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冬季佳作（诗歌作品）
张无为、法大空推荐 韩庆成定稿
说明：
1、前半部分（至梁树春止）基本按发表时间排序，后半部分默认排序；
2、因好稿太多，每位作者只选一首；
3、肯定存在遗漏写了好诗的作者的情况，欢迎跟帖说明，以便补充。
忍淹留：《一种精神分裂》
一只胖鸽子飞过
落了我一头的绒毛
阳台上的木头鸭子
有着硬邦邦的鼻子眼睛和翅膀
它不飞
也许还没学会就变成了木头
也许是变成木头之后便懒怠学飞
画像中的那个人一定爱慕着我
虽然也像路人一样盯着
却多了温情
他
可是要认我做一世的知音？
木头鸭子的眼睛
亮得比他还有神
眼前的痴情
真是承受不起
于是
我站上窗台
教它飞
荐语：
该诗构思可谓羚羊挂角无迹可求，在木头鸭子、胖鸽子、画中人等意象之间，“精神分裂”的表层掩映的是童真与痴思的秘密结晶。
阳村：《月全食》
一
当月全食
出现在我的头顶
我知道
那颗整天日我的日头
此刻正被我
踩在脚下
二
他们一直听说
月亮
是被一条西天的狗
吃了
他们一直不知道
吃月亮的
是自己屁股下面的
这个球
三
很多黑暗
我们只能眼睁睁地
看着它发生
而最黑暗的时刻
最短命
荐语：
该诗是逆向性感觉与跨越式思维之作，在观照月全食中付诸个人的新感觉，并基于既定文化显示出的理性批判精神，既具当下意义，又有终极思考，干净利落。
许多余：《月光火车》
窗外翻飞着洁白的飘带
无人问津的乡间小路暗自起舞
他们在表演一场盛大的舞会
田野 荒草 道路 柏杨 橘子……
月光让它们变成姐姐、母亲
妹妹或者女友
她们拥有着蛇的身子
在我眼前赤裸
奔跑 或匍匐前行
偶尔回头眷顾
我麻木的表情
池塘逶迤 似乎故意
要把一些话说的婉转
月光 不比我的灵魂苍白
她的身体饱满的可以拧下水来
我打开记忆的局部：
牙齿 嘴唇 乳房 筋络
我企图打通所有的道路
最终却无路可走
那些震颤的细节无可复制
甜蜜的令人悲伤
眼睛 嘴巴 心灵——
他们已关闭好每一扇窗
只等黑夜降临
突发的鼾声
适用于正变得柔软的整个村庄
我误以为这一切是真实的
“所有的居所都只是容器，
当你的身体过于庞大
它终将破裂
让你重归于土”
我一直在背叛故乡
从不怀疑错觉 这些年
我发育太快 让人惊悚
但依然赶不上荒诞和谎言的蔓延
火车在旷野的深夜谱曲
从出生 到死亡
我们都注定要唱这同一首歌
贫瘠的一生啊！
在两条铁轨跳动的音符之间
有我无法拉长的距离
有我无力挽救的叫喊声
有我无法操控的起点
和终点
甚至 还有我伟大的祖国！
此刻 火车趴在一条大河身上翻云覆雨
夜晚是河流天真的脸上
顽皮的雀斑
捉弄着可怜的人世和贪念
她的泪光闪烁着令人无比沮丧的委屈和无辜
我想起那片美丽的草地
一树繁花让我漂亮的姐姐蒙羞
她搭上一辆火车南来北往
男人和生活让她遍身伤口
她们那晚搭乘的火车
一定也盛满今晚的月光
火车步伐平稳
月光让我们坐卧不安
那些富有诗意的地名
藏有锋利的铁器
手无寸铁的人百感交集
坚硬的火车将无数终点站搜集
然后 随便找一个理由
让他们在不恰当的时间 上路
多少人正在贱卖自己和亲人
多少人正在贩卖我们
腐朽的机器生产出
一个又一个新名词
用以命名
宠儿、孤儿、职位和现象
你还可以找到一个更好的词语
来形容和表达这个伟大的时代吗
月光为火车蒙上美丽的面纱
联翩浮想让人憔悴
你不允许自己成为月光的同类
甚至对庞大的钢铁也心生惧怕
可是即定的轨道 生死的限度
锈迹斑斑的土地江河 摇摇晃晃的家园
我们除了从命和默认
已别无选择
荐语：
《月光火车》在这组近作中无疑更出色，手法虽不新但诗性凸显，诗中的生命自省、时代反叛及深层忧患互为渗透，成为美丽背后的沉重怪圈。一方面，“我”在火车里感受月光中暗自起舞的小路与对故乡的背叛，感受自己太快的发育依然赶不上荒诞和谎言的蔓延，从出生到死亡注定要唱同一首歌却无法操控起点和终点，生命的无奈选择是其旨归。另一方面。揭示出逼使人贱卖自己和亲人，腐朽的机器生产出一个又一个新名词，锈迹斑斑的土地江河，摇摇晃晃的家园，正是时代作为困境本身，让人只能从命和默认。从中可见功力。
李继宗：《绿起来》
起初，接着，后来
在我用次序给你说我的涛源村时
我不知道应该先说蒌蒿，还是先说河水
先说蒌蒿，河水会先绿起来
先说河水，那蒌蒿呢，还有光芒罩着的夕阳呢
我注意到你侧脸时飞过的一群鸟
飞是绿的，空中有一条长长的栈道
不断送来它们筑巢的路线
我的涛源村，天快要黑了
却绿得你睁不开眼
也腾不出一双手，白皙的
紧拥着我的，一双手
荐语：
此首诗关涉家乡山色与生命，尤其是风与绿意象被突出强化，虽不新颖却不可替代。在这样的情境里，即使绿得你睁不开眼、腾不出手，而这恰恰是生命中更新奇，更另人玩味之处。
周瑟瑟：《我喜欢粗暴的生活》
我告诉过你们，我喜欢粗暴的生活
我奉劝你们从台上滚下来，你们所讲的那一套
我早就告诉过你们，那是千真万确的鬼话
我告诉过你们，我喜欢粗暴的生活
我喜欢杀狗的生活，我喜欢听狗的哀叫
它的哀叫饱含了对这个世界的失望
失望？气愤？我从不认同你们的失望与气愤
因为我喜欢粗暴的生活，我喜欢看到你们
把讲话稿重重地摔在讲台上，大喊无耻
当无耻从你们嘴里喊出来时
我才知道什么是真正的无耻
当我杀狗时，我终于听懂了
狗狂叫的也是无耻－无耻－无耻
我穿着粗卡其布衣服，因为我喜欢粗暴的生活
我还穿着脏脏的大头鞋，因为我喜欢脏脏的生活
我喜欢用大头鞋踩在你们漂亮的长长的讲话稿上
我拎着一把杀狗榔头，对不起我习惯用榔头
直接砸碎狗头，现在，我推开会议室的大门
我用榔头直接敲碎了那只高高挺立的
像一只阳具的话筒
荐语：
这首诗，延续了在严肃中嬉戏，在嬉戏中警世的“卡丘”特征，在对现实生活的“生理反应”与发现新的生活可能性中，比《中关村的乌鸦》明显扩大到社会观照点，由此抵达在“有趣”中认识生存的世界的方式与效果。
王征珂：《秋千荡》
她在十月荡秋千，仿佛她是
身穿彩衣、旁若无人的蝴蝶
她在十月秋千荡，把秋天
荡漾到无边的山野
那里，溪流淙淙，扑向地母
树木万千，纷纷奔向山顶
她在十月荡秋千
秋天越荡越高
其心越来越野
荐语：
这首诗在感觉、语言上个性化比较突出，长于营造整体诗性氛围，并非取决于某些煞费苦心的此句。
阿步： 《归去》
车，还是那辆车。
坐在我右边的少女，
有一颗爆米花的头，
有一台苹果的手机，
有裸露在外的后背；
坐在我左边的女人，
有一支正点燃的烟，
有一个睡着的小孩，
有一双生了锈的手。
我看不到她俩的脸。
到站我也没有回头。
此时，这个小镇，
暮色刚刚好。
荐语：
这首诗突出的特点是在平常中有发现，感觉、语言似乎都并非新奇，但总是使人读之眼睛一亮，此即坚实的诗性。
南鸥：《深宫里的春天》
人来心不来的春天，被锁在深宫的春天，被束缚的春天，被奴役的春天……我是脱掉你的睡衣，让你赤身裸体直站到天明，还是从深宫把你拯救出来………
1
不要在一瓣桃花上卖弄风情
虚构春天。殿堂和楼台被鸟兽反复啄食
水分丧尽，只剩下病入膏肓的容颜
那些国王和皇后，那些太监的名字
宫女的名字早已锈迹斑斑
早已从记忆中剔出
不要在一根断弦上装腔作势
故作惆怅。恍若隔世的琴声香消玉殒
只能走出烟花的女子。衣裙落在
深宫的楼台，脸被午夜深埋
珊珊来迟的身影飘满谣言
你不是踏雪而来
不要在一节柳枝上摆弄身段
装扮假肢，盛穿皇帝的新装
那些浓重的云团，正从天边悄悄赶来
不要上演那些咋暖还寒的戏剧
那些死者还没有合眼
你不要赶来
2
漫天的文字向你飞过来
赞美的激素，盛开你漫山遍野的桃花
你解开衣裙，你搂之入怀
他们是傻乎乎的诗人，你裸露的
假胸，不要刺伤他们的眼睛
不要埋葬他们的脸
那些桃花追到诗人的脸上
但它们不是你的容颜；那些冰河涛声
飞溅，但它们也不是你的语言
天空的言辞来自空旷的嘴巴
它们知道，你将卸下它们的容颜
但依然为你赎罪
3
这是春天，珊珊来迟的春天
其实，你只是一位衣着鲜亮
风情万种的女子。你与一位国王抱卧午夜
又与一位王子搂出黎明。优美的身段
昼夜卷曲，而你的脸是午夜
还是黎明
其实天使与魔鬼再次公开同居
你只是一位深宫的奴婢，一位太师的侍者
你昼夜穿着无辜的命运。那些粉黛
