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标题: 【自荐】“中国微小说诗派”诗群（更新版） [打印本页]
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-4 11:45
标题: 【自荐】“中国微小说诗派”诗群（更新版）
          【说  明】
       管理员老师、评委老师：本群组1月31日发布初版参展稿，因近期陆续有成员加盟，特汇总后再发本版参展稿。请以本版发布内容（2014年3月4日）和跟帖（2014年3月10日自荐截止前）为准，1月31号版本和其它发帖作废。带来不便还望谅解。特此说明



      【简  介】“中国微小说诗派”：简称“微小说诗派”。发轫于2009年，命名于2013年。中国第一家以“微小说诗”概念命名，第一家集中进行微小说诗探索的当代先锋诗歌流派。流派刊物《中国微小说诗》为中国首个微小说诗刊物，于2013年12月编撰完成创刊号：《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》。“中国特色”、极简主义、综合主义、微小说诗为中国微小说诗的四大本位要素：

一、“中国特色”：
        1）立足本国现实、历史、文化的“微言大义”。
        2）借鉴精短为主、多元发展的传统诗体模式。
        3）传承创新“主文谲谏归风雅”的“美刺”传统。
        4）传承创新气韵、意境等中国古典美学范畴。
        5）传承创新“以诗为史”的诗史传统。

二、极简主义：
        1）口语。白描。勾勒。化繁为简，以一驭万。

三、综合主义：
        1）传承今天派、第三代以来的“非主流”先锋精神。
        2）前瞻。开放。转益多师，博综约取，为我所用。

四、微小说诗：
        1）微：“俳绝体”、“微博体”、“微中、短、长篇”；微媒介。
        2）小说：虚构、人物、情节；现代、后现代多元技法。
        3）诗：节奏、语感、韵味；一切形式和手段的旨归。


《微小说诗美学纲要》
  
鉴于“微小说诗”的概念和文本引起了一些质疑，当然，更源于这一诗体自身建设的迫切需求，我们下面分别就相关问题进行探讨。

一、概念篇

1、“微小说诗”是走召2012年提出的概念（即将2009年发起的小说化诗派“臭味诗派”更名为“臭味•微小说诗派”；2013年7月根据流派发展趋势再次更名为“中国微小说诗派”）。相关概念有2010年诗人刀歹提出的“诗小说”，2012年诗人艾草提出的“诗体微小说”，2013年诗人赵原提出的“诗小说”或“小说诗”。这些概念的内涵，具有较高的重合度，基本为：小说+诗。加“微”字的有“诗体微小说”，但似乎将重心落在了“微小说”上。以此，“微小说诗”概念的独特在于：其落脚点为“诗”；可以理解为“微小说”+诗，即微小说化的诗，也可以理解为“微”+小说+诗。由于所谓的“微小说”，我们实际上没有接触，我们的界定倾向后者，即“微”+小说+诗。“微”，一为篇幅微小，二为极简主义。相关概念有“俳句体”，即大致相当与俳句或五七绝句的“微型体”；“微博体”，即150字左右的诗体；“微短篇”， 150—300字左右；“微中篇”，300—1000字左右；“微长篇”，即1000字以上的诗（这一体式我们认为应少写、慎写）。“微短篇”、“微中篇”与“微长篇”之“微”，一在其相对于小说中的“短篇”、“中篇”和“长篇”，二在它们实际上大多以“微博体”或“微短篇”为小节进行串联。以此，这一“微”字，除了是对应微博、微信、微电影、微艺术的“微时代”，还体现了我们的美学取向：崇尚简洁耐读，不排除“晦涩”，但拒绝聱牙。概念中的“小说”者，不难理解，即小说化：虚构、人物、叙述等小说的要素和技法。“诗”者，本不必解释，鉴于文体交叉的争议，后面将专题予以阐述。

二、渊源篇

2、小说化的诗，古今中外，并不鲜见。或称“史诗”、“叙事诗”、“诗体小说”，皆为常识，不再赘述。而我们所谓的小说化的诗，概念限于中国现当代新诗史，重心在“第三代”以来的新诗。“第三代”尤其90年代以来，诗歌的反抒情、重叙事、非个人化必然地催生了诗歌的小说化，即通过客观的情节、人物来完成诗意而非传统的抒情或叙事（日常真实的叙事）。于坚的《尚义街6号》发其端倪，李亚伟的《中文系》组章有其萌芽，伊沙的《车过黄河》不乏其元素与因子。至“下半身”沈浩波，《我们那儿的男女关系》等可说已基本有其雏形。“垃圾派”，皮旦、管党生、徐乡愁、未满等前辈诗人已经以先驱和顾问身份赐稿“中国微小说派”参加流派展，渊源之深，兹不赘述。

三、目标篇

3、真正意义上的文学流派，绝非发起者的“概念炒作”，它总是一定历史文化背景下的特定产物。除外部社会政治因素外，更有文体内部发展规律。譬如，当代诗歌大抵有一个向下的历程：政治（北岛等）、哲学（或“神性写作”。杨炼、海子等）、知识(西川、王家新等)——然后日常生活（于坚、伊沙等）——随后“下半身”、“垃圾派”、“后垃圾”——乃至未满先生提出的“病毒写作”。其实这个趋势，在中国古代诗歌的“自觉”时代——魏晋南北朝，有大体的历程：政治（或社会人生。建安七子等）、情辞（西晋潘岳、陆机等）、哲学（东晋“玄言”）、知识（刘宋颜延之等的“掉书袋”）——之后山水（谢灵运等）——随后“及物”（宋齐沈约等的日常咏物诗）——乃至“及身”：宫体（美女诗）。有意味的是，宫体诗的高频词为“美女”和“横陈”——某种意义可以说是古代版的“下半身”了。虽然古代并没有出现“垃圾派”（萌芽仍有，且不深究），但古今的诗学流派（或潮流）历程，几乎是有着惊人的相似的。是不是有规律的支配？因不是做鸿篇巨著，这里无力展开研讨。但其中深意耐人寻味。“垃圾”与“病毒”之后？古人“下半身”（宫体）之后逐渐建立了律诗和唐诗的多元体式；当代诗歌经过“上下求索”之后将如何建树？“微小说诗”派，致力的就是一种传承、综合与建设的工作。它的雄心并不大——不指望、也似乎不大可能主导诗潮，但就一体而言，它是可以建立起一个文体的范式与传统的，并将为各体与各类写作提供方法与技巧上的启示——这就是我们并不“宏大”、却也似乎并非易事的目标。

四、美学篇

4、“诗性”争议：微小说诗推出后，其“诗性”受到一定质疑。窃以为，就像哲学上的“本体”，“诗性”基本是扯不清的。以北岛诗歌的美学标准，于坚、伊沙的诗就近乎非诗，勿论“美学”了；后者则会认为前者“过时”，应当“PASS”。同样，以“知识分子”、“意象写作”、“难度写作”的标准看“下半身”、“橡皮写作”、“垃圾派”、“后垃圾/零度写作”，后者同样几乎为非诗，勿论“美学”了；当然，后者也将批判前者为脱离鲜活生命或语言的“伪诗”。正如哲学上的“逻各斯”（本体）扯不清，遂有现象学，有“后现代”；当今诗学现实也绝不存在一个统一——即使是相对统一的“诗性”。而只能是“现象学”——就事论事，就诗论诗。具体而言，就“微小说诗”，作为一种“交叉文体”，其“诗性”必然难以适应现存的任何美学范式（当然可以适当参照）；它应以当代现存诗歌的发展现状为背景，具体问题具体考察，具体现象具体分析。

5、“诗性”界定：就像“道可道，非常道”，哲人只有“ 吾不知其名，强志之曰道”；如果说真有一个可以界说的“诗性“，我们愿意将之理解为“传承、综合与创新的动作美和陌生化”。如果用所谓“意象”、“意境”、“唯美”来衡量我们的微小说诗，很多诗作的确是非“诗性”的；因为它虚构、简约、口语；或者解构、讽刺、幽默；甚至引入散文、杂文的形体和元素……“诗性”何在？其实，正如上文所说，通常的“诗性”只是一家、一派甚至更狭隘的尺度。如此，我们毋宁认为：除诗的思维（跳跃）、节奏、气息等普遍共通性元素外，诗性不应以现存的所谓一定“范式”来界定，而在于形式和技法上的传承、综合与创新的“诗意”：一种前瞻、奋进的“动作美”和别开生面的“陌生化”——这种“陌生化”不应仅仅是词句与结构——而应具有诗歌本体发展的一定方向性。

6、节奏之美：“中国微小说诗派”高度重视作品的节奏。与文本的“极简主义”原则呼应，节奏偏于明快，但力避急促；崇尚“橡皮”的“句子写作”（马策），以舒缓从容的调子为美学旨趣。

7、简练之美：充分吸收当代口语诗歌的精华，提倡“极简主义”；简洁、明净，反对拖沓、繁冗、聱牙（偶有深层意蕴或“晦涩”）。崇尚以最经济的文字写出最丰厚的内涵或韵味。

8、境界之美：微小说诗吸取当代先锋诗“拒绝抒情”、非个人化的原则，对诗人的“内功境界”提出了较高的要求。因为自恋化的抒情总是“业余写作”（侯马）者难以迈过的门槛。而我们要求微小说诗人应对宇宙人生有深刻洞察或体悟，具有通达睿智而“嬉笑怒骂，皆成文章”的气度与功力。此外，我们还提倡微小说诗人关注社会民生，传承古人“穷年忧黎元，叹息肠内热”（杜甫）的人格境界，使微简的诗作蕴含宽厚醇正的人格境界与魅力。

9、交叉美学：中国微小说诗是一种以诗为旨归的交叉文体，大量吸取小说、戏剧、散文乃至杂文的文体元素，构建诗的陌生化面貌，丰富诗歌的表现力：

（1）虚构：情理的现实主义，手法的虚构主义。

（2）人物：“一剑封喉”地勾画人物的性格和心理。

（3）叙事：吸纳小说的多种叙事技巧。如《重点》《死刑》《九品科长佟世忠》《要嫁人就嫁黄世仁——<白毛女>当代版》；探索诗歌的特定叙事技巧：颠覆叙事、跳跃叙事、魔幻叙事。如《祝福》《会飞的嘴唇》《路》（魔约）。

（4）视角：吸纳运用小说中的视角变换技巧。如《捉奸记》在寥寥数行中的视角变化就值得称道。

（5）讽刺：吸收中外讽刺文学的精神和技巧。如《鸡和猴》《牛瘟》《嘴巴》。

（6）解构：吸收第三代以来“非主流”的反叛精神和解构手法。如《过家家》《大人颂》。

（7）幽默：吸收中外幽默文学——尤其后现代化的“黑色幽默”精神和技巧。如《路线》《王文文》。

（8）荒诞：吸收存在主义、表现主义等现代、后现代艺术的荒诞文学技巧。如《辫子》《肿瘤》。

（9）意识流：如《八戒照镜》。

……

上述几点为大略。未尽话题将进一步研讨与深化；或陆续以文本简评的形式阐述。


诗派顾问：皮旦  管党生  徐乡愁  未满
（按：经征求几位前辈诗人意见，同意以微小说诗先驱、顾问身份向本群组提供作品供参展。特此致谢。）


客串嘉宾：
唐    突  原名李思宏，1954年生，原籍湖南涟源。现居湖北襄阳。有诗与随笔散见于各地报刊。

下里巴人  垃圾派诗人。

（按：经征求两位嘉宾诗人意见，同意客串提供微小说诗派作品参展。特此致谢。）

  
诗派主编（负责人）：
走  召（中国诗歌流派网注册名“委鬼走召”）  80后，文学硕士，“中国微小说诗派”发起人；《中国微小说诗》(民刊)主编。曾获文学与学术多种奖项。在全国文学、学术等各类刊物发表作品近100篇。著有诗集《魔方》（独撰）；主编和主撰《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》。


主要成员：
（按：排名大致依加盟先后。不代表对诗人诗作的价值判断。请勿“对号入座”。）

卜十一郎（中国诗歌流派网同名注册）  80后，文学硕士，《中国微小说诗》执行主编，“中国微小说诗派”评论员。执行主编和参撰《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》。
   
阿    刀（中国诗歌流派网注册名“可可阿刀”）  80后，《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》撰稿人之一。

魏    博    80后，《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》撰稿人之一。

起    子   1974年4月生于浙江嘉善。出版有诗集《柔软的舌头》。作品散见于《特区文学》《人民文学》《西湖》《葵》《赶路》等刊物；有作品入选《2008-2009中国双年诗歌巡礼》《新世纪诗典》《二十一世纪诗歌精选》《当代新现实主义诗歌年选——2011卷》《新浪潮诗歌》等合集。

胡有琪（奇）  四川省作家协会会员，开江县作家协会主席。出版有个人诗集《野百合花》《雪在燃烧》《青山牧马》《托钵在西藏行走》；《中国云诗网》推出电子诗集《一粒莲语》《爱的共和国》《沉思与行走》《月亮船》。主编有《开江作家散文诗歌作品选》。作品刊发《青年作家》《四川文学》《星星.散文诗刊》《散文诗世界》《诗选刊》《诗歌月刊》《绿风》《中国诗人》《上海诗人》《诗人》《中华诗词》《诗词报》《燕赵诗刊》《湖南诗人》《北京诗人》《大别山诗刊》《现代禅诗探索》选刊、台湾《海星诗刊》、香港《新文学》、泰国《中华日报》、加拿大《北美枫》、澳大利亚《彩虹鹦》等官刊民刊。

    联通地址：636250  四川省开江县农业发展银行  胡有奇(胡有琪）
    手机号码：15182822565
    电子信箱：hyqh007@163.com
    博客地址：http://blog.sina.com.cn/u/2427052505

孙成龙（中国诗歌流派网同名注册）  85后，云南富源人。2011年8月接触现代诗歌，有诗歌作品陆续发在《绿风》《诗选刊》《诗潮》《滇池》《诗歌月刊》《参花》《经济信息时报》《天津文学》《岁月》《曲流诗刊》《三明日报》《曲靖日报》等多家报刊杂志。
    诗观：随性，灵性，诚实，现实。
    通联：（655507）云南省富源县十八连山镇党政办
    QQ：1254694980

魔    约（中国诗歌流派网同名注册）  本名余红兵，河南信阳人。90后诗人，南方诗社成员，兼微小说诗创作。诗观：从悲剧意义发掘诗意。拒绝小情调。为永恒而写作。

筷    子（中国诗歌流派网同名注册）  中国诗歌流派网编辑。

南京王二  男，汗族，1978年生。原籍山东青州，现居南京江北。草民一枚，喜欢码字。

纯粹映像（中国诗歌流派网同名注册）  中国诗歌流派网编辑。

口    子  80后，《蜗牛角上的民族微史——中国微小说诗•卷一》撰稿人之一。

其它成员：青青、阿峥、贝贝女、飘飘、月亮石、新天使、阳阳、阿易、小思、武树、张元、天将、方郑、点点、倦恋、 响东、 花蝴蝶、 小幸、 铁石心、流年花、不懂你、 事事随风、离合、 咎由、附体、眼角笑、昏天、 白眼、 普罗旺

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电    话：15273283648



【目  录】

按：
1、文本先后排序大致按题材与繁简的错落起伏排列。不代表对诗人本身的价值判断。请勿“对号入座”。
2、因诗派有一定的美学倾向，对加盟成员的作品有所取舍，不代表对诗人本身的价值判断。请勿“对号入座”。

第一辑：先  驱

管党生
《旷  野》

未  满
《碰  瓷》

徐乡愁
《狐狸的尾巴总会露出来》

皮  旦
《擦屁股的》（节选）


第二辑：嘉  宾

下里巴人（客串）
《阿俏》

唐  突（客串）
《温庭筠活过来又被气死》


第三辑：“俳绝体”

起  子
《狐狸精》

走  召
《秘  方》
《买  天》
《走  光》


第四辑：“微博体”

走  召
《辫  子》
《过家家》
《盗窃案》
《被自杀》
《路  线》
《龙的传说》
《相  亲》
《会飞的嘴唇》

孙成龙
《过  错》
《活  着》
《厉行节约》
《3月5日，特殊作业》
《低  保》
《天上人间》
《春暖花开》
《兄兄兄弟，先干干干为敬》

魏  博
《让  位》

魔 约
《午夜的男人》
《暴雨之夜》

起  子
《对小说空间的一次探索》

口  子
《钓鱼岛启示录》
《性侵语录》
《捉奸记》
《望子成龙》

卜十一郎
《祝  福》


第五辑：“微短篇”

魏  博
《汉北河三十年》

胡有琪
《高老师》

魔  约
《路》

南京王二
《舒服 幸福》

走  召
《杨二奶奶》


第六辑：“微中篇”

阿  刀
《例行检查》

口  子
《禁  片》

走  召
《变  脸》
《重  点》
《肿  瘤》
《死  刑》


第七辑：“微长篇”

阿  刀
《九品科长佟世忠》

口  子
《单  纯》

走  召
《要嫁就嫁黄世仁——<白毛女>当代版》

第七辑（附录）：评论与研究

走  召
《转益多师是我师——“中国微小说诗派”解读》

《“蜗牛角上”的民族微史——<中国微小说诗•卷一>解读》

《“蜗牛角上”的民族微史——<中国微小说诗•卷一>（流派原创部分）解读》

《妙在 “ 介入”与 “介出”之间——关于“中国微小说诗”的“入”与“出” 》



【作 品】

第一辑：先  驱

管党生

《旷  野》

那是在哪一年
我走在田埂上
蛇纷纷跳进田里面
经过草丛
那是哪一年
我看见一个衣衫褴褛的少女
突然产生强奸的欲望
我真的热爱生命


未  满

《碰  瓷》
富二代帅哥
将豪车停在路边
一个大妈突然躺在车前
问二代要一万块，不然就不起来
去医院检查就是不去
富二代拿出电话打电话说 爸爸，往我卡上打四五十万
我要撞死个人

