中国诗歌流派网

标题: 重阳新韵赏评【二】（恢复）贴 [打印本页]
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-1-26 08:39
标题: 重阳新韵赏评【二】（恢复）贴
本帖最后由 菊岭耕夫 于 2016-1-27 15:07 编辑

新 韵

旧律旧格旧时宜  新声新韵写新词
春风化雨润桃李  秋实如硕连理枝
形随意合诗文美  自然巧成绝妙辞
盛世盛诗韵律改  新韵大业始于斯
（重阳JM）


    重阳1997年11月在《推广使用新声韵》一文中提出了“新声韵”。1998年2月《新韵的兴起是历史的必然》中正式命名为“新韵”。在他的领导下，1999年1月成立了“新韵学会”。2000年1月主编出版了《新韵》一书，收集了他的较为系统的有关“新韵”理论。《新韵说》的创立，是一个划时代的创举。他是“新韵”的举旗人，并将开创一代新诗风。
   “旧律旧格旧时宜，新声新韵写新词。”旧的格律诗词，那是旧的产物，适宜于旧的时代。而当今的新声韵，是诗词随着时代演化的结果，也就是新时代的产物。这是马克思列宁主义的唯物辩证法。重阳倡导的“新韵”：“就是采用普通话韵母四声韵的中华传统诗词（含民歌）与自由新诗相结合而产生的新诗体。”这也可说是历史的必然。
   “春风化雨润桃李，秋实如硕连理枝。”重阳倡导的新韵，正如“好雨知时节”，在和煦的春风吹拂下，甜蜜细雨的滋润下，培育着茁壮成长的桃李。桃李，《韩诗外传》：“夫春树桃李者，夏得荫其下，秋得其实；春树蒺藜者，夏不可采其叶，秋得其剌焉。”后以弟子及所荐士为“桃李”者。而这里的桃李当喻诗人和新韵诗歌。到秋天，果实累累，丰盛硕大，即诗人辈出，珍品不尽。“连理”本指不同的草木，其枝杆连在一起，这里可理解为新韵理论和新韵创作不可分离，就象搭成的连理枝。
   “形随意合诗文美，自然巧成绝妙辞。”重阳新韵理论主张：“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合。”只有这样的诗，才是新韵，才能称得上“诗文美”、“绝妙辞”。一个“绝”字，肯定无疑了。
   “盛世盛诗韵律改，新韵大业始于斯。”时逢盛世，诗必兴盛。诗要兴盛，韵律必须改革开放，不可固守陈规，死搬教条。倡导新韵，开创诗风，这是前所未有的大业。这样的大业，就在今天开始了，而且跟随着时代前进的步伐，必然走向胜利！(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-1-26 13:22
诗 道

文明华夏五千年  华语诗词相映红
诗骨韵魂意衣裳  汉唐宋明继祖宗
几度风雨几潮汹  千脉百流任繁荣
密码符号牛马风  东影西形唯朦胧
（重阳JM）

   “文明华夏五千年，华语诗词相映红。”我国是世界上四大文明古国之一，而且地大物博人口众多。华夏是我国的古称，已经有五千年的文明历史。中华民族的汉语言，是世界上最丰富多彩的语言，特别是诗词相互辉映，光照千秋，在世界文艺宝库中闪耀着璀灿的光彩。
   “诗骨意魂韵衣裳，汉唐宋明继祖宗。”就诗来说，形式是骨，没有诗的形式，也就不成为诗。“韵”是诗的命根子，没了韵就没了命，就没了魂，就不是诗了。即所谓“无韵不成诗”。思想内容是衣服，千变万化，千奇百怪，不所不括。无意则不知所云，毫无意义。清代王夫之说的：“意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合”。衣是遮羞之物，是文明人类的标志。即所谓 “无衣不成人”。这里连用了比喻，而且比得十分形象。从《诗经》到《楚辞》，再到汉赋、唐诗、宋词、元曲，都是一脉相承的，都是在继承的基础上发展起来的。每一种新的形式的出现，都没能离开老祖宗。这是规律，也是必然。
   “几度风雨几潮汹，千脉百流任繁荣。”从诗的发展史看，当然是曲曲折折，风风雨雨的，不可能一就而成。一种新诗体的产生，须经几百年的时间。“千脉百流”，几经沧桑，繁荣倡盛。从产生、发展、成熟、衰败，又有新的诗体的诞生。就五四新文化运动产生的白话自由诗而言，近一个世界来，自由体，新格律，新古体诗，朦胧诗，新韵诗，反反复复，起起落落，事实不正是这样吗？
   “密码符号牛马风，东影西形唯朦胧。”东方悠久的文化，汉语言的诗词，具有着中华民族性。那些外国的密码一样的符号，与汉语言的方块字实在是“牛头不对马嘴”，根本不相符合。有些人死搬外国，照抄外国，甚至搞全盘西化，那是绝对行不通的。七八十年代兴起的朦胧诗运动，更给中国的诗歌带来了莫大的灾难，这也是人所共知的事实。
这首有关论诗的诗，涉及了中国整个的诗史。从中到外，从古至今，特别是对当今诗界的现实状况和存在的严重问题，运用了形象化的比喻，作了有力的批判。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-1-27 14:54
诗 魂

平平仄仄千百年  几多痴顽夜难眠
涓涓细水润大地  隆隆春雷震九天
极目五洲风云卷  胸怀四海波浪宽
高堂大雅侧颜过  布衣草履遍山川
（重阳JM）


   “平平仄仄千百年，几多痴顽夜难眠。”在我国的诗歌史上，唐朝为黄金时代，特别是形成了律绝，有严格的平仄要求。直到今天，人们还在写律绝，也不可能抛开平仄。这平平仄仄，实实地束缚了“千百年”。既然要写律绝，就不可能不讲究平仄。若不合乎平仄，当然就不算律绝。不知道有多少痴迷诗歌的人们，为合一个平仄，苦思螟想，甚至夜不能眠，仍难免出现“因声害意”的现象。因此重阳倡导新韵，提出不必再固守平仄了。他在《和声对韵》中说：“‘新韵’注重‘和声对韵’，实现平仄开放。‘和声对韵’自然包含了平仄，但只是作为修辞方法之一的活的平仄，而不拘泥死的平仄。即所谓‘自然巧成’。”
   “涓涓细水润大地，隆隆春雷震九天。”重阳倡导的“新韵”，冲开了平仄、对仗、固定的行数字数等等的束缚，就象那涓涓的细水，滋润着诗歌的大地。细流润大地，自然能使草木生，出现一片欣欣向荣的景象，也即象征了诗歌园地的繁荣倡盛。重阳倡导的新韵，也象隆隆的春雷，震响了九天。清代张维屏有一首《新客》：“造物无言却有情，每于寒尽觉春生。万紫千红安排着，只待春雷第一声。”春雷一响，带来的是生机。这两句以大自然的景象来比喻、象征新韵的兴起和光辉前程。
   “极目五洲风云卷，胸怀四海波浪宽。”做一位诗人，千万不可脱离社会，逃避现实，钻在象牙塔里喜欢“自我”。而应当胸怀祖国，放眼世界。发时代之声，唱时代之歌。毛泽东有诗句：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”五洲四海即指全世界。古以中国四境有海环绕，四海指全中国，今亦可指全世界。当今的世界，人民的革命势力风起云卷，应当为人类而歌。伟大的中国，实行改革开放的政策，正在向着世界先进之林迈进，人民的热情也如波翻浪涌，前程宽广锦绣。这些不正应当用诗的语言来歌唱赞颂吗？
   “高堂大雅侧颜过，布衣草履遍山川。”高堂，指高大的厅堂，即贵族阶级的豪华居住。大雅，宏大雅正。我国《诗经》分“风”、“雅”、“颂”，风是民歌，颂是祭祀歌，雅是贵族阶级的歌。对于那些达官贵人，是不必正眼看他们的，实该侧脸而过了。应面向劳动大众，面向平民百姓，面向人民。“布衣草履”，即平民百姓。《史记•李斯列传》：“夫斯乃上蔡布衣，闾巷之黔首。”天下的平民百姓，往往受剥削和压迫，但他们却是“遍布山川”的天下的主人，历史的主人，只有他们才是推动历史车轮滚滚向前的真正的力量。正如毛泽东说的：“人民，只有人民，才是创造历史的动力。”诗应属于人民，诗应该抒人民之情，诗人应为人民鼓与呼。这才是诗人的职责，这样才可成为深受人民爱戴的人民诗人。
    这首新韵诗写得博大、深邃、含蕴。采用了比喻、象征等手法，极其形象化地表达了重阳先生的诗论或诗观，这样以诗的形式深刻地说诗论道，实属难得。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-1-30 08:00
诗 心