都是主人的口谕，你不敢假传圣旨
那些绫罗绸缎都是道具
你不敢让春天珊珊来迟
荐语：
这首诗较其以前更诡谲、荒诞，诗中更多的是一种文化直觉，思辨性明显。以生命意识观照文化深处的荒谬，忧患与反思所向自然构成了大情怀、大视野，而又擅长依附于更诡谲的感觉，拉康意义的能指链断断续续，故品相深沉而抵牾阅读。
琪轩：《炊烟的呢喃》
穿过发丝，穿透肌肤，直达
一个温暖的属地
火，潜伏在骨骼里，你感觉到烟的重量吗
纤纤十指，轻触你的呼吸
在风起的时候向你靠拢，降落在你的鬓边
看晚霞泛起涟漪，你最好起锚
在这一刻，我是一根锁链，等你就范
我就住在风里，轻吻你的脸
寒冷的冬日，你还会觉得冷吗
我不再流离失所，却停止不了漂泊
钟声在风中洒下一滴泪
我们拥有同一种属性
——草食
丢一颗种子在我的胃里
萌芽春天
荐语：
这首诗是简练而丰富的爱情诗，不仅主体意象有个性化创新，更在散点透视中辐射出独特氛围，可谓烟和情感一同氤氲。意象新颖而贯通，准确而具弹性，跳踏转换自然灵动；情绪脉络轻重缓急，层次有致，全篇经营的蕴涵与建构的空白耐人寻味，余音不绝。
寒玉：《一路狂奔》
一路狂奔
从梦里跳下，或跳入梦中
不择手段，不明原因，不知何故
我想脱掉所有的衣裳
我想丢弃一切重物
我想 一路狂奔
几千年前的月亮
照着我
格外明亮地照着我
亮得象一把刀
能挖去人的心脏
我掉进了她的故事
我，只有跑
提前到来的萤火虫
飞过了月亮
一路喘着气
它和我一样奔跑
我看到了你把一切
从这里偷走
我看到你拔掉了
所有的门闩
黑暗如狂飞的苍蝇
奔跑，不停地奔跑
这感觉好轻松
我把自己丢在后头
我坐在了山崖上
萤火虫越飞越高
荐语：
这首诗意象很独特，个性化感觉常有出人意料之处。
吟啸徐行：《穿过一座庙堂》
我闻到众多菩萨身上的气息
散发着淡淡的霉味
还有一股暗香
但不来自肉体
撩不起我的兴致
有几个菩萨，满脸贴金
正襟危坐，接受膜拜
菩萨帮不了我
我也帮不了它们
但我依然眼含虔诚
面对这些素昧平生的大小菩萨
我耐着性子，递上
我对虚无的尊重
荐语：
面对庙宇自然触及到信仰，作者在独特的感觉描写中，将矛盾心理表达得层次有致，切中生命状态的要害。《看画》则另有韵味，各位可赏。
唐词：《觉醒者或孤独者的空阔》
刀锋越磨越破，组成巨大的翅膀，压抑
巨大的飞翔。短暂的快感暗含背后的囚笼
给谁光明，谁就容易举起自己，站在
苍茫处，验证独怅然而涕下。阳光背后
蕴藏巨大的死亡。那些耀眼的词语、微笑
都暗示着天穹的毁灭与疼痛。而
磨刀的人停不下酝酿的力量。正如
闪着光，影子的黑暗触痛意识。高飞必须
拥有的代价，就是妥协拥有，妥协
存在的不存在的，作一次音乐的旅行。
空间里，谁都不是谁的过客，谁与谁都是
一次花瓣的飞翔，两两相望，两两隔离
形成美的孤独、绝望，貌合神离的柏拉图
命名曰：天国的愉悦，灯盏最后的亮度。
其实在尘世的悲欢两极里，平坦是最好的
良药，兴许夹杂着
乏味的电流，每天重复的步伐，如何惊艳
早已被咀嚼的破烂。
最好的归宿，陈词，最初的记忆，原始的
芳香，也许
在一次次的脱离和放飞新生的同时拥有
最美好的眷恋、离散的
方程。
刀继续磨，等到刀出鞘，才发现，惦念的
早已昨日黄花
只能
隐约的在天地间独自练习，一次灰飞烟灭
或者桃花满面。
荐语：
许多朋友总以为，诗可以随心所欲顺手牵羊，殊不知，其背后在于底蕴，此诗是作者对诗一丝不苟、倾情经营的结果。
余子愚：《现实书》
颠倒黑白，沉沉入睡的不是我
是我的内心，春天的温暖
来了又走，半月来，气温持续走低
抵达寒冷，抵达一场真实的雪
想写一首诗，不能拿来度日
理想在现实面前，不堪一击
我游走于这座城市
起风迎风，下雨淋雨
我别无选择
举目四望
远在安阳、焦作、郑州、武汉
甚至家乡的兄弟
你们那里都在下雨
这是我们共同的命运
我们别无选择
荐语：
“现实书”是18首同题之作，可见作者的情感指向。下雨与下雪构成有意味的意象比照，个中包含的是“却道天凉好个秋”的心迹。
庞清明：《祷告》
主，让我于晨早苏醒的
空气中祷告，未完成补上
关键一笔，让我继续画龙点睛
因为爱，蚯蚓一飞冲天
让我召回失散多年的
羔羊，哪怕青青牧场已面目全非
让我从一只蜀地乡村的
蟋蟀，辨析那份古老的情义
离人的别愁与寒士的
陋室，调和成普天之下的王城
祝福阵阵混合丰沛的力量
喜极，而不至忘乎所以
稍待片刻，我还将上路
带着真理的一知半解，诗神的
求贤若渴，继续做个劳动者
献出劳动的无限光荣——
荐语：
对于第三条道路虽然可讨论，但我不怀疑诗性真诚，而且是基于知识底蕴与文化符码的。我相信，“新中庸 新批评”无论怎样事在人为，但最终是社会良知。
陶杰：《喻体》（一）
“明月朦胧”。十三四岁，她的身体
刚好呈现出此病句之美
她把水弹到我的脸上，命令我
不许说话不许动。然后，
飞快地跑开。她还没长到
嘴巴让我做个木头人心里却
盼着我去追的年龄
嗯，我不动，我静下来
听着泉水“叮叮咚咚”地从身上流过
幻想自己被某种飞行物镇住了
如果她大一点，芒果晃动，我就会
像狗一样乱在墙上蹭痒痒
如果芒果渺茫，风吹不动它，手够不着它
我伸出舌头你能看见一片味蕾的海洋吗
上午我把它画成圆的，下午
改为椭圆。一会叫它“芒果”
一会叫它“梨”。直到今天
我还不能确定自己喜欢酸味还是甜味
没关系……算了吧！请来一杯
白开水。要不就练习
望梅止渴。她还小，尚方便
转化为喻体，比作陷阱也正适合跳出跳进
荐语：
言说拿捏有度，承转自然，技艺上应该属一流。尽管“恋幼”题材有争议，但本身肯定不是问题，关键是怎样写。文学作为艺术存在必须以审美尺度考量，但常常关涉道德，尤其是道德形象进入审美视野，不可能完全无关。诗中的她是明确作为“喻体”出现的，其实不明示也在所难免的。余小蛮的评价我以为也到位，如：“视觉效果很震撼，”“她可以是薰衣草时期的少女，也可以是诗，或是美好的任何事物”。而其中的“又悲凉，又甜蜜，是无法言说的生命感受”，而且“是爱”，肯定关涉创作主体及读者主体哦。
周旋：《回到史前》
回到史前
我是一位
半裸的女人
不知道羞耻
不知道
洗脸
梳头
风餐露宿
赤脚印在大地上
痕迹清晰
我龇牙咧嘴
我双手
吊在矮树上
大汗淋漓
生孩子
我自己咬断脐带
舔净孩子
身上的血渍
山洞
又冷又坚硬
我无力
刻下印迹
不知道孩子的父亲是谁
我用草绳
綄下一个个
千千结
荐语：
演义母系社会女性的生命意识，有奇语。左云说的对：“周旋，是一个最少‘理论污染’、最少‘文化负累’的人，也不怕写出差诗，所以写的时候也就没有得失计较的妨害，放得开，‘天性似的’过了许多人迈不过去的那道坎……”。如果说问题，可能是标题似乎应该收缩。
风荷：《秋天深处》
多么深邃的一口井啊
有人在数星星，有人打捞自己的倒影
有人作旁观状
我一次次弯腰，伸出自己的手
第一次，我摸到桂花的香气，小婴儿白嫩的肌肤
和自己的哭声
第二次，我摸到四月潮湿的青草
单车飞驶的铃声，摸到少年的手臂，还摸到月光
月光里的经卷，经卷里的楚歌
第三次，第四次摸到……
如今井水更深，我看见莲花上的观音
再伸手，摸到慈悲，善心
开始不杀生，吃素读经，放过一只小虫和自己
荐语：
作者的风格是鲜明地道的女性写作，大家也共识。但感到此诗与以前的有所不同，这是可喜的变化，当然技术上一如既往。
张无为：《东方的向日葵》
黄是她的宿命
在秋天兴奋之前
每个早晨
都提示
土地、远山又矮了一截
直到苍翠即将倾斜下去
柯莱蒂还在无望等待
阿婆罗扭头向东盯住她
平淡得刺眼
逼使她必须算计 摇头
时时跟踪监视者的准确去向
云雨和布景无关
蜜蜂匆匆飞过
约定比夜幕后面更神秘
她在围困中
期待日光吸吮 剥开
黄色花蕾 静悄悄
绽放 停留在突发的某一刻
从此
她不再关心日出日落
甚至滑出星河之外
而见证者的呓语
定格成
最后一抹斜晖
安然接受这一切
她低下头慢慢孕育
斑斑点点，孩子们
整整齐齐长大
遮住它的整个脸
她把头最后也交出去
空壳像枯萎的落日
把自己晾干 褪色 风化
她的子孙
在人们无聊的口中
噼噼啪啪
仿佛是最后的回应
在秋风远去的旷野
那么多拐杖
立在那
颤抖地等待
已经死去的老人们
一一醒来
荐语：
生动鲜明的意象，刻画出奉献者的辉煌形象；题字旨的多义，亦是本诗的特质。
陈青山：《狭隘的构造》
