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标题: 【自荐】好诗主义 [打印本页]

作者: 好诗主义 时间: 2014-3-26 00:15
标题: 【自荐】好诗主义
“好诗主义”

一，创立时间：2005年春

二，创建人：欧阳白  吴昕孺

三，核心成员名单：
欧阳白  吴昕孺远人  梦天岚  易清华  起伦  唐朝晖  吴投文  龚道国

四、成员名单：
唐兴玲  刘定光  解  妙不可言  刘羊  红线女  邓如如  易彬  凌峰  青蓖  庄庄  汤凌  尘子  陈小玲  黎凛  邓玄  陈颉  李晃  海燕  晓笛  淹月  仲彦  葛筱强  陈跃军  陈巧莉  张晓燕等

“好诗主义”宣言
诗屋同仁之所以提出好诗主义，主要根源于当下新诗写作当中的那些不良倾向，如故作先锋姿态以吸引眼球，故意创造事件或新闻将事件经历者顺势推为“著名诗人”，随意越过了诗的边境忽略诗的素质而写出伪诗、诗的仿冒品，甚至许多人分辨不出好与坏、真与假。许多人企图否定诗在语言文学之外的功能，不承认诗的责任担当和思想性，许多诗作者在诗中显露出那种无聊透顶的审美情趣，且不以为耻反以为荣。
诗歌水平的高低的确不易判断，但基本标准还是应该有的，我们在不同场合已经阐明了几个基本原则，这几个基本原则归结起来，就是一个“好”字，我们最执著的标准也就是“好”。这个标准的确立有两层意义：一是它本身是一退再退的标准，许多人给出了诗歌的标准，大多数是就其中一点来说的，如能感动人就是好诗，这也是对的，但能感动人不一定就好，还有其他要求；如说出新意就好，但要是它不能打动人，没有思想境界，并不能算好诗。在无法厘清无法平息无法定论的时候，先提“好”这个相对宽泛、包容的标准无疑是最可行的。二是好是与坏是相对的，写不出好诗并不要紧，李白的诗也不是首首都好，但至少没有坏诗。不坏着写基本上就不会犯大错误，再努力往好里写，就可能出现好诗人了。这大体可以警醒那些执著于低级趣味，把诗歌当玩物、当垃圾的人。
诗屋的同仁们都是好诗主义的坚持者和实践者。我们认为，坚持写好诗，其实也是坚持做好人在诗歌创作当中的一个反映。现在说某人是好人，似乎是说他（她）蠢，但我们仍坚持自己的价值观，因为人类的进步与发展需要好人，正如同诗歌的读者需要好诗一样。
这样，我们宁愿做个“蠢人”。

欧阳白的诗
欧阳白

梨花

不知道故乡梨花开了也未？我问
南下活泼的风，它没有作答，扯了一下我的衣角
就直奔对面的山脚，摇晃那株艳丽的桃树去了

看来不行。还不如托北上沉稳的春雨
给梨树捎个湿润的口讯，让它干脆晚点开
等我再瘦一些，瘦得可以像树叶般飘起

那个时候，我可以倏地一下，无声无息就回去
回到那个安静的村子，躲在梨树的后面
搔它的胳肢窝，让它知道什么叫：花枝乱颤

星子

她就是这样从水上升起的
影子投射到苍穹
成为夜晚最耀眼的星子
她就是水里那条最寂寞的鱼
一直潜藏在深深的寒潭

她一片一片地往身上
贴着鳞片
盖住企图呼吸的毛孔
她被诱惑
因为她拒绝

只是那鳞片企图飞翔
它们也有翅膀的欲望

月

前面是镜子
镜子中的我似乎在写着什么东西
我的左手按着一本伦理学著作
眼睛盯着上演斯巴达克斯的
手提电脑屏幕
耳朵从前面向右一曲
那边是中央二台播的财经节目
我企图不眠