东西南北诗浪  情令艺岸心动
水肥马瘦  雁飞星流
唯有夕阳最懂

盼望的消息  伴着渴口传递
沉思的眼神  凭着潇洒充饥
（重阳JM）


    东西南北即全国方圆，必将兴起澎湃的诗浪。只有真情实意的诗，才可驶向艺术的彼岸，也才能使心地激动。这也正如高尔基说的：“真正的诗，永远是心底的诗，永远是灵魂的歌。”水肥美，马青瘦，雁飞急，星光流……，这一切的一切，唯有那轮又红又圆又大的无限好的夕阳，才能懂得其中奥秘，才能懂得这位老诗人的心情。“不愿江边叹夕阳”，而要迈步从头越，搏击在诗的浪头，做一名诗歌的弄潮儿。
    诗人在盼望得到极好的消息，这就是诗的期待。诗人虽然口干舌燥，也要放开嗓门，把诗的信息传递出去。他倡导“新韵”，为“新韵”鼓与呼，这是他的最大愿望。诗人在凝聚的目光中闪现出深沉的思虑。诗在冷落，诗在西化，诗在困惑，诗在饥荒。只有靠着大度的胸怀，洒脱的气质，来填充诗的饥肠刮肚。诗人在这里是渴诗，饿诗，盼望能饮诗的圣水，食诗的美餐。这就是那颗炽热的诗心吧！
    司空图说过：“辨于味，而后可以言诗。”这首诗写得含而不露，却很有滋味。溶象征、比拟、衬托等手法于一炉，给全诗增添了浓缩度和色彩象，一点也不概念化抽象化，这才是真诗，这才是好诗。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-1 08:54


诗 缘

汶水涟涟  浮萍芊芊
叶相连  根相牵
无休止地漫延到黑水边
心心相印  注定诗缘
       
黑水岸  风雪天
君身冷  吾心寒
忠贞的诗稿不值钱
岁月依然  漂泊依然
（重阳JM）


    据悉，这是重阳写给山东诗人王展的一首新韵诗。汶水：汶河，在山东省。汶河的流水啊，泛起微波；水中的浮萍啊，生长繁盛。浮萍：一年生草本植物，浮生在河渠、池塘中，叶子扁平，下面生有根须。看那碧绿的叶片，相连在一起，还有下面的根须，互相牵连在一起。就是这些水草，没完没了地漫延到黑水边上。我们的诗人，不也正象浮萍，从山东漂浮到北大荒。诗人看到了浮萍，诗人的心就和浮萍的心相印在一起了，诗人因诗而结缘，这就结下了诗的缘份，这才写出了这样优美的诗篇来。
    就在这黑水岸上，刮起清风，飘着雪花。你感到全身的冰冷，我觉得满心的严寒。就在这样的环境里，写出了真情实感的诗，但这样的诗却不值钱。就在这样的境况下，年年艰辛照旧，岁岁漂泊照旧。这就是我们的诗人，这就是诗人的诗。
    这首新韵诗以浮萍托意，托出诗人的痛苦煎敖。也是诗人艰难岁月的真实写照。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-3 12:23
诗 芽

诗芽  从诗韵里生诞
锐利锋芒  剌透承袭的词片
稚嫩心尖  点破千古诗卷
浓缩浩瀚书海  咀嚼遥远昨天
跨越平仄阶梯  攀上意念塔尖
扯下朦胧旗帜  昭示灿烂明天
把今天织成花环  装进神秘花篮
（重阳JM）




    这是个小芽，不是别的芽，而是个“诗芽”；不是任意的地方都可以长出来的芽，是在“诗韵”这块肥美的土质里养育出来的“诗芽”。实际上，这个“芽”指的就是重阳倡导的“新韵”。他说：“‘新韵’是传统诗词萌发的‘芽’，长成的‘秧’，结出的‘籽’。”这里特别应当注重那个“韵”字，正如重阳说的：“无韵不成诗”，“韵是中华诗词的根”。
   “新韵”这个芽，不是一般的芽，从它孕育出来，就具有“锐利的锋芒”，它可“剌透承袭的词片”，这是重阳说的新韵要继承传统诗词，而且是“要继承和发扬，还要创新和发展，再造辉煌。”也就是“中华诗词的升华”。所以说是“穿透承袭”，茁壮成长。
    这个“稚嫩的心尖”，是指它刚刚露头。但却具有力量，能够“点破”“千古诗卷”。这既肯定了我国古典诗词的辉煌，又指出了当今诗词的继承、吸收和创新。“点破”二字用得极具力量而传神。
    正因为这样，所以在这个“芽”上，“浓缩了浩瀚书海”。从远古的歌谣起，五千年的文明史，五千年的诗歌海洋，诗论波澜，都可在这个“芽”上显现。正可谓“咀嚼遥远的昨天”。
    到了今天，要“跨越平仄的阶梯”。古代格律诗词的“平仄”，应当冲开了。实现重阳说的“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合。”正如重阳提出的用“和声对韵”来“跨越”：“古人讲平仄，只是在诗词写作中，为了充分发挥声韵效果而特别注重的修辞方法之一而已，何故被奉为清规戒律，宛若天条而不可触犯呢？”“触犯”就是“跨越”。又说：“‘新韵’注重和声对韵，实现平仄开放。‘和声对韵’是中国诗传统的真正的精髓。”而只要“跨越”了“平仄的阶梯”，就可“攀上意念的塔尖”，这个“塔尖”，不就是“新韵”的成长和“成峰”吗？
    我们必须承认，朦胧诗潮把诗歌引向了歧途，给诗歌造成了灾难。“新韵”将要把这面灰色的旗帜扯下来。只有这样，才能“昭示灿烂的明天”，即诗的辉煌，也就是“二十一世纪是属于新韵的”。
    诗的最后两句特别形象，极其新颖，极具新意。用今天的新韵诗，编织成彩色的花环，装饰在这个神秘的瑰丽的诗国的花篮里。这个花篮，是个艺术的聚宝盆，在这个聚宝盆里，又增添了艳美的新韵，开放出诗歌的奇葩！这是对新韵形象化的赞歌！
    清代吴乔说过：“诗意大抵出侧面。”这首诗通过赞颂一个“诗芽”，真正预测到了新韵的产生、深远的意义、强大的生命力和光辉灿烂的前程。这就是巧妙，这就是诗的极高境界！ （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-13 11:08
晨 曲

初升的太阳  象个红灯笼
笑迷迷  依偎山的肩头
田野  露珠晶莹  闪闪
路边  老牛哺犊  哞哞
吹柳笛的小牧哥
声声高  声声低  昂扬
曲曲长  曲曲短  悠悠
采桑叶的小蚕妹
回回头  低低头  含羞
停一停  走一走  等侯
都怪你呀  山嫂
嘻嘻溜溜一声嘘吼
惊飞了一对沙鸥
（重阳JM）