在这个盛世年代里，你开始用一把英国的优雅
试着拆迁。你从自己开始
拖拉机、铲车、起吊机紧紧钩住
你肥胖的肉体，深深嵌在你的魂灵上
而揉搓的麻绳，却紧紧捆绑在叙利亚那场平民与精英的
无休无止的战争。一如作为既得利益者
和笔尖杀伐的人，你无法在对与不对之中
作出英明而准确的判断
只有用那把英国独有的温柔和优雅
装饰着这个城市的街道、房屋以及草坪
勾勒那些学校、医院以及深藏在心底的魔鬼
你纯粹的冷漠和麻木不仁
如同制作罪恶的工厂，每天在生产车间
检查、调研、汇总、报告紧急事件
你带领一帮人，非法采集这个时代的煤
然后乔装成盗墓贼，用十五世纪的马车
把那些文物、煤和金矿
优雅地偷运到中世纪发电
照亮新教和启蒙主义狭窄的、阴冷的房间
那是一间病床，洛克们躺在苍白的床单上
看着阴暗的天空，打着点滴
源源不断地涉入那些软弱的、乏力的思想
你的拆迁从这一幕开始，首先是做那些道德的思想工作
让那些哲学明白这是
档的政策。它是产业扶贫的结果，廉价且以人为本
有利于带动小民阶级、半半主义的萌芽和壮大
其次，是理顺延边、沿路以及京郊的情绪
让独眼蛇不再抬尸聚众堵工，食人蚁不再打着横幅上街游行
民工们一天天在你的身上，开着拖拉机、铲车、起重机
呼啸而过。你的心床上，不断堆积着石头、泥巴
和钢筋，在水泥的搅拌混合下
不断凝固。紧紧的，永远的凝固……
荐语：
此诗不是一般的关注现实，而是淋漓尽致揭示了时代而又让时代无语，我也无语。只想祝福她能生存。
马忠：《遭遇塞尚的投影》
其实塞尚，没什么投影。
塞尚的那点投影有些凌厉。
落在水里，不安的，就像怕水的少年爬上岸。
草坪，山峦，通向村外的道路，
都回避投影的跟踪，甩出大片大片的色块，
像路口面点摊的老师傅，甩烤饼。
我寻找塞尚的投影，尽管不小心会割破手，
但是烤饼奇香，温暖了早晨的寂寞。
我很懒，常常起来晚了，
只能目送着老师傅推车远去。
远去的背影，类似塞尚的投影，
纯粹的，明白的，没有故事，
老师傅不认识塞尚，塞尚不认识我。
荐语：
本诗以塞尚的投影为核心意象，通过寻找表达此对艺术大师的敬仰与可望而不可即。同时亦辐射の现实艺术生态。个中言说自如而新颖。
刘频：《在公共浴室唱歌的人》
一个人在大声唱歌，与水雾、烟雾、男人身上蒸发出的雾
无关。与
沙沙流水的声音
呼哧呼哧搓汗泥的声音
唧唧哇哇谈论女人的声音
无关
在香皂刺鼻的气味里，一群男人敞开丑陋的私密部分
青蛙一样大笑
但他在旁若无人地大声唱歌——
“晚霞笼罩着伊洛瓦底江
活泼的海鸥展翅飞翔
啊她们飞来飞去尽情歌唱
啊她们自由自在多么欢畅”
在雾气蒸腾的公共浴室里，没有人看清他的脸廓
歌声中明亮的部分，像金红色的翅膀
从男人的裸体和密实的雾气之间
滑翔
从破旧的气窗缓慢地飞出
那时，我感到1982年的那个公共浴室，几乎就是一辆
傲慢地启动的旧式蒸汽机火车头
在一个人高亢的歌声中
嘶嘶喷出滚烫的浓雾
荐语：
现在几乎一切都成为消费，人们在黄岩不断翻新的消费中依然常常事与愿违。作者在此回想三十年前公共浴池的经历片段，就足以让人心向往之。那么，现在的生活、时代在哪出了毛病？本诗中的氛围表达真个到位，自然就会耐人寻味。
唐突：《在这个干冷的冬天》
在这个干冷的冬天
阳光中北风
风声很大
脱掉琴衣
我把大提琴支在江边
冻僵的手指之下
还有琴音
残余的温暖
断断续续的
演奏和对话
“那是一个
蜷缩的瘦削老人”
C弦上的慢板之后
我用琴弓指着
对岸的岘山
不祥 悲观的预感
说不准来自何处
但还不至于惊恐
安宁地说出——
也没什么奇怪
琴还在岸边
而我已
死在水里
荐语：
本诗从音乐人视角感受生命及其状态，所设定的情境与层次表达丝丝入扣，最后“琴还在岸边/而我已/死在水里”令人唏嘘不已。
杜国庆：《闪电》
许多闪电都忘记了
许多黑夜中的明亮都忘记了
许多黑夜中明亮的闪电
她们在今夜
一起回来
窗帘后面满涨着风
熟睡的儿子对此一无所知
他的父亲
一直在闪电中醒着
荐语：
本诗可谓精炼又巧妙，闪电的意象意味深长，儿子与父亲之间的对照更令人玩味。
张岩松：《火（无内容）车》
把小镇连根拔起
这是火车的思路
邻家的小儿
凭窗
从何而去
前面
是个随手乱扔房子的垃圾城
被火车的铁轨支起来
下雨
滴滴水珠
顺着高楼的脸往下滴
（它的泪）
站台
房子排成一字型
等候下车
学着人走起来
开始摇晃
一幢房子像作坊
刚刚做出来的臭豆腐
看上去十分新鲜
人若寄生的豆子
滚落一地
开玩笑吗
是的
忘了带长得像橹的麦克风
荐语：
本诗从类乎反逻辑的思路，并从语义学的解构立场去感受“火车”，结果可想而知。而人的物化，生命的不可思议自然顺理成章。个中后现代特征也就略见一斑了。
大海：《自我抒怀的一个版本》
在某个晚上
我默默坐在窗前
那是一个在暗影和微光的角落之外
我陷落在斑驳的光里、破碎的光里、凌乱的光里
在不远的地方，那个月亮趴在场景的私处
（他）把我的欲望像撕一件内衣一样撕开
暴露出更多的惊恐和挑逗
那些光在我的身上、脸上、颈脖里、鼻翼的下端、耳垂指向的F点
我在光里闻到街角一泡狗尿
我在光里摸到高楼里的黑刺
我在光里依稀听见裂锦
那些光在移动、消退、融合
从双性回到单性
繁殖成为我在光里捏住一颗蛋子一样遥不可及
而紧靠在一边的丛林以及河流的流淌
他或他们制造出置身事外的证据
只是因为
光没有记录下他们密谋的对话
套住他，框住他
然后以微笑掩盖
在转身的背影里悠然开出的郁金香
仿佛一下子就可以松手
仿佛一下子就理解了原罪的当然存在
仿佛一下子就令我和我自己门户洞开接纳所有的不可推卸的带着温柔体香的背叛
仿佛一下子
就松了一口气
不用
为明天早晨的豆浆再去寻找修辞
荐语：
本诗的确是自我抒怀的一个个性化版本，作者调动了丰富的感觉，也使得客观物象明显具有了主观色彩，由此细致体验生命况味，诗性明显而讲究。
中年人：《仰泳者》
一条摆出仰泳姿态的鱼
休闲着豪华浴
妊娠般的腹让鳃翕张着
不时排出一个
酒味气泡
鱼眼把灯光朦胧成九颗太阳
他对给他刮鳞的浴工说
都热得这样了（一丝不挂）
还不把后羿叫来？！
一条母鱼游了进来
熄灭了包厢里的太阳
又一个点过去了
仰泳的鱼不结帐
他只给给他结帐的那个人
盖一枚圆圆的
太阳
荐语：
借代巧妙，意象鲜活，关注现实，有力的鞭挞了官场中的腐败
白希群：《名字》
在记忆里抹掉一个名字是很容易的——
我已忘掉了很多人
甚至怀疑他们曾经的存在
与我有哪些纠葛，我几乎想不起来
他们消失于第一次相遇的地方
对我的命运无足轻重
另一些看似湮没的名字，有时会突然复活
场景比当初更清晰
一个名字就像一堵墙，绕不过去
又像一棵枯柳，戳在沙漠上
裸露的根和扭结的身子，了无生气，却没有倒下
那是你的名字，陪伴我苦难人的名字
年年春来，绿意丛生
荐语：
名字作为符号其实不是漂浮的，哪怕你处在为符号所累之时，它依然是你生活的必要构成。在虚实相生中参悟生命的意义，即本诗之意义。
王明韵：《拆“枪”》
我的爱人不曾经历战争
她从我一分为二、分为三的身体之上
学到爱和历史
——以色列诗人耶胡达•阿米亥
今夜，雨夹着雪
在风中奔袭，我让五指分开
试图接近一枚飘摇的枯叶，炭火闪烁
我想象着星光的安宁。但我
还是听见了可怕的枪声：在伊拉克
在巴基斯坦、在约旦河西岸，在阿富汗
枪声似乎离我很远，我的善良、脆弱
却一一倒在了血泊之中
我决定放弃，与女孩J的约会
合拢诗卷，一个人躲在书房里
尝试着，如何去拆卸一支“枪”
我首先卸下子弹
子弹的子，是孩子的子
每一个孩子的脐带，都连接着
母亲的血肉和筋骨
一位母亲，手持野菊走向墓地
风吹散了她的头发，我的手
颤抖着；我不敢拆了，我的手
颤抖的厉害；我拆不下去了
那是我的母亲呵！她走向我
她只剩下白发、苦难
和一双欲哭无泪的眼睛
但我还是卸下了扳机
我知道，今夜，雨雪之夜
更多的母亲、婴儿，还在睡梦中
不能再有枪声，狗吠声
去惊扰他们
拆“枪”是艰难的，一把“枪”
总是锈迹斑斑，它的每一个构件
都连着仇恨和死亡，连着
爱和不幸，连着一个又一个家庭
我用烛光、泪水、琴弦
用诗、阳光，用积攒一生的
悲伤和爱，去润滑，去化解
去松动每一个螺丝，去阻止
导引凸笋的弹出，去解构
枪管在轴线上45°的回旋
我还必须卸下，深藏在“安全”之下的