大妈爬起来就跑了


徐乡愁

《狐狸的尾巴总会露出来》

俗话说
狐狸的尾巴总会露出来
但必须要满足三个条件
第一：狐狸必须有尾巴
第二：狐狸必须是作了坏事
第三：狐狸必须悄悄地
把尾巴藏起来
前两个条件容易满足
现在难就难在所有的狐狸
都喜欢把尾巴露出来
我们无法弄清
到底是哪一只偷吃了生产队的羊


皮  旦

《擦屁股的》
（节选）

当大皮庄的人
需要他服务时
就头朝里
蹲在门槛上把屁股撅起来
当然裤子是脱了的
　　
擦屁股的来了
家家门槛上
都撅出了屁股
　　
有的人脸黑
他的屁股便也是黑的
而有的人脸黑
他的屁股却白得耀眼
　　
而脸白的人
屁股一般肯定也白
　　
擦屁股的来了
他不用看脸
他只看看屁股
就知道是谁
是男人还是女人
是老的还是小的
（按：共十节，选录第二节；全文详见皮旦先生博客。)



第二辑  嘉  宾

下里巴人
（1首）

《阿  俏》

阿俏买了套房
在快环旁
棕榈湾小区
二居室
阿俏向我们诉说着
房奴的生活
供房子的艰苦
比如说
衣服不怎么敢买啦
也没怎么出去玩啦
每个月过得提心掉胆啦
怕断供被银行收回房子啦
末了
她却很满足地笑了
因为她问我们
买房供房了没有
我们都有点惭愧地说
没有


唐  突
（1首）

《温庭筠活过来又被气死》

昨天晚上梦见
温庭筠活了
打官司
起诉现在的一些诗人
用白话抄袭
他的《花间集》
他觉得官司一定能赢
没想到输了
法院的判决
子孙们
继承祖宗的遗产
不算抄袭
温庭筠活过来又被气死
临终时说
我哪里有
这样的孙子



第三辑：“俳绝体”

起  子
（1首）

《狐狸精》

修炼成人形的
对其中一位
露出尾巴的
恶狠狠地骂一句

“狐狸精！”


走  召
（3首）

《秘  方》

把阳物割了以后
老王，终于不再愤怒了


《买  天》

买了后
他每天坐在院子里
对着它发呆


《走  光》

春风吹开南湖的裙子
呀……这娘们，没穿内裤，下身满是梅毒



第四辑：“微博体”
　　
走  召
（8首）

《辫  子》

早上起来
小王发现脑后长了一根辫子
非常吃惊
他赶紧拿剪刀剪了

第二天早晨
小王发现脑后又长出了辫子
他惶恐不已
赶紧再把它剪了

第三天起来
小王仍剪了一次辫子
不过出门发现人们脑后都拖上辫子了
他脸上火辣辣的

第四天小王对着镜子
将辫子梳得顺顺溜溜的
还抹了一层油
高高兴兴地上班去了


《过家家》

老王和小囡囡过家家
小囡囡问：爸爸
什么是文学家啊？
老王答：指羊为马的啊
那什么是军事家啊
——宰羊宰马的啊
那什么是政治家呢
——呵呵，忽悠羊啊马啊的啊
那伟大的政治家、军事家、文学家呢？
——傻丫头啊，老王说：
就是把你们这些喜羊羊、傻羊羊啊
都忽悠成羊肉卷了
然后写下千古名篇:
《山坡羊•马肉颂》的啊


《盗窃案》

偷儿A：
行窃数额巨大
判处死刑；
偷儿B：
从犯，无期；
失主，C长：
保管自家（？）财产不力
留D察看一年


《被自杀》

喝高了
X书记一行
瞪着淌血的小贱人
冷汗直冒
Y主任稍微清醒些
说：“书记
您和Z长先走
我来善后”
第二天
报上登了消息
说那女孩打了K粉
嗨歌嗨死了


《路  线》

做完后
L书记冲了澡
穿衣，照镜
他批评了小Z
说她奔放太过
难免令他把持不力
接着自我批评：
哥也确实忒快了点
×××是该治治了
“扑哧”一声
小Z差点笑翻了
说L哥呀L哥
做我们这行的
不指望啥子贞节牌坊
做你们这行的
少装点×不行么


《龙的传说》

1、话说
古老的东方
有一条龙
官家曰：
“夫龙者……也”
百姓笑了。
说：不就是恐龙么
搞这么玄乎
有必要么

2、话说
有一天
龙下了一只蛋
官家如获至宝
道：“夫蛋者……”
百姓笑了。
说：扯蛋就是扯蛋嘛
搞这么多名堂
有意思么


《相  亲》

女孩说她有××病
小王一下子懵了
几次相处下来
小王觉得挺合适的。
父母当然是坚决反对了
小王只得又相了几次
差强人意地把婚给结了。
生的娃儿，是个儿子
老父母喜得是合不拢嘴
不过，医生偷偷告诉他
说，娃携带××病毒
应该，系母婴传播


《会飞的嘴唇》

公共汽车上
小王的嘴唇蠢蠢欲动
像一只按捺不住的蝴蝶
跌跌撞撞地飞了起来
对着那个女孩的脸庞一阵猛亲
女孩厌恶地一巴掌拍来
嘴唇像一只蚊子被拍落在车里
小王呲着光溜溜的牙齿
尴尬得无地自容
这样的事情经常发生
小王想，看来
明儿再出门时
还是戴一副口罩为妥


孙成龙
（8首）

《过  错》

她苦等一周
没有等回老实巴交的男人
他已经
给老板乱棍打死
打电话报警
男人已成被告
罪名是抢劫洋芋
村民纷纷指责她
不该逼着男人
去追要两年前卖姜的钱


《活  着》

煤矿组织体检
查出尘肺
他去确诊
必需粉尘接触史证明和诊断委托书
贱卖年猪
四处奔跑找关系
煤矿不给开
还单方撕毁合同
三天后
一个黑瘦的身影
奔跑在
几十里之外的采石场


《厉行节约》

某次接待
提议镇上饭店
领导连连摆手
各级政府都在强调
厉行节约
找个清净场所
别让小人乱作文章
公车不能开
1160元租车三辆
邻县农家乐
7个人1380元
我叹了口气
要在以往
还花不了600元


《3月5，特殊作业》

阳光绚烂
暖风徐徐
一个老人佝偻着身子
气喘吁吁
回到楼梯口
一旁突然闪出个学生
二话不说
架起老人
冲进车水马龙
马路对面
家长手中的相机
适时举起……


《低  保》
（原标题：《一场车祸，丢了低保》）

张三一身好力气
干活卖力
村民组长随叫随到
直到去年
一次车祸
弄丢一条腿
吃了5年的低保
被村民组长
伺机调给
鞍前马后的李四

  
《天上人间》

刚出昆明站
一个女人抓住了我
帅哥住我们店吧
有小妹妹伺候
一晚上只要40块
我摇头
她没放手
学生妹
挺漂亮挺性感的
我又摇头
她抓得更紧了
可以吹箫的
包你爽到极点
我没有继续摇头
我说这样啊
那有免费的吗
她触电一样
瞬间松开我的手
骂了一句
你个神经病

  
《春暖花开》
（原标题：《二月的午后，春暖花开》）

县公安局刘副局长
打来电话
十年前
她男人的死
完全是咎由自取
对方行为属于
正当防卫
现在
出于人道主义考虑
局里决定拿出八万块钱给她作抚恤金
以后乖乖在家里过日子
别到处瞎跑瞎闹
挂断电话
愣了好半天她才想起
上个周自己往省公安厅跑了一趟
塞给领导一纸诉状
还有
足足花了两年时间
偷拍的几张
领导“生活照”


《兄兄兄弟，先干干干为敬》

公务员面试结束
笔试高出14.5的我
被反超0.001分
作为东道主
他把同场面试的近10人
请到知名酒店小聚
几杯小酒下肚
跌撞过来拍着我的肩膀
兄兄兄弟
先干干干为敬
老哥对对对不住你了
你你你不知道
这这这岗位
专门为我设设设设置的
除除除非我闯不进
要要要不
高高高多少你都没没戏
我我们县的组组组织部长
是我姑姑姑姑父
亲亲亲的


魏  博
（1首）

《让  位》

火车站
雨很大
人们都急急地找地方躲雨
乞丐手里拿着根油条
对女人说
大姐 让让
这地我住了快一年
女人很不情愿地往边走
这时
乞丐转头看了看越来越大的雨
对女人说
哎 都不容易
我匀点地方给你吧
女人鄙夷地撇了撇嘴
转身走向了雨中


魔  约
（2首）

《午夜的男人》

在街道的两旁
一个靠左走一个靠右走
中间被路隔着
他们谁也看不见谁
这两个男人都是好男人
默守着交通规则
红灯的时候
他们耽误了一样的时间
绿灯的时候
他们行了一样的路程
这两个男人都是回家的男人
一个走在去家的路上
一个行在来家的途中


《暴雨之夜》

她一夜没睡
等汉子来偷
汉子一夜没来
暴雨下了第二夜
她平白开了一夜的灯
汉子一夜没来
暴雨第三夜她熬不住了
脱光衣服朝雨中跑去
三更的时候雨停了
有三个汉子聚到了她家里
他们在那里打牌
打的是三缺一的牌
她回来的时候
正好凑成了一桌


起  子
（1首）

《对小说空间的一次探索》

儿子出门在外
老头听说媳妇和别的男人逛街
关系暧昧
为了教训一下媳妇
老头借着酒劲
把媳妇强奸了

当然
这不是小说
这是我听说的发生在我们这里的一件事


口  子
（4首）

《钓鱼岛启示录》

哥俩一起去泡妞
哥说，这妞，我的了
弟说，哥先忙吧
此事弟协助运作啦
不过时日稍久
哥发现弟妞之间
他居然连根手指
也插不进去了
（更别说，别的啥了）
哥愠恼、沉吟、权衡
最终提出方针，曰：
“搁置争议，共同开发”


《性侵语录》

“是小莉吗
我小花啊
告诉你呢
我被性侵了啊
哈  哈……
就是那个‘一网情深’
傻×一样
长得也不帅
进房就扒衣服
一分钟不到就×了
真TM没用。
还好我留了××样本
这会儿刚报案
少说也要这货赔××万
不然岂不亏死了
呵  呵……”


《捉奸记》

举着杀猪刀
东狗又骂又追
最后村支书出面调解
东狗拿着2000元钞票
回家后一声未吭
他婆娘倒大大咧咧
袒着奶子坐在床上
冷言冷语道
你要是个中用的
老娘我就天天让你×呀
黑皮老婆又哭又嚷
说那女人矮脚肥腰
你做死做活卖的棉花钱
就和她×了一盘
你是不是×了赶去投胎的


《望子成龙》

15岁的儿子偷着看×片
不巧被老王看到了
老王鼻子嗡了两下
阴阳怪气地说
看你那窝囊样
还值得看这样的东西么
有能耐考出个好成绩
老子立马给你买个美国的充气娃娃去
要是TMD考不到
你狗×地就天天用手捣吧
将来也甭指望有个好媳妇给你狗×地×


卜十一郎
（1首）

《祝  福》

下大雪了
大郎挑起担子回家去
屋里动静正大
他贴着门听了一晌
面红耳赤的
又挑起担子上街去了
也好
大郎想
老二和金莲弄
弄出了娃儿
总还是武家的吧
只要不像我
就行了
  


第五辑：“微短篇”

魏  博
（1首）

《汉北河三十年》

第一个十年
村长抽了个好签
使村里要挖的地段少了100米
他干劲十足地带领村民们
喊着号子
眼睛却时不时瞟向新媳妇们翘起的屁股

第二个十年
河早挖好了
堤边的柳树也成荫了
村长在这棵他办了十个寡妇的树下
撒了泡尿
眼神里尽是满足

第三个十年
属于村长的那棵树不知被谁砍了
当然村长也不是村长了
村长坐在堤边
看着树留下的坑
坑里的淤泥
刚被一头公牛插足过


胡有琪
（1首）

《高老师》

他得天独厚
个不高  姓高
所以  一当上老师
永远都叫高老师

他教的学生成绩都是高家庄的高
却把自己的爱情越教越糊涂
那个特殊的年代
他想入党  却又和一个自己的学生暗送秋波
关键时刻  一个公安局局长的女儿揭发了他
说他不和工农兵的女儿耍朋友
却和一个五类分子的小姐玩
是阶级立场不稳  可恨  可恶  人人共讨之
这话谁都听得明白
他没有把这位根正苗红的后代视为红宝书

结局可想而知
他不但没有收获爱情  还被清除出红色队伍
他一哭二哭  继而嚎陶大哭
还是没有感动组织  还是背一身骚而去

说也怪  恢复高考后
他又和他教过的许多学生一起考入了西南师范大学
他又成了老师
还是叫高老师
只是一说往事  他的头还是莫明其妙的低下
眼角里有泪花涌动


魔  约
（1首）

《路》

他们先是仰视我
后来又俯视我
这就是我久别重逢的人海
一切一点没变
我脚下的路都是下坡的
他脚下的都是上坡
那个跛子的路是台阶
那个带着乳罩的美女
她的路是升降型的
还有她
她从红色出租车里下来的时候我几乎没认出来她
我爱的她
她的路是锯齿状的
一抽一拉的锯着她性感的脚
她的脚印都是碎末
铺了一地很好看
她几次拉我上车差点锯断了我的胳膊
我顺着下坡飞奔
她开着车在后面追说她想我了
要我回家
我说不，我告诉她我晚点就回去
我在路边看一个少妇奶孩子
她的乳头真大
几乎塞不进孩子的嘴
她寻求我的帮助
我以赶着回家为由婉拒了


南京王二
（1首）

《舒服 幸福》

魁梧的警察
手扶着腰间的橡皮警棍
低声地命令
把腰带解开
把裤子脱下来

没有别的选择
腰带和裤子一起
麻利地落到脚踝上
扫了一眼垂头丧气的老二
那副衰样倒也恰到好处
用眼角的余光瞄了一眼长官
他的脸上挂着轻蔑的笑

看你那副鸟样
你在这里过的不舒服吗
你在这里过的不幸福吗
难道对你还不够人道吗
我命令你
不管用什么方法
要让你的老二立起来

这不是难事
以此自娱自乐是此地的拿手好戏
不过一分钟的时间
老二就已峭立在两腿之间
长官厉声问道
8341
你舒服吗
舒服
8341响亮地回到
你幸福吗
幸福
8341更加响亮地回答


走  召
（1首）

《杨二奶奶》

杨二奶奶最怕冬天
城里的儿子给她买了电暖器
但她还是喜欢眯了眼睛
坐在门口晒太阳

秋天，村里收稻子了
杨二奶奶佝偻着腰
提着篮子去拾谷穗
这年的冬天特别冷
88岁的杨二奶奶熬不过去了
在电热毯上躺了下来
躺着躺着就再也没有起来

杨二奶奶开春就去了
留下了半缸米
和厚厚一沓人民币
人民币是城里的儿子寄的
一年一年，积少成多
为此，村里的儿子红了脸
最后，还是妥当地分了

杨二奶奶留下的米
是隔壁张老汉帮着碾的
至今锁在生前的小瓦房
这年的冬天仍然很冷
风吹得门上的锁哐当哐当响

杨二奶奶的半缸米
早已霉烂得不成样子
就是老鼠也不会问津了
老鼠们在这里过不下去
就一个接一个从里面摸出来
找更殷实的地方谋活去了



第六辑：“微中篇”
阿  刀
（1首）

《例行检查》

1、陈科长K歌很少
他主要坐在K厅一角
左手将妹子摁在腿上
右手在她的乳上轻轻滑动
他眯着疲胀的眼睛
表情安宁而慈祥
仿佛在闭目养神

2、轮到小张挑妹子了
小张摆着手说：
不要、真的不要
王主任扬眉笑起来：
政治任务，不要不行啊
小张当然只得要了

3、小张不会K歌
要了妹子后
就渐渐嬉皮笑脸了
和妹子打情骂俏
又是亲，又是摸
于是摸来摸去
摸到楼上的房间去了

4、杨主任不好色
他说，要个会唱歌的妹子
于是会唱歌的妹子
扭着肥圆的屁股
和杨主任唱得异常款洽
于是两人唱着唱着
也唱到楼上的房间去了

5、小郑其实很好色
妹子说，好斯文哦
于是直勾勾看他
把他的手往身上摁
但小郑不为所动
凑近妹子的耳朵
说：哥我真想一口吞了你
不过一屋子领导
偶好歹也得装一装吧

6、主宾杨主任玩好了
说大伙儿慢慢玩啊
主陪李科长急了：
不行不行这怎么行啊
领导走了我们怎么混啊
妹子们，一起来啊
一定要把杨主任陪好啊


7、于是点播了HI歌
大伙儿手牵手蹦啊、跳啊
60后、70后、80后都来了
和90后的阶级姐妹们
拼酒划拳、亲密无间
一直玩到歌厅打烊

8、临走了，杨主任说：
本次检查工作很圆满
你们的工作做得很好
一定会向上级领导汇报
云云。云云。总之
宾主间的融洽程度
差不多已经是老朋友了


口  子
（1首）

《禁  片》

特色一：“圆房”
  