门铃一直没有敲响
被窗格分割成井字的月亮
笑了一下
就回到云端里去了

鱼吻

你从湖水里露出浅浅的
嘴来，喋喋地吻响着水的
薄薄的脸，水的脸
一朵接一朵
线条简约的花。我倚在
柳树歪斜的干上，出神地凝视着
那些转瞬即消失而又霎那
生出的涟。水也会因为亲吻
而流下泪吗？我这样想象，又
马上否定自己
水的颜色没有任何变化
湖面上升起淡淡的雾
似乎是阳光由暖转凉的结果
然后，我更怀疑起你来
湖面上明明没有任何
可以叮到的食物，你那瘪瘪的
嘴不停的张合，未必是在
扇动空气，好让这宁静的
水域有波浪的样子？

刀子是谁发明的

刀子是谁发明的？知道的
请举手！唉，没人知道

我们知道杜康，也知道仓颉
但不知道刀子，这与酒和字
同样重要的物事，由谁创造

没有刀子，这个世界
该多么沉闷，该多么悲凉
我想要是在我出生之前
没有人发明刀子
那我就一定会创造出来

现在，唉现在，我唯一能做的
就是喝酒，喝得可以拿刀子
去斫那些站得四平八稳的汉字

汉字被砍开，依然有棱有角
不像西语，每个字母都是一条
爬着前进的毛毛虫，没有骨头

痒

痒你在舞台上出现
痒你在扭动身体
痒你在露出一丝光亮的白
痒你在对我睁圆眼睛
痒你在微笑大笑
痒你在无辜地美丽
痒你出现在我的眼中
痒我穿着厚厚的鞋子
你在风雪之外
痒你已经消失

吴昕孺的诗
吴昕孺

青蒿

还有什么疑问？像我这样的草
刚刚帮春天剪过了指甲
但我拒绝在春天开花

你不信？我是一部奔跑的绿色火车
你将我拔出来
也无损于我轰鸣的寂静

我自成春天，即便身边
有苇草的脆弱、垂柳的落寞
以及蒲公英的迷离

万物都比我高大
比我坚固
比我灵动

你愿意吻我吗？
啜饮我杯子里的苦寒之汁
我不是跳舞。我也有枝桠

你看，我在为你的忧伤
刮起风暴

如果告诉你
我是菊

古樟

我长久地注视着天空
你问有多久？
反正比你久，比你们都久
时间依附着我的躯干
像那无穷无尽的叶子
落了又长。我因此能保持
同一种颜色
在时间的染缸里
我以不可更改的青翠
掩饰自己的古老

我看到一条河
在广袤的平原上突然弯曲
它改变了原野的含义
那辽阔中的细节
如果你忽略
就会被迎面扑来的群山
吞噬，好比一座岛屿
渐渐消失于浑浊的洪流
我的持久缘于天空的同谋
我倒下，它也将坍塌