一道道保险，我知道，这些保险
必须一一拆除，它们所能保障的
只是以生命为靶子
以死亡为靶心
亲爱的J，我不能赴约，我在拆“枪”
为了你和你幼儿园的孩子们
为了爱和一切被爱之人
这不是童话
每一把“枪”，都深不可测
在双排双进弹匣里，我发现了
血肉模糊的地图、铁丝网
死亡洞穴和辛德勒名单，发现了
毒气、死海、秘道和哭墙
我必须在枪的防滑凹纹里
撕出一条口子来，我要冲出去
让准星之下、射程之内的人卧倒
我要告诉准备开枪的人
有一封家书，正踏雪而来
写信人，是母亲、妻子
和在母腹中躁动不安的一双儿女
我把那些不锈钢、黄铜
和我完全陌生的金属，含在舌尖
一一融化。它们像眼泪：苦涩、腥咸
我让这泪水，顺腮而下，溢满皱纹
注入我的动脉、静脉
不需要催泪弹，我早已泪流满面
我要十指相扣，用这些腥咸之水
浇铸笔尖和犁铧
在纸张和泥土中，写下爱与宽容！
J，我还要用手工，体温，敲打出
一枚小小的戒指，镀上阳光和月色
戴在你右手的无名指上
然后，趁雪花盛开，趁烛光闪动
迎娶你做我的新娘
与你牵手，用弹壳、弹片
和它们曾经呼啸而过的声音
像毕加索一样，弯下腰来，做一只
会飞翔的、咕咕叫的鸽子
让鸽群：灰色的、白色的、杂色的
与蓝天白云融合在一起
让在母亲子宫中睡眠的胎儿
也能谛听到黎明时分的鸽哨
呵！我终于把一支“枪”
给拆了，拆成
树木的“木”
粮仓的“仓”
木，是木秀于林的木
是独木成林的木
是乔木的木，灌木的木，木棉的木
是能自转和公转的木星的木
是能敲击而歌的木鱼的木
是八音之一：“金石土革丝木匏竹”中
最会唱歌的那一根木头
仓是仓库的“仓”
乳房一样饱满，饱含着乳汁和芳香
是“圆曰囷，方曰仓”的仓
是达赖六世、情圣诗人仓央嘉措的仓
是仓颉的仓，是《诗经》中
——“春日载阳，有鸣仓庚”的仓
哦！让我们在树木下、在粮仓前
生儿育女吧，让一双儿女
一出生，就不认识“枪”字
就会看着“木”和“仓”发音
就会说英文：木，WOOD；仓，BARN
就会读拼音：M-U-木；C-A-N-G仓
初稿：2010年1月1日
改定：2010年1月10日
荐语：
本诗从反战视角切入，表达的蕴含即弃绝一切战争，维护人类和平，才会共享真爱。应该说，反战视野是战争文学话语的新发展——现代的反战主题，显示出历史的高度。其具体构成则借助于儿童游戏思维的框架，并融入了成人化的细考深究。作品围绕枪建构诗歌意象形成“枪”的情感氛围与知识谱系分六个层次展开，这样才使全诗形成可感觉、可琢磨的艺术化文本，避免了抽象的抒情或无着落的议论。语言诗化程度也比较高。
胡有琪：《和一只乌鸦对峙》
它穿一身黑
我穿一身白
它叫
我不叫 我只是看它叫
它突然不叫了
我一楞
内心立即呱呱的叫
它点了点头
呱 飞走了
我眼中的黑白
立即失去了平衡
荐语：
关注乌鸦的代表作很多，此诗则另辟蹊径，蛮有趣味，也揭示出某些普遍的习惯心理。
南北：《当我又一次醒来》
世界，当我又一次醒来
你依然站在那里
让我说一声，再说一声
谢谢
我知道，苍山它还青着
洱海也还在波光闪现
但我经历的梦境
现在却消失在曾经的夜晚
哦，是的。当我又一次醒来
当我看到透窗而入的那一缕
新鲜的阳光
我的双目湿润，心也有些微痛
毕竟，这世界
又一次为我张开了臂膀
荐语：
人时刻都在阵痛，时刻都在死亡和新生。诗人感受到了，也形象地描绘出来了。
青铜酒杯：《冬天的鱼》
还往哪游
匆匆的人群蜂拥而过
许多陌生人的身影吞食了我的河流
头脑里闪现过飞鸟的翅膀
我碰到了我身体的鳞片
荐语：
第一句就让我的心一紧，继而疼痛。还往哪游，已经穷途末路！家园已被侵占，生命频临绝境。昔日里的嬉戏和憧憬已经成为永恒，在最后的清醒里，摆动、挣扎、哀怨，触摸生命线。在这样的境地，鱼的内心尚且如此悲哀，何况人乎？非常成功的一首。精密、简练。借鱼的命运，揭示了强权霸市带来的摧残与毁灭，在极致的伤感中，呼唤着人类的良知。
李王强：《瞬间的幻觉》
一只蚂蚁，在草叶上
哭泣，它的泪水，变成
或红或紫的花朵
这，肯定是我
瞬间的幻觉
一粒尘埃飞过来
像呼啸的子弹
击碎，时间最脆弱
的玻璃
这，肯定是我
瞬间的幻觉
现在，铁锁砸下来
砸断生锈的钥匙、记忆
风在远处
用粗糙的手掌
捋过辽阔的大地
这，肯定也是我
瞬间的幻觉、幻觉
荐语：
抒情佳作，化抽象为具体，在反复肯定中表达对感觉的否认和不信任。
梁树春：《沙燕》
沙燕不会做窝
它们住在我校锅炉房大烟囱上的砖洞中
学校采用了城里的热力网供暖
锅炉房被拆掉了
大烟囱被炸倒的那天黄昏
沙燕们黑压压一片落在一所屋顶上
而往日这个时候
它们正在操场的上空翱翔
并发出“丝---丝---”的惬意的叫声
荐语：
本诗中沙燕在拥有家园与失去家园的两种状态，显然蕴藉了更丰富的社会暗示，果如此，“沙燕不会做窝”句也值得玩味。
方文竹：《月牙湾》
1
“它不是一个村庄 是一个套中人的挣扎
在这里写下了他的城市 他的红花绿梦的霉斑
他的绝望的诗篇，梦幻的红葡萄酒”
我拿什么来肯定幸福和泪水 悲伤和苦难
肯定之后的肯定 不是纪念品而是事故现场
2
“在一个早晨，亚伯拉罕
带上儿子，告别妻子
向耶和华指定的地点出发”
生活的一角 我看见了小小的一滴水
怎样击溃了一座巨大的迷宫
一个怀疑论者搬弄着一堆陌生的名字和词语
将整座天空夹在腋下 然后逃之夭夭
时间的擦痕 弯下了腰的石头也会脸红
蒙德里安的红黄蓝
出自本土：浪子的渔歌
你半缺的神意击溃了哪一层无妄的风暴
一个饥饿至极的人不需要粮食和水
“这是真的吗” 昨天的我在问
我像一个死囚犯 又不知道刑场在哪里
怀揣自己的诗篇和翅膀
两端都是阳光 中间是被处理的一堆
玻璃次瓶像弃妇 渐渐光亮命运的暗道
“这是真的吗” 今天的我在问
我被什么东西推在大街上 两边是商店
拐弯处朋友的家关门 事过境迁
中间是桅杆林立 前后是浑厚的河流
接着是满船的游客
落日 拽住她的无边的裙裾
怎样让一个巨大的天空缩小 变质 然后
用体内的光将它照亮
我看见赤裸的肉体是圆月的边缘
一枚冷月刺到疼的深处 是一幅
怎样隐晦的图画 经年的血液在酣睡
看月光中的一根竹怎样精致的死亡
那些急得团团转的星辰如何回到我的手中
我怎样收集你的碎片 然后拢成一个整体
“这是真的吗” 明天的我在问今天的我
3
落日在皖东南的河流里 是一种慢
这是我七年前写下的句子
现在我让她提着
不是上升而是下降 她是大地画出的唇印
我俯视着它
大地托出她的杯盏让我的啜饮空前深刻
习惯于从内向外看 由此尝遍了
生活的毒药 像神农氏的百草图划过肉体
声音通过声音让时间的洞穴穿透一只最小的耳朵
小生活一下子八面扩展 呈几何图案
张岩松蓼青方子昂一帮从合肥赶来了 “写诗
是生命的必修课而不是生活的调味品”
我看着众人的手指的方向
在众多的手指中我选择一根手指
手指的蜘蛛藏于体内
我努力在张岩松的诗里挖掘一根手指
它掠过了北风的网与响箭 对准天窗
安庆的金肽频和福建的本少爷相隔几天先后来此
亮出了词语的手指 调侃生活的药方
“对于诗歌的生活 没有哪一处不可以修复”
诗歌除了诗歌的事物还有别的事物
相互剥夺 消化 将一个人渐渐耗尽点石成金
诗歌在一个人的生命里是生命
生命在一个人的诗歌里是诗歌
走在路上 四周很安静 三个人等于两个人
两个人加在一起就会引发一个人的内心战争
没有硝烟 “词语是最后的伤口和命”
一个人可以去广东或宁波 乌鲁木齐
那是好友小三子 在皎洁的夜空下
找到当下性和我刚刚萌芽的想法
那是世界的狂潮和杂货铺 参考消息的零食
喂养着星光的碎片 土地的茸毛和嘴角的微笑
在迷路的人群中 我赶到他们中间像一只蝴蝶
夹入无物之阵 然后在时代广场不停地洗涮自己
最后在暗夜独自抓起一把星光
4
新闻人的耳朵被一座大厦的舌头咬住 加工
时代的脸皮让葡萄汁浸润 焕发出来的是金子的光
“物质决定意识” 真理是一只皮球被人踏来踏去
大众心理是暗锁又是晚霞满天的炎症
“今晨我看到日报上的一篇报道 村妇刘桂兰
因恋情不成投入你的漩涡” 我将这件事
写进《水阳江》一诗里去了
谁知那个抛弃刘桂兰的男子真的上门找我麻烦来了
我却心里一阵暗喜 这男人不知从哪里知道这首诗的
于是我在新闻人面前开始炫耀起诗来 诗不再是低人一等
“诗就是灵魂的新闻” 在报纸的缝隙间你找不到