内容是拐卖妇女
里面发生的事
只怕至今还在演绎
怎么会被禁了呢
其中有个场景：
山公山婆帮着摁手脚
“没用”的儿子饿狗一般
扯掉了主角的衣裤
与“媳妇”“圆了房”
不过镜头很含蓄
比起3D肉蒲团之类
实在是差了太远

特色二：“救星”

故事有段插曲
“新郎官”的表弟
山村教书先生
准“知识分子”
不时以送书为名
与女主角——被拐卖的女大学生
开展“地下活动”
说同情她、要解救她
哄得人脱了裤头
得空就让他“解决”
然而，“解救”云云
免不了一推再推
末了，被“捉奸”后
哥们自个儿跑路
“壮士一去无音讯”了

特色三：“失足”

为了筹钱逃脱
主角和卖杂货的做了性交易
卖杂货的哆哆嗦嗦
说老婆真的管得严
于是砍了十元价
然后俩人进屋了
俩人进屋干了啥
可惜，片中从略

特色四：“执法”

公安来带人时
村民们扛着农具对抗
一个个振振有词：
“媳妇是花钱买来的
不还钱，就不让走”
警察叔叔吓坏了
不得已“曲线救人”
所幸计划还算成功
不过买方、卖方
“圆房”者与协助者
捍卫“买卖正当权益”的勇士们
……等等些须小事
从“以人为本”的角度
当然就不了了之了

“特色”小结

总之
小王想来想去
实在是想不出
这影片有何不妥
也许不习惯“特色”的观众们
稍许身心不适罢
……怎么就禁了呢？
末了，小王自嘲
并自抽耳光一记
道：“MD，你又不是广电局长
上面让看什么
你就看球什么
操这么多闲心
有啥子×用呢”


走  召
（4首）

《变  脸》

1、正要到点时
女人突然尖叫起来
因惊吓过度
瞪着惊恐的眼睛
气绝身亡了

2、男人瘫软下来
胸口又紧又堵
就像高速公路上
刚刚发生的那起车祸

3、凶残的眼神
长长的獠牙
牙尖上闪烁着诡异的光
自己的脸有多可怕
——男人浑然未觉

4、春去秋来
男人长出许多脸
也掉下许多脸
有的脸随风而去
有的掉进肚子里

5、掉进肚子里的脸
有些烂掉了
有些被活吃了
最终存活下来的
要么狰狞凶暴
要么隐忍诡诈
或者圆滑佞巧

6、但男人的现脸
总是不甘退位的
肚子里的这些脸
就免不了各怀鬼胎
觊觎着那个位置

7、事发前
——男人蓦然记起了：
只怪多喝了酒
又加上是关键时刻；
就被那张狰狞的脸
谋了现脸的位置了

8、警察到来时
男人惊慌失措
兀自喃喃地说：
不关他的事呀
真的不关他的事
怪就怪这张变脸的脸
实在太猝不及防了


《重  点》

1、某年月
A强暴了B
B不敢声张
A再接再厉
强暴了CDEF

2、某年月
G强暴了F
F不敢声张
G再接再厉
强暴了ABC
当然也没有放过DE

3 、那么第3节
应该就是G了
G有故事吗
其实G也没有
无非是老套路：
被强暴了呗

4、那谁强暴了G
强暴了G的 X
又强暴了谁
X结果如何呢
……其实，无所谓
因为上面讲的
都不是重点

5、太平常的事
不宜作为重点
强暴与被强暴
就未免太平常了
如何创新强暴？
叙事者心交力瘁

6、作为叙事者
为了创新重点
他（她？）苦心孤诣
深入研究理论
且兼躬身践行
对本故事的课题
有了独到创见

7、一般来说
强暴的主体
是所谓男人
但本文的创新是：
强暴与性别无关
强暴就是强暴

8、事实上
创新还可以升级：
强暴者，可为人
也可以为非人
为了论证这个论点
下文谨举一例

9、文中的X
有一天被强暴了
痛得龇牙咧嘴
（疑似为爆菊）
但X不知是谁干的
反正，不是人
也不是空气……

10、故事尾声
作2点补充：
（1）以上故事
未构成刑事案件；
（2）文中人物
包括叙事者
也许、大约……
可能——纯属虚构罢


《肿  瘤》

皇上16岁
患肿瘤了
消息传出来
举国震动

2、一茬又一茬
太医快杀完了
皇上心灰意冷
整日躺在龙床上
一点御膳都不进
当然，也没有翻牌子
一帮子公公、娘娘
急得是团团转

3、某天
皇帝突然想开了
他心情大好
放开了肚子吃
吃了三天三夜
敬事房的端了牌子来
皇上一脚踹翻了
瞪着眼大喝：
狗奴才——滚！

4、某天
皇上不思茶饭
冲动得团团转
他紧咬着牙关
踢翻了一个盘子
踢翻了二个盘子
踢翻了三个盘子

5、皇上
仍踢翻着盘子
但每天晚上
公公们还是端了来
“顾不了这么多了！”
皇上迫不及待
翻了第一张牌子

6、皇上
翻了第二张牌子
接着是第三张
第四张、第五张
……皇上的牌子
翻的也越来越勤了
起初是一晚一张
随后是二张、三张……

7、皇上的牌子
起初为20岁
随后是30
最大不超过40
然后是19、18
再后17、16
此后3、2、1——岁
最后：3、2、1——天
如果传5个
就绝不能是4个
1个——都不能少

8、皇上的牌子
翻了一年、二年
三年、四年
一百年、二百年
三百年、四百年
转眼，是一千年
又是二千年……
一直翻到子子孙孙
把天下占满了

9、皇上的子孙
都患上了肿瘤
无一个例外
不过，长的部位
却各有所不同
有的在脸上
有的在身上
有的在里面

10、皇子皇孙们
衣着都很光鲜
除了长到脸上的
都活得很体面
——其实事实上
长到脸上的
也活得很体面

11、然而
老皇帝还没有死
仍然每晚翻牌子
（即使是刚出生的女婴）
——其实事实上
白天他也照翻
但至今没有人知道
老皇帝的肿瘤
究竟长在什么地方


《死  刑》

1、写下这个题目
我有些得意
预计这次的点击量
总要超过500了
为了预防“被官司”
在这里我首先宣布
本“谣言”纯属虚构
大家千万不要相信
尤其××局的同志
——阿弥陀佛
万万不能当真了啊

2、鲁迅的《药》
主要讲的华老栓
为儿子谋人血馒头
血就是夏瑜的血
夏瑜判了死刑
却还要说别人可怜
可见是很该杀的了
可惜作者太潦草
杀头的详情不得而知
难怪连娃儿们的书
都不大待见这老鲁了

3、我这篇小说
该怎样构思呢
依法判决死刑
处决前示个众
让主人公死前喊几声
——这未免太人道了
倘若因写了文章
秘密地被乱刀剁死
或者仅仅因为“造谣”
就在粪坑里被虐奸
游街时还被割了喉咙
——哇！肯定更有看头
然而究竟有“谣像”
还涉嫌虚构历史
不妥，终归是不妥

4、怎么写呢
浪漫主义过时了
现实主义呢
……弄不好要“造谣”的
象征主义太懵懂
表现主义？……可惜
有个叫走召的家伙
作了篇《辫子》
发出了时代的强音
……靠。怎么写呢
上班时我心不在焉
琢磨着这篇小说
晚上断断续续
写着写着就睡着了

5、早晨醒来
突然全身好疼
屋里臭烘烘的
难道……被抓进来了？
……我惊出了一身冷汗
想喊，发现嘴被缝了
啊！凭什么凭什么
我犯了什么罪？
远远地，透过栅栏
一个人猥琐地张望
天！——那不是华老栓么？
莫不是在等我的血……
不！不！凭什么凭什么
我TM犯了什么罪？

6、哈哈!打住！
这篇小说仿佛要开始了
但又必须要结束了
就像国策计划生育
当然是要执行的
说到这计划生育
想起了莫言的《蛙》
《蛙》当然是好了
好的理由就是获了奖
至于这篇《死刑》
自然是不存奢望的
充其量，空洞无物而已
只要不“被造谣”
谢天谢地——就该知足了罢



第七辑：“微长篇”

阿    刀
（1首）

《九品科长佟世忠》

1、“安息吧，世忠同志”
写完最后一句
小王松了一口气
任务总算完成了
不过，丧事也有得一忙
十一假期这几天
反正是没得闲的了
小王恨恨地想
死都要死得与人过不去
可见，是真的该死

2、中共党员佟世忠
也许不那么该死
比如说，像秦桧
四人帮之类
（当然，也是不够格吧）
据说，他只是疑似
玩弄过他手下的某女
某女二十出头
小他三十多岁
这在现代，或历代
确实算不了啥事

3、除了疑似一案
佟世忠同志
也没有太大的劣迹
局里的人厌恨他
大抵疑心他有些阴狠
仗着局长的倚重
副局长也不大入眼
大小干部职工
找他办点啥事
多少总要受些折腾

4、佟世忠科长
折腾人是有道理的
他总是一本正经
有时甚至笑眯眯的
亲切和蔼的样子
说，这个如何如何
……当然，是不行的
不过后来怎么又行了呢
这其中有些程序
其实也不很复杂
大伙儿心照不宣
也差不多习以为常了

5、最恨佟科长的人
大约要数韩副科长了
这也是人之常情
韩副科长副了二十多年
佟科长一个喷嚏
也会让她忐忑
这令她愤愤不平
凭什么呢，凭什么呢
她说，他凭什么呢
最后，她自己回答自己：
谁叫人是科长呢

6、韩副科长恨佟科长
不是没有道理
佟科长一年到头
到茶馆酒楼吃吃喝喝
大姑小姨狐朋狗友
都跟着滋润不少
而韩副科长家里来客
还要自己掏腰包
太过分了，太过分了
韩副科长很生气

7、韩副科长很生气
但对着佟科长
她当然不敢表现出来
而且看茶上水递烟
招呼款应绝不大意
我不是和他拍过桌子吗
还指着鼻子骂他
结果怎么样呢
韩副科长委屈地说
结果是奖金快没了
还挨了局长批评

8、小陈，你也看到了
韩副科长义愤填膺：
姓佟的真不是东西
回扣几万几万的拿
买盆300块的盆景
还开800块的单子报了
这么点事都要抠一把
那句话啥说的呀
……鸟过都要拔根毛
对，鸟过都要拔根毛

9、韩副科长恨佟科长
倒是不怕告诉小王
我是要退的人了
也不怕他再怎么着
韩副科长鼓动小王说
你呢，有学历、有能力
又这么受局长器重
多请示大领导就行了
何必老看姓佟的的脸色呢

10、小王表情严肃
说，这样啊，哎，哎
真是的，当然了
但小王还是一而再地
找了个适当的时机
拜了拜佟科长的“码头”
当然不会空手去拜嘛
也就一个多月工资而已
算是尽了一份心意

11、然而令小王不安的是
此人仍然阴晴不定
还到局长那儿说，嗨
小王不错，不错
就是××，××而已
靠，小王很郁闷
心想，俺好歹也算个人才吧
就差给你喊爷提鞋了
到底怎样才中你意呢

12、你就尽管去拍马屁呀
和他同流合污呀
韩副科长有些冷嘲
哼哼，又怎么样呢
小王本来就够闷恼了
讪讪地一声不吭
心想，不拍他的马屁
也许真不会怎么样
不过，在这儿混不混得下
那就恐怕很难说了

13、好在佟科长患癌了
这多少令大家振奋
于是各自作了沉痛样
陆续去看望了他
不料年终分奖金时
癌症患者抵死抵活的
坚持要来主持工作
后来小王清理遗物时
意外发现他的奖金分配单
看得心凉了半截

14、当然，科长是科长
副科长是副科长
他们的奖金上十倍
似乎也无可厚非
不过连保洁勤杂的阿姨
也比我的稍许多些
这就……小王咬牙切齿
恨恨地说，死得好啊
这么着的还不死
我也别指望往下混了
  
15、局长拟亲致悼辞
责令小王好生起草悼文
小王不敢掉以轻心
好好的一个假期
搁这儿写这么个东西
他多少有些怨愤
不过当他写到：
“安息吧，世忠同志”
就终于差点笑出来了
心想，你磕那儿不走
副的，磕在那儿不退
呵呵，我可怎么上去呢


口  子
（1首）

《单  纯》

1、莉莉：就爱看人小弟弟
女硕士莉莉说他看本科生打球去了
我调侃说，你一大丫头去看人家小弟弟干嘛呢，图谋不轨呀
莉莉白了我一眼，说，切，姑娘我就爱看人小弟弟，怎么啦？

2、娇娇的腋毛：露出端倪
同学娇娇穿着露臂的裙子，露出腋毛，以及一小片胸罩没遮住的胸
娇娇的皮肤白嫩得令人手痒，长的也高挑漂亮
不过我没有暗恋她。只是我坐在她后面，上课时特爱趴在桌上看她的腋毛和露出来的胸。黑的特别黑，白的特别白。看得我痴痴的，中枢神经上持久地缭绕着着实而又飘忽的快感
我记得那时我并没有看到其它我本没有看到的部位，比如说，××，××。像我现在轻易就看到我面前所有女人的一切那样
那时我14岁。如今我老婆常常骂我一副胸大无志的熊样，看来，我这副知足常乐没出息的派头，在那时，就像娇娇的腋毛一样，已经露出人生的端倪了

3、遗憾的事：美美没有胸，没有下体
那时我暗恋同班的美美同学。脑子里几乎整天都晃动着她的大眼睛、白面庞
不过，也有些时候不想她的。譬如，每夜在被窝里自撸的时候
我那时15岁，发育良好，热衷于偷看××小说。虽然不得要领，但勃起总是很频繁、很充分；射击也有力量、有份量。奇怪的是，每当我用手使劲弄的时候，我想的是书上描述的一些烂动作；或者，干脆闭着眼睛感受，什么也不想……总之，从未考虑过动用胸部鼓鼓、发育良好的美美
这致使我现在回忆起美美，总是大眼睛、白面庞，而没有本该有的××、××、××，等等……这实在不能不说，是一件引为遗憾的事

4、真真：书上的不“真”
上高中了，同学真真厌烦一切××小说。恶心、憎恶、痛恨
不过，如果您看了我的片面之词，以为他为了神圣的高考而升华了人生境界，那就令人啼笑皆非了。因为对××小说，他是看多了而厌烦；觉得很假……更关键的是，听说城里有×片可看了——比起××小说，要“真”了不知多少……
……费尽周折，真真终于如愿以偿了。果然，第一次比较“真”地看到女性赤裸而张开的下体，看到那些动作，真真惊呆了……啊，原来是这么回事啊——书上的东西，太假啰

5、淫棍乐乐很快乐：大伙儿都闷骚
有一天我们这些半大崽子找到一个窝点聚众看×片，大伙儿看的骚动不安。乐乐突然说，我们掏出家伙来自撸吧。我们一窝儿面露难色，一个个君子本色的。乐乐很愤愤，自个儿躲在角落里把这事给干了……当乐乐对着一个超有射点的镜头“扑”地弄了出来，我们其实很嫉妒他的。可惜，虽然我们都想成为、也不难成为一个合法而快乐的淫棍，但说不清道不明，只有乐乐一个人做到了。这小子后来还考上了一所重点大学，谈个女朋友超正点……而我们人模狗样的，一个个成了些闷骚的半成品“君子”——直到现在

6、斯斯：看了、做了——“真”吗？
第一次性交时，同学斯斯特意扒开对方的下体贪婪地看了个够。好“真”。比起×片上看到的，又不知真了多少
不过，做完后，斯斯好久不写诗了。因为斯斯认为，写诗要写真——而女性下体的那一条缝，简单、浅显，却有深不可测的真……不是他单凭眼睛、或其他器官所能把握的
现在斯斯成了一个崭露头角的80后诗人。他常跟我们说，他写诗的水平产生质的飞跃，正是在他对下半身问题取得突破性探索后的事

7、最后的单纯：对津津的暗恋
本诗1中的我，就是现在的我。老奸巨猾，一脑门歪心事，满口荤段子
本诗2中的我，涉世至今，一度对超过1000人次的陌生女郎进行过无耻的意淫，画面不堪入目；并且除了和老婆进行例行公事的性生活外，还××若干，×××若干，看过200部以上的×片，自撸次数不详
本诗3中的我，现在也还有暗恋对象：隔壁家××岁的女生津津。在我的性幻想中，虽然津津也常常××××，但顶多就在我怀中和我嘻嘻哈哈瞎闹闹而已……我们什么也没做……通常，只要抱抱她，甚至想想她，我就会感到很满足、很美好——哎，这可能就是我这污秽的人性中，所残留的最后一点单纯了吧


走  召
（1首）

《要嫁就嫁黄世仁》
——<白毛女>当代版

1、出门坐奥迪

自从嫁给黄世仁
喜儿的心就雪一样冷
现在下起大雪了
喜儿却渐渐有些暖
赶集的庄稼人闹哄哄的
喜儿透过车窗冷冷地看
长长地舒一口气
没人知道她在想啥
也许，她什么也没想