    一般来说，人进入老年，情感就不太活泼了。而重阳1994年写的这首新韵诗，给人的感觉，还象八十年代初写的《栽树》、《春的伴侣》、《追求》一样的活泼。可见诗人在心理上一点儿也没有衰退。
    这是一首热烈的抒情诗，也是一篇形象的叙事诗，更是一幅优美的农村风俗画。难怪别林斯基说：“诗人用形象和图画说话。”诗的开头，就把太阳和大山拟人化了。刚刚升起的太阳，象个红灯笼，而且还笑迷迷地依偎在高山的肩头。田野，闪耀着晶莹的露珠。路边，老牛哺育着小犊，并且还哞哞地叫着。小牧哥吹着柳笛，高高低低，长长短短地十分悦耳。特别是采桑叶的蚕姑娘，那初恋时的神态的细腻表露：回头看，低头想，抿嘴笑，走走，停停，等侯她的心上人。当那可爱的小伙子到来时，却被一位大嫂看见了。有趣的是这位不知趣的大嫂故意放开嗓门喊了一声，结果“惊飞了一对沙鸥”：一对初恋的情人羞答答地走开了。
    这是一首别具风格的新韵诗，最鲜明的特点就是语言运用上的特殊性。一是把一些句子化成短语，这样读起来不仅短促，而且跳跳荡荡。二是有意把一些本当是句中的词抽出来，单独放在句尾。如“闪闪”、“哞哞”、“昂扬”、“悠悠”、“含羞”、“等侯”、“山嫂”等。这是一种突出强调，而且显得活活脱脱，潇潇洒洒。三是把一些动词和形容词、象声词重迭起来，以加强表现的力度。如“迷迷”、“闪闪”、“哞哞”、“声声”、“曲曲”、“悠悠”、“回回”、“低低”、“停停”、“走走”、“嘻嘻溜溜”等。
    梅光臣说：“作诗无古今”，“诗无定法”，才可创新。这首新韵诗也正应了艾青的话：“想怎样写就怎样写”。活泼自然，象小溪，象山泉，象首歌，跳跳荡荡，悠悠扬扬地流开去。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-17 08:12
崛 起

伴着一声凄怆的蝉鸣
身边掠过一片孤寂
脚步踏碎了苦闷的心境
昏涩的眼角已无泪滴
稿纸搁在一边自觉清冷
钢笔须发班白不再吭气
箱子里装满了善感的记忆
额头的波纹只作悲苦的演绎
诚实的信念落满了灰尘
自尊的脊梁背负着秽气
羞惭的月亮掩面而过
星星全都躲进云里
只有雷电忍不住压抑
轰隆一声冲出天际
银河岸边  昂然挺立
一举扬鞭  万马奋蹄
（重阳jm）


    这是思想性很强，艺术性极高的一首新韵诗。全诗只有十六行，前十二行是写诗人的悲苦，后四行是写诗人倡导新韵的雄心壮志，奋起战斗的决心。
    诗人是怎样悲苦的呢？环境的凄怆，处身的孤寂，心性的苦闷，钢笔的清冷，老态的侵击，信念的沉没，自尊的失落……，这些可看出诗人的不幸。然而正如别林斯基说的：“不幸是一所最好的大学。”诗人就是这所大学毕业的优等生，高才生。由于有一颗雄壮的心，任何压抑都可以冲开，就象雷鸣电闪一般，一个高大的形象，“银河岸边，昂然挺立”。进而达到“一举扬鞭，万马奋蹄”。这是时代的崛起，也是人生的崛起，诗人的崛起，诗歌的崛起。这也正如清代龚自珍的《己亥杂诗》：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”老天爷也确确实实地重新抖擞起了精神，降下了英武的好人才。
    毕加索有句名言：“艺术诞生于悲苦。”下面就从艺术性作一浅析。
    从遣词选字看，无论是名词、动词、形容词，看似信手拈来，实属苦心推敲。“凄怆”修饰“蝉鸣”，有雪上加霜之感。“掠过一片孤寂”，“掠过”很有动感。“心境”本来“苦闷”，却又被“脚步踏碎”，更为严酷。“眼角”感到“昏涩”，竟连“泪滴”也没有了。“稿纸”显得“清冷”，“钢笔”都不“吭气”。那些“善感的记忆”把“箱子”都“装满”了。岁月刻出“额头的波纹”，只能作些“悲苦的演绎”。“诚实的信念”，却“落满了灰尘”。“自尊”本来是人的“脊梁”，然而却“背负着秽气”……。以上这些状况严重到怎样的程度呢？连月亮也不愿看，星星都躲避开。
    从修辞上看，综合运用了比喻、拟人、夸张等手法，特别是拟人最为突出。稿纸——自觉清冷；钢笔——须发斑白；箱子——装满记忆；波纹——作悲苦的演绎；信念——落满了灰尘；自尊——背负着秽气；月亮——掩面而过；星星——躲进云里；雷电——忍不住压抑……，可以说基本上事事作比，句句拟人。把诗写到了炉火纯青的地步。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-18 16:22
感  怀

坎坷荏苒六十年  历险经艰不寻常
黑浪翻腾四魔聚  乌云一扫紫气扬
门前丽枝喜鹊叫  花映清溪呈吉祥
世态炎凉凭自然  鸿鹄长空任翱翔
（重阳JM）


   “坎坷荏苒六十年，历险经艰不寻常。”光阴渐渐过去，坎坎坷坷也就六十年了。这六十年的经历，是艰辛的，惊险的，实在不平常。重阳生于1939年，降生人世，正遇日寇入侵，他在《天行健》诗中写道：“扶老携幼潜山林，娘泣婴啼泪沾襟。”上初中走读三年，每天早起晚归，来回行走三个多小时的路程。1961年到北大荒农场做临时工，放牧种田。又去渔场撒网打鱼，三次落水，幸免大难。当代课教师，遇上“文革”那样的年代，竟被“抄家”焚稿。后改行电工，一直到1979年才被转正为正式固定工，结束了长达十八年的长临工身份。
   “黑浪翻腾四魔聚，乌云一扫紫气扬。”“四人邦”就象那恶魔，结党营私猖獗的年代，犹如黑浪翻腾，简直暗无天日，国家遇难，人民遭殃。一举粉碎了“四人邦”，就像扫尽了天空的乌云，光明降临，瑞气挥扬。
   “门前丽枝喜鹊叫，花映清溪呈吉祥。”党的十一届三中全会，就象春雷一声响，送来了万紫千红的春色。门前碧绿的树枝上，喜鹊唧唧喳喳欢叫报喜。我国传统认为，喜鹊叫就是报喜讯。鲜花盛开，辉映在清沏的溪水里，呈现出一派吉祥如意的升平景象。
   “世态炎凉凭自然，鸿鹄长空任翱翔。”在这趋炎附势的社会里，有钱有势，人就巴结；无钱无势，人就冷淡。对于这些，听凭自然，难以顾及。还是看那雄伟的天鹅，凌空长鸣，展翅飞翔。这是抒发了诗人倡导新韵的远大志向和拼搏精神。鸿鹄即天鹅，能飞得很高。《史记•陈涉世家》：“陈涉太息曰：嗟呼，燕雀安知鸿鹄之志哉！”翱翔，鸟在高空回旋飞翔。《淮南子•览冥训》：“翱翔四海之外。” （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-20 09:39
省 菊
——和吴清波韵

雪润冬枝松柏青  梅吐玉蕊冰晶凌
邳州牡丹竞争艳  佳城杨柳绿春风
文美西子清波浣  品高东岳仰珠峰
莫笑秋风黄英夺  此处唯余瘦精灵
(重阳JM)