幻想的月光已淋透单薄的衣衫 黑暗深处的出租车
送回了一个夜游魂的轻轻叹息 在那里黑暗中的黑暗
他完好地藏起了一种点石成金的
操作术 一堵墙后的招数
在那黑暗里的黑暗里，一个时代的主题柔软了
被他嘴嚼出七样色彩 可是
没有哪一种色彩属于他自己
于是他决计将自己的生活从头再过一遍
生活修葺一新 却抓不到它的把柄
一日的零配件在坏掉 一辈子的车辆在跑
黑暗却在那里不动 是一种慢
我看到了月牙湾后面的光
仿佛爱被阻隔了 却补充了大神的营养
５
月光的静 来自我的内心 洗涮着自己
月光的静 仿佛人世打下的欠条
我在月光的静里 不是债主 澄澈了时空
清理一生的污点和垃圾
今夜的月牙湾 一个洁白的仪式
让整个世界准备停当 俯首帖耳
大地铺开她无边的湿软的床单
金属在下沉 梦幻收藏家失业
王座像一个老人患上关节痛
心如石铁 也会梦见蝴蝶
今夜 我掀开一个时代的内衣 内伤
让诗歌成为一条暗道的签证处
让黑暗背后的黑暗与这无边的洁白呼应
洁白患上不治之症 发散于天地
上帝和安眠药同时来打扰
荐语：
埙羽：像一次盛大的远征，气势缓慢、厚重，视域开阔。
大海：诗人在文本中一连串的跳跃、拐弯、撤离（文本现场），完成了一个个自设的诘问和由此带来了给读者和自己的共同疑问。诗人是对逻辑的革命还是潜意识流的断裂？即便是距离诗歌一百万里，我也不能完全看清。
“亚伯拉罕”、“耶和华”、“ 蒙德里安”、《圣经》、迦南、耶路撒冷、几何图形、刘桂兰、诗歌、手指、唇印、葡萄汁……从巴勒斯坦到皖南的月牙湾，从本少爷到刘桂兰，从土地到战争，从生命里的诗歌到舌头里的耳朵。我经历了若干个瀑布和悬崖，在依稀的星光下寻找一根攀援而上的绳索，在我抓到手的时候，文本里词语纷纷散落，我一下子跌回原地。当我感觉到疼痛时，哪些词语的碎片已经换了面目。
我在构建未知数，可是那些已知是那么不可琢磨，即便我建立未知数又如何呢？《月牙湾》已经给了我足够的信息，我不再去求解了。
北残：《碑刻》
总有雨暴雷霆可以击穿不朽的罪恶，
你那所做的，闪电的一刹那就可以洞彻。
你看，龙的时代如何？
伟大的爬行也可以绝于来世。
你只管跳你的火焰，一般的舞蹈，
做个跳梁小丑不好。勒石记功无异于一种绝望。
人类最完美的碑刻，刻于人的内心。
任雨暴雷霆，击而不碎。
荐语：
韩庆成：智慧、深刻、批判。
庞清明：诗风大变，非常开阔，显示出良好的驾驭能力。
戈多：《树和天空》
被雨季洗礼过的那棵树站立着 脱下最后一片绿色虚荣，沉入水底 四五根枝桠,是大提琴上发出的 最后的音符，沾染淡黄色阳光 向着头上的深蓝舒展
孩子们的欢笑声无法惊动树的沉思 鸟雀被它自己的影子所折叠： “晃动着贫瘠的言辞，走回 命运必然而至的冬季” 那棵树在睡梦中醒着，黑夜里辨别着头上的星座
荐语：
韩庆成：当人已沉睡，醒着的树，依然执着地辨别着夜空。 深海之蓝：把树写活了！ 法大空：有思想的树。
林忠成：《镜子的双重身份》
镜子的心事越藏越多，最后撑破 了玻璃做的肚皮，渗了出来， 一滴滴水珠往下掉，天气并不潮湿 是一朵花的衰老引发了它的伤感
它想起年轻时，在玻璃工厂等待机会 等待一双强健有力的手，扶起她 “哦，亲爱的，你要把我扶到谁家？” 那时的镜子全身柔软，骨头没长硬 有极大的可塑性，像盛在碗里的清水 一泼出去就变硬，马上长出刺
对文人来说，每面镜子后都藏着一个红颜知己 镜子会为他们保守秘密 用什么也撬不开她脆弱的嘴 用金属，镜子的骨骼会折断 用微风，镜子光滑的面将滑走一切
古时的文人，娶妻要带镜子 一进门，妻子笑吟吟地：“二奶奶来啦。” 二奶奶每天早晨检查夫妻俩的容颜、服饰 镜子是别人安插在你身边的女特务 藏了太多秘密，从不轻易对人透露 它只对它的上级——时间负责
一个女特务在你背后睁大双眼 监督你洗澡，监督你衰老 20年前的初恋情人约你见面 你在镜子面前手忙脚乱：“天啦， 我来不及年轻！”
镜子在玻璃工厂被设计成一个深渊 它的使命是容纳一个家庭的全部纷争 吵架、掐脖子、婚外情 统统要被它容纳在无边的寂静后 忠实地记录每声叹息
有时，一阵乌云躲在镜片后酝酿阴谋 有时，一个丧偶的中年男人往镜子内心 拼命垒土，垒得结结实实 一丝风也透不进
你呆呆地注视镜子，问：你是不是吃了长生药？ 四十年后你的肌肤仍然丝绸般光滑 声音依然脆弱桃花 “我的全部食物都是水！” 镜子是一个素食主义者 做一名合格的女特务必须清心寡欲 像反射光线一样把喧嚷红尘反射出去 内心要保持一望无际的辽阔与宁静
终结一生，我们都不知道 立在桌上的镜子有双重身份 它的存在，对我们构成一道暗伤 这些暗伤不好挑明了治 待到农历十五，搬架梯子 爬到女邻居的屋顶偷偷采梦 是民间流行的偏方
荐语：
韩庆成：一面镜子的时空穿越，精彩。 庞清明：诗歌的叙事性抒情，我更看重它的反作用力。 严家威：镜显功力，欢迎高手。
左岸：《期待》
北风把我像羊一样赶到家里
我想，缺少诗人的大雪
将会是什么样子。遗憾慢慢教会了我
醒着去爱一些事情
围着炉火，穿过时光汹涌的落叶
我在特罗斯特朗姆的大胡须中
辩认道路的颜色
其实我从来不拒绝苦难，就像我
从来不怀疑爬往天堂的小草
一想到冬天过去后，我将认识很多新人
满眼都是生命的招手
我得准备出远门的鞋子
脚是第一个叛逆者
荐语： 韩庆成：一首反思的诗。反思后的醒悟，醒悟后的期待。 佛前的风铃：感觉到震撼，美妙的诗文，给人以憧憬。 张无为：诗性很浓。 潜泳者：喜欢。看起来并不深奥，却处处是生机：一个人内心的特有的生机。 微尘含笑：美丽动人的意象过目不忘。
李拜天：《西岭雪山》
除了拍照，还能做什么？
面对如此美景，见多识广的游人
竟无所适从。难道我们穿越塌方
来到此地，就是为了一次集体失声？
云山雾海中我们默默
与满山红叶对视
即使是佛光漫过金山也无法激发我们的灵感
写出只言片语
因为我们的聪明已被阻隔在阴阳界外
乘上索道也无法抵达
荐语：
严家威：俯拾皆是，越来越熟了。
王征珂：很喜欢《西岭雪山》，好诗值得反复读。
元业：《春风里》
柳树抽蕊了。一朵花 舒展起花苞。一只蝴蝶 围着花 打转。一个老人的脸 红的干脆。小孩 顺地拉起风筝线。 阳光当空 那个走过的女人，把低领的衣服领口 向上拉了拉
荐语： 韩庆成：早春即景，看似顺手拈来，却洒下满地诗意。
盛敏：《窗外》
用滞留的淡化的灰色
擦拭的窗户
表示环境优美的叮咛死去
工厂老鼠般窜出来
稳压器、细心的口罩、夏士莲
都成为变质的空气的同谋
生命有了化学之分
穿梭于城市中的年龄越来越缺乏柔软
它硬化、戳穿它的红润的外表
包围我们的是环境花招里的
组装和拆卸
叶子纠缠着，它们批量生产咳嗽的炎症
我呢，外出戴着眼镜把房屋、树、鱼苗般疯长的汽车
吸进我的嘈杂的油画中
窝起搁浅的悲怆
荐语： 杨立：另类诗歌，充满着思考与诘问。 梁树春：窗外就是心内。
张无为：为干预的沉思，在自我之外。
埙羽：《松鼠》
今晚雨声松散 试图打开蓬松的大尾巴 去你住居的那棵松树 它爬上了巢沿 眼睛骨碌碌转动 幽寂的黑松林 长满柔软的小木耳 树枝沾着雨水 在一路摇晃 谁也没听见 走远的小松鼠 摔在地上的响声
荐语：
唐突：写得细致，好。 微尘含笑：感觉世界都屏住呼吸，只有诗歌发出声响。 风荷：非常精致。 丁香雨：灵动的诗句。
杨立：《一个人》
一开门
路就跑过来
将身子贴紧地面
虔诚地接我远行
按说
它不止是为我一人而来
但现在
宽阔的大路上
只有我一个人
孤零零走
荐语：
严家威：有些时候我们是孤独的行走。
大独木桥：一种心灵的朝拜。
蔡峥嵘：结尾有深意，有回味。
余燕双：朝圣的路上都是很孤独的，欣赏心灵之旅。
王征珂：这个感觉有些奇妙。
风荷：路就跑过来——逆向写来，真好。
唐突：这个写得非常好！
吟啸徐行：灵光一闪，一首诗就出来了。自然之作。
肖振中：这种错位的写法，喜欢！
克文：《在傍晚》
傍晚有时可以忽略，但无法抹去
十月的此刻，有欣慰聚拢心头
虽然总是显得短暂，影子
也会很快回归树或楼阁
但随着风，随时都能翻出一些鸟的语言
我向来都喜欢用缓慢的语气
和一些不起波澜的石头说说秋冬
那些不容易遣散的热血在指尖流窜
我喜欢握住自己的脊梁和遗忘镇定前行