玫瑰

我一生都在致力于
从花圃回到原野
以至于我害怕自己的美艳
刺，是我拼命挤出来
的疤痕——
那尖锐的穹顶
隐含看不见的伤痛

我一生都在致力于
摆脱爱情的象征
我贵过黄金，爱情却往往
薄如轻纱，迷失在
誓言的风中。如果能
回到植物学，我愿意交出
自己的所有颜色

垂柳

内心的急切让我产生幻觉
我靠枝条在风中奔跑
枝条越来越长，而身体
弯曲，像一张布满箭的弓

一再瞄准天空的飞鸟，却将
河流的心脏射成窟窿
我紧紧捂住胸口
像一片枯叶倒在水面

悲剧在于，即使变成一片枯叶
我也不能随波逐流
我也只能眼望流水——
它早已超过春天一个身位

倒影站起来，赶走我的
本身。我怀念那段
迎风招展的岁月。可在倒影里
一切都被流水固定

枝桠

我认识自己。在所有树上
都有我的位置。我被举起
却悬在半空
我看得远，却不能及

我可以向上，也可以向下
却离不开树——我只有
唯一的位置，稍稍变换伸展的姿势

有人喊我“枝枝桠桠”
那不是树的声音
或许，它曾经是树
是一棵能远行的树，可现在
成了崭新的家具——
由各种不同形状的木板拼凑而成

蒲公英

世界骤然变小，只剩下
枝桠
和空洞的天空

我在天空打鱼
却隔着一面镜子
镜里的枝桠掉光了叶子

你问什么？风倒是停了
我的脚无处安放
我被自己的飞翔骗了

远人的诗

坐火车经过一个未停的小站

只一个瞬间，火车已从这里驰过
站名牌在窗外一闪，根本看不清站名
但我知道，此刻我已到达一个地方
而我不知道这是个什么样的地方

一个小城，或者一个小镇，它很快
就落到我的身后，我在车窗里没有回头
但它还站在那里，孤单、固执
像只小小的蟋蟀，在草丛里埋伏

它一定有一个名字，在这个名字后面
一定有它细小的生活。这生活
和所有的生活没什么两样，它会在
一列慢车的到达里，增添一些幸福和忧伤

而我已远远地离开这里，我也将很快
遗忘我到达过的那个瞬间。此刻
我凝视的一切都不会改变——灌木在窗外
劈开辽阔的原野，地球旋转着，无声无息

车厢内

他们坐在我的对面
没刮胡子的男人在削一个水果
他的妻子靠在他肩上，像是睡着了
孩子看着窗外，眼睛里闪出惊讶

车窗外的风景越来越快
快得让人抓不住一个细节
男人把水果递给那孩子
孩子仍看着外面，外面是广阔的空间

有一天他会走到那里
当他的父亲衰老，拿不动一把水果刀
那时他会觉得人世辽阔——而人世
的确辽阔，无人看见我被时光碾碎的一生

在深草里坐着

在一个没有人打扰我的午后
我在深草里坐着，这些草
安静而荒凉，当风吹过去时
它们沙沙作响，像要说些什么

可我现在已不愿意再去倾听
我现在只想在这里坐坐，身边
空掉的矿泉水瓶和破碎的报纸
告诉我有人也曾在这里坐过

现在轮到我了，一个没有人的
草地，草叶已经枯黄，尽管
秋天还在远处，一条细细的水
已开始携带满身都是皱纹的落叶

我不知道这水要流到哪里
仿佛一切都要随它离开，仿佛
一切都在这时，忽然变得遥远
只有我依然坐着，把自己留了下来

纪念（一）

在一万座山的后面
是凛冽的城市，我到达时
天色尚早，我心里拥有的平静
是积雪下的草丛，它们
都在顽强地等待，我的影子
投在铲起的雪堆一侧，一个太阳
垂放在另外一侧，那么多人走过
没有人发现太阳在惊奇
我逐渐放慢脚步，一条大街的车站
人群里一个抬起眼睛的女人
她站在那里，像一个去年的回忆
只有我，看见她从回忆里涌出的微笑

纪念（二）

我吻你太少，你就已经离开
我留在这里不断沉思
日益干涸的水面，暴露出
三分之二的河床，树枝坼裂
惊起眼圈绒白的鸟，它们
一旦起飞，就不打算停在
满身皱纹的石头上。远方太远
渴求太近，一如我想说的太多
说出的却又太少。有时候平静
等于看不见的汹涌。我在石头上站着
然后蹲下，我的理想就是平静
那些鸟飞回来，又画个圆圈飞走

纪念（三）

那天我听到你哭，这非常意外
因为你总是在笑，好像没有
被生活击打过，尽管我知道
没有人逃得开生活。生活就是
我看见的桌椅、餐杯、书籍
外套、电脑、台灯，以及
我看不见的旅途、风雪、伤痛
沉思、幻想、孤单、无穷……
它们挤在同一间屋——每个人的
内心。生活本身，不会对此
表示惊讶。我感到惊讶的是你
竟赋予我唯一的特权，倾听纯粹

梦天岚的诗
梦天岚

正午时分

空调和电风扇一起开着。书架上的小丑摆件
在与我短暂对视中，不言不语。这是正午时分，
窗外的微风在触动滴水观音的叶尖，那枯黄，
为阳光燃烧过后所留下。我没有看得更远，
空气如此沉闷，而且灼烫。连偶尔听到的鸟叫声，
也显得急促而凌厉。我努力保持的湖水，
曾经是那样清澈，那样静，走动时也不晃荡，
此刻却有些不安，浑浊，仿佛搅动了泥底，
咕噜噜，咕噜噜，冒着气泡。妻碰巧说到七月的
荷塘，刚立过秋，若是开，应该已经开败。