    这是一首咏菊诗。我国对于菊，历来称颂。每年的阴历九月，是菊花盛开的时期，因此称九月为“菊”月，并且好多地方在这一月专门举办“菊花展”。用菊花酿的酒，誉为“菊花酒”，深受人们喜欢。
    古往今来，写菊的诗屡见不鲜。东晋大诗人陶渊明就有名句：“采菊东篱下，悠然见南山。”毛泽东也有诗句：“岁岁重阳，今又重阳，遍地黄花分外香。”唐末农民起义领袖黄巢就写过两首《题菊花》的诗。其一：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”
    重阳这首和诗的题目为《省菊》，省当省悟，发人深省，明白的意思。
   “雪润冬枝松柏青，梅吐玉蕊冰晶凌。”白雪虽寒冷，却滋润着冬天的松柏，而且使松柏更显绿，正如陈毅诗句：“大雪压青松，青松挺且直。”在飞雪冰凌中，傲寒的红梅花吐出了玉蕊，用玉来形容花蕊，使其梅花更加美丽可爱。这两句是写冬，赞扬松柏和梅花。
   “邳州牡丹竞争艳，佳城杨柳绿春风。”紧接着两句写春。邳州在江苏省境内，那里的牡丹争相开放了。牡丹被称为花王，朵大色艳，赏牡丹也是古往今来的习俗。佳城即黑龙江省的佳木斯，这里的杨柳在和煦的春风里变绿了。“绿春风”即“春风绿”，宋代的王安石诗句：“春风又绿江南岸。”
   “文美西子清波浣，品高东岳仰珠峰。”西施曾在若耶溪（今淅江省绍兴）洗过衣。吴清波的诗文就象西施浣纱激起的清沏波纹那样美妙。这里自然让人们想起宋代大诗人苏东坡的诗句：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”可谓异曲同工。重阳的用比真是特新特奇特引人。吴清波的品质高尚，高尚到象东岳泰山和仰望的珠穆朗玛峰一样。泰山被称作五岳之首，珠穆朗玛峰是世界第一高峰，又一比得新巧。
   “莫笑秋风黄英夺，此处唯余瘦精灵。”请不要笑我这里秋风吹来，把那菊的黄花夺走。“黄英夺”即“夺黄花”。而菊是坚韧的，它的“精灵”仍然存在，是不会消失的。“瘦”,宋代女词人李清照有“黄花瘦”诗句。“唯”是只的意思。“余”是剩留，只要有黄花存留的地方，永存着它的神魂精灵。这两句写秋，赞扬菊的傲风抗霜的可贵精神永存。
    这首诗调动了多种修辞手法：夸张，比喻，衬托，活用词性等。特别是赞松柏、梅花、牡丹，而反衬出菊的高洁的不屈不挠的精神。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-23 11:12
咏 鹤

——和徐汉山先生

南乡翎羽北国情  丹顶一点起青汀
苍松翠竹千仞志  蓝天白云万里行
翘首射阳河畔柳  回眸松花江岸冰
鹤鸣九州唤春雨  艺苑百曲唱新风
（重阳JM）


    吟鹤的诗，古今多有。南朝齐武帝萧罅写过一首《群鹤咏》：“八风舞遥翮，九野弄清音。一摧云间志，为君苑中禽。”
   “南乡翎羽北国情，丹顶一点起青汀。”鹤的家乡在南方，却怀着深情飞到了北方来。鹤是侯鸟，冬天到南方避寒，春天回到北方产卵育雏。翎羽本指鸟的羽翅，这里引伸为鸟类，即指鹤。鹤的种类很多，而这却不是一般的鹤，是美丽可爱珍贵的丹顶鹤，它的一点红顶就足以引人惊奇的了。
   “苍松翠竹千仞志，蓝天白云万里行。”丹顶鹤就像苍松翠柏那样坚强刚毅，而且怀着高飞千仞的志向。古代八尺或七尺叫作一仞，千仞形容极高。正因为这样，所以才能展翅蓝天，穿过白云，不辞辛劳地万里飞行，这是多么感人的精神啊！
   “翘首射阳河畔柳，回眸松花江岸冰。”丹顶鹤既热爱南方的家乡，也向往北方的风光，祖国的疆土辽阔，仰起头，远望那南方，河边已柳绿，回过眼，看见北国的岸边，还结着冰。“翘首”、“回眸”的动作感鲜明强烈，显得极其形象生动。
   “鹤鸣九州唤春雨，艺苑百曲唱新风。”丹顶鹤南来北往，鸣啼不止，唤来的是春雨，也即春天。九州指全国。传说我国中上古划分为九个地理区域，后作为中国的代称。这里也指唤来了文艺界欣欣向荣的春天。“百花齐放，百家争鸣”，唱出了千百的新曲调。“鹤鸣”泛指百家争鸣的文艺界，也指徐汉山主编的《鹤鸣》诗刊。“艺苑”泛指百花齐放的文学艺术界，也指重阳主编的《艺苑》文艺报。“新风”当指重阳倡导的“新韵”诗歌。
    这首诗通过咏鹤，咏赞了文学艺术的繁荣和新韵的兴起。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-2-28 13:12
观  雨

春雨细如丝  窗前自有思
吹来雨中风  掀开笔下诗
（重阳JM）

    这首新韵诗也写得很妙，“丝”、“思”谐音，象长长的雨丝一样不断地思什么呢？思的是“诗”，所以雨中的风就掀开了笔下的“诗”，“掀”字推敲得很有力度。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-3 16:33
古 桥       

日出天宫照古桥  缓步迎风闻柳莺
问莺古桥何时建  几代英雄桥上行
桥边杨柳愁丝长  几多风流叹涕零
潺潺桥下长流水  一声一声细打听
（重阳jm）

    这是1957年写的一首七律式的新韵诗，最大的特点是全诗拟人化。开句不说太阳从东方升起，而是从“天宫”来照耀古桥，想象天上有一座大宫殿，那辉煌的太阳是宫殿里的一盏大明灯，给人特别的新鲜感。小作者慢慢地迎着清风迈步走着，听见绿柳问黄莺的悦耳歌唱，这就浮想联翩了。问黄莺这古桥是何年何月建造的呢？有多少英雄从桥上过来过去的行走呢？这里用了“英雄”，而不是“人们”，含有一种深意。更有桥边长长的柳丝好像在发愁，愁什么呢？愁叹有多少风流人物颠簸艰难路途，涕泪零落，不能如意实现自己的理想吧！而这些事情，也只有桥下潺潺的流水，日日夜夜地一声一声地在细心打听了。一位少年就能把诗写到这等境地，非有一定的艺术功力是不可能的，实在令人敬佩。（李万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-6 08:33
走 读

睡里挑灯看书   梦回红瓦学堂
十五里路风和雨  独自走读背干粮

仰望长空数飞鸟  低头拣石撇沟塘
三春三秋倜傥路  步步都是好文章
（重阳jm）

    这是一首七律式的变体诗，所谓变体，是指来自七律的形式，但却有了变化。第一是字数上的变化，开头两句就各少了一个字；第二是分成了两节。这种诗体的变化，实属难能可贵。构思既不俗套，意境也很客观。在睡觉里都梦见挑灯看书，回到了学堂。感到上学的辛苦，十五里路风雨无阻，背着干粮走读。第二节更为形象，把一位少年天真烂漫、活泼可爱的形态表现得淋漓尽致。在上学的路上，一会儿抬头仰望天空，数着飞翔的小鸟有多少只；一会儿又拣起小石头，向着沟塘的清水撇去，看能溅起多少微波圆圈来。句中有个字，投、扔、抛、丢、掷都可用，却精选了“撇”，太神了。这也引起了我对童年生活的回忆。我比重阳大一岁，小时候和同学们在上学的路上也常常一起玩比赛，就是拣了小石片，斜着向水面“撇”出去，让石片在水面上一边向前跳动，一边溅出些小圆圈，这叫吃扁食（饺子），溅起的圆圈越多，就是吃的饺子越多，谁吃的饺子多谁就是胜利者。不知小重阳的这句诗的来源和我小时候的那种玩耍一样不一样，因一个在山东，一个在陕北，真会不约而同吗？作者就这样三年不停地潇洒无束地来回在上学的路上，而且步步都在增知识，步步变成“好文章”，写得真够实实在在，活活脱脱。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-7 08:26
自 励