荐语： 埙羽：安静的自言自语呈现裹在身边的事物，并将它们一一剥开，让旁观者看见事物的肉体和心脏。 法大空：凌静的话语和意象——暗含玄机。 大海：从现象里走出来平静地叙述，整体风格也很统一，对语言的把握掌控有度，用轻音乐的节奏表现细节的凝重，体现了作者对写作的审慎。 杜国庆：这组诗歌最打动我的是语调。值得学习。
张守刚：《青虫》
那么多青虫 趴在菜叶上 猛吃我们的生活 我的心情糟糕透了 它们吃剩下的 才归我们所有
我很想将它们一一处决 可是这些脆弱的生命 怎么经得住 这样的风吹雨打
一只只青虫 在我身体里爬行 它们的执著 远远超过 我对生活的追求
荐语： 韩庆成：写出了面对生活的复杂心态。
空格键：《竹》
为了保持身材，我饿了整整一生。
大风又为我剔去多余的枝叶，那些过轻的
不牢靠的部分。
现在，我青翠的站在你面前——你却望着别处，比如
那一轮凄迷的落阳。
出于礼貌，我仍然站得很直。
荐语： 王征珂：灵动，智慧，跳跃。构思巧妙，韵味别样。 翠薇：舒展，耐读。 一米阳光：喜欢新异构思。
陕西姜华：《热爱》
许多年来奔波 身上的温度越来越低 那些漂泊在异乡的同学 亲人 面容和表情 已经褪色 没有书信来往 电话盲音 瞅着发黄的照片 忘记了方言 朋友们走进夜晩 悄无声息 还有我乡下的奶奶 每年腊月 站在裹着北风的村口 雪花满头 今天我说出热爱 多么心虚
每天上班走过的那条街道
马路边牵我衣袖的行道树 还有我经常去的老东门羊肉泡馍馆 六家巷口经营夜市的老头 我不知道他们 叫什么名字 该怎么称呼 大学里那个叫燕子的姑娘 也被我弄丢了 弄丢了 还有我的热情 就像这个冬天刮过的风
冬天就要死亡 春天把沉睡的温暖唤醒
现在 我要真诚地说出热爱 对亲人 同学 朋友甚至 那些正在穿越冬季的动物 植物和 路上一只奔忙的蚂蚁
荐语：
韩庆成：诗怕真情！ 法大空：世态人情——冷暖浓淡——笔触老练——一组感人难忘的诗。 李王强：细腻，诗意，唯美。 小桥流水：流水般的岁月宛如一把上了锈的锁，可在姜华的诗行中，却弥漫着大片大片的润滑剂，脆生生地打开了一把把锁，从锁孔里流淌出的难忘和怀念的情愫。
远观：《空间》
我不想沉睡，因为空间的存在，
早已经将我的内心填满。
我在空间中，毫无目的地想到
生活的意义。
一个老者在暮夜独自坐在楼前，
没有人和他说一句话。
他的表情哀伤而垂丧。
他犹如干燥的树枝，天气太热，
空间的炙热要燃烧他。
他谁也不看，我从那里
路过。看见他低落的样子，
就仿佛看到了多少年后，我
坐那里的样子。想想亲爱的姑娘。
想想所拥有的，如果空间太热都不能
带走。
只剩下空忙碌的遗憾
荐语： 庞清明：自然、灵气，情与义，义与理，放的很开。
卢辉：《几张旧照片放在信封里》
都是小时候的，我们比那棵杨树
肯定要矮。我们留下的
只是
叶子掉下的时候
都是秋天里的孩子
我们喜欢留在纸张里
薄薄的。虽然拥挤，可
没有谁肯离开半步
荐语：
叶晓霏：沉稳、安静，轻轻诉说。
吟啸徐行：独到视觉，情味悠然！
水东孤爷：《萤火》
灯火全部熄灭
黑暗潮水一般淹没了旷野 我是一缕漂浮的孤魂 与天空的星星遥遥相对
闷热的风不断扭曲我的方向
我不知道该往哪个角落吹 虫鸣从草尖上滴滴滑落 在短暂的驻留中 我触摸到一刻宁静
我不会做梦 低微的飞翔
不能穿越时空与你相遇 但天明之前 我总会猜想 萤火是不是星星的前身
荐语： 阳村：从低微的飞翔，到星星前身的猜想，“萤火”艰难而又执着地在现实与梦想的宿命中穿越。 小桥流水：总会有一种目标让我们为之执着，也总会有一种梦想让我们在飞翔中告别自卑与渺茫。
澜水微静：《火焰，故乡》
现在说起坐标多么不合时宜
坐标的中心是原点
我曾将一个名字放在那儿
可是，它却勾不起我对它的
美好回忆
我是个没有故乡的人
是一粒浮尘，悬在半空中
看来来往往人群
将它摧残得支离破碎
他们张大贪婪的怀抱
用尽所有力气
搬运是非，将淳朴和善良一点一点
挪移到隐秘之地
它已经熄灭了火焰
如瞎眼老人
熄灭了最后一支烟
就这么呆立着，视而不见
可故乡的男人女人呵！
热衷于亵渎圣洁
他们捅破故乡的身体
血液顺着时光流出来
我的故乡
就用这样的方式纵容一批
丑陋的灵魂
荐语： 严家威：真情流淌。 幽兰：细腻，婉约，欣赏女性诗作！ 王征珂：情感婉约细腻，语言流转自如。
潜泳者：《春天在冬天的深处来过》
我潜藏了很久
是为抗拒疼痛 是为在抗拒中积攒力量 等待一场桃花灿烂
屋顶上的乌鸦去了又来 没人告诉我 屋内的那人是否已经解开盔甲 在冬天的尾声 我们是否能围炉而坐 来一场深情的对话
也许我们都 被岁月厌倦了 它不能接受两个沉默的人 远远相对 它不能看着波涛汹涌 淹没屋顶时 我们依旧端坐不动
是的，也许我们该调整一种姿势 石头 也许可以化成一汪水 也许在水中 我们可以款款而来 我们 对视 以此告诉彼此 春天在冬天的深处来过
荐语：
韩庆成：春天在冬天的深处来过——值得慢慢品味。 王征珂：语感很不错。
翠薇：《樱桃》
我怀疑她们刚从
一位画家的笔下逃出来
看她们身上的油彩还是湿的
这一群亮晶晶的精灵
拥挤着，闪耀着
此刻，借我的手靠着
她们从春天一路走来
从五月一路走来
也许，顺着樱桃的来路
我能退回到自己的青春
荐语： 韩庆成：充满理趣。 法大空：细腻，萌动。 陈科：细腻中蕴含女性的温柔！ 叶晓霏：樱桃无可挑剔。 蝶语：诗意藏得很好。
似是故人:《无题之秋》
1
谁的瞳仁加深了秋天的纯净
劳动者躬身
稻子的光芒，河流样流泻不息
粗朴的怀抱，不能没有
这金黄的颗粒。生活的重量
使他们一遍一遍
更深地接近大地
2
稻穗弯垂。父母们怀抱稻子
像抱着另一个
值得疼惜的孩子
“稻子不值钱，
不要那么劳神费力”
你偶尔打电话，你常说工作忙
回不去。可是那夜想像着母亲，怀抱稻子
颤巍巍走在风里，心哪
不禁还是猛然一沉
荐语： 韩庆成：秋天的乡村，有美，有收获，还有深深的伤感。 深海之蓝：在秋天的原野低沉唱着的女低音。
埙羽：音色温柔、浑厚、庄严。
王征珂：刚刚发现这组诗歌，其中一些感人至深。
蔡峥嵘：《一座小镇》
总是惦记着一座小镇
总是认为你在镇上等着我
没事的时候总想
去走走
在人群拥挤的街头
总是想看见一张熟悉的脸
每一次去那里
都很甜蜜
仿佛你真的在那里
仿佛一场雨不曾来临
荐语： 法大空：语言轻灵，心思细腻，委婉又不失大气。
林也平：《过年回娘家》
我们几个孩子都回家
一铺大炕
挤得满满
睡了几天之后
我居然才发现
连最小的孩子
都枕着像模像样的枕头
而爹跟娘
一直就枕着自己的棉裤
荐语：
韩庆成：农村依然很穷，长辈的爱依然富有。
青弦：《三十年前与三十年后》
三十年前 背着书包 拧着米袋 圩埂上走来 一群上学的孩子 他们基本十五岁左右
三十年后 背着米袋 扛着柴火 山路上走来 一群上学的孩子 他们基本八九岁左右
三十年前 是上中学70后的我 三十年后 是上小学的山区00后
荐语： 严家威：贴近现实。 搞活：这首好。
微尘含笑：《春夜操刀》
你可以操刀
将初春的夜晚狠狠地切下一块
如果幸运
你会切下几颗星星和一弯明月
作为一生的珍宝
留下一块用来牧马、植树、放孔明灯
圈地为王
而那些萤火虫正听命于你
荐语：
韩庆成：这首诗胜在奇思妙想。
深海之蓝：《毒》
灵魂之外长出一些无名的花和草
和天堂只有半公分距离 比罂粟妖娆 比海洛因还毒 一个女子只看了一眼 便永远死了 留下比罂粟还妖娆的 笑嫣
荐语：
严家威：语言简练、情感饱满。 青鸟：爱情的毒，真的好毒。非常欣赏。 王征珂：尤其喜欢《毒》这首。 陈科：看出作者功底深厚，值得称赞！
高山流水∮：《山楂树》
水和水的遥望
要越过四季的青山或者绿野 是溪流入海的光阴 是天地间 一滴水轮回的守候
炊烟上奔跑的霞光
掠过窗台，和过往轻碰影子 转注的披风滑落 一只飞鸟 抚平了暮云的忧伤
三月，整个江南的婉转
顺着伞脉呢喃 每一条血管的风景，都含羞 穿过雨声，彼此 把前世的山楂树望了又望
荐语：
三犁：写的很唯美，且含蓄！
法大空：美好的情感在期望中守候。
中年人：很美的小诗。
翠薇：细腻，委婉。
王征珂：再读，很清丽。
左岸：炊烟上奔跑的霞光---意象新奇。
严家威：《坐在电脑前看画》
我上前大吼一声
干什么！
那夹着白生生饭粒的筷子
退了回去
碗
退回碗柜
她知道错了
如果同学们都带弟弟来......