我想当然地回应。突如其来的蝉鸣和电钻声，
在耳朵里打洞。而我急于回到童年的某个夏天，
回到那些柳树成排的河岸，赤裸着身子像风一样奔跑，
更深的阳光被搅动，我听到的蝉鸣是它全部的尖叫，
在看不见的树阴里，仿佛有抑制不住的痛。
现在，它们重新回到我的身体，细密如锥。

我由此相信，有一种自燃只属于一个人的旷野。
是的，再多的水也不能将它浇灭！再多的风，
只会让这个正午更加疯狂。无数条金蛇在眼前翻滚，
它们吞吐着舌头，发出皮肤被硫酸泼过的声音。
我对自己说你必须忍受，用尽你能够想得起来的清凉，
荷塘不够，湖不够，河也不够，那就用海，或者用
人心的冷，再造一座冰川，崩塌自众生仰望的头顶。
让我借故从时间里逃离，带着不能言说的快意，端坐在
客厅的沙发里，让空调和电风扇一起开着。然后看着秋天
一步步走近，经过我的身体，那湖，那湖边的小丛林。

谭氏图腾

尖底罐的站立是危险的，
它暗示过
一个小国度的运命：倒塌之后，
是四分五裂，是酒香四溢或水流遍地。
剩下陶的碎片，归复泥土，生根，发芽，
站稳，站成大树和森林，架为云梯，
爬上去，可抵达由群山构成的莲台，
早晨的太阳正在升起，端坐，它的光芒由内而外，
交错，重叠，如同箭矢。

无须帮扶，但必须楔入，使之挺立如塔楼。
便于远眺和驻守，再用一根天线，接通
电闪与雷鸣，接通远古与未知，
地气随之氤氲，人丁得以绵延。
沉默总是过于久远，一旦开口发声，
当替天地代言。

数不清的钉子

它们在我的身体里站成一排
渴望成为森林
并因此长出锈迹斑驳的根须
抓牢我，尽管我的土地并不肥沃
它们甚至幻想长出钢铁一样的枝桠
将我撑破。远不止这些
它们还要在枝桠上挂满坚果
——那晃来晃去的疼痛

无数次撞击着我的喉咙
并不被喊出

那雾

带着不被觉察的迟疑
哦  甚至是胆怯

散了吧
再也没有什么是可以隐藏的
没有
除了这不可掠夺的气场
再也没有什么

如同我们亲眼所见

那天空

我能够找到的对应之辞
譬如：心胸、向往、飞翔
实际上都与它无关

父亲的教导过早地告诉我
内心的强大其实是渺小的
只要我的双脚从未离开
这好比是说  那天空终归是虚无的
它给云层涂上白色、蓝色或者黑色
再给太阳涂上黄色、金色或者红色
只是涂给我看  看了就会抹掉
让我因此更爱大地

这好比是说  那天空其实是多么贫瘠
看  鸟儿都飞回来了
它们两手空空  什么也没有得到

属于那镇的仰望应该也是如此
它早已放下所有的幻想
此刻  它要收回的
是那些轻浮的光影
而对于未来  它好像格外谨慎
远不如它要寻找的
比那天空还要高远的过去

那花园

我的爱不在这里
尽管它逼真得超出所有的想象
甚至从一开始
那些贴着标签的香型就混淆了
但我还是能够分辨出来
以致我愈发肯定：
风和流水能够带走的
我却不能
这常有的晴空能够记住的
也必将被我忘掉