2、日常生活

老黄把喜儿安置在镇上
专人伺候着
丫头老妈子
三角眼、黄板牙的男司机
空调热水器、电脑等
家用设施一应俱全
喜儿吃喝拉撒睡
啥都懒洋洋的。偶尔
坐车出门转转

3、转变

老黄来得越来越少了
要是以前呢
喜儿是求之不得
甚至希望他永不来犯
但现在她窝心地盼着
以至为此而羞耻、而脸红
丫头小红就会说：主子
您脸红得怪好看呢
喜儿嗔怒地瞪她一眼
小红伸伸舌头
知趣地关门出去

4、无所谓

喜儿冲了个热水澡
擦干身子出来
在卧室里照镜子
她的臀部白润
还微微地有些水珠
当初大春临走之前
在高粱地里要她
她没给，之后为此懊恨不已
现在，也无所谓了

5、一年前

黄世仁那天喝高了
一嘴酒气挺恶心
喜儿悲愤、抗拒  
泪水浸到了胸
黄世仁的嘴正在那里拱啊拱
像一头抢食的猪
喜儿推不动他
就渐渐地认命
——甚至有些期待

6、初次

但黄世仁鼓捣一阵
就说着昏话睡了。
喜儿裹着身子
反而燥热难眠
大清早时
黄世仁像发了颠
掰胳膊掰腿地弄
宝贝心肝叫得喜儿皮上起疙瘩
她较不过他的劲头
突然，好疼——

7、冷落

拿捏着喜儿的身子
黄世仁常常激动得晕眩
不过在具体操作时
喜儿总是咬唇偏脸
持非暴力不合作态度
只是被顶来顶去
不免呼吸不畅，哼几声
黄世仁就渐渐来得少了

8、不露痕迹

爹死了，大春走了
喜儿恨黄世仁也恨麻木了
老黄老当益壮
虽然狠心辣手
但也肯下软功夫
喜儿也曾想用剪刀扎死他
但躺着躺着
就懒得动了
身上热乎的时候
甚至想配合一下

9、一周年

转眼一年过去
又是大雪天气
爹，大春，都恍若隔世
喜儿好久未给爹上坟了
也不再揪心揪肺
有时试几件衣，化点妆
又马上换上睡袍
上网斗斗地主，或者
一个人玩连连看
也不和谁闲聊

10、某晚

黄世仁终于来了
喜儿依然不苟言笑
只是抬抬眼皮说，来了？
然后，进屋化了个淡妆
老黄嘘问了寒暖
拿出一些新买的首饰
让厨子炖个鹿肉火锅
和喜儿斯斯文文吃了
喜儿吃得脸红扑扑的

11、该晚

黄世仁依然很负责任
馋着老脸说些肉麻话
喜儿觉得身上湿软
随着黄世仁的节奏
矜持地配合着
不过，老黄很快就完事了
像往常一样
喜儿空得难受
不过，她没说什么
冲了个澡，对老黄说
你也洗一下再睡

12、该晚后
黄世仁来得勤了
还买了系列雷人的药吃
喜儿的脸色越来越好了
丫头老妈子窃窃私语
说看那一声不吭的
其实一古脑闷骚
不过大板牙司机乐滋滋的
服侍喜儿很是殷勤
每嗅到她旺盛的激素味
难不免龇牙咧嘴……

13、两年后

黄世仁时运不济
和仇家斗了场官司
一急、一病
再到喜儿这儿折腾几天
一口气接不上，死了
他大老婆凶恶
把喜儿给告了
喜儿的肚子是越来越大
处境是越来越难了

14、大板牙

喜儿没有蹲大牢
但却被黄家人
一文不名地张罗出去了
大板牙光棍多年
就见机把喜儿
巴心巴肝地收留下
喜儿生了个女儿大丫
就叫大板牙爸爸
大丫爸不在黄家干了
买了个小卡车给人拉货

15、情人节

喜儿仍然话不多
该干嘛就干嘛
一副逆来顺受的样子
蓄了两三年的白手
又粗糙起来了
大板牙每天乐哈哈地
生怕喜儿受了点委屈
每年2月14情人节
还学年轻人给喜儿送几支玫瑰
喜儿淡淡不置一词

16、粗茶淡饭

柴米油盐
物价涨得快
钱不值钱
大板牙虽然卖命地跑车
但一家人的日子仍然紧巴巴的
喜儿除了大丫
又跟板牙生了二丫三丫
一家人住在大板牙的老屋里
老屋在镇郊区
一边就是农田

17、婆婆难缠

大板牙的爹死了
老母亲还在
板牙老母本来就轻视喜儿
觉得她一二手货
已经够现眼了
况且接连生两个女儿
下贱更不消说了
幸亏喜儿不大吭声
也还挺肯做事的
婆婆指桑骂槐唠唠也就罢了
  
18、几年后

跑小卡车的人多了
板牙的生意越来越次
三个女儿读书
学费花销压得他够呛
喜儿也不得不出来做事
在镇上一家超市做理货员
每天早出晚归
幸亏婆婆还能做点家务

19、车祸

那晚板牙彻夜未归
后来打电话回来说
他凌晨回家时
头昏脑胀没觉意
撞了一早起卖早点的人
结果板牙卖了车
赔了人十来万
欠了好几万的债

20、雪上加霜

经人介绍
板牙进城做搬运了
但不久，婆婆中了风
半死不活的
吃喝拉撒不能自理
喜儿只得辞了工作
在家里照顾着
三个女儿读完初中
就相继辍学
婆婆也终于死完了

21、大丫

二丫三丫一嘴板牙
憨憨笨笨的
板牙让她们学了裁缝
去南方打工去
大丫长得俊俏
人也乖巧精明
学了半年电脑
在县里找到文员的工作
很多男同事对她有想头

22、王老板

有个跑业务的小伙
还算几分帅气
和大丫有那么个意思
不几日，两人同居了
后来，48岁的王老板
来往间看上大丫了
他说他老婆死了多年
儿子刚刚大学毕业
希望大丫考虑他
  
23、征求意见

大丫始初没在意
觉得那老王很恶心
后来，他和大兵闹别扭
思想就渐渐倾斜
大兵工资少得可怜
衣服都难得给她买一件
大丫就打电话给妈妈
跟她把这些事都说了
  
24、建议

喜儿话一向不多
就对大丫说了这几句：
你也老大不小了
我和你亲爹世仁的事
想必也有人传到你听了
你爹不是什么好人
但世道也就这样
你嫁个他这样的，也行
——你看着办吧
  
25、决定

王老板大约真不是好鸟
据说是卖假药起家
但对大丫挺不错的
不惜重金让板牙喜儿改善生活
还给二丫三丫安排工作
大丫因此对他还算满意
就拿定主意嫁给他了
  
26、25年后

板牙、王老板都死了
喜儿就跟大丫过
日子也还算富贵
这年又下了大雪
喜儿满头白发
偶尔对大丫叙叙往事
就说，当初跟世仁过
要做的是正房
就不会跟你板牙爸
吃那么多苦了
——喜儿有时也想想高粱地的事
想完后，叹口气罢了

27、结论

世仁不是好人
板牙不是坏人
但比较起来
喜儿似乎
还是倾向于嫁给世仁
如果世仁还年青点
（像大春一样
当然就最好）
——只不过喜儿终归是
没那个命罢了
  


附：

走  召
《转益多师是我师》
——“中国微小说诗派”解读

    “中国微小说诗派”发轫于2009年，正式命名于2013年，是中国第一家明确以“微小说诗”概念命名，第一家集中进行微小说诗探索的当代先锋诗歌流派。其前身为 “臭味诗派”（或“臭味•微小说诗派”）。“中国特色”、极简主义、综合主义、微小说诗为中国微小说诗的四大本位要素。

    一、渊源：非正面形态+先锋诗元素+小说化的“臭味诗派”

    2009年，源于对当代先锋诗歌综合创新的“野心”，诗人走召发起了“臭味诗派”。下面对该派的相关内容进行简要梳理。

    1、“臭”的本质与“臭”的体现：观照反思；“写臭”、“臭写”
    据走召《臭味诗派理论纲要》，“臭”的本质：一为观照反思人性、文化与环境固存之“臭”，表现为“写臭”；二为艺术上推陈出新的叛逆与不羁，表现为“臭写”。“臭”的维度则分文化、官场、历史、人性等多类。例如《官念》（2011）：

    正要出门溜达一会子
    老头子叫了小陈一下
    小陈说，有么事么
    老头子说，也没有么事
    就是要提醒你一下：
    如今也算是当了官
    里里外外可要拿捏点分寸啊
    小陈裂嘴笑得不行
    说，芝麻大点干部
    而且八字还只划了一撇
    也好说是个什么官呀
    老头子说，嗬！
    这娃儿，囊个能怎说哩
    芝麻点儿大的官也是官嘛

通过一对父子对话的细节，揭示与嘲讽了中国人根深蒂固的“官本位”思维。相类作品还有《九品科长佟世忠》（2010）；“史臭”则有《南京屠城祭》（2009）《深夜》（2009）；其它人性、“乡臭”类分别见后引诗作。
    以上为内容上的“写臭”；在艺术表达的“臭写”上，“臭味诗派”则在吸取当代先锋诗歌口语精华的基础上，常通过惊人之语、方言土语或俗话粗话达到出奇制胜的效果和目的。如：《鸡奸》（2009），咋看标题，“涉嫌”不雅；读完全诗，其实也不见得离经叛道：

    这只母鸡
    动了母性
    老是趴在窝里
    想孵出小鸡来
    但窝里，其实是空的
    母亲嫌它孵鸡不下蛋
    就把它捆了腿
    扔在门前的禾场上
    （这在农村是很常见的）
    结果我看到
    一只只公鸡凑过来
    按着它强行交尾
    这使我非常愤怒
    觉得简直是轮奸
    就跑过去赶那些公鸡
    当然，我不能守着那只母鸡呀
    事后公鸡们怎样
    我就不得而知了
    反正后来我想想
    觉得自己把人的道德感
    强加给这些鸡
    大约还是有些可笑吧

以鸡的行为嘲讽了以人看鸡的的价值观与道德观。此外，《恋幼癖》揭示了成人微妙的性心理，但在道德处理上做到不伤大雅；《望子成龙》（2009）《捉奸记》（2009）以俗话粗话塑造了令人喷饭而引人思索的喜剧场景。

    2、“下半身”、“垃圾派”、“橡皮写作”——“臭”的多流派元素
    从以上层面，臭味诗派的路线应是有效、可行的。但它与“下半身”、“垃圾派” 等当代先锋诗派过于“暧昧不清”。其“下半身”脉络试看《单纯》（2009）：

    4、真真：书上的不“真”
    上高中了，同学真真厌烦一切××小说。恶心、憎恶、痛恨
    不过，如果您看了我的片面之词，以为他为了神圣的高考而升华了人生境界，那  就令人啼笑皆非了。因为对××小说，他是看多了而厌烦；觉得很假……更关键的是，听说城里有×片可看了——比起××小说，要“真”了不知多少……
    （全文7节，详见原文）

这首诗是“下半身”的内容；形式上，采取小说框架；语言上，几乎完全散句化了，但其直击本质、省略细节的跳跃叙事体现了诗的本色。从“下半身”诗角度，笔者认为它有所超越。虽然小说化的笔法，沈浩波早已驾轻就熟，写出《我们那儿的男女关系》等篇目，但类似《单纯》的成功范例，当时而言还没有看到。
    除了“下半身”外， “臭味诗”更是摆脱不了“臭”本身：

    《美  女》
    （2009）

    她描眉涂脸
    弄完了，还像回事
    我说行了，走吧
    她说，不行
    要去上个厕所
    就拿纸去了
    她上卫生间不关门
    就那样褪下裤子
    露出肥白的屁股
    我看了，一时间
    不免有些躁动
    过了一会儿
    屋里异味弥漫
    我恼了，说
    美女，拜托把门关上吧
    你拉的屎：好臭
   
这首诗的姊妹篇是《武昌光谷书城》（2009），描述在“大粪冲不走，就蹲在池里/堂而皇之地传播恶臭”的书城厕所，诗人撒尿时：“还不得不伸出一只手/捏住鼻子；以至于/经常把尿漏到另一只手上”。虽然走召在理论中申明，在实践中也践行“臭”的多维，但屎尿的“臭”毕竟包含其中。不可避免，圈外人觉得是糟蹋诗歌，圈内人或许疑心山寨了“垃圾派”。尽管，“臭味诗派”确实与“垃圾派”脱不了干系：不论思路和手法，还是内容或名称。
     为突破“下半身”和“垃圾派”，“臭味诗派”同时通过 “橡皮写作”予以整合。走召的评论文章《“臭”出古典的意境——〈汉北河三十年〉析评》（下简称《析评》），实际上是通过文本分析来阐释“臭味理论”，其中对臭味诗的“橡皮写作”元素作了阐释。详见本卷全文，这里不再赘述。

    3、小说化路线——“臭味诗派”对多流派元素的方向性突破
    总之，如《析评》所言，所谓“臭味诗”即：负面（或非正面）的题材取向，下半身元素、废话诗语感与小说笔法的有机糅合。但可以用一个关键词准确、鲜明地描述它，使它高辨识度地区别其它流派？不能。它的内涵太分散、含混。随着探索的深入，更加集中的小说化走向终于解决了这一问题。除了前面引述的小说化诗作，2011年以来，“臭味诗派”陆续创作了《约会》《例行检查》《禁片》等日趋成熟的“小说诗”。《约会》经网友推荐发表在诗词在线网络月刊2011第10期：

    21：00左右
    王科在湖心岛徘徊
    最后选定梧桐雨茶吧
    坐进小包间故作欣赏窗景
    一会儿何姐打来电话
    他赶紧出门把她迎进来
    请进去，关上门
    点了些瓜果点心
    两人心照不宣地铺垫起来
    屋子里光线幽暗
    沙发很是肥软
    很有情节含量的样子
    完事后他俩都心满意足
    有说有笑地出门买单
    服务小姐似笑非笑
    大约知道他们做了啥事似的
    王科有些别扭，心想：
    妈的，和何大妈偷情
    也不是没有可行性
    不过咱俩刚才的情节
    天地良心——仅仅限于敲定
    咱合伙捞的那笔公款
    该怎么分成而已

鉴于小说化有意无意成为了“臭味诗派”的主流， 2012年，走召将诗派名称改为“臭味•微小说诗派”或“微小说诗派”，作为“臭味诗派”的狭义代称。至此，诗歌的方向与内核有了更鲜明的指向，即“微小说”——但落脚点为“诗”而非小说。
    2013年1月诗人赵原发起了“小说诗派”，写小说诗，却不大“微”，也并不“臭”；与“臭味•微小说诗派”走向有异。为声明区别，走召于2013年2月撰写了《臭味•微小说诗派理论纲要》。至此，从流派概念的提出上，至少“微小说诗”，本派是第一家了；加上“臭味”二字，即使现在或后来有人又发起成立了别的什么“微小说诗”派，也不至于和人“撞车”，弄到纠缠不清的地步。
    然而说来说去，仍然脱不了一个“臭”字？一定意义上，可以这么说。但从流派的传播与发展来讲，这个“臭”字或许将是瓶颈与障碍。不过随着生活和写作的持续深入，尤其2013年以来，“臭味诗派”虽然仍然秉持了“臭”的内核，但有了走向更高、更宽、更深、更广的可能，也具备了置换更加大气“中听”名称的可能。这就是本文的重点了：即由走召重新定位的诗歌方向与流派名称——“中国微小说诗派”。

    二、走向：“中国特色” +极简主义+综合主义的微小说诗

    “中国微小说诗”即“中国特色”的微小说诗。它是2013年以来，为应对上述流派纠结，适应深化探索的需要，走召对“臭味诗派”的整合提升。下面即对该派基本概念分别予以阐释。
    1、“中国特色”：立足本国现实、历史、文化的“微”言大义
    何谓“中国特色”？试看《被自杀》（2012）：

    喝高了
    X书记一行
    瞪着淌血的小贱人
    冷汗直冒
    Y主任稍微清醒些
    说：“书记
    您和Z长先走
    我来善后”
    第二天
    报上登了消息
    说那女孩打了K粉
    嗨歌嗨死了

这是不是“中国特色”？这“特色”的内涵要不要细说？也似乎是不便细说的。但“中国特色”的内涵不仅如此。中国传统诗歌的意境、气韵等范畴是可以纳入元素的。这个维度请参阅走召《析评》的相关阐述。尤其中国古诗偏于短小的特征，笔者将之纳入本派诗歌 “极简主义”的原则。

    2、极简主义：“微诗”的传承与微博、微信时代的传播需求
   极简主义(Minimalism)，二战后（60年代）兴起的一个艺术派系，又称“Minimal Art”。这个流派有其特定内涵，本文只借用其直观意义，即“极简”。这与我们倡导的微小说之“微”契合，也符合中国古典诗歌的总体趋势。试看走召“臭味诗”阶段的《走光》（2009）：

    春风吹开南湖的裙子
    呀……这娘们，没穿内裤，下身满是梅毒

这首诗很“臭”，两句，与中国古代五七绝句或卞之琳的《断章》、顾城的《远和近》《一代人》等“微”诗一脉相承，朗朗上口、易记易诵。这就是我们倡导的“极简主义”——“微”诗歌。再看《盗窃案》：

    偷儿A：
    行窃数额巨大
    判处死刑；
    偷儿B：
    从犯，无期；
    失主，C长：
    保管自家（？）财产不力
    留D察看一年