牵弟弟回家
背影摇晃
土坯屋门前
一堆稻草
一把断了半截的铁锹
小女孩坐在稻草上 一只手拿着破旧课本
一只手抹着脸上的泪滴
弟弟靠在姐姐身上
手里拿着半截生红薯
土坯屋的后面是青天
“本山号”私人飞机
正在飞
荐语： 青铜酒杯：狠心的一吼，比一声吼更狠的是什么？
如果累：构思新颖，想像丰富。由画面倒流回到画面之外，聚焦于现实生活的艰难与真实，让人感动。 小桥流水：生活常常使我们泪流满面。 李继宗：喜欢，能较好反映当下弱势群体生活的诗歌少，这首做到了。 三犁：开头很有震慑力，后面的叙述紧扣主体，写得实在霸道。
潘建设：《去他妈的写诗生活》
拒绝提笔写诗已经很久，
不愿落入俗套的写作机制，
不愿进行一场虚拟无效的抒情。
为何无法挣脱一次又一次的强烈写作欲望，
为什么要写诗，为什么要书写。
我烦透了，是虚假，
还是虚假，那是诗的蒙骗。
去他妈的，诗人们的2B逻辑。
我不是诗人，也不会写诗，
我再也不愿在写作时嚎啕大哭。
傻逼！别在那里浪费过多感情。
要保持冷酷麻木的表情。
跟诗歌说再见！跟诗人说拜拜！
自从你开始写诗后，你妈妈不懂你了，
你爸爸不懂你了，
你弟弟妹妹不懂你了，
你朋友不懂你了，你女人也不懂你了，
自从你写了诗，
懂你的人就越来越少。
这个只懂挣钱操逼的年代，
这个诗人被当笑话的年代。
我只想和懂诗的兄弟们喝酒拥抱。
荐语： 韩庆成：读这首诗就会想起伊沙《饿死诗人》中的句子：我呼吁：饿死他们/狗日的诗人/首先饿死我/一个用墨水污染土地的帮凶/一个艺术世界的杂种。两首诗都真实得让人心寒，它们的异曲同工之处在于：要么诗人真的该死，要么这是一个该死的时代。
旭陞：《守门人》
飞鸟的歌声被笼络到江南的米香之中
守门人独自赞美白雪
像火焰前的烧酒荡漾着秋天
热闹的笑声
玻璃上冰花对决的结果又被
守门人预先料中
阳光顺着屋中的烟雾
缭绕到眼前
白天这个做梦的季节
守门人想着，望向了镜子
荐语： 法大空：尽管朦胧——但却缭绕着美美的韵致。
赵长在：《十年前的半包茶叶》
在茶几的的下面
偶然发现了半包茶叶
熟悉的纸包里，仿佛生长着一棵
青青的茶树
这是十年前，去东北
买回来的半包红茶。竟被我搁置
了十年。一些记忆，像解冻的春水
在东北。住十元一晚的小旅馆
喝几元钱一两的茶叶。晚上睡得
安稳。茶叶喝着香甜。我没有
觉出廉价。反而感到有点铺张
现在，我不知道该如何处置它们
是继续存放。还是随手丢弃
荐语： 王征珂：那样的夜晚真是很惬意。 张无为：十年前的半包茶叶也使诗芬芳。
夏文成：《牛》
清晨，天还未泛鱼肚白
二毛就把牛牵出来，或到大沟边耕田
或到杨家坡犁地，或到三善堂拉褐煤
或去大堰塘拉水灌树
直到中午，二毛家的大水牛
才能有一个多小时的时间
咀嚼一把干稻草
晚上天黑定了
牛才被赶进牛圈。但它还是没有多少时间
睡觉休息。它得抓紧时间反刍
白天囫囵吞下的干稻草
总结一下白天干了多少活儿
挨了多少鞭子，以及为什么挨鞭子
前腿膝盖和背部突然一阵钻心的疼
它才想起来，今天拉煤
爬马槽天井旁那个陡坡时，二毛为了
让它一鼓作气爬上去，不断使劲地抽打它
但爬到一半，由于水泥路面太滑
它几次摔倒在地，膝盖被严重磕伤……
牛觉得自己已经老了，日子
越来越难熬了。牛不愿再去多想那些
想不完的伤心事。听二毛说
明天早上还得去三善堂拉煤，下午还得
去大漆树开垦荒地
牛闭上眼，强迫自己入睡。一滴泪
却不争气地溢出了眼眶
荐语： 法大空：深情的抒写。 唐突：写乡村的有声有色有情之作。这首写牛的诗，很牛，好得很！ 杨立：读完牛，感觉有些酸楚。的确难得的真情之作。
吴少东：《震颤》
午后
我从阳台上看下去，
风将日光吹冷
棕榈的叶子在震颤。
车库大门前的栏杆
像告别的手臂
突然抬起，没有明确的
指向，在最高处
震颤。一辆雪佛兰开了出去
犹豫的白色，熠熠生辉。
十字架在震颤
荐语：
潘建设：典型的意象派。
汪抒：《远游》
远游也是一种主义，
并且被我坚定地信奉。
关山和平原，
吐尽我的茫茫之心——
呵，它被轻风煎煮和黄叶藏匿。
与水中倒映的灿烂的灯火划开鸿沟。
落日、薄雪，春宵与秋夜，所有的良辰都是云烟。
都是生命极致的享受和美的消磨。
我将那些将要流溢的全部挽住。
我让它们彻底回到原处之味。
荐语： 潘建设：诗味浓厚，对称雅正，美到极处便生痛。
小苏打：《神经病》
从小到大
我都被人骂成是
神经病
所谓神经病
不过是我不操B
光写诗
在冬天穿夏天的衣服
在夏天穿冬天的衣服
我曾试图解释
我只是按照自己的方式生活
但失败
为此我不止一次
想自杀 买了一袋耗子药
但不敢吃
我怕吃了没死
反倒要花一笔昂贵的
医药费
这比死难受
荐语：
韩庆成：小苏打的诗都是口语诗。口语诗能不能写出深度？这首诗给了答案。它至少触及了两个深层面的东西，一是“按自己的方式生活”，也就是自由，在一个缺少自由的国度，是如何被那些同样缺少自由的人当作“神经病”（精神病）嘲弄的。二是他不敢自杀，不是因为怕死，而是因为怕死不了。为什么怕死不了？因为医药费昂贵。这让我联想到重病诗人窦万儒，医药费对畸形医保制度下我们这些二等国民意味着什么？诗的最后一句做了回答。
蓝煤：《紧急寻找一位“失踪”的全国人大代表》
人民代表就要代表人民，
可人民不知他们的代表在哪里？
我们寻找那些“失踪”的全国人大代表。
荐语： 韩庆成：你要找的人叫李承鹏，但选票上没有他的名字，选票上的名字是书记、书记、董事长。 法大空：你要找的人，被关在“体制”别墅后花园的菜窖里——严重乏氧！ 梁树春：找到也白搭。 唐突：它宣布代表了最广大人民的利益，搞什么人大代表基本已经是一种对奴才的犒赏。
时东兵：《禅诗之十七：白云深处》
浇花有意
花却无心开
通玄峰顶
甘露润开灵芝
是人间
满目青山
莫道为禅悟
静坐白云深处
开门原是闭门人
荐语： 南北：果然有禅意。 楚天之云：禅意真难道 最后一句特好。
天荒：《时光，穿透力》
隆冬，天色灰灰。黎明很晚
山梁赤裸
风电机迷着巨大的眼睛
等候北风抵达
一个巨人，看不见的手
拨动大地时针
薄薄的元旦，很快成为过去式
半是严寒半是温暖
日子对于我们总是那样随和
与心不在焉。但它的柔软里藏着
时光的穿透力
偶尔它会刺痛我们的朽腐和深沉
荐语：
梁树春：时光很有力量，这首诗也很有力量，很大气。平凡的日子，绵里藏针。 叶晓霏：此诗有着很深刻的内涵。
刘客白：《一个下午》
羽绒服是一个下午的巡逻
所以，方向没有韭菜地
男女士兵摩擦步行街
咳出的勇气透明吗？是的，
抒情被体制看管
罪名被红薯吃进嘴里
谴责也无用，灾难来临
你会先抱紧自己的幻想
把小脚放进另一个殖民地
68和B12是希特勒的军队
抱子女的犹太人站在和平年代
房屋被推进水里，嘶喊声
击落西北风。下雪了
人们在温度里分裂
看吧，从一粒芝麻里
看到了民族拉稀。旧病
被广播了，声带还在倾斜
公式再套也得不出温暖
后座，男子有女人的精打细算
包放在座位上，无人
话说了几遍，无人
守卫边境的士兵睡着了
领袖在梦中交出兵权
为了和平，耻辱是高尚的
你窗口的小贩在街上斗蛐蛐
荐语：
严家威：意象密集。 青弦：厚实。
