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标题: “失序”的散文，“异化”的诗 [打印本页]

作者: 诗草艾华林 时间: 2013-10-25 21:15
标题: “失序”的散文，“异化”的诗
                                                   “失序”的散文，“异化”的诗
                                       ——散文诗之我见
                                          文/艾华林
从散文诗的发轫来看，散文诗和新诗（白话诗）应在同一起跑线上。相对于散文和诗而言，散文诗的成长一直伴随着各种争议和误解。这主要体现在散文诗的“身份”认同和美学基础上。
说起散文诗，在国外，就不得不提到法国的波特莱尔，叙利亚的纪伯伦，俄国的屠格涅夫和印度的泰戈尔等人。在国内，就草创时期而言，刘半农、胡适、鲁讯、沈尹默等人是一座无法绕过去的丰碑。这里先从波特莱尔和他的散文诗集《巴黎的忧郁》展开探讨。《巴黎的忧郁》成书于一八六九年，时值法国封建王朝与中产势力间倾轧的对抗时期。在花花世界的背后，遍布着诸多阴暗肮脏的黑幕。波特莱尔的散文诗集《巴黎的忧郁》便试着把这些阴暗的一面，无情地批露出来并加以讥讽。按诗人的说法，“散文诗是一种诗意的散文，没有节奏和韵脚的音乐”。和他的分行新诗相比，诗人认为两者艺术精神是一致的，“这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣”。从这里我们看出，散文诗在其创始人波特莱尔的眼里只是一种“诗意的散文”而已。《西洋文学批评述语辞典》中也有这样的定义：“散文是一种形式。大量运用修辞手法，充满丰富的意象，并有诗一般的节奏（虽然这种节奏并不要求规则）。散文诗和复调散文的区别在于，后者指一种具有明显的韵文特徵的散文，而散文诗从根本上来说而是散文，只不过它借了诗的节奏和意象来丰富自己而已。”由从可见，在西方文学界，大家更倾向于将散文诗归于散文的艺术范畴。
自一九一八年五月沈尹默在《新青年》发表第一首散文诗《月夜》算起，散文诗在中国已走过了近百年的光辉岁月，但围绕散文诗的争议从未断过。有意思的是，散文诗在中国的身份天平更多的是倾向于诗的艺术范畴的。鲁讯的《野草》在中国散文诗历史上无疑不是第一座山峰。但就是这样一座里程碑式的山峰，鲁讯却说只是“有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》。”从这段夫子自道式的文字中，可见大文豪鲁讯最初对这一文本概念的定义也是模糊不清的，但从字里行间流露出的情感来讲，他好像更倾向于诗的。我想，这可能与中国的“诗国”地位和人们的“历史价值观”是分不开的。虽然，当今诗歌已没有昔日的辉煌和灿烂了，但中国诗人延续文明“香火”的观念和决心是不会随着意志的转移而转移的；因此，中国诗人也更注重诗的地位和人的品味也就不难理解了。
散文诗和新诗一样，都是“舶来品”，但它们的境遇却截然不同。在“横的移植”和“纵的嫁接”方面，新诗相较于散文诗而言更胜一筹。因为新诗相对松散和自由。散文诗融合了散文和诗的两种优点，按理说散文诗应该更有自由发挥的空间和艺术的张力才对。从唯物辩证法的角度来讲，任何事物都有其两面性。集散文和诗的优点于一身的散文诗，如果拿捏不好，优点就变成了制约其发展的缺点了。散文诗的尴尬也就在于其“身份”的摇摆和价值“取向”的不确定性。
诗歌是一种灵活的具有跳跃性、节奏感和音律美的抒情文体；而散文是一种没有节奏、没有律动、注重逻辑性的叙述文体；散文诗融合了散文和诗的特点，是一种嫁接出来的优良品种。余以为，从它的归属来看，散文诗是一种“失序的散文”；就诗人的视角而言，散文诗又是一种被“异化的诗”。综观所述，散文诗讲究的还是其表述的技巧和诗意的锤炼。这种技巧的揉合，首先表现在“形式的连缀”和“意义的衔接”上。从某种意义说，这种“技巧”和“锤炼”的强制粘合，表面上看起来酷似完美，但它逼窄了诗意的空间，从而扼杀了诗人的想象。如果散文诗人们能在这二者之间取得平衡，那又另当别论了。
关于散文诗的定义，中外作家学者们虽有分歧，但基本认同这样一个客观的事实——散文诗是兼有诗和散文特点的一种抒情文学样式。莫渝在《略谈散文诗》一文中说：“散文诗的定义和美学基础，仍局限于诗的范畴内。”①苏绍连也持相似观。他认为：“散文诗的形式类似散文，但字字句句所构成的思考空间却完全是诗的。我不认为它是一种诗化了的散文，更不认为它是一种散文化的诗。散文诗，它自身的存在，本质肯定是诗，绝不是散文。”②就文学创作而言，一种语言失序的创作环境正在逐渐形成，而散文诗正好弥补了这一缺陷，并成为一种独立的文体。散文诗一方面具备了诗的深远精炼，一方面又兼备了散文的叙述纹理。作为新诗的一种，散文诗外表像散文，而其内在的本质却是诗。用谢冕的话说：“散文诗只是脱去了诗的外壳，而胸膛里跳动着的却是一颗纯净的诗心。③”
龙彼得在《诗的成分》一文中有这样的评价：“正是从诗人的特点出发，《路畔的蔷薇》注入了许多诗的成分，这首散文诗才如此精美，迷人。”事隔多近，我依然记得，这篇选自郭沫若散文集《橄榄》散文《路畔的蔷薇》是作为散文诗发表于2004年2月号的《散文诗》刊上的。可见散文诗概念的模糊性。以此为例，我们可以看出“诗的成分”为散文诗增添了不少光泽，完成了情感的转换；而“散文的脉络”也为散文诗奠定了良好美学基础。我想，散文诗无论归类于诗，还是归类于散文，散文诗都不会弱化自己的地位，抬高别人的身价，散文诗不可能是诗，也不可能是散文，散文诗就是散文诗，所有倾向性的担心都没有必要。
                     二零一二年十二月十九日于塘尾
注释：本文主要参考文献《散文诗的蛹与蝶》秀实，香港阿汤图书，二零零五年十月版。
①莫渝，《略谈散文诗》，见《情愿让雨淋着》，台北业强书店，一九九一年版，序。
②苏绍连，《惊心散文诗》台北尔雅出版社，一九九零年版，后记。
③《北京书简•散文诗》人民文学出版社，一九八一年版。

