从《镜头：蚂蚁》看诗性空间的宽度与长度
文/沈彩初
读到这首诗，记得已经是两年前的事了，有个朋友好像在主持一个网络交流平台，约我为这首诗写点评论文字。因那时工作忙，加之我这个人有个特性，无论是“约”，还是“求”，在我看来，都有种“被逼”的感觉。这种感觉如同年轻人处对象，一方不同意，而另一方非要怎么样差不多。由于个性作祟，初读《镜头：蚂蚁》想写点什么的冲动也就搁浅下来。而人生倥偬，六百多个日日夜夜，又在我脚下走过。透过时光的镜头，付显武的人造“蚂蚁”，却生命鲜活，顶着一粒米饭一路尾随，紧跟身后。那微小的影子，像一根针，深深刺进了我感觉的皮肤和诗意体内，拔不出、抹不掉… …
我与显武本不熟悉，因为这首诗让我们架起了横跨长江、黄河；穿越白山黑水的友谊桥梁。说句心里话，我对他人的好感，来源于对诗和一首好诗的敬畏。一个诗人，或一个写诗的人，在他的一生当中，可以写几百首，几千首，甚至上万首。但能不能写出一首好诗，叫人拍案叫绝？能不能有一首好诗叫人过目不忘？也包括一些名家在内，我看不见得。而付显武做到了：
镜头：蚂蚁/付显武
更多的时候是一粒米饭在搬动光阴
在熟悉的黄昏
一粒米饭顶着暮色慢慢回家。
蚂蚁只是安装在米饭上的轮子
蚂蚁只是推了幸福一把。
显武的这首诗仅仅五行，可他用一种神性写作，采用“白描”与国画“泼墨”和书法“飞白”相兼容的手法，给我们展示了一个小题材、大制作。其中的“白描”：是对“米饭”、“蚂蚁”、“轮子”的简单勾勒；“泼墨”：是对“黄昏”、“暮色”、“回家”的点染与着色；“飞白”：是对“光阴”和文字里那看不见，却事实存在影子的用力慢推与猛然回拉的跳笔。还记得著名诗人、诗歌评论家邢海珍说过：“任何艺术的表现不管是叙述还是描写，都不可能是纯粹写实的。因此说，艺术表现的本质是强化艺术家的主体创造精神，使艺术超越现实实在而实现更高审美目标成为一种可能”（选自《诗意的美质追寻》1994年版）。这种“可能”，我把它看做是一种预想，而“预想”恰恰是对笔者腕底功力的一种无形挑战。在这首诗中，能看得出来付显武是一个独具慧眼的诗坛老手，他“成竹于胸”，然后展开生活这张白纸，首先在诗歌写意空间宽度上。“淡妆浓抹”，将“蚂蚁”与“一粒米饭”画好、模糊；再用“光阴”、“黄昏”、“暮色”来做陪衬，意在揭示底层人民生活现状与起早贪晚的艰辛和生存状态。用小小的“一粒米饭”，来涵盖春、夏、秋、冬的四季流转。而“搬动光阴”这种弹性语言用的极妙，恰到好处地反映了那么一群人吃苦耐劳的优良品质。
其次，在诗意长度上。诗人用“在熟悉的黄昏/一粒米饭顶着暮色慢慢回家//蚂蚁只是安装在米饭上的轮子”。仅仅三句，便把时间的漫长，人生的漫长，通过“熟悉”、“慢慢”、“轮子”将生存的无奈、坚忍与隐含的一种责任推向久远。通过动词与名词的组接，极大地延长了诗性写意空间的长度。我总这样认为，一首好诗的诞生，它首先需要情感的“受孕”。从这首诗看，作者如果不对底层人民饱醮深情，不可能写出这等厚重的好作品。与此同时，在成就一首好诗上，更需要多种创作手法的并用，其中，含蓄不可或缺，含蓄就是含有深意，藏而不露。这种风格往往是不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。在结尾上，显武只用了一句：“蚂蚁只是推了幸福一把。”用语干净、利索，将“蚂蚁”、“一粒米”与卑微的底层个体这些物象与心象巧妙相揉，把诗中的基调陡然一转，深刻地阐释了幸福在这些人看来，是多么容易得到，就像推了一把那样简单，而留给人的思索却叫人震撼！
纵观显武全诗，堪称是微诗小题材大制作的典范。行走稳健，结构严谨，用语刁钻，在诗歌的文本上，是由“具象”向“抽象”迈进的大胆尝试。台湾著名诗人罗门曾说过：“诗绝非是第一层次现实的复写，而是将之透过联想力，导入潜在的精神世界，予以关照、交感与转化为内心中和第二层次的现实，使其获得更为富足的内涵，而存在于更为庞大且永恒的生命结构与形态之中；使外在有限的表象世界，变为内在无限的心象世界”（《太阳与月亮.序》花城出版社1992年版）。他在这首诗中做到了“提炼生活，由面到点”；“驰骋想象，由点到面”。为读者较好地打开了联想的无数条通道，牵引着读者以新的感受与新的观点，去探索、发现和补充新的内容。更具体可感地，生动传神地表达出了该诗的主题思想。此时，太阳已经卡山，暮色正渐渐涂抹窗棂，黄昏里一些人类的“大蚂蚁”，正怀抱倦意，拖着自己长长的身影赶在回家的途中... ...最后，遥祝显武在诗歌道路上越走越好！
作者简介：付显武，重庆秀山人，系重庆作协会员，作品发于《诗刊》、《星星诗刊》、《诗歌月刊》、《红岩》、《重庆文学》等刊物。出版诗集《被山坡照亮的羊》（与人合著）《梦比现实只晚一步》》《岁月的折痕》。
哈哈，到现在我还不知道你是谁呢？好像你很了解我，你这名我今天才注意。谢谢跟帖与喜欢！