篇幅精短，却蕴含了较为丰富复杂的现实与历史文化内涵，传承了中国诗歌 “窗含西岭千秋雪”的“微言大义” 传统。在当前 “微博”与“微信”时代，极简主义——“微”，某种意义上，也可说是时代传播需求的回应。

    3、综合主义：“非主流”精神；前瞻、开放的多手法、多文体融汇
     （1）不羁的“非主流”精神。“告诉你吧，世界/我——不——相——信/如果你脚下有一千名挑战者/那就把我算作第一千零一名”——中国仍然是中国，几十年来，虽然不能说没有变化，但痼疾种种深入骨髓，正如走召的《毛病》（2012）所述：“乃千年浸润而成/已经穿骨入髓/实非一日之寒”。以此，“中国微小说诗派”在精神上认同“今天派”（朦胧诗）、“非非派”等“非主流”精神；在理论上，参阅非非诗人梁雪波的《诗歌的介入：悖论、存在与难度》，走召写了《妙在“介入”与“介入”之间——关于中国微小说诗的出于入》，初步建构了中国微小说诗“妙在‘介入’与‘介出’之间”的介入理论。
   （2）多手法、多文体的融汇。除了诗歌精神的传承，作为一门“怎么写”的艺术，诗歌当然更注重的是实际操作效果。从表达方式的流派传承来看，“中国微小说诗”的“怎么写”主要是立足“民间”阵营，而非“今天”、“知识份子写作”或“第三条道路”等体系。虽然本派成员也不乏“非民间”创作，如走召的《没有绳索的耳朵长出翅膀》《蛇》《下弦月与油菜花地》（以上载《诗歌月刊》下半月2009年第4期）《魔方》等。但我们还是认为，语言的平实不是艺术的障碍，相反，“作诗无古今，唯造平淡难”；淡而有味更是一种艺术的极致。在“技巧”上，除了《析评》中提到的艺术传承外，中国微小说诗更注意多流派、多元素的综合。试看《辫子》（2013）：

    早上起来
    小王发现脑后长了一根辫子
    非常吃惊
    他赶紧拿剪刀剪了

    第二天早晨
    小王发现脑后又长出了辫子
    他惶恐不已
    赶紧再把它剪了

    第三天起身
    小王仍剪了一次辫子
    不过出门发现人们脑后都拖上辫子了
    他脸上火辣辣的

    第四天小王对着镜子
    将辫子梳得顺顺溜溜的
    还抹了一层油
    高高兴兴地上班去了

“早上醒来，格里高利发现自己变成了一只大甲虫……”读过卡夫卡《变形记》的读者，不难读出《辫子》的“表现主义”意味。再看《过家家》（2012）：

老王和小囡囡过家家
    小囡囡问：爸爸
    什么是文学家啊？
    老王答：指羊为马的啊
    那什么是军事家啊
    ——宰羊宰马的啊
    那什么是政治家呢
    ——呵呵，忽悠羊啊马啊的啊
    那伟大的政治家、军事家、文学家呢？
    ——傻丫头啊，老王说：
    就是把你们这些喜羊羊、傻羊羊啊
    都忽悠成羊肉卷了
    然后写下千古名篇:
    《山坡羊•马肉颂》的啊

“过家家”者，本为小孩的游戏，本文却将“伟大的政治家、军事家、文学家”一一给“过”掉了。从手法上，这是解构主义和黑色幽默。另看《死刑》（2013）：

    4、怎么写呢
    浪漫主义过时了
    现实主义呢
    ……弄不好要“造谣”的
    象征主义太懵懂
    表现主义？……可惜
    有个叫走召的家伙
    作了篇《辫子》
    发出了时代的强音
    ……靠。怎么写呢？
    上班时我心不在焉
    琢磨着这篇小说
    晚上断断续续
    写着写着就睡着了

在叙述动作的“睡着”中，不知不觉进入了故事“……我惊出了一身冷汗/想喊，发现嘴被缝了”；在故事的惊险引人之处：“天！——那不是华老栓么？/莫不是在等我的血……”作者又强力折回了叙述动作：“哈哈!打住！/这篇小说仿佛要开始了/但又必须要结束了”……全诗仅6章（详见本博原文），但在叙述动作与故事情节之间穿梭，在理性思考和意识流动之间游走，在荒诞轻快与沉重真实之间回旋……用一个微长篇的篇幅实现、同时解构了“微”言大义……很明显，文本受到当代先锋小说家马原“叙述圈套”等手法的启示；手法相近的还有《重点》。此外，《鸡和猴——2013中国“大V”考》（2013）：

    鸡A进去了
    “凭什么抓我？”
    答：“嫖鸡
     ——不，聚鸡淫乱!”
    鸡B进去了
    “凭什么抓我？”
    答：“骚扰众鸡鸡”
    鸡C进去了
    答：“懒得和你们啰嗦！
    是鸡就不对了
    ——偏偏还爱叫！”
    猴儿慌了神
    但也许是过虑？
    因为比起鸡
    它嗓门小多了

《鸡和猴》与《过家家》相似，通过戏剧化的对话展开情节，以“微喜剧”反讽了“中国特色”的大历史与大时事。其它，则如前所述《单纯》对散文化句式的运用；《煮蛙的蛙》以《庄子》式的寓言笔法，《精华》《肿瘤》以寓言、隐喻或暗示，开启了与“神实主义”(阎连科《发现小说》，当代作家评论2011年第2期)“殊体同归”的“荒诞现实主义”写作方向；《杨二奶奶》与《让位》则接续90年以来诗歌日常化的线路，以白描手法勾勒与敷陈日常人事的诗意，探索了一条“日常现实主义”的微小说诗歌路子……其它各种手法和风格不一而足；将在实践中不断摸索运用与创新。简言之：中国微小说诗秉持独立不羁的“非主流精神”，提倡“深入骨头与制度”又 “妙在‘介入’与‘介出’入之间”的“介入写作”；艺术手法上，是先锋诗歌、先锋小说、多文体元素与技法的综合主义。
  
    小结：通过以上解读与分析，可以说，“中国微小说诗派”与其说是一个新的流派，不如说是“臭味诗派”发展演变的高级阶段。它们互有兼容又互有补充：二者皆有“臭”的内核；前者可以微小说而不一定“臭”，后者可以“臭”而不一定微小说。尤其经整合提升的“中国微小说派”，其对历史、现实的逆反精神与“转益多师是我师”的开放姿态，使该派诗人已经写出了——并将写出更多内涵丰富、精妙独特的文本；也必将在中国新诗史上留下光辉、独到、鲜明、流传久远的一页！
     2013



《“蜗牛角上”的民族微史》
——<中国微小说诗•卷一>（流派原创部分）解读

蜗牛角上也有天地？《中国微小说诗•卷一》将给你初步的回答。本卷收四位诗人的流派原创作品36篇，虽然“微而又微”，但上至“皇上”，下到“×民”，几千年的根骨与梗概，力透纸背地镌刻出来；展现了一个民族令人触目惊心的“微史”。

一、民族图腾：权柄•绞×机

我们的××币上印的什么？有没有一个作家、科学家？我们最气派的建筑何在？这样的提问，我们只要稍作推演，就不难遭遇民族的图腾：权力。正义？科学？良知？我们要不要？当然要。但如果选项中有一个“权力”，历史已经给了我们标准的答案。

1、肉身的直接绞灭。中国有句古话:人命关天。其实，这大约是国民幽默感的体现罢了。因为事实上，人命从来没有关过天；关草，大概还是说得过去的。皇上患了肿瘤，“一茬又一茬/太医快杀完了”。皇上患病，却杀太医，这当然是虚构。但这有没有事实依据呢？一代名医华佗是不是死于“准皇上”曹孟德之手？太医韩宗绍、康仲康（唐懿宗朝）是不是死于非命，还连累了家小宗亲三百余人？……《肿瘤》对权力的绞肉性质，作了一定夸张描写，如皇帝翻牌翻到“刚出生的女婴”；但联想到明末弘光帝朱由崧“深拱禁中，唯渔幼女”的行迹（清•陆圻《纤言》）——你不能说这仅仅是艺术的夸张。《被自杀》的官员将女子蹂躏至死，却以“嗨歌嗨死的”了之，这来自网络的“谣言”，我们似乎可以不信；但《天女散花》，即使情节有所虚构，那段历史造成的的种种非正常死亡，却终有一天会“光明正大”地呈现在世人的面前。这些非正常的死亡，直接的，或基于秩序的混乱；根本的，是源于权力的肆虐。

2、精神的间接绞割。《人民》篇，“反动”教师透露了《商君书》传授的驭民五术：“壹民、弱民、疲民，辱民、贫民”。何谓壹民？《老子•六十五》：“古之善为道者，非以明民，将以愚之。”《论语•泰伯》：“民可使由之，不可使知之。”盖，“民之难治，以其智多”，平头百姓，还是愚蠢一些的好办。因此有《禁片》，有“上面让看什么/你就看球什么”的自嘲。何谓“弱民、疲民、辱民、贫民”？《蚯蚓》与《被关心》讲述了让“壳”压垮青年脊梁的可悲景象；《煮蛙的蛙》中，“蓝天白云下/列满了煮蛙的锅/锅是很大的锅/其大，不知几千里/锅里的蛙很多/其多，不知几千万/一把把火烧起来……白的黑的黄的/都化作灰飞着”，勾画了一副 “温水煮蛙”的“壮观”画卷……如此种种，想起鲁迅先生《春末闲谈》中的青虫：“（被细腰蜂）用了神奇的毒针，向那运动神经球上只一螫，它便麻痹为不死不活状态……”——可知，命运对这两种可怜的虫儿们，是怎样的“殊途同归”与“异曲同工”了……

3、言论的强力绞压。“今晚脖子套上了/舌头直往外翻”，这是《梦》里描述的噩梦。当然，但愿只是噩梦，而不是真的存在。然而，《鸡和猴》中，一只只“鸡”“进去了”，其原因为：”是鸡就不对了/——偏偏还爱叫”。《牛瘟》里，一片雾霾中，河里飘着成千上万头的死猪，但牛的“直抒胸臆”为自己带来了灾厄：被以“眼神不好”、“数学差” 、“不是兽医” 、 “超过500人听到了牛叫”而“进去”了。《嘴巴》就更绝了，老外史密斯来到某国，见识了不用嘴巴说话的奇观：有的用眉目/有的用鼻子/有的用下巴”，“……更绝的是：/有的人背过身来”——两大“肥缺”间放出的声音，居然被媒体吹捧为“金秋八九月/满城尽菊香”；最为可怕的是，《死刑》那段“涉嫌虚构”的“历史”：“因写了文章/秘密地被乱刀剁死/或者仅仅因为“造谣” /就在粪坑里被虐奸/游街时还被割了喉咙”……但我相信，这些所谓“绞×论”的“奇葩”，大约只是诗人神经兮兮的臆想罢了。

二、民族病态：权本•劣根性

老皇帝患了肿瘤，不但千年不死，还每晚照翻牌子；皇帝的子孙们，虽然“都患上了肿瘤”，但一个个 “都活得很体面”——即使是肿瘤长到脸上（《肿瘤》篇）。这背后的支撑是什么？不言而喻：不受约束的特权。如果一个民族被这个寓言不幸言中，这个民族——无疑就是一个病态的民族。

1、恃权恣肆的官性。自古以来，我们有“学而优则仕”的传统。所谓“万般皆下品，唯有读书高”。其实读书高么？恐怕不然。读书若不得“优而仕”，像未中举的范进一般，就只配受到胡屠夫等“体面人”的数落。仕意味着什么？意味着官。官意味着什么？意味着权。权力的杠杠下，几个人能免俗？《长者》中，长者（官）不管是“龙钟老态”，还是“简直毫无架子”，只要还是一个长者（官），就是令人“心怀敬畏”的；但退居二线后，就是“努力把长者看作长者”（官），却“真的只是一个长者了”（年长者）——权力给平凡的人赋予了一层令人敬畏的光环。《被自杀》篇，出了再大的事，书记可以“先走”；《例行检查》，一次例行的工作检查，60后、70后、80后的杨主任等人受到了90后“阶级姐妹“的“隆重接待”；《九品科长佟世忠》，一个“九品科长”，“仗着局长的倚重/副局长也不大入眼/大小干部职工/找他办点啥事/多少总要受些折腾”；《汉北河三十年》，即使是一个更其低层的村长，却也“办了十个寡妇”、 “眼神里尽是满足”……

2、媚权自渎的奴性。《被自杀》里，主任让书记和局长“先走”，并将事件处理为“嗨歌嗨死了”，其献媚的手腕令人叹为观止；九品科长手下的副科长，虽然是“最恨佟科长的人”，但对着科长，“她当然不敢表现出来/而且看茶上水递烟/招呼款应绝不大意”，因为她曾得到教训：“我不是和他拍过桌子吗/还指着鼻子骂他/结果怎么样呢/结果是奖金快没了/还挨了局长批评”。在权力的威慑下，《二×颂》的小王见了领导， “不自觉腰弯了下来”；见到“领袖率众前来”，“几乎就要跪了下去”。《肿瘤》篇，尽管皇帝踢翻了一个又一个牌子，但公公们还是每晚冒着“龙危”端上盘子。因此，遂有《辫子》中的异象发生：辫子如影随形，无论如何剪之不去；最后，主人公看到满街的辫子，不但欣然接受，而且满怀羞惭：“将辫子梳得顺顺溜溜的/还抹了一层油/高高兴兴地上班去了”。

3、习以为常的麻木。在权力的高压下，在奴性的生成中，一切都理所当然，一切都见怪不怪。皇帝无论是杀太医，还是糟践新生的婴儿，不会有反抗和抵制，只有更为殷勤地迎合；村长宣布酒糟成为主食，后面便没有了下文——但愿这都是叙事者的“作孽”；《死刑》篇仍然闪烁着华老栓可疑的身影；《煮蛙的蛙》，除了极个别的“跳蛙”，就只是“沉默的大多数”；《重点》，强暴别人的人也是被强暴的人，并且人与人之间的强暴并不是“重点”，这是因为“太平常的事不宜作为重点”——一切都司空见惯、顺理成章；如微评中的调侃，在默默承受的“排队补菊”途上，还得不忘准备带给医生的红包……更有甚者，《天女散花》里的“造反派”们，本身也是权力肆虐的牺牲品，但在法权失控的乱世中，懵懂地放纵了人性之恶，犯下令人发指的可耻罪行。

三、艺术创新：色彩斑斓的“微诗交响曲”
除了对民族图腾与民族病态的揭示，本卷流派原创作品在艺术探索上更有难能可贵的亮点和特色。可以说，整体形成了一部斑斓的“微诗交响曲”。
1、协调统一的节律。从上个世纪30年代起，“现代派”诗人戴望舒以《我的记忆》为代表，旗帜鲜明地否定了诗歌的外在音韵；80年代新诗潮兴起，去押韵化的新诗逐渐成为诗坛的主流。那么，维系诗歌“语言秩序”的就只有诗歌的节奏了。“中国微小说诗”对节奏是高度重视的。如《<汉北河三十年>析评》所言，“臭味诗”（即“前中国微小说诗”）认同“橡皮”的“句子写作”，不追求节奏的惊警，推崇舒缓自然的调子——本卷的原创作品，可以说，每一个篇目，都高度注意语言节奏的错落有致，以此，整卷保持着和谐一致、稳重雍容的速度。

2、跌宕起伏的韵致。基于诗歌的小说化，本卷原创诗歌大多设置一定的情节，以达到曲折有致、引人入胜的效果。同时，在篇章的整体编排上：走召的微诗起篇，所选篇目主题深刻、气度深宏；阿刀的“小李飞刀” 式演绎强力推进；委鬼转入舒缓徘徊，口子继之轻松诙谐；此后，《毛病》再起波澜，《肿瘤》到达顶峰；最后阿刀的微长篇平稳过渡，在《单纯》的散淡通脱与《杨二奶奶》的悠远苍凉中结束——营构了整体推进的跌宕与韵致。

3、风味独到的“音色”。首先是语言的平实晓畅。“中国微小说诗”吸取了“民间”一脉的口语精华，在看似简易的明白流畅中建构丰富的诗意。其次是体式的灵巧多变。《被自杀》《盗窃案》《捉奸记》《让位》等，篇幅微小而情节丰富，最大程度上体现了微小说诗的一个“微”字；《汉北河三十年》《辫子》《杨二奶奶》分别为三段式、四段式、五段式；走召和阿刀的微长篇串微为长，探索了容量稍大而与微诗一样爽利耐读的体式；口子的《单纯》则提供了一个串联式微散文小说诗的模式。此外是集庄重的荒诞与严肃的幽默于一体的独特风格。《蚯蚓》的买壳，《盗窃案》中的刑罚，《被关心》的逻辑，《重点》的强暴与被强暴……都营造了一种强烈的荒诞感。《精华》就更绝了：村书记“经观察”，得出“粮食反动”的结论，于是指示村长“彻底改造” ；村长将村民的血汗、粮食的精华——酒，“倒到河里喂王八”，叉着腰毫无愧色地宣布：村民今后的主粮是——“酒糟”；其“弃其精华，取其糟粕”的独断令人瞠目结舌……《肿瘤》则是本卷荒诞的巅峰：患了肿瘤的皇帝本不想播种，但在欲望与献媚者的合力下，陷入了欲壑难填的深渊：翻牌子翻到歇斯底里——连刚出生的婴儿都不放过；而皇帝的子孙，虽然背负着肿瘤的病患，但一个个冠冕堂皇地生活……荒诞确实荒诞，但绝不滑稽；而是，引起沉重的反思。除了荒诞，幽默更是比比皆是：《过家家》对文学家、军事家、政治家的解构与调侃；《王文文》中主人公举着红宝书却被“反动”的屁股“出卖”的尴尬；《路线》中道貌岸然地开展“批评与自我批评”的“雷书记”……无不具有令人解颐乃至喷饭的幽默效果。然而，却并不堕入“无厘头”的油滑，而是在笑过之后带人进入严肃的体悟与思索。

