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标题: “方柳之争”给了我们机会去解读中国诗歌的发展(图) [打印本页]

作者: 李明利 时间: 2014-6-27 10:03
标题: “方柳之争”给了我们机会去解读中国诗歌的发展(图)
“方柳之争”给了我们机会去解读中国诗歌的发展(图) (, 下载次数: 12)
文艺理论家孙绍振。信息时报记者潘小娴摄

　　据信息时报2014年06月27日讯 湖北省作家协会主席方方不久前在微博上称，湖北某诗人为了参评鲁迅文学奖到处“走动”，由省作协向中国作协参评推荐时以全票通过，方方在此后接受采访时表示，她所指的诗人是柳忠秧。
　　对于方方的指责，柳忠秧在其后发表长篇声明，他称方方指责其拉关系的言论，涉及法律问题。“方柳之争”一时之间成为文化热点，引起人们对诗歌的关注和热议。近年来的文学奖饱受争议，尤其是诗歌受争议的更多。为此，信息时报记者专访了著名文艺理论家孙绍振。

　　信息时报：在众多文学奖里面，诗歌方面的奖项受到的热议相比其他体裁的奖项似乎要多一些。为什么会形成这样的现象？

　　孙绍振：这是因为诗歌在中国是个特别的现象，它分为两拨，一拨是现代新诗。现代新诗把古典诗歌的形式和艺术方法都打破了，但后来又出现一个问题，新诗跟普罗大众的距离越来越大。新诗探索语言的可能性，强调个人化，而诗歌的个人化产生两个问题，一是个人境遇群体的关注度不够；二是逃避公共性话语，每个人的话语都是自己临时的一次性试验，他们认为这能更加拓展语言的可能性，以至于读者看不懂。
　　还有一拨就是维持着生命力的古典诗歌。从古典诗歌的角度来说，新诗根本不像诗。新诗反过来又说古典诗歌是陈腐不堪的东西。

　　信息时报：那么是否因为现在的创作者更加关注自己个人情感和个人体验，从而导致当下的诗歌创作缺乏宏大叙事？

　　孙绍振：古典诗歌与新诗的双水分流不是诗歌发展的理想状态，我觉得最理想的状态应该是合流。而柳忠秧的创作把这两种诗歌结合起来，一方面是古典诗歌的句法，一方面是现代思想以及历史容量。他写的《楚歌》展现中国浩瀚历史，并把现代思想融合到古典诗歌的句法里面，这是个很好的尝试。能做到这么宏大的厚度，他确实付出了巨大劳动，我觉得应该值得鼓励。
　　但不可否认，宏大的叙事里面就会包含着大白话的东西，因为没有大白话就不可能容纳那么多内容。我们中国诗歌与西方诗歌的传统不一样，西方诗歌有叙事传统，他们的诗人，尤其是大诗人都有叙事诗，而且叙事诗是他们的代表作品。我们中国也有少量叙事诗，但思想容量相对比较窄，而艺术容量和情感容量却比较厚，西方史诗的感情容量和意象力度却比不上我们中国诗。

　　信息时报：读者对西方宏大的叙事诗易于接受，而对柳忠秧创新的有历史容量的诗歌，为什么却非议很多？

　　孙绍振：因为我们忘掉了一点，如果要学外国的叙事，就要知道史诗这个概念。在英语里面，它与诗歌无关，它是epic（史诗、叙事诗），而不是poem（诗）。史诗强调叙事的宏大，必然有大白话。比如拜伦的《唐璜》和《恰尔德·哈洛尔德游记》，歌德有个批评，觉得它们是会议的发言稿。
　　诗歌和史诗在西方是两个概念，不像在汉语里面，中心语都是诗。读史诗，西方人是没有诗这样的预期的。而我们中国一听到史诗，必然想到就是诗歌。对柳忠秧的诗有非议，我认为主要还是阅读预期不一样。我们预想诗歌就应该是抒情的，以意象为主，而柳忠秧的诗歌，有人统计过一首诗里出现了四百多个人名，要表现这么多的历史容量，必然句法复杂，有很多大白话，读者自然难以接受。所以，我认为，要评价诗，就必须先知道中国诗歌和西方诗歌的优长和局限。如今柳忠秧的诗歌被热议，或许也恰恰给了我们一个机会去解读中国诗歌的发展。
　　（信息时报记者潘小娴实习生陈宇强来源信息时报)

作者: 翰林一介布衣 时间: 2014-7-13 06:06
本帖最后由翰林一介布衣于 2014-7-13 06:14 编辑

借机炒作、把现实的债务龟壳转化文学的天梯、横穿如跳梁小丑、忘了文学的严肃性、给了小人可乘之机、柳絮藏腹充齐胖、忠愚自有诗镜辨。秧秧开河犯其滥、恬不知耻死要面。

作者: 李明利 时间: 2014-7-13 09:11

翰林一介布衣发表于 2014-7-13 06:06
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