喜鹊喳喳屋檐啼  何不随群而至
走读远去界石  何不专心致志
学于文理  乐于管弦
一生之计  在于青春之努力矣
（重阳jm）

    这是1958年写的一首自由体新韵诗，也很有特色。抒发了他的一些思想，要随着集体，专心致志地认真学习，热心文理，喜爱音乐，珍惜青春的宝贵时光。青春往往决定人的一生，正与“一年之计在于春”一样。认识是明确的，思想是正确的，富于哲理性。这首诗的形式自由，句式多变，这种尝试十分大胆。诗的语言文白相杂，用了不少文言：“何”、“而”、“至”、“于”、“非”、“之”、“矣”等。不知是想用文言试着写自由诗呢？还是语言不够成熟呢？在诗集《看明月》中，共收了少年诗十四首，而长短句的自由诗唯有这一首。
    在我国的古代，最喜明月，写明月最多的一位诗人就是李白。而重阳仅在十四首少年诗中，就有五首写了明月，即是后来的诗，写明月的也不少。这是巧合，还是李白对他的影响呢？
    从重阳的少年诗看，推测他从小就背诵过不少的古诗。再加上具有写诗的才华，所以小小的年纪就能把诗写得这样的精美。他的少年诗多是在上学的路上构思的，来自生活，却又高于生活。十四首中，有六首是写上学的事。抒情达意，情真意浓，韵律和谐，节奏明快，善摄意象，形象生动，构思新巧，想象奇特，并能调动比喻、夸张、拟人等多种修辞手法。具有古典韵、民歌味，还涉及到自由形。他老来提出的《新韵说》，由古典诗词、民歌、自由诗三者融合产生出一种新诗体。看来这一理论从小就扎下了坚实的根基，并不是偶然的随意的想出来的。
    从重阳的少年诗看，《新韵说》的诞生有其深远的根源，可谓是水到渠成的了。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-9 13:35

晨 练

长空赤黄纵抹  山麓白雾横涂
短笛一声幽谷醉  镜里飞出银鱼
扬手舞腾江山  移足碾碎宙宇
风吹日历千千册  回首亦当唏嘘
（重阳JM）


    这首新韵诗的整个意境，可用两个字概括：“高远”。望天空，红霞像纵向抹出；看山脚，白雾似横着涂上，一“朱”一“白”，色彩对比鲜明，一“抹”一“涂”，动感十分强烈。山谷沉醉在悠扬的笛声里，更有银鱼从明静似镜的水面上飞出来。在这样的清晨美景中锻练身体，诗人展开了想象的翅膀，尽情地奔骋。挥起手，能使江山腾跃舞动，踏下脚可把宇宙碾碎，“舞”、“碾”极富动感。时代的风吹翻过千万册的日历，真有毛主席《满江红》中的词句“天地转，光阴迫，一万年太久，只争朝夕”之感。这是一首不挂牌、不讲平仄的新韵词。词的上节的景是真实的，下节的情是浓郁的，景情交融，启发人心。这首诗和《心花颂》可称为姊妹篇，也是青年重阳的志向篇。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-11 17:03
    观 潮

春霞诱人登上海滨岩崖  茫茫大海在眼前鼓荡
冲天涛澜从心底涌起  扑向喷薄欲出的太阳
近桅刺天信旗高高飘扬  远帆点点携同白鸥飞翔
尽管彩霞似锦五彩斑烂  行云流水皆皆不在想望
凝望旭日涌涛波  如闻喧哗不愿再蹉跎
艳昕暖翠流光竞丽珠  鹏程达日桨击万浪破
（重阳JM）

    我国古代，写观潮的诗屡见不鲜。毛泽东一九五九年九月也写过一首《观潮》：“千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台。人山纷赞阵容阔，铁马从容杀敌回”。
    重阳《观潮》这首新韵诗，不仅雄伟壮观，珠玉溢彩，而更大的特色是融进了宏愿豪情，抒发了敢于战斗，不畏风浪，冲向前进的博大胸怀和远大志向。全诗气势磅礴，意象纷呈。五彩的云霞，高巍的岩崖，茫茫的大海，滚滚的浪涛，喷薄欲出的太阳；近处桅杆高高，信旗飘飘，远处白帆点点，鸥鸟飞飞……，然而这些景象全不在作者的意愿。意愿是什么呢？是全心贯注地望着那轮涌向波涛的红日，倾听那雷霆万钧的轰鸣，心潮也澎湃起来，不愿虚度年华，搏击在那千波万浪中，到达那鹏程万里的光辉远方……。  （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-13 11:34
问 月

凤有高梧鹤有松  鸟鸣长空鱼海游
花枝满院蜂蝶舞  树高林密蝉声稠
偶向江边解闲愁  拂云指见月中楼
嫦娥漫舞逗月兔  吴刚可有桂花酒
（重阳JM）

    喜怒哀乐是人之常情，我们的年轻诗人也是有忧愁的，这首诗正是表达了这种情感。全诗的构思十分新奇，不仅运用了衬托的手法，而且还融进了动人的神话故事。这是一首不标律，不讲平仄的古体新韵诗。
    凤凰落高高的梧桐树，仙鹤栖郁郁葱葱的松柏林；天高任鸟飞，海阔凭鱼游；蜂蝶有鲜花陪伴，蝉鸣靠高树扬声。它们都快乐地生活着，而且有依有靠。然而，年轻的诗人心中忧愁，为什么愁？愁什么？不知道？但我想，这是诗人弃学投亲到黑龙江边牧渔时写的一首诗。弃学的心痛，牧渔生活的艰苦，处境的孤寂，对他正值二十几岁的青春期，可谓风华正茂时，或许因前途而迷茫，或因爱情而忧伤……。
    他静坐在江边解愁闷，忽然抬头望见了一轮明月，就想起了那美丽的神话故事：月宫中有琼楼玉宇，当年嫦娥偷吃了西王母给她丈夫后羿的仙药后，抱着玉兔升上了月宫，想象她正高高兴兴地轻歌漫舞，而且还逗着玉兔嬉戏呢。还有天帝罚吴刚在月中砍伐桂树，斧起而愈合，永远也砍不倒。但那芬芳的桂花可酿出馥郁浓香的桂花酒，想痛饮那桂花酒来浇解心中的忧愁。举杯痛饮呀，消除愁闷吧！  （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-17 18:56
春 潮       

风和日丽近清明  蛛丝飞落挂红腮
黑水春冰将泮时  黄河桃花谅已开
独语江边谓南风  燕剪莺歌几时来
莫嫌柳绿花红晚  一样春衣剪剪裁
（重阳JM）

    这是一幅春回大地图。身在遥远的北大荒，心却回到老家山东。从时令上，春姑娘是从南方逐步向北方走来。祖国的地大物博，正如贺敬之《放声歌唱》中赞颂的那样：“桃花—南方。雪花—北方。”南方花已开，北国雪未消。在风和日丽的春天，就要到清明节了。黑龙江上厚厚的冰雪也消融了，成块成块的漂流着。作者在想，老家山东黄河边的桃花估计已经开放了。自己一个人却坐在黑龙江岸上，自言自语地喃喃念叨着，南方的暖风也必定会吹拂到这大东北来的。含有一种急切的心情。去冬南飞的燕子和黄莺的歌声什么时候才能看见和听到呢？但也不要嫌弃这里柳变绿花开红太晚，到时候春姑娘是会带着紫燕飞回来，像剪刀一样裁出春天的新装给北大荒穿起来的。这里表达了作者既思念山东的家乡，又热爱北大荒第二故乡的情谊。全诗联想得实际、巧妙。情是真的，意是浓的。
    这是一首不标律、不讲平仄的古体新韵诗。诗中有些词语选得极有份量：“近”、“挂”、“将”、“谅”、“谓”等。可看出作者青年时词汇就很丰富。
颂春的诗还有《春渔》三首，是他渔鱼生活的真实写照，读来也很有滋味。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-20 10:37
盛 夏

呢喃燕子廊檐  吟罢鸣蝉柳纱
林边池水平似镜  跳进一只青蛙

池边芳草兰花  蜻蜓纷舞上下
只见蝴蝶戏芙蓉  匆匆蜜蜂去哪
（重阳JM）

    这是一幅盛夏美景图。从形式上看，象一首词，实为一首不挂牌，不讲平仄的新韵新诗。吱吱啁啁的燕子在屋檐上，孵出了乳燕，忙忙碌碌地在外边寻捉虫子，来来回回地喂着快快长大。还有知了在绿荫荫的柳丝间不断地鸣叫。那林边的池水清澈见底，微波不起，就象平静的明镜，青蛙跳入池中游来游去。池边生长着茂盛的芳草，开放着馨香的兰花。空中还有蜻蜓在飞舞，彩蝶嬉戏在鲜艳的荷花上面，而却少见忙忙碌碌的蜜蜂，到哪里去了呢？诗中意象连翩：飞燕、鸣蝉、柳纱、芳草、碧池、荷花、青蛙、蝴蝶、蜜蜂等，诗还能不具形象吗？这样的诗，谁读了也会感到悦目赏心。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-24 08:27
秋 晨