我只记住了它的败落
在通往秋天的路上
那无法挽回的面容
已经低到了尘埃里  不再被看见
只剩下  那些枯黄的茎干和枝叶
与乱石为伍

我的爱不在这里
哪怕是启用一个春天来唤它
也不能
它已深埋  它的根和它的种籽
是另一座花园

一处等待被挖掘的遗址

易清华的诗
易清华

劈柴

有一些单纯朴素的动作
等待我来完成
譬如劈柴
斧子在手中尖叫一声
木柴分裂开来
母亲取走一些烧饭
恋人拿走一些取暖
剩下的就留着
天知道做什么用

母亲饭后晒太阳
恋人温暖了就走进风雪
剩下的那些
一只鸡站在上面打鸣

我干得开心、起劲
甚至还想劈点别的什么
有一些单纯、朴素的情感
等待我的深入

农药瓶上的画

在我的村庄每年都有人喝农药自杀
每年都有人中毒晕眩在田埂
害虫的疯狂促使制药的加速
我蹲在一丛蛇果草中，那天
轻轻转动一个深褐农药空瓶
不慎在一块石头上打碎

碎片上有那幅完整的画面
一个空的颅腔和两根肋骨
（血和肉飞离得很远）
少年的我曾把它画在手腕上
镇住过一个平素轻视我的姑娘

捡拾掉脚下锋利的碎片
不能让它们扎坏农人的脚
他们还得生产粮食
填满与自己有关和无关的肚皮

农药瓶上的画
直到现在还没有任何收藏价值

真理

有时硬梆梆
让你耳热心跳
有时软塌塌
让你心灰意冷

你无意触摸到的
不是
我的敏感部位
而是
我们一直热烈追求的
真理

微笑

在这个繁华的省城
一条街道的拐角
那个穿着黑色风衣的陌生人
从银行的玻璃门走向他的小车
并向我微笑
来而不往非礼也
就在我回以微笑的刹那
突然听见一声枪响
只见他缓慢地倒下
使我的微笑落空

这个人的死注定引起全城关注
警察过来询问我当时的情况
而我只记得他的微笑
耿耿于欠他一个微笑
而这个世界欠他一条命
我们都一样无法偿还

问路

请问，到水B村怎么走
“去看一位朋友吗？走亲戚”
那人从干土块里探出身子
花白的胡子闪出一条小蛇
不，我在那里没有认得的人
我想去搜集一部远古史诗的残篇
“你来迟了
村里三天前遭了一场大火”
又闪出一条小蛇

我去看一看那片废墟
“你必须趟过一条河”
我没有看到一条河
六十岁以上的人死
是小土堆，长满青草
壮年人的死是一棵树
少年人的死是一条河
你感到水浪的拍打了
快速地趟过去
便到了你要去的地方
再闪出一条小蛇

初恋

那一年我还小，像个黑牛犊
从原野深处粘着花香和泥巴
来到你身边
我跪伏着吻你的指尖
你那气息让我不住地喘息和颤栗
而我的灵魂开始着火
像一张彩色的纸
最初的火焰使它的边沿蜷曲

起伦的诗
起伦

不知星空的规则有多少加减乘除

一直把星空当成人类灵魂的倒影
一首颂诗里的曙光，和曙光里的蔷薇
或者寂静里的一只巨大空杯，只有完全平复
内心的骚乱，才能听到死者清晰完整的回声
经历了长久的忍耐，那就继续忍耐
管它流水与落花。如今脚下荆棘密布
举步维艰。这些都不足为惜亦不足为虑
常常，抚摸心跳和良知，内心坦然
面对必然到来的清算无所畏惧
只是与生俱来的好奇心促使自己仰望星空
不知星空的规则里有多少加减乘除

在理发店
　　
先洗。然后电吹风登场
我看见镜子里春风似海，梨花翻浪
理发师的眼里，有一头野兽的忧伤
　　
在他脸上，我辨认出自身尴尬的在场
他安慰我：一头白发
偷去你十年的光阴
凭着化学穿越，让你潜回青春的光景
我并不认为美的力量真能够
纠正时间的错误。白雪的结局
只能是泥土黑暗的深部
但还是服从了推、剪、焗油
多种修辞手法，对一首苍老之诗的改写
整个过程我都沉默或者沉思。但我
不会供认此刻的心态
就像风暴，不承认犁开了情人的春天
　　
离开理发店，我走得多么理直气壮
除了看见一张虚假之脸
再没什么可以让你多想