作者: 招小波 时间: 2013-10-25 21:19
散文诗一方面具备了诗的深远精炼，一方面又兼备了散文的叙述纹理。作为新诗的一种，散文诗外表像散文，而其内在的本质却是诗。用谢冕的话说：“散文诗只是脱去了诗的外壳，而胸膛里跳动着的却是一颗纯净的诗心。③”{:soso_e179:}

作者: 招小波 时间: 2013-10-25 21:20
欢迎诗草艾华林来稿！{:soso_e142:}

作者: 在线灵童 时间: 2013-10-25 21:22
压缩饼干。

作者: 诗草艾华林 时间: 2013-10-25 21:22

招小波发表于 2013-10-25 21:20
欢迎诗草艾华林来稿！

谢谢招老师。我会常回家看看的。

作者: 诗草艾华林 时间: 2013-10-25 21:27

在线灵童发表于 2013-10-25 21:22
压缩饼干。

呵呵，这个比喻贴切，又形象，让人一目了然。优劣立见。

作者: 招小波 时间: 2013-10-25 22:54

诗草艾华林发表于 2013-10-25 21:22
谢谢招老师。我会常回家看看的。

不客气

作者: 贵州孤独客 时间: 2013-10-25 23:49
很有见地，欣赏！

作者: 诗草艾华林 时间: 2013-10-26 02:01

贵州孤独客发表于 2013-10-25 23:49
很有见地，欣赏！

谢谢，其实还应该好好地学习下。

作者: 老远 时间: 2013-10-26 07:10
学习

作者: 朱荣兴 时间: 2013-10-26 08:36
受益，很好文章

作者: 朱荣兴 时间: 2013-10-26 08:36
我想，散文诗无论归类于诗，还是归类于散文，散文诗都不会弱化自己的地位，抬高别人的身价，散文诗不可能是诗，也不可能是散文，散文诗就是散文诗，所有倾向性的担心都没有必要。

作者: 朱荣兴 时间: 2013-10-26 08:37
下一篇写散文诗写作方法吗

作者: 雅墨瀚香 时间: 2013-10-26 15:51
散文诗一方面具备了诗的深远精炼，一方面又兼备了散文的叙述纹理。作为新诗的一种，散文诗外表像散文，而其内在的本质却是诗。用谢冕的话说：“散文诗只是脱去了诗的外壳，而胸膛里跳动着的却是一颗纯净的诗心。

作者: 诗草艾华林 时间: 2013-10-27 00:56

朱荣兴发表于 2013-10-26 08:36
受益，很好文章

谢谢鼓励。问安。

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