瑚图灵阿：《瑚图灵阿那一年：想钱想疯了》
瑚图灵阿那一年 这个美少年从此被活活压进中年的模具
只剩下脑后大把大把脱落后的长发押着青春的尾韵
瑚图灵阿那一年 他飞快地数钱
钱币更快地 在四季的寒风中 落上天堂的楼盘
瑚图灵阿那一年 欲出版的诗集夹住他的腿 妻子举着棒槌猛追
欲抵押出去的楼房 攥在商人的手心
瑚图灵阿那一年 感觉飞过头顶的动物都能带来
好运 一次一只小鸟喊着他的名字 他抬头 兴奋地拍了一下树干 惊飞的 知了 将小尿撒了他一脸
瑚图灵阿那一年 常常呆呆地望着租居院中的
那棵石榴树 它盛大地开花 它盛大地结果 它又慢慢掉落 他梦见过里面塞满先人 赠他的水晶玛瑙 他急急掰开 全是虫子窝 那一年
瑚图灵阿 绞尽脑汁买彩票 对面的萨满神
曾抛过来一只圆碟 明明写着一组号码 还记清了么 几天后他整整哭了三天天夜
瑚图灵阿那一年 刚上小学的孩子 感染上成熟
每天总能带回一堆空空的易拉罐和方便面袋
瑚图灵阿那一年 他借遍所有能借的亲戚 去浇灌
肥胖的商人和他晃晃悠悠向上生长的楼房
瑚图灵阿那一年 除了上下班 满眼都是无边无际的死路
他的肉体 常常驶过汔车 火车和高压电
瑚图灵阿那一年 某个夜晚 他发现枕边有一颗巨大的夜明珠
他摸啊摸 直到一声“神经病！”竟是妻子的头颅
荐语： 法大空：犹如一块石头敲打读者心扉，敲打不堪的世态。 梁树春：带着少数民族诗歌的诙谐和幽默。很喜欢这首。 唐突：挺好的诗啊！让我兴奋。 蝶语：诙谐充满了生活的真实情趣，一笑而过后有点涩味令人久久咀嚼。 埙羽：想钱想疯了。我也是、他也是、各位都是。我不说谁也不知道。大家不说，大家都不知道。其实大家都想钱想疯了。 大海：语言有了质感，就产生重量。
肖振中：《顺便怀念一下青春的时光》
我在衡阳呆了三年
没有赚够一个卧室
我在长沙呆了三年
没有赚够一个客厅
我在北京呆了三年
没有赚够一个厕所
我在深圳呆了三年
没有赚够一个餐厅
我在上海呆了三年
没有赚够一个厨房
我回到角山老家又呆了三年
住的是十五年前砌的楼房
简是简陋了点
但不用再流浪
还可以写几句半通不通的诗文
顺便怀念一下青春的时光
荐语： 韩庆成：大实话写出了残酷现实。
黄天赐：《一盏灯火》
十二月的尽头是一盏灯火 越来越亮 将回家的道路照彻 收拾所有的行囊 抛下钢筋的冷 水泥的灰
哥哥 你从包工头手上讨回
一年的汗水 闻闻 比黄家老屋的泥土要酸 你拢一拢凌乱的头发 拉茬的胡子 笑一笑把他们丢在城里 再泡一个好澡 换一身打折的新衣
摸着那张返程的车票
仿佛摸到了妻子温暖的被窝 看到了自家那匹黑狗 摇着尾巴跃上肩头
荐语： 严家威：朴实深情。喜欢。 唐突：确实不错，让我觉得有点意外。 小桥流水：温暖的乡情，很深很浓。
申文祥：《奇异的百货公司》
夺舍的金字招牌 钱在那里被调换成数字 偶尔把数字变成喜悦 偷着笑 游动的人群 黄金，基金，信用卡... 像个魔方 变更了自己的一个周期 领带的出现 使男人听话，温和，顺从 键盘的声音 令女人为数字触动而膨胀 长发被制度剪下 重复的语言正发着低烧 夜晚的灯光 猛烈的撕开那灰色的西装
荐语：
杨立：欣赏并羡慕这类异质的诗写。 王征珂：语词有自己的特点。 方文竹：将现实变成修辞。读文祥好诗！ 吟啸徐行：城市、现代将一切都异化了，诗歌努力还原。 风荷：诗歌虽素朴，但有特质。 迁安阿紫：独特的语言，独特的表达！ 深海之蓝：语言很干净利落，思考带有锋芒！
孙光利：《父亲，带着他伤残的手指》
带着伤残的手指
父亲在他的院子里转来转去
东瞅瞅 西望望
看还有什么活没干完
牛已经喂了 院子已经打扫了
转来转去 父亲感觉无事可做
无事可做 父亲就在院子里的石头上坐下来
一坐下来 父亲的眼前
就满是坡里白花花的棉花
瘦弱的娘被围困在地中间始终走不出来
想着想着 父亲一着急
他伤残的手指便疼起来
一疼 父亲就只好站起来
在院子里一圈一圈的转来转去
想找些活撒撒气
荐语： 法大空：浓浓的亲情，浓浓的生活气息。 张洁：这朴实的人、事、景，这简洁、灵动、独特的表达！喜欢，并感动。
十字阿西：《眨巴眨巴眼睛》
每当扛起木犁走向老牛 它就静静地站在那里 望着我，眨巴眨巴眼睛 我从它清澈的瞳仁里 看到身后连绵的稻田 灌丛、冢坡，蜻蜓和菖蒲 它在烈日下，静静地望着 我扛着木犁的身影逐渐放大 一直大过这广漠的田野 像万里晴空的一朵云 恰好飘移在它头顶的上方 这时候，它已经忘记了后退 只向我眨巴眨巴眼睛
荐语： 旭陞：题材和意象都很新颖。 严家威：熟练而有内涵。
秦时月：《给庄稼拜年》
吃一年最后一次饭前
我换上一年难得穿上几回的衣裳 象征性地扛起锄头，出门 到几分薄地几亩薄田边 转圈，给庄稼拜年。 我学着父亲的样子 蹲在田边地角，抽旱烟 和庄稼说着 只有我们能懂的话
荐语：
严家威：用文字慰藉心灵，用真情打动读者。 唐突：这首很不错。
白炳安：《撕脸的人与醉酒的人》
不发生在戏台上
从一条密道出来
拨弄风雨，指点气候
一个人在说另一个人
把一张脸又一张脸、再一张脸撕去
只剩下捂不住的铁条似的皱纹
一棵柳被满嘴酒气的人纳入蛇蜕
当记忆爬满苍蝇的足迹
灵魂里抽出的砍刀为柳脱皮
露出白骨。而柳枝藏不回柳叶去
一个过路的人，看到
撕脸的人与醉酒的人
栖息在一张报纸里，捡起
哼了一声，丢下路边的垃圾桶
荐语：
法大空：以诗言志，针砭世象应是诗和诗人的特质。那些占据生活显著层面的人，多为世间的垃圾。身世贫贱，深埋底层的众生，亦多怀奉献，光明着这个世界。
东方虹：《眼泪》
你得允许它奔跑
允许它在忧伤的季节，滂沱而下
允许它发生在大庭广众之下
允许它在夜里
一直深入到无限疼痛的骨子
在这个城市
拾起一些眼泪，就像拾起一些花朵
扬长而去的
是那些仅存的生命和自由
请不要安慰。
恁由它慢慢兴起，再慢慢衰落
除了沉默
其他的一切，都不是最重要的
荐语： 法大空：文字纯熟、干净。诗中隐含微痛和些许迷茫。
zzii2211：《藏地诗旅9：紫》
任明月的光
洗上千年
仍白不了烈日雕在脸上的烙印
直到烈焰燃点起来
一个走向将来
一个仍在现代
你的印记化成尘埃
我的印记更深刻更无奈
让鹰隼带我上天逐那缕青烟
雷是我的哭嘷
雨是我的泪喷
风是我彷徨的灵魂
荐语：
梁树春：很好的开头，不凡。 法大空：震撼心灵。
如果累：《无题》
我想知道
我在这个球上
到底
是怎么
回事
我停下来，刚发
屁那么长的呆
什么东西落下来
没有声息
但我听到了，也
感受到了
我猛地向上弹跳
跳得比跳蚤
还高
没办法，我太重了
我还是选择
落下来
循环刚才的情节
荐语：
韩庆成：好诗往往在不经意间成就。
许志李：诗者善思，诗味即是一种妙悟！我们读诗，就是心领神会诗人的那种妙悟。
潘建设：此诗大好！
搞活：这组诗好。我没有别的话说。
陈科：流畅有味，叙述简洁，值得品味！
（未署名的荐语为张无为、法大空撰写）
| 
发表于 2012-3-4 19:41
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发表于 2012-3-4 21:26
发表于 2012-3-5 01:05