隐隐群峰如临仙  互应对答不见面
一对黄莺撞柳帘  落了露珠飞了蝉
日出天边湿漉漉  秋田一片沉甸甸
牧笛不解天公意  横向牛背无定弦
（重阳JM）

    这是一幅秋日丰收图。远景：秋雾浓重，隐约出现的模糊的群峰，就象走近了仙人居住的地方，你高声呐喊，可以相互对答，但却不能见面。近景：一对黄莺撞进了绿柳织成的帘子，抖落了露珠，惊飞了知了。远景：天边现出了红日，浓浓的雾气象把红日都浸润得湿漉漉的；那片片农田，长满了沉甸甸的丰收果实。近景：放牛的孩童，不理解这是大自然的造化，骑在牛背上随便地吹奏，为什么不吹一曲赞颂这美丽的秋景和丰满的硕果呢？诗要形象说话，不能概念化，忌讳直白。重阳的青年诗都很形象，这首也同样。“群峰临仙”，山奇；“莺撞柳帘”，景美。一“临”一“撞”，都动作化了。红日“湿漉漉”，水气浓；秋田“沉甸甸”，丰收年。增强了表现力。结尾更出新奇：虽似埋怨牧童不会用笛声来表达这美好的金秋景致，实却反映了丰收农民的喜悦心情。
    这是一首古体新韵诗。如此写秋的诗较多，还有《秋池》四首、《感秋》、《秋夜》、《晚秋》等。这也可能因为金秋是个收获的季节而特发感慨吧！（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-28 11:45
冬 渔

天撒银硝，风扬芦花。江河封固，雪掩黄沙。
走钩于持，冰穿于胛。行网趋趋，霜打下巴。
烟绕香飘，煨鱼烤虾。篝火拥襟，何处闻笳。
（重阳JM）

    这是一幅雪天捕鱼图。诗中描写了冬天风雪里，破冰捕鱼的艰辛，大家共享劳动的快乐和收获的美味。整个的环境是满天飘散着雪花，形象地用“银屑”作比，寒风吹起芦花和雪花一混飞舞。山河全被冰雪封固起来，落雪复盖了黄沙（河滩），人们拿着捕鱼的工具，急匆匆地破冰运网劳作，并将捕来的鱼虾，用篝火烧烤，香气萦绕，而且还在什么地方传来悠扬的胡笳声。写得多么贴切而又形象生动啊！
    这首古体新韵诗，象一篇小叙事诗。景物、人物、行为、情节、情感都融合在了一起。特别突出的是动词的选用：“撒”、“扬”、“封”、“掩”、“走”、“穿”、“趋”、“打”、“绕”、“飘”、“煨”、“烤”、“拥”、“闻”等，这就够成功的了。
    重阳从小就喜爱诗书画，而在中学时期，就开始创作。从以上的诗中，给人们的感觉实是“诗中有画”。读他的四季诗，就会想到东晋大画家顾恺之的《神情诗》：春水满田泽 /夏云多奇峰 /秋月扬明辉 /冬岭秀寒松。
    重阳青年时就是一位写景的能手，即便是小诗也同样引人入胜。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-3-31 16:51
有 情       

霞散波逝一江平  柳影云月透江明
花落水面文章布  有韵无声深春情
(重阳JM)

    天边的晚霞消散了，江中的波浪平静了，风吹柳影乱摇摆，月光洒得满江明。这是多么美好的夜景啊！那艳丽的花瓣飘落在水面上，就像情书一样排布起来。却只有心思而无声音，只有默默地想念着。这是惜青春，也是惜爱情，当是情爱的萌动吧！这里最高妙的是情全由景托出，景中饱含了情。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-1 15:28
初 恋

一吹春风逗柳丝  寸草嫩蕾月光滋
悄悄芳舟西园里  馥郁满载恋恋词
(重阳JM)

    这首古体新韵诗，可说与《有情》异曲同工。实为《有情》的续篇，却写得含而不露。
    在一个新春的夜晚，清风吹着柳丝儿摇摆，好象在逗着玩耍。一个“逗”字意境顿生。一轮皎洁的明月挂在夜空，滋润着那鲜嫩的草芽和怒放的花蕾，也悄悄地照耀着西园里的一只小船。“悄悄”二字突出了夜的寂静。小船里坐着一对热恋的情侣，也载着初恋的悄悄话。那些切切私语，和芳草鲜花一样的甜蜜芳香。这才是真正的自由恋爱，真实的幸福生活。诗写得非常形象，十分生动。
    读重阳这两首诗时，使我想到了元代大剧作家王实甫《西厢记》中的《三五明月夜》：待月西厢下/迎风户半开/拂墙花影动/疑是玉人来。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-7 09:32
离 别


草嫩绿茸茸  花苞吐郁浓
鸟鸣深林里  蛙声满塘蒲
百花无心看  彩蝶何翩舞
难尽别离语  送君十里途
三送三携手  五回睹彼眸
珠泪挂红腮  滴落别君处
(重阳JM)

    这首古体新韵诗，是一首爱情诗，亦可谓是《初恋》的续篇。
    这首爱情诗真够情真意切了。嫩嫩的绿茸茸的小草蓬勃生长，艳艳的花苞吐出浓郁的芳香。鸟儿在深深的树林里鸣啼，青蛙在清清的水池中歌唱。然而，向着芳艳花草无心观，对着宛啭鸟声无意听，而且还埋怨起双双的彩蝶为什么偏偏在这个时候飞舞在眼前，更加重了心中的痛苦。这里的美景全起着衬托离愁的作用。那离别的话儿难以表达尽，这恋人上路远行，送了十里不愿分手，又送一程还不想分开，拉着手儿再送一程。多少次地回望恋人的眼睛，泪珠儿挂满了两腮，朴簌簌地洒落在与恋人分手的地方。把一对相爱的恋人别离远行时的情感表现得淋漓尽致。特别是这位多情女子的心理状态，更是细腻地描绘了出来。写得有情有景，情景互衬，实属一首成功的新韵爱情诗。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-11 10:00
心 愿

透过窗口远望  风景明丽把我心引诱
山脚下的树林里  鸟声啾啾
小河流过青草地  鱼儿在游
高山切开的那片蓝天上  白云在飘流
前面那个花园口  有枝花儿探出了头
还有几只花蝴蝶  翩舞着不肯飞走       

远处隐约滚雷闪电  近处有美妙的鸟鸣
和风洗净了炊烟缕缕  暖阳下风景幽优
我在屋里早已坐够  想要走出去游游
（重阳JM）

    这首诗是诗人热爱大自然的直抒胸臆。坐在屋里，从窗口望出去，外面是一幅引人入胜的风景画。山脚下一片茂密的树林，树林里鸟儿在歌唱；一条小河从青草地流过，水中鱼儿在畅游；前面是一座花园，花枝伸出墙外好象探出了头，一个“探”字把花儿活现了，感情化了；并有蝴蝶在翩翩起舞；柔和的风把炊烟吹散好象洗净了一般，阳光温暖的照耀着；高山象把蓝天切开一样，天上还飘着白云。“切”字用得好极了！
    近处风和日丽，鸟语花香，远处却隐约传来轰雷闪电。这优美绚丽的风光，这变幻莫测的大千世界，无限景观和奥秘，怎不诱人想出去走一走，看一看，弄弄清楚，求个舒畅明白呢？
    全诗分为两节，前节12行，后节6行，一韵到底。这也可看出重阳青年有韵自由诗的多样化，亦可从中窥见他倡导“新韵”诗体的萌动。这时期的有韵自由诗，韵脚很自由，隔句韵，连句韵，连两句韵，并且多次换韵。这就大大地冲开了古典形式的束缚。而且也体现了“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合”的新韵理念。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-16 15:00
秋 池


