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标题: 《极简叙事•颠覆叙事•魔幻叙事•话语叙事》(增改版) [打印本页]

作者: 卜十一郎 时间: 2014-5-1 16:53
标题: 《极简叙事•颠覆叙事•魔幻叙事•话语叙事》(增改版)
——关于“中国微小说诗”的“微叙事诗学”

作为一个小说化的诗派，微小说诗，如何在极短的篇幅内实现其叙事策略，发挥和创新小说叙事的技巧与功能；或者说，构建一种适宜微小说诗的“微叙事诗学”，这是诗派发起人走召一直思索和探索的重要内容。在《“中国微小说诗”美学纲要》中，走召提出了“极简叙事”、“颠覆叙事”、“魔幻叙事”、“话语叙事”等诗学叙事范畴。下面试结合上述范畴，以走召、孙成龙的相关文本，简述该派对微小说诗——也是对小说诗、对中国新诗“诗歌叙述学”谱系的开拓、丰富与创新。

1、“极简叙事”
“中国微小说诗”崇尚“极简主义”，既是篇幅的需求，也是美学的旨趣。所谓“极简叙事”，主要有五个技巧或特征：省略、跳跃、勾勒、点染、留白。试看走召的《相亲》：

女孩说她有××病
小王一下子懵了
几次相处下来
小王觉得挺合适的。
父母当然是坚决反对了
小王只得又相了几次
差强人意地把婚给结了。
生的娃儿，是个儿子
老父母喜得合不拢嘴
不过，医生偷偷告诉他
说，娃携带××病毒
应该，系母婴传播

“几次相处”，“小王觉得挺合适”；如何“相处”？如何“合适”？一笔带过。随后的“反对”、“相亲”、“结婚”、“生子”四个“章节”，一句一跳；最后一笔勾勒“老父母”的“合不拢嘴”，与事件的意外结局形成较大张力，抵达了故事的高潮和结局。以上是“省略、跳跃、勾勒”；点染，也可是说是“特写镜头”。例如，村长“脖子上的青筋一起一伏” （《精华》），老王“揪了揪囡囡的小肉脸” （《过家家》），大朗的“担子吱呀吱呀的” 《祝福》，都是通过细节的放大或强化，增强故事的真实感与生动感。留白，则是多以具象作结，不做说明，不发议论，让读者思考或发挥。孙成龙的相关文本也较具代表性，如《活着》：

煤矿组织体检
查出尘肺
他去确诊
必需粉尘接触史证明和诊断委托书
贱卖年猪
四处奔跑找关系
煤矿不给开
还单方撕毁合同
三天后
一个黑瘦的身影
奔跑在
几十里之外的采石场

体检、确诊、找关系、撕合同、奔赴采石场，5个情节，12行诗，74字，深得“省略、跳跃、勾勒”的极简单叙事笔法。

2、“颠覆叙事”
上世纪80年代以来，中国诗歌形成了较大的“解构主义”诗潮。微小说诗，秉持“第三代”以来的“非主流”精神，传承了这种“叛逆”的“解构主义”。这点在《转益多师是我师》一文中有所阐述。这里要说的“颠覆叙事”，当然包含了这个意义上的“解构叙事”。着重补充的是，“颠覆”，还可以是对既定故事与事实的直接改写：

《祝  福》

下大雪了
大郎回家去
（担子吱呀吱呀的）
家里动静正大
他贴门听了一晌
不禁面红耳赤
又上街去了
（担子吱呀吱呀的）
也好
大郎想
老二和金莲弄
弄出了娃儿
总还是武家的吧
只要不像我
就行了

（本篇和以下文本作者均为走召）在传统故事体系中，潘金莲的出轨，是与西门庆；但这里却成了武二（武松）。并且更令人意外的是，戴上“绿帽子”的主人公，不但没有愤怒，反而设法自我安慰，予出轨者以“祝福”……作者寄予了怎样的历史文化意蕴？且任读者思寻。同样，在《要嫁就嫁黄世仁》中，“白毛女” 与地主黄世仁的关系竟是这样的：

10、某晚

黄世仁终于来了
喜儿依然不苟言笑
进屋化了个淡妆
老黄嘘问了寒暖
拿出一些新买的首饰
让厨子炖了个鹿肉火锅
俩人斯斯文文地吃了
喜儿吃得脸红扑扑的

不但如此，新世纪的“喜儿”，鉴于自己深刻的人生感触，对自己的女儿的这样建议：“我和你亲爹世仁的事/想必也有人传到你听了/你爹不是什么好人/但世道也就这样/你嫁个他这样的，也行/——你看着办吧”——对传统故事进行了更大尺度的颠覆。

