李商隐《登乐游原》、孟浩然《春晓》、白居易《赋得古原草送别》、李绅《悯农》、李白《早发白帝城》、贺知章《回乡偶书》。不管任何专家或学者，进行所谓唐朝甚至历史的“十大绝句”或“十大律诗”之类的排行榜，是不可能其十首全都排到百强榜来的，因为诗歌的类型实在是多，历史又长，数量又有限！比如我心目中的中国历史上“十大五言绝句”是《静夜思》、《春晓》、《登鹳雀楼》、《相思》、《江雪》、《鸟鸣涧》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《乐游原》、《悯农二首》、《夏日绝句》，但只有前五首能排进我的百强榜。我的十大七绝全进百强榜，因为百强榜的七绝有十二首之多；十大五律只有前四强进百强榜，像李白的《送友人》、王勃的《送杜少府之任蜀州》和张九龄《望月怀远》都不能进入；十大七律进了五首，经典七律《蜀相》、《无题·相见时难别亦难》和《闻官军收河南河北》也没进入百强榜，因为真的没位置了，只好舍弃。(详细请参考我的博文《我眼中“十大绝句、十大律诗”的排名》)。其他著名、优秀又在本篇落选的诗歌请参考“辉煌巨著'诗歌365篇’鉴赏及其点评”中的入选者，本博文也是'诗歌365篇’中的内容。本篇对诗歌进行排名，实质是一个笼统、有限的排名，越排到后面，越觉得难以取舍和排行。因为后面的诗歌好多同等有名、同样优秀！其他一些排名也较难决定，像《黄鹤楼》比《蜀道难》排得高，相信很多人将不同意！但作为律诗之首，为了搞平衡，必须客观衡量，不然“律诗”情何以堪？再像李白弱七律，杜甫弱七绝，李白的七律《登金陵凤凰台》落选百强榜，杜甫的七绝名篇《江南逢李龟年》同样应该落选才公道，再说这里百强榜的七绝有12首之多了。再像很多人(特别是专家学者)认为毛的《娄山关》比《沁园春·长沙》还要好，我个人是保留意见的，我甚至觉得《沁园春·长沙》比好多宋词名篇更经典更优秀！可是，个人意见也得参考其他人意见，所以我将《沁园春·长沙》压后排。

后言：从2009年8月份开始编写诗歌排行榜，从20强到36强到50强到现在的100强，100强后又反复搜查、考虑、对比、编排了一个月，每一首的评论也参考了不同的网页所说，也对比了自己所买的《唐诗宋词三百首》，然后进行汇总、编摘、修改符号和错别字等等。对一些评论要做到人物评价、本诗欣赏及其地位，对李杜苏辛等有多篇的人物评价还不能相同，实属不易。陆陆续续编写了差不多两个月，查阅了上千首名诗名词，浪费了好多时间和精力，现在感觉很不错了，算是完结篇了。当然，能完成这篇文章要多谢网上一些人的批评和建议，没有参考、互动、反馈他们的建议就没有我这篇文章。2009年11月作一次大规模的修改，算是第二版。至2010年9月这两个月又进行编辑改动，算是第三版。今次时隔一年，在2011年9月再次大规模修改，算是第四版。

作者: 汤胜林 时间: 2013-4-6 19:01
现代部分，只有老毛。

作者: 书剑飘零 时间: 2013-4-7 09:00