我们只祈求无限靠近

从最初的怀疑和否定，再将自己导向对于月光的
痴迷，溪水边的那块顽石已经觉悟。
流水的空洞里暗藏落叶的前身
和鸟鸣的去春，渐渐冷却的情话。还有

松鼠，在松林间上下求索，
反复操纵一根看不见的绳子，仿佛为了
使我们懂得更多。生活中许多显而易见的事
或不易察觉的事，都是存在，都是暗示。

我们在冥想中靠近，追求一种无限可能。
音乐早就蜷缩在琴箱之中，等待一双温柔手
来发现、抚摸，使之伸展自如。

但我们无法完全抵达，只能祈求靠近。
就像诸神缺席的年代，一个诗人的最大理想
不过是在一首诗里隐约照见自己的灵魂。

晚霞正将自己烧得通红

晚霞正将自己烧得通红
在宇宙如此圆满的旷远里
我开始把时间当作唯一宗教
本以为多么惊心动魄的转变
却在不动声色中达成。我
不能不感恩于世上最简单、最单纯的事物
让我对以往种种不再计较、也不再追忆
现在，想做或要做的，只是将烧红的铁块
在铁砧上变冷之前，锻打出刀的模样
它不是用在外部世界披荆斩棘
为了必须切开自己灵魂的时候
方便下手，（顺带剖开一些词语）
让落日唤醒内心暗藏的大海。我该
回到生命起源，并把它当成无限遥远的未来

江边，练习歌唱的少女

终于，她清清嗓子，像是预告
已将高傲的身姿和内心的波涛协调到最佳状态
卑谦之堤柳，迅速站稳在自己激动之中
她开始歌唱早晨和爱情
歌声甜美脆亮，越过一切物之上
只有明净的风，稍有资格追随，抵达远方
我也是一株垂柳，克制忧伤与热爱
站在礼貌之远，能做的只是保持缄默和透明
阳光柔柔加身，如一袭素裙——
她亭亭玉立，像一束从温热地心涌出的清泉

老苦楝树

无数白天黑夜从他身边滑过犹如片刻滑过
他浑然不觉。像遗忘经文的玄衣僧侣
站在空旷的祭坛，甚至忘却前途与归程
他下意识上下摸索，做探囊取物的动作
可怀里珍藏的那点苦，也早被掏空
此刻，秋风打着口哨
像要带着万物去另一个逍遥世界
他毫不动心。把时光就这么虚度下去吧
虚度下去吧。但我突然发现
他在孤独之中发出的隐忍光芒
已不知不觉把天空拉得靠近了自己