3、“魔幻叙事”

《女汉子》

小A23岁
貌美如花
30岁当经理
39岁的时候
做到了副总
这天
谈判完后
客户B小姐心里怦怦直跳
她觉得
A总一脸络腮胡
确实很有些男人味

“魔幻现实主义”是小说中广为人知的流派和手法。但在当前的口语叙事诗中，尚不多见；至少，没有形成有意识的诗潮。上引诗中的小A，始初“貌美如花”，但在故事结尾，突然 “一脸络腮胡”，这是一种手法上的“魔幻”；企图抵达的，是社会生存对人性异化的深层真实。再如《变脸》：

1、正要到点时
女人突然尖叫起来
因惊吓过度
瞪着惊恐的眼睛
气绝身亡了

2、男人瘫软下来
胸口又紧又堵
就像高速公路上
刚刚发生的那起车祸

3、凶残的眼神
长长的獠牙
牙尖上闪烁着诡异的光
自己的脸有多可怕
——男人浑然未觉

4、春去秋来
男人长出许多脸
也掉下许多脸
有的脸随风而去
有的掉进肚子里

5、掉进肚子里的脸
有些烂掉了
有些被活吃了
最终存活下来的
要么狰狞凶暴
要么隐忍诡诈
或者圆滑佞巧

6、但男人的现脸
总是不甘退位的
肚子里的这些脸
就免不了各怀鬼胎
觊觎着那个位置

7、事发前
——男人蓦然记起了：
只怪多喝了酒
又加上是关键时刻；
就被那张狰狞的脸
谋了现脸的位置了

8、警察到来时
男人惊慌失措
兀自喃喃地说：
不关他的事呀
真的不关他的事
怪就怪这张变脸的脸
实在太猝不及防了

诡异的变脸事件，即是一种“魔幻”的现实，又是类似潜意识幻觉、隐喻人性真实的“超现实”。

4、“话语叙事”
“话语叙事”在小说中运用广泛，但在诗中，应该还有很大的探索空间。微小说诗对此作出了颇有成效的尝试：

《精  华》

“经观察，粮食反动
请予彻底改造”
接到书记的指令后
村长立即行动
鼓弄着村民们
将一屯屯的粮食
酿成一壶壶的酒
“酒，是反动的平方”
村长一手插着腰
一手指指点点的
脖子上的青筋一起一伏：
“今后，我们的主粮
就是政治上最纯洁
科技上最先进的——酒糟”

这首诗，话语，是叙事的辅助，并且是隐喻的；运用了“话语叙事”，但还显得有些生涩。《人民》有了进一步的发展：

“人民教师”
老王怕是不配的
张老师愤愤地说：
“就说‘人民’两字吧
他讲是偏正短语
词语的重心在后面
近义词为‘庶民’、‘草民’
多作被动和使动用法
还说《商君书》所谓：
‘壹民、弱民、疲民、辱民、贫民
五者若不灵，杀之’
……您说说，陈校长
有这么糟蹋‘人民’的么”

本篇，可以说是“话语叙事”为主体了：通过人物的话语进行自我描绘和表达“微言大义”。“完全”的“话语叙事”则有《性侵语录》：

“是小莉吗
我小花啊
告诉你呢
我被性侵了啊
哈  哈……
就是那个‘一网情深’
傻×一样
长得也不帅
进房就扒衣服
一分钟不到就×了
真TM没用。
还好我留了××样本
这会儿刚报案
少说也要这货赔××万
不然岂不亏死了
呵  呵……”

情节和人物全部通过人物话语来展开，不失为微小说诗写作的一个特色创新。

此外，走召的《死刑》《重点》《补天》等篇目，有“叙述圈套”（侧重“叙述动作”而不是故事情节）的叙事尝试；《九品科长佟世忠》《要嫁就嫁黄世仁》等“微长篇”小说诗有顺叙、倒叙、插叙等一般叙事手法的大量运用，兹不一一赘述。

总之，中国诗歌抒情多，叙事少；总体而言，叙事功能并不发达。现代以来，不少诗人尝试过叙事长诗。上世纪90年代，号称“中年写作”的年代，重视冷静、节制、叙事；叙事诗渐有主流化趋势。但这种叙事，除了小说化写作，多为日常生活叙事。而“中国微小说诗”，以小说化的“虚构叙事”为主，通过在有限篇幅内进行多元的叙事尝试，初步形成了独具特色的“微叙事诗学”；可以说，不仅有力地深化了“微小说诗”这一文体本身的建设，同时，也丰富和推进了中国新诗 “诗歌叙事学” 谱系的构建。

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