（一）
鱼戏波  鹤戏荷  瑟瑟  苇作歌

（二）
鱼戏水  风弄波  波载舟  舟载我。

（三）
蓝天飘云  云飘水底  舟行水里  我在云里

（四）
我采菱角  鱼戏荷花  舟在脚下  我在舟下
（重阳JM）



前面的几首，完全是“诗经”味儿，而这几首又成“乐府”味了。这里无须多作解析，只要读一读汉乐府中描写青年男女采莲时的愉快心情的《江南》一歌就行了：江南可采莲/莲叶何田田/鱼戏莲叶间//鱼戏莲叶东/鱼戏莲叶西/鱼戏莲叶北/鱼戏莲叶南。
    重阳的青年诗，语言逐渐走向质朴，这是成熟的标志。整个诗的意境大大开阔了。比起少年诗博大得多，宏远得多。内容范围扩展，意境宽泛深幽，既有豪放的一面，也有婉约的一面。诗体形式增加，表现手法多样，“新韵”诗体的风格也渐趋形成。古体、新诗和民歌的综合效应已有了充分的展现。虽只能读到四年中的四十几首诗，也足以让人可喜可贺。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-16 15:00
秋 池


（一）
鱼戏波  鹤戏荷  瑟瑟  苇作歌

（二）
鱼戏水  风弄波  波载舟  舟载我。

（三）
蓝天飘云  云飘水底  舟行水里  我在云里

（四）
我采菱角  鱼戏荷花  舟在脚下  我在舟下
（重阳JM）



前面的几首，完全是“诗经”味儿，而这几首又成“乐府”味了。这里无须多作解析，只要读一读汉乐府中描写青年男女采莲时的愉快心情的《江南》一歌就行了：江南可采莲/莲叶何田田/鱼戏莲叶间//鱼戏莲叶东/鱼戏莲叶西/鱼戏莲叶北/鱼戏莲叶南。
    重阳的青年诗，语言逐渐走向质朴，这是成熟的标志。整个诗的意境大大开阔了。比起少年诗博大得多，宏远得多。内容范围扩展，意境宽泛深幽，既有豪放的一面，也有婉约的一面。诗体形式增加，表现手法多样，“新韵”诗体的风格也渐趋形成。古体、新诗和民歌的综合效应已有了充分的展现。虽只能读到四年中的四十几首诗，也足以让人可喜可贺。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-17 13:52
春 光

无数只小手  朝太阳抓挠
像吮乳婴儿的脸  在笑  在笑
那么俊  那么俏
哦  无边的麦田  滚浪的青苗
  （重阳JM）



     重阳在文化大革命期间，被烧毁了几十册诗稿，精神上受到了沉重的打击，曾搁笔十几年。这首诗，是他重操诗笔写的第一首诗。  
     春光是温暖的，春光是具有活力的，春光是朝气蓬勃的，春光是给大地带来生机的。赞颂春光，就是赞颂生命，就是赞颂青春，就是赞颂希望，就是赞颂美好。
    “无数只小手/抓挠太阳”，这是对光明的无限热爱的表现。“抓挠”二字太传神！那动作就像偎在母亲怀里的婴儿，抓挠母亲的乳房一样，这是至爱的真情。
    “吮乳婴儿的脸/在笑  在笑/那么俊  那么俏”。这是在颂扬阳光下的可爱的小生命，活泼地笑，快乐地笑，幸福地笑，笑得多么开怀呀！重叠“笑”，增浓了语气。而且那么“俊”，那么“俏”。“俊”得让人心旷神怡，“俏”得让人心痒心跳！
    “哦/无边的麦田/滚浪的青苗”。放眼那无际的麦田，欣慰那碧绿的青苗，春风吹过来，摇摇摆摆，不正像“无数只小手”在把那阳光抓挠吗？不正是一派生机盎然激人奋发的景象吗？
    春光啊，多么明媚的春光啊！在这神奇的春光里，重阳的诗心又萌动了，激奋的手又抓起了写诗的笔。
    这首小诗，全用拟人，展开想象，语句凝炼，短语重复，一唱三叹，热烈抒怀，是一首很是感人的“新韵”新诗。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-20 14:48
呼 唤       

那是一架巨大的望远镜
在向古老的长城望去
一群大雁飞近眼前
引颈展翅疾风般飞去
我的心立时也张开了翅膀
带着我的新诗一起飞向天宇

群雁渐远消失在天边
我的诗沿长城散落山川
空中激荡着如潮的呼唤
象春雷唤醒了冬眠
（重阳JM）

    象一架巨大的望远镜，探望着古老的长城。长城，是伟大中华民族的象征，探望长城就是探望伟大的华夏文明。这就表达出了诗人满怀的亲情和远大的志向。这就是作者的一颗巨大的诗心。
    看那群大雁，向着眼前飞来，伸长着脖子，展开着翅膀，如疾风一样又向远处飞去。极具形象的生动地刻划出大雁的雄风英姿和高瞻远瞩。这就道出了诗人的想象，使诗人的心也象张开了翅膀翱翔。那一排排的大雁，就似一行行的诗句，那一排排大雁消失在天际，就似一行行诗句飞向了广宇。想象得多么奇特啊！同时进一步再想象，诗心探望着长城，大雁了望着长城，诗也沿着长城散落在山川。这诗，不是一般的诗，这诗在激荡，在发出“如潮的呼唤”，这呼唤，又如春雷一般，唤醒了大地的复苏，唤起了万物的生机，唤出了美好的希望。唤出了新韵的诞生，唤出了新韵时代的到来。诗，本应当就像春雷，惊心，醒世。只有这样的诗，才是真正的诗。把诗写到如此多层次，有厚度，多波折，有韵律的地步。从中可看出重阳诗艺的成熟，亦可看出“新韵”理念的成熟。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-29 14:26
栽 树       

踏着一路春风　她和他一块去荒山
挖开纯朴的心田　栽进甜美的心愿
把幸福填满　将希望浇灌　……
摸着含苞欲萌的枝桠　扶着亭亭玉立的树干
想起槐荫下的神话  羞红了彩霞一片
    （重阳JM）

    一对情人一起去栽树，一路上踏的是暖和的春风，挖开的是纯朴的心田，栽进的是美好的心愿。诗一开始就描绘出一种甜蜜愉悦的气氛。这栽的是什么树呢？不仅是绿化的树，而且是幸福的树。“樱桃好吃树难栽，幸福生活等不来”。难栽也甘愿栽，同心协力栽；幸福等不来，就靠双手去创造。这是写诗，也是赞美爱情，赞美生活，赞美劳动，赞美改造大自然。挖下坑就象挖开心上爱的田园；栽起树，就似栽下幸福的希望，必然会结出甜蜜的果实。正因为这样，才会有下面深情地爱抚那含苞欲萌的枝桠，情意绵绵地扶着那亭亭玉立的树干。更妙的是和神话故事溶汇在了一起，一对情人的初恋，就像那天仙配的一对。似那七仙女和董永在槐荫树下结成良缘的情景。想起那情景就有些含羞，羞红了英俊的脸，就像天边的一片彩霞。诗写得多么奇妙啊！真是一首让人百读不厌的成功的“新韵”新诗。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-4-30 16:39
追 求

抱树苗的姑娘，
踏着松软的新土，
穿行在新林里面。
春风跟她说着悄悄话儿，
紧紧贴在她的耳边：
“认准呀，姑娘，
那是一株好苗苗，
千万可别看走了眼。“
姑娘羞了，红着脸。
树枝划破了她的衣衫，
她愠恹地把它折弯。
“不能折呀，姑娘，
这枝上萌着他的誓言，
还蕴着他的痴情一片“。
姑娘惬意地一瞥，
辫稍儿抿在唇边。
眸子左顾右盼，
却怎么也看不见。
“他在哪？”
“前面，前面。”
“轻声点儿！别让人家听见。”
调皮的春风偏偏一路跑一路喊：
“前面，前面，前面……”
越过土岭，跨过荒滩。       
（重阳JM）