唐朝晖的诗
唐朝晖

天空的湖面

一个秘密结在
身边
手绕过一个路口
天空的湖面
我们穿行在湖底，回家

把自己藏进森林
把秘密昭示给天空
湖面的镜子
碎了，一湖永远牵手的水
回到天空

其实，都在

只是，未曾看到
城市的水珠
落地，生根的人

最深处
最里面的村子
只有三户人家，看守着
人类的心跳

你也在那里
只是，我，未曾看到

你听，请

请你听
我在镜子里的那声脆响，敲打着
身体的暗影
含辛茹苦地把门
合上。一朵花的香味

文字，迎她出来
她的手，把门
合上。断桥的水声

一月二十日，大寒

沉默，到大寒
雪花飘满了天空
等到这场雪
冰冻住高耸挺拔的植物：
秘密的注目者

雪——天空的人类
正在凝变，接近土地
黑夜，让椅子沉默
路的脚，伸长
梦的每一个角度

我们不仅只需要沉默

喊

可以唱颂的神
不会留下迹象
不会俯身把烂泥脏土喊走

可以安上称谓的
神，不会永恒存在
不会扶正椅子
喊回，爬出去的手
伸出去的脚

回到友善的纯净里

雪山之神

雪山，凉了。
一杯水，升在空中。
没有了。

雪山，凉了。
披件衣，走出门
深山里的老农，也在家里

我去了，他走出家门
看了看他种的牛羊、村落

吴投文的诗
吴投文

空白

我对空白有一种洁净的癖好
我喜欢一本书中
突然出现的一页空白
这一定是为我预留的信仰

我在前世的日记中
留下一页空白
里面埋着我的一生
这一定是为我预留的贞操

我对空白有一种洁净的癖好
我喜欢一首诗中
天使为孤独者的爱折断翅膀
这一定是为我预留的陷阱

这一生的空白太奢侈
我喜欢在午夜的祈祷中
面对辽阔的虚无
这一定是为我预留的死亡

同一群人

同一群人
躲在一片叶子下面
这是最后的一片叶子
在风中就要掉下来

同一群人
躲在一片叶子下面
这片掉在地上的叶子
在一节节腐烂

同一群人
躲在一片叶子下面
这片叶子已经腐烂
只剩下它的影子

同一群人
躲在一片叶子下面
这片叶子还能剩下一些什么
一群人躲在它的影子里面

山魅

天气有些凉了
凉到了和尚的脖子上
山上所有的落叶
全都下了山
化缘的人还没有回来
眼睛里的女人
已经换了颜色

在旅途上

每次出差或旅行，我总要带上
一本诗集，这个和灵魂相依的物件
使我忽略世上的得失。旅途如此漫长……

在火车上我想入非非，在旅馆里
我想入非非。我之所想总遭人误解
哦，这人世的繁华难以留下我的栖所

这不是吗？我在一本诗集里躲避
在字句里和那些看不见的事物
捉迷藏，玩游戏，消失，或者出现

我出现在一本诗集里，又消失在
另一本诗集里，像一个指尖上的哑谜
哦，我只有破碎。而灵魂如何转身？

悬空

一个失去了爱情的人
他有理由成了一个梦游者
世界粉碎了美好的情感
我们的灵魂里堆满了灰尘

沉默的人太多了
喃喃自语者太多了
背叛的人太多了
他把一个秘密锁进了抽屉

有一天他会死去
我们也会跟着他死去
这有什么办法呢
我们手挽着手跨过了地狱的门槛

合谋

我从你的梦中偷走一个密码
这种越轨的行为你一定不会原谅

我在你的梦中埋伏得如此之久
为漫长的等待感到孤独

你守着贞洁的黑暗
把梦做得尽量简单

你留给我一些格言和碎片
我总是无法拼凑起来

龚道国的诗
龚道国

桃树

陶公这一走，将一双归去来兮的
青色布鞋，复行数十步
悄悄印在此地。又长出了桃树
一脚穿上它，根子穿深了

穿上它，让一种站立的姿势
上下用力。向下去的，一脚踩进土
扎向深处，坚持着隐蔽和挖掘
向上去的，克服了天气和情绪
克服了对于高度的欲望
用一种休闲的姿势，旁生侧长
用一种蓬勃的轻松，拥抱了天空

穿上它，一棵桃树用一生的情趣
穿出陶公的影子。花去果熟
香散甜聚。一棵桃树终其一生
在内心里安居，在枝叶间轻移

桃花

桃花有它非凡的坚决，在它面前
任何犹豫都是卑微的。一朵
桃花的绽放，就像一个热恋的人
打开自己的心脏。不留
瞬间的迟疑，一眼望到心底

一朵桃花，有它深爱的季节
和天空。任何羞涩都是羞愧的
在爱的时光里，红是心脏
奔放的血液。一杯血液的火焰
比酒更醉。醉到毁灭，乱飞

这是爱的一生，烂漫而短暂
彻底而决绝。岁月排着漫长的队列
花排着花，停顿在那儿

秋菊

秋日，我把这些低暗不堪的时光
找出来，移到了高处

我把这些茅草之中，不知深浅的
疑惑与漩涡，这些夜色
覆盖的，泥泞的斜坡上的黎明
也找出来，移到了平地

而一盏独擎高处的秋菊
则把我移到她微微一闪的视线下
那片开阔地，让我找出自己

大槐树

任何时候，记住根，叶子就还在树上。
记住叶子，
根在树下就是快乐的。

快乐来自一些疼痛的经历，来自
叶子的凋零，飞走，在远方的思念
一直到它新生，长出另一片自己。
根也会思念，向深处扎去，向远处扩开。

思念为一种距离而存在。
但它会抓住距离，将远方拉紧。

从明朝开始

从明朝开始，明朝的月亮最明亮。
人们头顶大槐树，
大槐树头顶一片月光。皓月当空。

从明朝开始，明朝的月亮最稀薄。
走四方的人们，绕树三周
把月亮领向四方，把自己搬给异乡。
与月亮一起
走走停停，在月光中稀释，几近渺茫。

从明朝开始，明朝的月亮在手上。
走四方的人们，发明了皎洁的月饼，
将寂寞打扮成月亮。
为四方包上圆，为苦涩充上甜。

寻根的人

人们发现一棵树，就会不约而同
想起另一棵树。发现自己
是远方的亲戚，就会从亲戚的亲戚
一直找到最老的亲戚。
随着父亲的路线，父亲的父亲，
翻过一代一代的父亲，找到最初的父亲，
也找到最初母亲的哭泣。