总之，本卷流派原创诗作36篇，篇幅虽微，容量不微；艺术上，精打细磨，特色鲜明。《庄子•则阳》云：“有国于蜗之左角者，曰触氏；有国于蜗之右角者，曰蛮氏……”以此而言，蜗牛角上，确然有国、有家、有天地；而我们的“中国微小说”诗——这片广阔的 “蜗角新天地”，我想，将来一定是大有可为的了。
2013



《妙在 “ 介入”与 “介出”之间》
——关于“中国微小说诗”的“入”与“出”

诗人多少好斗，不乏兼身革命的。在《摩罗诗力说》中，鲁迅鼓吹了拜伦、裴多菲、密茨凯维奇等舍生取义的英雄。但事实证明，近现代以来，中国似乎并未出现鲁迅所推崇的英雄诗人。自戕的倒是不少，但大抵并不政治，与革命也不沾边。粘上政治与革命的，要么是打了鸡血，要不是割了阳物；前者是嗷嗷直叫，后者则阴阳怪气；皆大抵不得好的结局。在后人看来，徒增可哂可哀与可叹。但诗人的确是一种亢奋与敏感的动物。生存与政治的暴力总是容易触动他们敏感的神经，促使他们发出批判与抵制——或至少是审视的声音。

虽然如此，诗歌终归是无用之物。鲁迅说，“一首诗吓不走孙传芳，一炮就把他轰走了。”诗人当然也可以去打炮。但可以打炮的诗人为什么要写诗呢？我想，这是因为，打炮是行动，写诗，则只是表达。行动是一种意义，表达，是另一种意义。古人有“立德、立功、立言”之说，诗人也可以“立德”、“立功”，像拜伦、裴多菲、密茨凯维奇；但当他作为一个诗人，他就只是在致力“立言”。诗人所立之言，或者是锤炼而出，精制而成；或者是神来之笔，妙手天成。总之，其优异者，可以叹赏，可以咏诵，可以传之后世而不朽。当然，仍然是做不了枪子与炮弹的。所以说，诗，从本质上讲，只是一门艺术。

但诗歌艺术的建构介质是语言。语言是什么？夸张点，“一言可以兴邦，一言可以亡国”；或者“下以讽上，主文而谲谏”……然而，“国有道，则庶民不议。”历来，统治者对语言总是神经过敏的。不管有道无道，庶民不议当然是理想了。实在要议，则有“弭谤”，则有“焚坑”，则有“清风不识字，何故乱翻书”……则有、则有、仍则有……但诗为心声，“情动于中而形于言”，不管怎样的“则有”，诗人们总像那“野火烧不尽”的野草，一年又一年一茬又一茬地往外冒。盖因，人生而有口，除了吃，免不了就要说；生而有脑、有心，就免不了要思、要写。儒大概可以坑完的吧，但诗人，总没有见得杀得尽的。

这样说来，诗人确实是够不幸了。——尤其中国的诗人？原是执着于艺术——甚或仅仅是表达，不见得“反动”或“革命”，但生在统辖下，“情动于中”而作出的诗，却总不免触着诸多的忌讳，碰上一个又一个 “则有”。于是乃有古之隐逸，于是乃有今之“拒绝”；古人隐逸的，当然也有成功的例子，但高青丘也免不了被太祖腰斩于市；今人“拒绝”的，即使逃过了“无产阶级”的劫数，在今日雾霾中的哼哼唧唧，听来也着实显得“阴阳怪气”。

由此可见，做诗人可算是难为了。然而，诗人的基点本是人。做人难，做诗人如何不难？做诗人没有好下场，做普通人就有好结局？问题的根本不在于做不做。做，就得做；不做，也得做：这就是人之为人的宿命。既然排除了做不做，剩下的，当然就只是怎样做了。具体而言，就是一个诗人怎样处理创作与政治、伦理、宗教、法律之间的关系；当然，尤其是最为敏感的政治。因为不管你主观上“介入”与否，生存本身就是介入，写作本身就是介入。诗人反价值、反文化、反意义，这本身构成价值、文化、意义。反过去之后，自然又反过来。于是乃有周伦佑先生的“深入骨头与制度”的“红色写作”，或说，“介入的艺术”——提倡“ 不逃避严峻的现实，勇于直面时代的暴力，并甘愿承担起命运的重轭……”。

没有人能“把自己拔出地球之外”。“介入”，只是多与少，显与隐的问题，只是在于有没有正视的勇气，在于有没有把握的智慧和能力。自觉不自觉间，“中国微小说诗”对政治、对生存进行了一定程度的介入；甚至可以说，碰触了“骨头与制度”，鞭挞到国民的劣根性：一部微小说诗，竟不经意间勾勒出中国现当代以来的“微史”。这是一部带辫子的微史，是一部被“关心”、被“自杀”、被“重点”、被、被、仍被……的触目惊心的微史。这部微史触动别人之前，首先令我们自身触痛:同时带来了惊恐。生活和历史竟是这样的么？是？还是不是？如果不是，那自然是皆大欢喜了；如果是……我们，这些在硕大的绞肉机前，不值一提的蚍蜉与蝼蚁，究竟有何居心？然则有何居心呢。我们——阉割未竟的一代，或割而复生的一批，充其量，也就是憋腔拿调地叫了几声罢了。能改变什么？该“被”、“被”、“被”……还不是照“被”、“被”、“还被”……？

而我们还是希图着不要轻易被“被”。如前所述，诗虽无用，诗人的“反动”与“革命”与否，与写诗也远不是一码事。萨特积极介入政治，呼吁文学的介入，但并不赞成诗的介入；加缪积极参与政治，但他的《局外人》被罗兰•巴尔特归入“零度写作”；北岛的诗歌以昂扬的姿态介入了政治，但北岛本人并没有操起枪杆一头扎入“反动”与“革命”……只是既然语言敏感，就像Q兄头上的“癞”，连“光”和“亮”都要讳的，我们似乎还是要注意表达的尺度与策略；在主观可控的范围内，避免可能发生的“则有”。于是，有所删减，有所微调，以使表达和“癞”之间，至少不那么零距离。这正好适于微小说诗开拓“曲笔”的技法；也应了伦佑先生的话：“ 介入也不仅是内容的介入，而更强调形式上的介入，即以形式革新实现语言变构和艺术变构……”。

然而，王静安云：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”我们认为，静安先生的一出一入，道出了普遍的文艺之道。这与扎加耶夫斯基所谓：“如果诗歌只面向永恒不变的事物，它会有成为纯学术的危险。然而，当它仅内疚于社会和政治的主题，或仅拥抱社会和政治主题，它有变得歇斯底里的危险” （《中心不固定》），也可以说有异曲同工之处。希尼说，“一方面，诗歌自然而神秘；另一方面，它必须介入这个粗暴的公共世界。”（《内尔法斯特》）在此，我们可以反过来：一方面，诗歌必然介入了这个粗暴的世界；另一方面，诗歌本身与诗歌之外，也的确存在一个自然而神秘的世界。所以，在《鞭子》中，走召写出了“天地不仁”的力量；在《汉北河三十年》中，委鬼写出了年岁无情的永恒；在阿刀的“小李飞刀”式的解构与穿刺中，充盈着“古今多少事，都付笑谈中”的幽默、睿智与洒脱。

白石老人论画：“不似为欺世，太似为媚俗。妙在似与不似之间耳”；转引论诗不妨为：“不入为避世，太入为泥世。妙在‘介入’与‘介出’之间耳”——因为，不“入”，失去了诗人的脊梁与精神；不“出”，封塞了诗歌的空灵与意境，也增加了为诗人招灾致患的或然性。因此，在“入”与“出”上，“中国微小说诗”，既是“介入”，也是“介出”；力图抵达的，是在“出”“入”之间的适度平衡，是立体、多维的人生与诗学的丰厚意境。
（参考文献：梁雪波，《诗歌的介入：悖论、存在与难度》。）
    2013
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-4 11:45
《“臭”出古典的意境》
——<汉北河三十年>析评
（按：文中的“臭味诗派”即由委鬼走召2009年发起的“前中国微小说诗派”。）

“臭味诗派取得了阶段性进展。”看完博的《汉北河三十年》，我当即在QQ上给与了他充分肯定。之后几天又玩味研读了多次，我谨慎地得出了上述结论。
这是具有“臭诗”风格的典范作品。按照我们的分类，属于“乡臭”诗，即以富含“负面”（或非正面）元素的笔触来写农村，具体而言，主要写我们的家乡的诗。
   
首先，从基本的层面，该诗做到了我们诗派的首要原则：冷静、节制、非个人化。这是能正式称为我们诗派“作品”的前提。2010年，我编辑了两部诗集，一部为我09年以前的练笔文字，称作练笔诗选（准“作品”）；一部为我与魏博09年的“臭味诗”合集（也附选了我09年的非流派诗），称作实验诗选。后者，我基本称之为“作品”。我与魏博至少有半数以上的诗是练笔而非“作品”。他的文采飞扬的《疯狗屎》系列（怀念我们童年生活为主的）诗作，我虽然也有所欣赏，但编集时一篇未用，基本划入练笔范畴。这是因为，这些诗的个人化抒情色彩比较明显，题材与语言也不够精当。我在《臭味诗派理论纲要》（下简称《纲要》）中阐释首要原则为：让诗检验原始素材、检验言说主体、检验语言乃至检验自身——而不是让诗成为言说者展现其思想、知识、才华等各项个人素质的平台；甚或等而下之，沦为他排泄滥情、软弱、卑琐、低级趣味的工具。应该说，我编辑入集的作品以及博近期的《旁若无臭》《跳舞的女人》等作品都能遵守这个原则。
然而首要原则只是前提，是当代诗歌的共同取向，并不能代表我们的流派特色。《汉北河三十年》的流派特征更在于其多元素的综合体现：即负面（或非正面）的题材取向，小说笔法、“下半身”元素与“废话”（橡皮写作）语感的有机糅合。
所谓负面（或非正面）题材，是我们诗派的基本立足点，也就是：总得有那么点“臭”味。在《挖掘》的《题记》中我写道：“前人流光溢彩/写尽冠冕堂皇/我们望洋兴叹/也乐得另辟蹊径”。我们认为，在一个充满矛盾困惑、“后现代”意味浓郁的“向下”社会，搞些歌功颂德、情情爱爱、乡愁闲愁之类的文字，未免不但不合时宜，作为严肃的作者，简直是不够“道德”（艺术创新与揭示现实的“职业道德”）。《汉北河三十年》取材乡土，却没有写什么淳朴的老汉，诗中的主人公不过是惯于弄权恣欲的中国干部体制中人的缩影（尽管是最基层的），波澜不惊地透出了文化与人性固有的“臭”。
所谓小说笔法，我们当然也不敢说是独创，其实不少当代诗人已有专题或非专题的尝试，我也曾在一些诗选中读到过相关作品；不过，我们的确有意在这方面做出自己的特色。走召的《单纯》《×都×了》《好人一生平安》都是专题探索的小说诗，各有一些独到的地方。这些作品与《汉北河三十年》的不同在于，前者的主人翁与作者多少有所重合，后者则更符合小说“第三人称叙事”的主流手法。情节方面，该诗以三个十年勾勒了老汉（村长）的一生，扼要地凸显了他的重要人生起落。
至于“下半身”元素，应该是显而易见的。当然，“瞟向新媳妇们翘起的屁股”、“办了十个寡妇”云云，对于“正宗”的“下半身” 诗，实在不足为奇。不过，我们也不止一次明确表示，我们以下半身诗为重要源泉，但只是作为一种元素纳入。下半身诗的伟大之处在于，它在这个道德裂变的特殊时代，及时撕开了性的一切温情脉脉的遮羞面纱，直面了人性最稳固、原始、强悍的欲求；很多人性的“臭”也集中在这里得到体现。以此，即使作为流派的下半身已经过时，恐怕作为元素的下半身仍会流波无穷——至少在我们的“臭诗”创作中。
最后就是“废话”的语感了。这是我要着重谈到的。诗人杨黎曾谈到，废话是道家的境界，是悟道后的无话可说。道家认为至道不可言说（“道可道，非常道”），所以我们用复杂抵达复杂，往往不过是“越描越黑”。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，行于当行而止于当止，“废话诗”看似散漫无聊，其实有如魏晋的名士，举手投足气度通达，自非浅薄之辈所易效颦。赵丽华曾谈及诗歌的“段位”，无疑，“废话诗”的境界是诗的较高段位。它是绚烂之极归于平淡，平淡中自有山高水深。很多口语诗人热衷切分节奏，追求惊警铿锵的效果，然而，“橡皮（废话）”是“句子写作”（马策《橡皮年鉴•序》），以散淡自然为正宗，追求从容潇洒、舒卷自如。因此，至少在语感与境界上，我们是推崇与追踪“废话诗”的。《汉北河三十年》的负面（或非正面）题材、小说笔法、下半身元素比较显见，但其“废话诗”的意蕴却含而不露。然而它那“喊着号子/眼睛却时不时瞟向新媳妇们翘起的屁股”等收放自如的长短句子错落有致，读来自有一番悠长的韵味。
   
谈到这里，我就要进入另一个层面了。在《纲要》中，我提出的策略目标是：用最现代的手法达到最古典的效果。这个目标在我们的很多诗中都没能达到，所幸的是，我认为，《汉北河三十年》做到了。何为“现代”？前面论述的几点即是；何为“古典”？我以为，是该诗给人的整体意蕴，或说，意境。
我们且先撇开理论术语，直接对文本进行分析。《汉北河三十年》何谓？从诗中看到，实际上作者的笔墨并未集中在汉北河上，只是让河的三十年见证了村长的三十年。诗的第一个十年，是村长生命力旺盛的十年，这段时间，他精力充沛地干事业，也精力充沛地窥视着异性，蠢蠢欲动地想去侵占她们。第二个十年，他“办了十个寡妇”，志得意满地撒尿，无疑处于生命的鼎盛期。显然，这里是小说笔法了，有较大的虚拟性，不过，却具有文学的真实性。记得《湖光山色》（第七届矛盾文学奖获奖作品）里有个村主任詹石磴，差不多就与这位村长类似，很会利用职权占有女性。第三个十年，是幻灭的十年，是人生的注定归宿：衰老、落寞、死亡（隐含的）。“村长坐在堤边/看着树下的坑/坑里的淤泥/刚被一头公牛插足过”，这几句近乎废话的句子，穿插起物是人非的种种情景，飘渺空幻让人恍然如入梦境。读到这里，我不禁联想起比利时画家德尔沃的一些超现实主义画作：裸体的女人、窥视的男人、直立的骷髅，如梦如幻的环境、氛围，传达着宗教、死亡、寂静的神秘气息…… “一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”，当此之时，用《金刚经》的经典语录来点题，大约是最佳的“现身说法”了。
什么是意境？这就是意境。“‘意境’不是表现孤立的物象，而是表现虚实结合的‘境’，也就是表现造化自然的气韵生动的图景，表现作为宇宙本体和生命的道（气）（叶朗《中国美学史》）。”通过小说化的情节，以诗的物象组合技巧与散淡高妙的语感传达出永恒的生命本质，这就是我读完《汉北河三十年》所产生的感受。

写到这里，再回到文章开头的结论上来：“臭味诗派取得了阶段性进展。”的确，在我们的前期创作中，虽然不乏优秀作品，但确实未能做到“用最现代的手法达到最古典的效果”。然而，《汉北河三十年》作出了一个好的开端，打开了我们创作的新局面。我将它定位为我们目前最好的作品，或者，至少也是我们目前最好的“乡臭”类作品。这是博不懈追求的结果，也是我们诗派不断求索的结晶。当然，在感到欣慰的同时，我更感到了任重而道远的压力，毕竟，我们不落窠臼、独具一格的作品还太少，需要我们拓展、巩固的领域还多。下一步，摆在我们面前的，是要继续写出更多优秀的“乡臭”诗，这其中应影射出我们对故乡、对乡亲的失望与批判；还有，历史类的“史臭”与现实类的“官臭”也亟待发展，我们将以平淡冷静的语言传达着我们对人性、对社会之阴暗的颤栗。这需要我和博的互相扶持与勉励，也期望更多朋友的加盟和支持。

最后，顺及的是，汉北河是我们家乡的一条人工河，建国后开凿，堤高而坡广，堤坡与河坡长满绿草，河坡上还间距种着蜿蜒十里的柳树；绿草坡上总是散落着吃草的水牛，水牛通常爱抬起湿润的眼睛望着来往的人们。最后一次去那里，是几年前的事了，夏天，我们骑着摩托车到堤上玩耍，期间停车放眼眺望，远近依傍座座村庄，水随垂柳远入云烟，时有白鹭穿过视野；记得那时，这些，以及其它身边的一切，我却分不清是诗意的美景——还是人生的苍凉。
    2011
作者: 冷铜声    时间: 2014-3-4 13:21
辛苦。观点介绍较详实
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-4 14:56
如果累 发表于 2014-3-4 13:21
辛苦。观点介绍较详实

谢如果累老师评点支持
作者: 伦博口子    时间: 2014-3-4 18:28
魏  博
（1首）

《让  位》

火车站
雨很大
人们都急急地找地方躲雨
乞丐手里拿着根油条
对女人说
大姐 让让
这地我住了快一年
女人很不情愿地往边走
这时
乞丐转头看了看越来越大的雨
对女人说
哎 都不容易
我匀点地方给你吧
女人鄙夷地撇了撇嘴
转身走向了雨中

作者: 伦博口子    时间: 2014-3-4 18:30
魏  博
（1首）

《汉北河三十年》

第一个十年
村长抽了个好签
使村里要挖的地段少了100米
他干劲十足地带领村民们
喊着号子
眼睛却时不时瞟向新媳妇们翘起的屁股

第二个十年
河早挖好了
堤边的柳树也成荫了
村长在这棵他办了十个寡妇的树下
撒了泡尿
眼神里尽是满足

第三个十年
属于村长的那棵树不知被谁砍了
当然村长也不是村长了
村长坐在堤边
看着树留下的坑
坑里的淤泥
刚被一头公牛插足过


作者: 可可阿刀    时间: 2014-3-9 08:59
本人中国微小说诗派成员阿刀，完全赞同走召兄编选的参展作品。
作者: 卜十一郎    时间: 2014-3-9 09:00
本人中国微小说诗派成员卜十一郎，完全赞同走召兄编选的参展作品。
作者: 贝贝女    时间: 2014-3-9 09:04
本人中国微小说诗派成员口子，完全赞同走召兄编选的参展作品。
作者: 贝贝女    时间: 2014-3-9 09:05
指出走召兄一个错误哦。评论文章目录第三篇应为：《“臭”出古典的意境——<汉北河三十年>析评》吧？貌似《蜗牛角上的民族微史》重复了哦。
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-9 09:09
贝贝女 发表于 2014-3-9 09:05
指出走召兄一个错误哦。评论文章目录第三篇应为：《“臭”出古典的意境——析评》吧？貌似《蜗牛角上的民族 ...

