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标题: 《气韵是诗歌优劣的试金石》 [打印本页]

作者: 苏建斌 时间: 2016-1-11 17:13
标题: 《气韵是诗歌优劣的试金石》
《气韵是诗歌优劣的试金石》

　　如果说内容是诗歌的骨，那么气韵应该是诗歌的肉。骨肉相连,密不可分，就是好的诗歌。
　　那么什么是诗歌的气韵呢？简单地说，诗歌的气韵就是作者为了表达内容在谋篇布局时确定的情感基调，也就是一首诗歌阅读时能够让读者感受到的强烈的抒情说理节奏。这种气韵能够让读者进入作者的情感与意境、悲欢与喜乐、激情与事理。并且能够享受到作者在气韵的驱使下所安排的词语、句法以及分行与章节间营造出来的独特的美感。因此，我认为一首成功的诗歌至少必须具备两个动人的因素，一是诗歌的内容，二是诗歌的气韵。
　　诗歌的气韵是多种多样的。毫不夸张地说，有多少独特的诗人就有多少诗歌的气韵。同样的内容与题材因诗人的不同而呈现不同的气韵。或沉稳或激情、或优雅或昂扬、或睿智或灵秀、或大气或精致等等。诗歌的气韵既可以体现诗人的人生智慧也可以体现诗人的文化修养，同时也体现了诗人对自然、社会、人性等等世界构成的综合感知。在这个意义上讲，诗歌的气韵就是诗人才华的综合表达。
　　诗歌的气韵是美的。如果说一首诗歌的内容以新颖与观察角度的独特而让读者动心，那么诗歌的气韵就应该让读者在阅读内容的时候，感觉到抑扬顿挫的情感起伏、转换收放的有度、张驰进退的自如。那些跳动在诗行中的词语就像是一首歌曲中的音符，在气韵的驱使下形成诗歌内在的节奏与韵律，给读者以连贯的完整的美的享受。内容是诗歌的意，韵律是诗歌的气。意气皆备的诗歌才是一首美的诗歌。
　　诗歌的气韵是可以捕捉的。当诗人在为某种情绪驱动而不得不发的时候，这就是人们常说的“灵感”。将灵感一气呵成地用诗性语言表达出来，就完成了一首诗歌的创作。
　　诗歌的气韵是有高下之分的，这也是诗人趋向成熟的标志。对气韵运用自如的诗人一定是成熟的诗人，反之，生涩的、枯燥的、谜语般的、狂人般的分行文字，一定是用文字堆砌起来的垃圾。

　　老苏于忻州吉祥居
　　10.07.29

作者: 在线灵童 时间: 2016-1-11 19:41
气韵与神韵有没有区别？

作者: 苏建斌 时间: 2016-1-11 20:30

在线灵童发表于 2016-1-11 19:41
气韵与神韵有没有区别？

作者: 张无为 时间: 2016-1-17 18:05
内容是诗歌的骨，那么气韵应该是诗歌的肉。还是气韵应大于肉？

作者: 苏建斌 时间: 2016-1-17 22:28

张无为发表于 2016-1-17 18:05
内容是诗歌的骨，那么气韵应该是诗歌的肉。还是气韵应大于肉？

作者: 落雪飘飘 时间: 2016-2-8 19:17
这种气韵，可不可以理解是诗歌的由来

作者: 菊岭耕夫 时间: 2016-2-12 11:11
韵定是非，唯韵是路。
韵律是诗的分水岭，
韵律是诗的试金石。

作者: 苏建斌 时间: 2016-2-12 22:46

菊岭耕夫发表于 2016-2-12 11:11
韵定是非，唯韵是路。
韵律是诗的分水岭，
韵律是诗的试金石。

作者: 菊岭耕夫 时间: 2016-2-16 14:16
本帖最后由菊岭耕夫于 2016-2-16 14:23 编辑

“韵” 定是非

重阳JM

诗，是一种有节奏有韵律的文体。所以，诗必以“韵”定是非。即“诗”与“非诗”，最终要由“韵”来决定：有韵的“是”诗，无韵的“不是”诗。
诗的外部特征是“分行”。当我们打开稿件，或翻阅报刊书册，分行的文字映入眼帘时，首先想到的是“诗”。但最终断定它是不是诗，却是由“韵”来决定的：有韵的“是”诗；无韵的“不是”诗，这就是“诗性”。就象辨别“诗”“散文”一样，是不能由人们意志随意改变的。试将“有韵诗”不分行连着写，人们仍可读出“诗”来，但“无韵诗”不分行连着写，有谁能读出“诗”来呢！不管散文怎么优美，怎么有诗意，怎么断句、分行，样子再怎么象诗，但毕竟是散文而不是诗。所以，诗和散文的区别是“性”的区别。
瞿秋白曾说：“诗的主要形式，就是节奏和韵律。”
伟大文豪鲁迅主张：“新诗要先有节奏，押大致相近的韵，让大家容易记，又顺口，唱得出来。”
诗坛泰斗艾青说过：“我同意鲁迅的主张……。”并明确而严厉地指出：“……那种诗（没有中国情调的无韵诗），假如在作者名字下面加上个‘译’字，我们就会以为是外国人写的，因为它们没有中国诗的气味(韵味)。我自己就写过不少这类的诗。”艾青早期的不少诗，不是中国诗，艾青自己早已否定了它。而现今的一些新诗大家们仍将那些诗搬出来吓人，特别对青少年们吹捧为“泰斗”的“珍爱的”诗。他们口口声声称“泰斗”，却早已把“泰斗”的话抛到了九霄云外！
法国象征主义诗派大师保尔•瓦德里（1871—1945）在《诗与抽象主义思维》一文中谈到诗的特征，强调“要做到音韵谐美，节奏和拍，而且要满足各种理性及审美的条件”。
美国意象主义代表庞德（1885—1972）说：“诗歌韵律应比规定的韵律更美……”（《回顾》）。
十九世纪中期，美国诗人惠特曼提出“冲破诗与散文之间的形式壁垒”，从此在世界上刮起一股抛弃韵律的鬼旋风，致使无韵“非诗”泛滥成灾！
但是，当代西方诗家仍是看重诗韵的。50年代出版的《郭沫若译诗集》应是译诗的成功之作，有节奏有韵律，不失中国人欣赏习惯。而现今的新诗大家们向青少年推荐的外国译诗中，有几首是有韵的？真不知现代诗大家们把郭沫若这个“榜样”丢到哪里去了！
诗是有韵律的文体，无韵不成诗。吸天地之精华，融人类灵魂于节奏和韵律之中，从远古到未来，是永恒的诗性。古今中外如此，不妨说是“国际惯例”吧！
挑战无韵诗，挑战惠特曼，明确诗与散文的界线！
2002.6.28

作者: 苏建斌 时间: 2016-2-16 17:51

菊岭耕夫发表于 2016-2-16 14:16
“韵” 定是非

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