最初的人们已经在大槐树下消失了。
他们曾经在大槐树下，乘凉，躲雨
遥望过一代一代的子孙，
潜入大地的苍茫。他们盘踞在根中
将四面八方的水，方言，气息，血液，
聚集在根处，
盛装在胸间，表达在枝叶上。

他们会用风和很多人说话。
很多人远道而来，在大槐树下乘凉，躲雨，
然后心满意足地离开。

作者: 汤胜林 时间: 2014-3-27 15:53
一是它本身是一退再退的标准，许多人给出了诗歌的标准，大多数是就其中一点来说的，如能感动人就是好诗，这也是对的，但能感动人不一定就好，还有其他要求；如说出新意就好，但要是它不能打动人，没有思想境界，并不能算好诗。在无法厘清无法平息无法定论的时候，先提“好”这个相对宽泛、包容的标准无疑是最可行的。二是好是与坏是相对的，写不出好诗并不要紧，李白的诗也不是首首都好，但至少没有坏诗。不坏着写基本上就不会犯大错误，再努力往好里写，就可能出现好诗人了。这大体可以警醒那些执著于低级趣味，把诗歌当玩物、当垃圾的人。

作者: 孙成龙 时间: 2014-3-27 22:48
来关注，支持

作者: 冷铜声 时间: 2014-3-28 13:28
好诗主义，好

作者: 冷铜声 时间: 2014-3-28 13:28
干脆、果断，除了好诗，无它

作者: 通浑 时间: 2014-3-28 20:00
我曾如此爱你

我曾如此爱你，
枝头挂满红色的果实。
我的心儿如此地为你痴迷，
杜鹃儿彻夜鸣叫，把冰冻的河流
唱得沸腾。

我一无所有，在这流尽千年的河上，
胸怀里揽尽黑色的星星。
我的心儿曾照亮的远方啊，
一朵朵白色的玫瑰花散落。

何须唤孤舟漂过来！
曾经无数次重现的原野啊，
被一阵悲痛的大火烧尽。

我曾如此爱你，
赤裸地抱着一根烧焦的骷髅，
流过千年的大河流过我的头顶。

作者: 唐九藏 时间: 2014-5-9 10:26
http://www.zgsglp.com/thread-269094-1-1.html

诗友你好，敬请阅读我的新贴，请积极跟帖参与讨论！此事比较重要，你的意见将有可能改变事情的走向和结果！感谢你的光临！

http://www.zgsglp.com/thread-268518-13-1.html

作者: 唐九藏 时间: 2014-5-11 08:35
http://www.zgsglp.com/forum.php? ... 8&fromuid=27444

恳请参加这一次“21世纪中国现代诗群流派群组”评选的各流派、各群组掌门人踊跃跟帖，自报家门：您究竟是属于"诗歌流派"呢？还是属于"诗歌群组"呢？

作者: 冷铜声 时间: 2014-5-15 15:37
请群主速将群组材料按以下格式组织好，用短消息发给我。一定要严格按格式。

创建时间、主要成员（姓名）、诗群简介（简明扼要）、诗歌主张（简明扼要，不要枝枝蔓蔓的，不要写与此无关的内容）、参展成员作品（10人内，按××的诗为题，每人3首内、短诗、诗后附作者简介）

作者: 冷铜声 时间: 2014-5-16 13:05
《文学报》、《语文报》、《楚天都市报》、《西海都市报》《贵州民族报》等五家报纸分别辟出专栏与专版，连续推出“21世纪中国三十六家入围现代诗群流派作品大展”及相关评论。

请于一两天内迅速整理材料

欢迎光临中国诗歌流派网 (http://sglpw.cn/)