是的哦。复制时错了
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-9 09:23
魏博所发已见贴内。阿刀、口子、卜十一郎无异议。其它作者均予沟通，同意授权本人选贴。感谢大家支持。本帖顶起。
作者: 段联保    时间: 2014-3-11 15:22
关注
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-11 15:37
段联保 发表于 2014-3-11 15:22
关注

谢关注！问好段老师
作者: 段联保    时间: 2014-3-12 10:18
委鬼走召 发表于 2014-3-11 15:37
谢关注！问好段老师

作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-13 00:03
“微博体”微小说诗作品补充（可排列《路线》之后）：

《人  民》

“人民教师”
老王怕是不配的
张老师愤愤地说：
就说“人民”两字吧
他讲是偏正短语
词语的重心在后面
近义词为“庶民”、“草民”
多作被动和使动用法
还说《商君书》所谓：
“壹民、弱民、疲民、辱民、贫民”     
五者若不灵，杀之”
……您说说，陈校长
有这么糟蹋“人民”的么


《长  者》

长者坐在台上
有些龙钟老态
但小王怎么看
怎么觉得长者像长者
即使长者在台下
态度和蔼可亲
简直毫无架子
小王也心怀敬畏
反正长者就是长者
然而,长者退居二线了
近来每次碰到长者
小王仍然很恭敬
努力把长者看作长者
但长者不知怎么的
真的只是一个长者了
作者: 贝贝女    时间: 2014-3-15 17:37
顶起！预祝入选啊！
作者: 卜十一郎    时间: 2014-3-15 22:18
顶起。
作者: 可可阿刀    时间: 2014-3-16 09:14
微小说诗——加油！
作者: 贝贝女    时间: 2014-3-16 14:42
万里长征第一步啊。共同努力。加油
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-16 16:57
贝贝女 发表于 2014-3-16 14:42
万里长征第一步啊。共同努力。加油

谢大家支持！是的。目前诗派只是开端。路漫漫其修远兮啊。大家一起努力！
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-17 09:30
趁大展延期，补贴近作一首（“微中篇”）。可排列《死刑》之后。

《补天》

画家在画画
他一会儿看看天
一会儿看看画
天上是一些窟窿
画上，也是一些窟窿
诗人的表情肃穆而悲壮
女粉丝被他的深沉击中了
芳心一阵阵骚然
教授们面红耳赤
山谷里叮叮砰砰
一个做梯子的人在砍树
他没有斧头
只好用手砍
手砍断了很多
但到现在为止
树，还没有砍断一颗
王经理出差了
飞马来西亚
自从他走后
办公室雀跃了不少
大伙儿大谈其飞机
其中小张一鸣惊人
说，飞机
不是打飞机的飞机
飞机就是飞机
教授们终于有了共识：
（1）梯子是做不了那么高的
（2）比起鸡蛋的壳
天，虽然硬那么一点点
但要让梯子吃住力
应该还是有一些吃力吧
（3）即使是爬上去了呢
风肯定是很大了
恐怕一定会把人吹跑
（4）最关键的是
用什么材料呢
工艺，也是个问题……
当然，科学的结论还是有的
那就是：
做梯子的那个人
肯定是个傻×
王经理还没有回来
陈副经理心里藏着的那只虫
不免茁壮得比平常快了太多
小张突然叫了起来
靠！
陈副经理吓了一跳
脸上的亲民路线唰地拐弯了：
经理不在
就翻天了不是？
原来腾讯弹出了一条新闻
大意是
从6岁开始
养父就着手强奸其养女
其实这条新闻
陈副经理也看到了
他自个儿也轻声地靠了一句
对那个禽人极其地不齿
陈副经理虽然有些非常规性行为
但这点小瑕疵
应该可以说
就像天上的窟窿一样
几乎是微不足道的了
况且他的画家朋友和诗人朋友
不止一次地说
这件事儿
不但不能称作“小瑕疵”
——而且
与艺术的灵感有关
作者: 委鬼走召    时间: 2014-3-19 17:21
补贴近作：

《长角的孩子》

孩子生出来
头上长着两只角
角，和女人头上的是一样的
但医生确定地说：
“孩子，不是你的……”
“——那……那是我男人的吗”
“——也不是”
男人睁着大大的三只眼
盯着孩子大大的三只眼
孩子咯吱咯吱地笑着
女人看一看男人的眼
再看一看孩子的眼
她百思不得其解
孩子，究竟是谁的呢


《补  天》
（修改版）

画家在画画
他一会儿看看天
一会儿看看画
天上是一些窟窿
画上，也是一些窟窿
诗人的表情肃穆而悲壮
女粉丝被他的深沉击中了
芳心不免有些摇曳
教授们面红耳赤
山谷里佟佟噗噗的
一个做梯子的人在砍树
他没有斧头
只好用手砍
手砍断了很多
但到现在为止
树，还没有砍断一颗
王经理出差了
飞马来西亚
自从他走后
办公室雀跃了不少
大伙儿大谈其飞机
其中小张一鸣惊人
说，飞机
不是打飞机的飞机
飞机就是飞机
教授们终于有了共识：
（1）梯子是做不了那么高的
（2）比起鸡蛋的壳
天，虽然硬那么一点点
但要让梯子吃住力
应该还是有一些吃力吧
（3）即使是爬上去了呢
风肯定是很大了
恐怕一定会把人吹跑
（4）最关键的是
用什么材料呢
工艺，也是个问题……
当然，科学的结论还是有的
那就是：
做梯子的那个人
肯定是个傻×
王经理还没有回来
陈副经理心里藏着的那只虫
不免茁壮得比平常快了太多
小张突然叫了起来
靠！
陈副经理吓了一跳
脸上的亲民路线唰地拐弯了：
经理不在
就翻天了不是？
原来腾讯弹出了一条新闻
大意是
从6岁开始
养父就着手强奸其养女
其实这条新闻
陈副经理也看到了
他自个儿也轻声地靠了一句
对那个禽人极其地不齿
陈副经理虽然有些非常规性行为
但这点小瑕疵
应该可以说
就像天上的窟窿一样
几乎是微不足道的了
况且他的画家朋友和诗人朋友
不止一次地说
这件事儿
不但不能称作“小瑕疵”
——而且
与艺术的灵感有关
作者: 贝贝女    时间: 2014-3-24 09:11
委鬼走召 发表于 2014-3-19 17:21
补贴近作：

《长角的孩子》

这两篇构思新颖啊。不断创新，不断超越。支持走召兄哦。
作者: 孙成龙    时间: 2014-3-27 23:06
提起，让更多诗人关注、了解
作者: 委鬼走召    时间: 2014-4-14 18:55
    未满先生授新作2首。感谢先生对中国微小说诗派和《中国微小说诗》刊物的支持。先生简介和诗作如下。
   
    未满：网名天外诗狂，湖南人。现主办民刊《中国诗人村》。 上世纪80年代在海南岛参与组建中国文学社团联合会，并主持联合会会刊《飓风》。2001年，在广西北海筹办“中国诗人村”，策划召开“中国新世纪诗歌研讨会”，涉嫌扰乱社会治安被拘禁，引发海内外的报道和关注。


《国家有救了》


重大车祸
受伤者全是高官
记者急切地问医生
“请问主席有救吗？”
医生摇摇头
又问：“副主席有救吗？”
医生摇摇头
再问：“总理还有救吗？”
医生摇摇头
记者紧张了：“那谁还有救？”
医生：“国家有救了


《等交警来了再说》

毛和蒋开车刮蹭了
毛下车看了看。从车里拿出一瓶茅台
对蒋说，人没什么事就好，老哥来，喝一口压压惊

蒋接过酒，豪爽地喝了几口，把酒递给毛
来，你也喝几口
毛说，不了，我现在不喝，等交警来了再说
作者: 卜十一郎    时间: 2014-4-18 10:56
《当代中国新诗的尖端品牌》
——三种前沿诗学理论观照下的“中国微小说诗”

当前，在小说化诗潮中，“中国微小说诗派”无疑最具活力、潜力和代表性。该派集聚了以垃圾派元老为顾问的老中青诗人团队，构建了《“中国微小说诗”美学纲要》《妙在“介入“与“介出”之间》的美学纲领和介入理论；诗歌文本上，不但能够与自身倡导的理论丝丝入扣、相互印照，而且还可经受其它前沿诗学理论的严格检验。下面试以三种前沿诗学理论对该派的诗歌文本予以观照解析。

一、 “语象诗”理论下的“中国微小说诗”

“语象诗”为诗人茅草创立的前沿诗学理论。茅草先生认为： “‘语象诗写作’就是在在全球化语境背景下，将西方‘后现代’诗与中国传统诗相结合，为中国‘后先锋诗’发展输入了本土文化元素，创造出融叙事、口语、语言形象于一体的新的写作方式。”试看走召的相关文本：

《买  天》
买了后/他每天坐在院子里/对着它发呆

这首“俳绝体”微小说诗采取口语叙事，但其“天”又具有一定意象特征，为文本提供了一定的“主题隐喻化”。

《吃  痒》
他们谈诗/越谈越痒/最后/他把着她/一头埋进她肚子里/他变成了一头牛/她也不甘示弱/他们各自在对方的身体/吃着自己的草

本篇从口语化的叙事渐次导入“超现实主义”的“语象叙事”。走召的相类文本还有：

1、《会飞的嘴唇》
公共汽车上/小王的嘴唇蠢蠢欲动/像一只按捺不住的蝴蝶/跌跌撞撞地飞了起来/对着那个女孩的脸庞一阵猛亲/女孩厌恶地一巴掌拍来/嘴唇像一只蚊子被拍落在车里/小王呲着光溜溜的牙齿/尴尬得无地自容/这样的事情经常发生/小王想，看来/明儿再出门时/还是戴一副口罩为妥

2、《长角的孩子》
孩子生出来 /头上长着两只角/角，和女人头上的是一样的/但医生确定地说：/“孩子，不是你的……”/“——那……那是我男人的吗”/“——也不是”/男人睁着大大的三只眼/盯着孩子大大的三只眼/孩子咯吱咯吱地笑着/女人看一看男人的眼/再看一看孩子的眼/她百思不得其解/孩子，究竟是谁的呢

值得一提的是，茅草先生将新汉诗分为直抒、象征、情绪、民歌、意象、解构、解释、口语、叙事、情绪、散文、语象11种类型，而“语象诗几乎是前10种类型的集大成者……它把象征、意象作为语象创造的元素，因而兼有象征诗和意象诗的长处；它注重语言自身的功能、注意形象直观，因而与西方现代哲学和中国古代哲学遥相呼应” 。也就是说，“语象诗”的写作，代表着当代中国新诗最前沿的诗学方向。

二、“新型诗”理论下的“中国微小说诗”

“新型诗“是诗人法清创立的最新诗学理论。其核心理论工具主要有3个：1、“在能指处写，不在所指处写”；2、“在表面写，不绕到背后写”；3、“技法本身可以变成诗”。

先看 “在能指处写，不在所指处写”。法清先生说： “小说也好，诗也好，气不能泄，底不能露，否则就死了。宁要模棱两可，不要明确答案。否则，它就会死于结尾处，失去多种可解读性。”试看孙成龙的《过错》：

她苦等一周/没有等回老实巴交的男人/他已经/给老板乱棍打死/打电话报警/男人已成被告/罪名是抢劫洋芋/村民纷纷指责她/不该逼着男人/去追要两年前卖姜的钱

按说，这首诗有着“中国特色”的严肃“主题”，但这并没有成为作者刻意营造的焦点。一个《过错》的标题映照一个“追要两年前卖姜的钱”的动作，虽然轻描淡写，却是意味无穷。相类文本还有魏博的《让位》：

火车站/雨很大/人们都急急地找地方躲雨/乞丐手里拿着根油条/对女人说/大姐 让让/这地我住了快一年/女人很不情愿地往边走/这时/乞丐转头看了看越来越大的雨/对女人说/哎 都不容易/我匀点地方给你吧/女人鄙夷地撇了撇嘴/转身走向了雨中

通过对日常场景冷静而平淡的铺叙，刻画了乞丐和女人各自的微妙心理，最后以女人“转身走向了雨中”的画面作结。这无疑符合法清先生的“方法”：“自然而止，且结尾一般用具象的句子。不概括、不总结、不回马一枪、不揭示、不议论。”

再看“在表面写，不绕到背后写”。 魔约《午夜的男人》:

在街道的两旁/一个靠左走/一个靠右走/中间被路隔着/他们谁也看不见谁/这两个男人都是好男人/默守着交通规则/红灯的时候/他们耽误了一样的时间/绿灯的时候/他们行了一样的路程/这两个男人都是回家的男人/一个走在去家的路上/一个行在来家的途中

相对上述孙成龙与魏博的诗，90后诗人魔约的这首微小说诗，甚至摒弃了情节营造与心理的刻画，毫无 “主题”和“主旨”的痕迹可寻，只是让语言和人物自身进行诗意地呈现。

另看“技法本身可以变成诗”。法清先生说：“小说中，特别是法国新小说派，也已经推翻了以巴尔扎克为代表的旧的小说模式，而将注意力放在叙述、语言、意识、结构等本身上，不是放在人物、故事等传统小说的重点上面。我想，诗也可以变一变，可以有一种‘新型诗’，技法变成诗本体，写的过程即是诗本身。如果你能体会到这一点，你的读诗的大脑就转过弯来了，你就又翻过了一座山头。”作为诗派的发起人，走召对微小说诗的各种体式与技法进行了全面、深入地探索。其“微中篇”《重点》，没有具体的人物与情节，也没有任何场景或“意象”，全篇以叙述者的叙述动作串联，可以说是纯粹的“以叙述动作为诗”；而《补天》更具代表性：

画家在画画/他一会儿看看天/一会儿看看画/天上是一些窟窿/画上，也是一些窟窿/诗人的表情肃穆而悲壮/女粉丝被他的深沉击中了/芳心不免有些摇曳/教授们面红耳赤/山谷里佟佟噗噗的/一个做梯子的人在砍树/他没有斧头/只好用手砍/手砍断了很多/但到现在为止/树，还没有砍断一颗/王经理出差了/飞马来西亚/自从他走后/办公室雀跃了不少/大伙儿大谈其飞机/其中小张一鸣惊人/说，飞机/不是打飞机的飞机/飞机就是飞机/教授们终于有了共识：/（1）梯子是做不了那么高的/（2）比起鸡蛋的壳/天，虽然硬那么一点点/但要让梯子吃住力/应该还是有一些吃力吧/（3）即使是爬上去了呢/风肯定是很大了/恐怕一定会把人吹跑/（4）最关键的是/用什么材料呢/工艺，也是个问题……/当然，科学的结论还是有的/那就是：/做梯子的那个人/肯定是个傻×/王经理还没有回来/陈副经理心里藏着的那只虫/不免茁壮得比平常快了太多/小张突然叫了起来/靠！/陈副经理吓了一跳/脸上的亲民路线唰地拐弯了：/经理不在/就翻天了不是？/原来腾讯弹出了一条新闻/大意是/从6岁开始/养父就着手强奸其养女/其实这条新闻/陈副经理也看到了/他自个儿也轻声地靠了一句/对那个禽人极其地不齿/陈副经理虽然有些非常规性行为/但这点小瑕疵/应该可以说/就像天上的窟窿一样/几乎是微不足道的了/况且他的画家朋友和诗人朋友/不止一次地说/这件事儿/不但不能称作“小瑕疵”/而且/与艺术的灵感有关

