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德国伟大诗人荷尔德林在一首诗中说：“如果生活是全然的劳累，那么人将仰望而问，我们仍然愿意存在吗？是的……充满劳绩，但仍诗意地栖居在此大地上”。在这道德贫乏、诗意缺乏、人被异化的时代，我们怎么“诗意地栖居”？2011年12月25日，著名诗人、《诗刊》原主编叶延滨走上岭南大讲坛的文化论坛解答听众疑问。
每个人都有潜在的诗人气质
中国人口有13亿，如果加上海外的华人，有几十亿。但没有一个宗教能把这些人统帅起来。在我们的民族传统中，能代替上帝的人是谁呢？孔夫子。他手上的不是《圣经》，而是《诗经》。中国人的理念、人文关系，就是从这个老夫子和这本诗集开始的。
当我们还在吃奶的时候，可能母亲就开始念“鹅鹅鹅……”；我们咿呀学语时，母亲教我们“床前明月光”；当我们远游，可能自己在沉吟“慈母手中线，游子身上衣”。诗歌就像乳汁一样注入我们体内，注入我们的生命，成为一种审美观和处理亲情的观念。有哪个国家的宗教像中国诗歌这样普及人心，成为我们生命的一部分？没有。
我们每个人都有潜在的诗人气质，因为我们是中国文化熏陶出来的。中国文化中非常重要的一种就是“充满劳绩，但仍诗意地栖居在这块大地上”。
怎样在生活中把握诗意，体会诗歌？
诗意是每个中国人能够体会和提升的方式。我们怎样在生活中把握诗意，体会诗歌？我要引入十个关键词。
事情
普天下所有的东西都让这两个字概括了。这两个字可以分开，特别是在文学上，凡是说事的，叫叙事文学，“情”字退到后面，叫抒情文学。看电影时感动了，我们会说，这电影多有诗意啊！电影把情隐藏在事的后面，通过表述的过程描绘人物，让你受到打动，你能体会到隐藏其后的情，所以会说有诗意。对于中国人，诗意就是“事情”，天下事进入我们内心之后就是“事”与“情”的位置变化。
前后
怎么寻找诗意？其实就在非常直白的词里。
作家们在创作时，无非采取两种姿态，向后的和向前的姿态。向后的姿态是讲故事、写小说、编剧本。故事是过去的事情，他的姿态是回忆。因此，写小说、写剧本、讲故事都要提炼，需要去了解，然后把这种积累重新发掘。这要求我们深入生活，了解世界。
诗人的姿态是向前的，即面对没有发生过或者将要发生的。诗人都是梦想家，他讲的都是没发生的事。每个18岁的年轻人都是诗人。每个18岁的年轻人面对的都是即将开始的事情，工作、家庭、爱情、事业。当一个年轻人爱上一个女孩，去追她，说“我爱你，天长地久永远不变”，这就是诗。他讲的是以后的事情。只要我们的人生是向前的、积极追求的，就一定会有充满诗意的生活。
内外
中国人讲究人和自然、内和外的关系，在诗歌上，我们讲究意境。诗人写诗就在揭示一个秘密：内心一定要和外部世界发生关系。当我们内心和外部世界处于能够交融、互相理解的状态，内心就会得到修炼。我们用意象、意境衡量诗人的才华，也会提醒自己要在这个世界活得更有品位。
有无
我们在讲诗歌的时候常讲两种境界，“有我之境”和“无我之境”，是从佛教吸取过来的。有的诗里，你看不到“我”字，但是主人公的品格、格调都会存在。事实上，这个“我”就是个人价值。
上下
“上下”是由“下半身写作”引出来的。我们谈到文学艺术时，常面临几个问题：怎样区别正常情感和色情，判断它是时代的进步还是腐朽思想的泛滥？
在西斯廷教堂，教皇和米开朗琪罗有一段对话。米开朗琪罗在教堂里画了很多裸体的人，教皇觉得应该给这些人穿上衣服。米开朗琪罗就说：“请教皇关照人们的灵魂，让我照料人们的肉体。”
如果这样的作品让我们从人本能的需求提升到情感上的一种领会，让我们情感得到提升，灵魂得到震撼，它就是好作品。诗意的生活是不断从本能的欲望中摆脱出来，从而在精神上得到升华。
流变
任何美都有自己的发展历程，比如说，古典诗歌从四言到五言到格律，再到长短句，然后到散曲，有个清晰的发展过程。
中国新诗是怎么发展起来的？就是在中国已经被世界甩到一边的时候，中国要和世界对话，拿唐诗宋词去，讲不到一起。中国先进知识分子开始接受并学习西方的创作观念。郭沫若、胡适是第一批新诗代表人物，他们写的诗，现在我们都会觉得奇怪。比方说“我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。这便是我了！”这基本上是个疯子在喊的形象。但中国人摇头晃脑几千年之后突然有人这样喊，表明了“五四运动”前后中国人的愤怒、压抑，要爆炸的情绪，吼出来，他就成了诗人，是民族的代表。
现在找诗歌上哪找呢？一个是民刊，据我统计，广东省的民刊有70多种；一个是网络，网络诗歌受众不少。如果你的眼光还停留在传统的平面媒体的话，就看不见诗人，也找不到诗歌。
新旧
“新旧”就是旧体诗和新体诗。旧体诗是中华文化的精华，但写旧体诗有两个非常困难的地方：有标准且不能突破，突破了就不是旧体诗；已经有顶峰，不容易超过。所以，现在写旧体诗的人多，但好诗甚少。
新诗没有标准，没有样板，也没有偶像，不断有新的追求和新的代表人物。也正因为如此，失败者也多。我们在审美上以旧为美，是对经典的重温和张扬。同样，新诗追求新潮、时尚，在时尚和风潮之间的核心就是创新，否则就只是模仿。
气韵
文化的差别到最后是这两个字，文章的好坏也落在这两个字上。古代诗歌是格律、平仄之外的音乐性，现代诗是节奏和旋律，这是表象。表象的后面，气韵表现诗人的品格、格调。说得通俗些，即这个人有没有书卷气，有没有涵养。气韵是非常重要的文化修养和表现，我们进入诗歌之后会在这种领会中得到陶冶。
雅俗
“雅俗”和“上下”有关，和“气韵”有关的实际上是“雅俗”之争。
“雅”是高雅，使我们精神的升华和追求，“俗”是来自民间的、底层的东西，不光是粗俗的，还有草根性、民粹性。
“雅”让我们得到提升，但往往也使人觉得没情调，没烟火气，太过了不好。“俗”带来生命力，像贺岁片，把新鲜的元素带入文学艺术，但多了也不好。要是全社会都说周立波的“清口”，那基本上就一个痞子社会。
大小
“大”诗人的形成有三个重要方面：个人才华、时代需要和受众。但真正有教养的人会在不同的境遇下找到自己生活的方向。
今天，在文学艺术多样化的时代，个人生存环境的宽松，除了发掘自我之外，很重要的是理解他人。当前，中国文坛、艺术界多样并存，竞争上少了香花毒草对立的格局，是可喜的。这种宽松的格局势必会使中国文学出更多大家之作
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