除了“以叙述动作为诗”，在逻辑上，该诗彻底打破了通常微小说诗的线性逻辑，充分地发挥了诗的跳跃式并联叙述作用和魅力。正如法清先生所推崇的境界：“是自然天成，混沌一片，看不出逻辑来……技法本身也全般转化为诗，技法即诗。”

三、“金川诗歌”理论下的“中国微小说诗”

相对“新型诗”理论和“语象诗”理论对语言与技艺的聚焦，金川诗歌理论（下称“金川诗学”）是“诗艺，是灵性的醒悟”， 是“透过作品，呈现诗人的现状，透析诗人所依赖的现状”的生命诗学与生存诗学。“金川诗学”认为：人们习惯把一生看做一场戏，或者也可以叫做一场游戏。而戏剧也好，游戏也好，无非是三种境界：

第一种，是被戏剧或者游戏盲目地吸引。觉得有趣，好玩。沉迷于观看，甚至沉迷参与。参与，也仅仅是刚刚入门。
第二种，是成为戏剧中角色，再也走不出戏剧，甚至成为悲剧的真实制造者；或者成为游戏者与游戏捆绑在一起，与游戏一起结束。
第三种，是成功地行走在戏剧之内之外，玩转在游戏之内之外，找到来去自如的模式。这时的戏剧，这时的游戏，已经与生命本身存在的模式融合成为同一种模式，彼此没有戏剧与游戏的痕迹，也没有表演的痕迹，也没有任何失败与成功的区别。（《诗艺的图谱》）

这种人生与诗学的三重境界，与王国维先生的“三重境界说”不无相通：

古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界："昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断天涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"此第二境也。"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。"此第三境也。

除三重境界外，王国维先生的“出入论”与“金川诗学”的“第三种”更是异曲同工：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”而走召的《妙在 “ 介入”与 “介出”之间——关于“中国微小说诗”的“入”与“出”》，也高扬了这种“妙在出入之间”的人生与诗学境界的诗歌理论。
在此理论基础上，“中国微小说诗”的诗人和诗作也符合“金川诗学”润泽和增益生命的观点。在《是时候了！回归……――关于海子诗歌事件以及海子诗歌境界的思考》中，“金川诗学”认为诗人与诗歌：

第一是愉悦心情，即使成不了诗人，写不出大作，心情要好，别因诗歌连个好心情都丢失，如其这样，不如远离诗歌，远离文学，远离诗人；
    第二，诗歌无法成为一个人生存模式时，是一个辅助工具，起码有利于身心健康，别因诗歌身体垮掉，或者让心理有了疾病，那说明路子不对，即使你写出再好的诗歌，也无法弥补已经造成的损伤，也是得不偿失的，无益的，心身健康是生命幸福生存的基本保障，连基本的保障都无法维持的生命，生命的水平是低级的；
    第三就是，诗歌是润泽生命，不是摧折生命，通过诗歌到达心神和悦满足，使生命安如泰山，稳如磐石，快乐如鸟儿，幸福如青翠原野，分享生命历程的喜怒哀乐，享受天伦之乐，劳动创作的快意，等等，别因诗歌把生命都丢失，把最大的本钱都丢失了，那就是天大的笑话了。

作为小说化的诗派，“中国微小说诗”强化对生存、生命的客观观照而拒绝和摒弃对诗歌的情绪化沉迷。由于这种情绪化沉迷是初学者难以迈过的“坎”，这就决定了微小说诗诗人的“入门”门槛就站在了前沿与高端：即金川诗学所谓的“第三种境界”。在具体的写作中，微小说诗诗人通过社会、人性与生命的深刻观照丰富了心灵，通过不断创新的艺术形式获得了创造的快乐；其作品中也往往 “充盈着‘古今多少事，都付笑谈中’的幽默、睿智与洒脱”：

《先干为敬》（孙成龙。原标题：《兄兄兄弟，先干干干为敬》）：
公务员面试结束/笔试高出14.5的我/被反超0.001分/作为东道主/他把同场面试的近10人/请到知名酒店小聚/几杯小酒下肚/跌撞过来拍着我的肩膀/兄兄兄弟/先干干干为敬/老哥对对对不住你了/你你你不知道/这这这岗位/专门为我设设设设置的/除除除非我闯不进/要要要不/高高高多少你都没没戏/我我们县的组组组织部长/是我姑姑姑姑父/亲亲亲的

面对社会的不公，作者一方面给予了鞭挞与嘲戏，一方面体现了心态的平和与洒脱。再看胡有琪“历史微小说诗”《高老师》：

他得天独厚/个不高  姓高/所以  一当上老师/永远都叫高老师
他教的学生成绩都是高家庄的高/却把自己的爱情越教越糊涂/那个特殊的年代
他想入党  却又和一个自己的学生暗送秋波/关键时刻  一个公安局局长的女儿揭发了他/说他不和工农兵的女儿耍朋友/却和一个五类分子的小姐玩/是阶级立场不稳  可恨  可恶  人人共讨之/这话谁都听得明白/他没有把这位根正苗红的后代视为红宝书
结局可想而知/他不但没有收获爱情  还被清除出红色队伍/他一哭二哭  继而嚎陶大哭/还是没有感动组织  还是背一身骚而去
说也怪  恢复高考后/他又和他教过的许多学生一起考入了西南师范大学/他又成了老师/还是叫高老师/只是一说往事  他的头还是莫明其妙的低下/眼角里有泪花涌动

既写出了沉痛，也写出了轻松；既正视了历史上的荒诞现实，也不作政治上徒然无功的歇斯底里。
另外，关于诗歌的“虚构”，“金川诗学”在《论虚构》中认为：

艺术不是虚构，而是用一种看似虚构的方式，挖掘更难以发觉的真实。

这种虚构的理论在“中国微小说诗”中无疑最能得到充分体现。因为对于一个小说化的诗歌流派，虚构是其重要、主要、甚至全部的构建方式，但这种虚构往往抵达的是比日常耳目所见更加深刻的真实。前文引列的“超现实主义诗”《长角的孩子》，就是以一个虚构的情节和超现实的手法传达了 “孩子是谁的”的生命哲学命题；《会飞的嘴唇》以同样的手法刻画了男性对心仪女性爱慕与冲动的心理真实。其它“写实”类的微小说诗更是以虚拟的人物和情景揭示与传达了的社会、文化、人性的深层真实。

以上分别以不同的文本接受了一种诗学理论的检验。其实，文中的每一个文本，往往不但可接受一种、二种、三种、乃至更多理论话语的检验。例如，“语象诗”的文本，何尝不是“新型诗”，不符合“金川诗学”……呢？兹不一一赘述。

综合以上论析，我们可以看到，无论是以“语象诗”、“新型诗”，还是“金川诗学”的视角，“中国微小说诗”都能提供足够优秀的文本经受不少于一重前沿理论的检验。加上其“中国特色”、综合主义、极简主义、微小说诗的四大本位要素，使其极具时代性、包容性、艺术性、可读性和非艺术的其它功能。可以说，毫不夸张，其综合、前瞻、精奇和高度辨识性的艺术形态已经使之迈入了或至少正在迈入当代中国新诗最尖端的诗歌品牌行列。
作者: 委鬼走召    时间: 2014-5-3 22:07
《极简叙事•颠覆叙事•魔幻叙事•话语叙事》
——关于“中国微小说诗”的“微叙事诗学”

作为一个小说化的诗派，微小说诗，如何在极短的篇幅内实现其叙事策略，发挥和创新小说叙事的技巧与功能；或者说，构建一种适宜微小说诗的“微叙事诗学”，这是诗派发起人走召一直思索和探索的重要内容。在《“中国微小说诗”美学纲要》中，走召提出了“极简叙事”、“颠覆叙事”、“魔幻叙事”、“话语叙事”等诗学叙事范畴。下面试结合上述范畴，以走召、孙成龙的相关文本，简述该派对微小说诗——也是对小说诗、对中国新诗“诗歌叙述学”谱系的开拓、丰富与创新。

1、“极简叙事”
“中国微小说诗”崇尚“极简主义”，既是篇幅的需求，也是美学的旨趣。所谓“极简叙事”，主要有五个技巧或特征：省略、跳跃、勾勒、点染、留白。试看走召的《相亲》：

女孩说她有××病
小王一下子懵了
几次相处下来
小王觉得挺合适的。
父母当然是坚决反对了
小王只得又相了几次
差强人意地把婚给结了。
生的娃儿，是个儿子
老父母喜得合不拢嘴
不过，医生偷偷告诉他
说，娃携带××病毒
应该，系母婴传播

“几次相处”，“小王觉得挺合适”；如何“相处”？如何“合适”？一笔带过。随后的“反对”、“相亲”、“结婚”、“生子”四个“章节”，一句一跳；最后一笔勾勒“老父母”的“合不拢嘴”，与事件的意外结局形成较大张力，抵达了故事的高潮和结局。以上是“省略、跳跃、勾勒”；点染，也可是说是“特写镜头”。例如，村长“脖子上的青筋一起一伏” （《精华》），老王“揪了揪囡囡的小肉脸” （《过家家》），大朗的“担子吱呀吱呀的” 《祝福》， 都是通过细节的放大或强化，增强故事的真实感与生动感。留白，则是多以具象作结，不做说明，不发议论，让读者思考或发挥。孙成龙的相关文本也较具代表性，如《活着》：

煤矿组织体检
查出尘肺
他去确诊
必需粉尘接触史证明和诊断委托书
贱卖年猪
四处奔跑找关系
煤矿不给开
还单方撕毁合同
三天后
一个黑瘦的身影
奔跑在
几十里之外的采石场

体检、确诊、找关系、撕合同、奔赴采石场，5个情节，12行诗，74字，深得“省略、跳跃、勾勒”的极简单叙事笔法。


2、“颠覆叙事”
上世纪80年代以来，中国诗歌形成了较大的“解构主义”诗潮。微小说诗，秉持“第三代”以来的“非主流”精神，传承了这种“叛逆”的“解构主义”。这点在《转益多师是我师》一文中有所阐述。这里要说的“颠覆叙事”，当然包含了这个意义上的“解构叙事”。着重补充的是，“颠覆”，还可以是对既定故事与事实的直接改写：

《祝  福》

下大雪了
大郎回家去
（担子吱呀吱呀的）
家里动静正大
他贴门听了一晌
不禁面红耳赤
又上街去了
（担子吱呀吱呀的）
也好
大郎想
老二和金莲弄
弄出了娃儿
总还是武家的吧
只要不像我
就行了

（本篇和以下文本作者均为走召）在传统故事体系中，潘金莲的出轨，是与西门庆；但这里却成了武二（武松）。并且更令人意外的是，戴上“绿帽子”的主人公，不但没有愤怒，反而设法自我安慰，予出轨者以“祝福”……作者寄予了怎样的历史文化意蕴？且任读者思寻。同样，在《要嫁就嫁黄世仁》中，“白毛女” 与地主黄世仁的关系竟是这样的：

10、某晚

黄世仁终于来了
喜儿依然不苟言笑
进屋化了个淡妆
老黄嘘问了寒暖
拿出一些新买的首饰
让厨子炖了个鹿肉火锅
俩人斯斯文文地吃了
喜儿吃得脸红扑扑的

不但如此，新世纪的“喜儿”，鉴于自己深刻的人生感触，对自己的女儿的这样建议：“我和你亲爹世仁的事/想必也有人传到你听了/你爹不是什么好人/但世道也就这样/你嫁个他这样的，也行/——你看着办吧”——对传统故事进行了更大尺度的颠覆。

3、“魔幻叙事”

《女汉子》

小A23岁
貌美如花
30岁当经理
39岁的时候
做到了副总
这天
谈判完后
客户B小姐心里怦怦直跳
她觉得
A总一脸络腮胡
确实很有些男人味

“魔幻现实主义”是小说中广为人知的流派和手法。但在当前的口语叙事诗中，尚不多见；至少，没有形成有意识的诗潮。上引诗中的小A，始初“貌美如花”，但在故事结尾，突然 “一脸络腮胡”，这是一种手法上的“魔幻”；企图抵达的，是社会生存对人性异化的深层真实。再如《变脸》：

1、正要到点时
女人突然尖叫起来
因惊吓过度
瞪着惊恐的眼睛
气绝身亡了

2、男人瘫软下来
胸口又紧又堵
就像高速公路上
刚刚发生的那起车祸

3、凶残的眼神
长长的獠牙
牙尖上闪烁着诡异的光
自己的脸有多可怕
——男人浑然未觉

4、春去秋来
男人长出许多脸
也掉下许多脸
有的脸随风而去
有的掉进肚子里

5、掉进肚子里的脸
有些烂掉了
有些被活吃了
最终存活下来的
要么狰狞凶暴
要么隐忍诡诈
或者圆滑佞巧

6、但男人的现脸
总是不甘退位的
肚子里的这些脸
就免不了各怀鬼胎
觊觎着那个位置

7、事发前
——男人蓦然记起了：
只怪多喝了酒
又加上是关键时刻；
就被那张狰狞的脸
谋了现脸的位置了

8、警察到来时
男人惊慌失措
兀自喃喃地说：
不关他的事呀
真的不关他的事
怪就怪这张变脸的脸
实在太猝不及防了

诡异的变脸事件，即是一种“魔幻”的现实，又是类似潜意识幻觉、隐喻人性真实的“超现实”。

4、“话语叙事”
“话语叙事”在小说中运用广泛，但在诗中，应该还有很大的探索空间。微小说诗对此作出了颇有成效的尝试：

《精  华》

“经观察，粮食反动
请予彻底改造”
接到书记的指令后
村长立即行动
鼓弄着村民们
将一屯屯的粮食
酿成一壶壶的酒
“酒，是反动的平方”
村长一手插着腰
一手指指点点的
脖子上的青筋一起一伏：
“今后，我们的主粮
就是政治上最纯洁
科技上最先进的——酒糟”

这首诗，话语，是叙事的辅助，并且是隐喻的；运用了“话语叙事”，但还显得有些生涩。《人民》有了进一步的发展：

“人民教师”
老王怕是不配的
张老师愤愤地说：
“就说‘人民’两字吧
他讲是偏正短语
词语的重心在后面
近义词为‘庶民’、‘草民’
多作被动和使动用法
还说《商君书》所谓：
‘壹民、弱民、疲民、辱民、贫民   
五者若不灵，杀之’
……您说说，陈校长
有这么糟蹋‘人民’的么”

本篇，可以说是“话语叙事”为主体了：通过人物的话语进行自我描绘和表达“微言大义”。“完全”的“话语叙事”则有《性侵语录》：

“是小莉吗
我小花啊
告诉你呢
我被性侵了啊
哈  哈……
就是那个‘一网情深’
傻×一样
长得也不帅
进房就扒衣服
一分钟不到就×了
真TM没用。
还好我留了××样本
这会儿刚报案
少说也要这货赔××万
不然岂不亏死了
呵  呵……”

情节和人物全部通过人物话语来展开，不失为微小说诗写作的一个特色创新。

此外，走召的《死刑》《重点》《补天》等篇目，有“叙述圈套”（侧重“叙述动作”而不是故事情节）的叙事尝试；《九品科长佟世忠》《要嫁就嫁黄世仁》等“微长篇”小说诗有顺叙、倒叙、插叙等一般叙事手法的大量运用，兹不一一赘述。

总之，中国诗歌抒情多，叙事少；总体而言，叙事功能并不发达。现代以来，不少诗人尝试过叙事长诗。上世纪90年代，号称“中年写作”的年代，重视冷静、节制、叙事；叙事诗渐有主流化趋势。 但这种叙事，除了小说化写作，多为日常生活叙事。而“中国微小说诗”，以小说化的“虚构叙事”为主，通过在有限篇幅内进行多元的叙事尝试，初步形成了独具特色的“微叙事诗学”；可以说，不仅有力地深化了“微小说诗”这一文体本身的建设，同时，也丰富和推进了中国新诗 “诗歌叙事学” 谱系的构建。
作者: 唐九藏    时间: 2014-5-9 10:07
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诗友你好，敬请阅读我的新贴，请积极跟帖参与讨论！此事比较重要，你的意见将有可能改变事情的走向和结果！感谢你的光临！

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作者: 委鬼走召    时间: 2014-5-9 16:57
唐九藏 发表于 2014-5-9 10:07
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诗友你好，敬请阅读我的新贴，请积极跟帖参与讨论！此事 ...

已读。赞同先生流派和诗群分开评的意见。不过，这次的所谓评选，包括诗界很多所谓严肃的评选之类，结果都是很可笑的，历史将会证明；不必太过认真。即使再评，也不乐观。我个人觉得，就本群组，踏踏实实探索是第一要务。生命不息，反动不止。路还有很远。问好。呵呵
作者: 唐九藏    时间: 2014-5-10 20:57
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恳请参加这一次“21世纪中国现代诗群流派群组”评选的各流派、各群组掌门人踊跃跟帖，自报家门：您究竟是属于诗歌流派呢？还是属于诗歌群组呢？
作者: 委鬼走召    时间: 2014-5-11 09:15
唐九藏 发表于 2014-5-10 20:57
http://www.zgsglp.com/forum.php?mod=viewthread&tid=269928&fromuid=27444

恳请参加这一次“21世纪中 ...

流派。中国微小说诗派。旗帜鲜明。不搞所谓似是而非的群组。
作者: 唐九藏    时间: 2014-5-11 09:49
委鬼走召 发表于 2014-5-11 09:15
流派。中国微小说诗派。旗帜鲜明。不搞所谓似是而非的群组。

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