    美丽俊俏的姑娘抱着树苗，踏着新翻整的土地，穿过新栽植的树林，去栽树。春风贴近她的耳边说起悄悄话来。“贴”字极富情意，“悄悄”很传神，像一个不可声扬的秘密，只能让姑娘知道。说的是什么悄悄话呢？解劝姑娘千万不要看走了眼，认准“那是一株好苗苗”。“苗苗”双关，既指树苗苗，也指对象好小伙。春风这一说，初恋的姑娘就害了羞，红了脸，想躲开这春风。但没料到，小伙子新栽活的树枝好像要把她拽住，所以就划破了她的衣衫。温柔的姑娘有些发火，竟将小树枝折弯。这当儿，春风又开了口搭讪：可不能折呀，这枝上萌着他的誓言，也含着他的一片痴情。这下可说在了姑娘的心坎上，她满意地一瞥，做了个悠然自美的娇态，把长长的辫稍儿抿在嘴角，同时左顾右盼地寻找心上的人儿，但却怎么也见不到。心里想：“他在哪？”春风也知心：“前面，前面。”姑娘害怕别人听见，请求春风轻声点儿。然而，调皮的春风偏偏有意高声喊叫着：“前面，前面，前面……”，向前跑了去。这时姑娘自然心里清楚明白，一定要找到他，一直追他不放。“越过土岭，跨过荒滩。”这结尾两句十分涵蓄，有双层含意的揭示，也就是要让荒滩秃岭全都披上绿装，要让爱情结出果实。
    这首诗写得十分洒脱，一波三折，形象动人，一韵到底，韵律清新。是一首别出心栽的小叙事诗；是一首十分新颖的非常成功的“新韵”体新诗。春风、姑娘、小伙子，还有小伙子栽活的树和姑娘抱着的小树苗，一系列活的物象，全新奇地拟人化，鲜亮地突出了心理活动。并以对话的方式展现了人物的内心世界。题目“追求”含有双层意思：绿化山河的追求；爱情的追求。并将两个追求巧妙地融为一体，这就更加别开生面了。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-2 10:46
偶 像

藏在心灵深处的瓷坛，纵然那么清晰而平淡。
虽然它很脆弱，可从未有人打破。
（重阳JM）

  
    什么是偶像呢？偶像就是用木头、泥土等雕塑的供迷信人敬奉的人像。
    唐朝有位皇帝李隆基曾写过一首《咏木老人》的诗：刻木牵丝作老翁/鸡皮鹤发与真同/须臾弄罢寂无事/还似人生一梦中。
    重阳的这首诗与唐明皇的诗的意境全然不同，而且以偶像作引伸意：盲目崇拜。这首诗虽小，主题却很大。正如藏克家说的：“形象大于思想”。
    对某个人的崇拜是可以的，也是正常的。但盲目崇拜，当成“偶像”，那就不正常了，也是不应该的。
    诗中写道，偶像是藏在心灵深处的，不是肤浅的、表面的。因为肤浅的、表面的不可能成为偶像。偶像本来并不坚固，仅仅象个“瓷坛”，即使清晰平淡，也改变不了它的脆弱。然而再脆弱，也不容易打破。所以一成偶像，便“从未有人打破”。这首诗给人们提出了警戒，心中不应存在什么“偶像”，不论对任何人，千万不可盲目崇拜，应当分辨是与非，正确与错误，真理与谬论。绝不可盲目相信，盲目听从，盲目拥戴。从这一点来看，这既是一首讽喻诗，也是一首哲理诗。
    重阳成年诗的诗气大大地提高了。比起青年诗来，看似平淡，却富涵蕴，深入浅出就是一种登高。更加形象化，进一步走向了“艺术思维”的天地。语言也步入了朴素的诗化境界。具有多层次，增加了诗的厚度。所以读他的成年诗，就象“嚼橄榄”，越嚼才越觉滋味。可惜数量太少太少了，而愈少愈珍贵了。
    重阳成年诗虽然数量很少，但却全面地体现了“新韵”理论的基础：传统诗、自由诗和民歌的结合。重阳是那么说的，也是那么做的，而且是成功的！
贺敬之在重阳《看明月》序中说：重阳的诗是在古体与新诗中翻筋斗。事实也证明了这一条真理：任何新生事物的产生，都是要经过无数反复地斗争而得以生存与发展的。新韵的产生亦必定如此。重阳新韵理论的产生，也是经过几十年的反复思考与实践而得来的。其中包涵了多少“翻筋斗”的磨难与艰辛！
（万修）         

作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-3 10:55
望 月

湖海山川天地广  雁落黑土北大荒
少小吟诗谁人晓  老大填词未成章
不愿江边叹夕阳  唯倚窗前看月亮
月儿弯弯我的船  星海银河再启航
（重阳JM）



    这是重阳1994年2月20日写的一首新韵古体诗。也可说是他的一首纲领性的诗。
   “湖海山川天地广，雁落黑土北大荒。”诗人像一只展翅高飞的大雁，在天高海阔的广袤天地间，飞落在了黑土地的北大荒。北大荒在黑龙江省的嫩江流域、黑龙江谷地和三江平原上。解放前一片荒凉，故称“北大荒”。新中国成立后，特别是抗美援朝后，大批转业官兵进驻北大荒，进行了全面的开发治理，变成了我国重要的产粮基地“北大仓”。1961年，刚刚二十出头的重阳，从老家山东文登的一个小山村出发，不辞千里，独自闯进了那遥远的人烟稀少的北大荒，在农场垦荒种地，放牧捕鱼，读书写诗，热爱起他的第二故乡。
   “少小吟诗谁人晓，老大填词未成章。”重阳小时侯就吟诗作画，但这颗执著的诗画之心，有谁能知道和理解呢？在诗路上，艰难跋涉，几经磨难，遇上那样的年代，大量的诗稿被焚之一炬，甚至气愤地停笔离开诗坛，留下一生的遗憾。进入九十年代，重返诗界，才又辉煌起来。他在诗集《看明月》的“后记”中写道：“我一生愧无大成大果，即便开一朵小花，结一个小果，也不枉为诗途奔波。”然而，他主编的《新韵》一书中，却收集了他的诗词二百余首，有关“新韵”理论三十余篇。可见“老大填词未成章”是谦虚之辞。
   “不愿江边叹夕阳，唯倚窗前看月亮。”晚唐最有成就的诗人李商隐写过一首《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”后两句已成千古名句。李商隐是悲观的，消极的。而重阳却是乐观的，积极的。因为他不愿在江边感叹那夕阳，而是要拥抱着它，迎接新的光明。夕阳之后不就是那轮光洁的明月了吗？屈指我国历代，李白是吟月最多的诗人，月是他创造的不朽意象，随手择句不尽：“举头望明月，低头思故乡。”“举杯邀明月，对影成三人。”“月下飞天镜，云生结满楼”“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。”“我寄愁心与明月，今月曾经照古人。”……重阳诗中写月的也很多。他不愿在江边叹夕阳，而情愿靠在窗前欣赏那皓洁的月亮。既是夕阳落下去了，那轮金黄的明月不照样是非常美丽的吗？明月成了他的诗心和寄托。
   “月儿弯弯我的船，星海银河再启航。”重阳虽然年过半百，却还怀有一颗活泼天真的童心。他将弯弯的月儿当作了自己的小船，想象得多么的天真可爱啊！乘上那只小船，激起了浪花，漫游在星海银河里面。“再启航”，说明曾在这里航行过，后来就靠岸了，停止了，没有去航行，现在又击桨开始起程了。重阳曾经离开过诗歌界，进入九十年代，才又开始了写诗，所以这里的再启航该指再次重新步入诗坛，航行在诗海歌浪中。真是可敬的诗心不老。就以他后来的创作实践看，他确确实实地是乘风破浪远航了。
    这首诗从家乡的小山村写到辽远的大东北，从童年写到老年，从地下写到天上，从过去写到现在及将来……，步步逼近，层层写入，情感奔放，放羁难收。
    这是一首他提倡的冲开平仄束缚的新韵古体诗。从而可看出他古典诗词的雄厚基础。遗词考究，昂韵激扬。比得恰当，想得新奇。达到了多角度、多主题、多层次、高境界。可见创作的老炼，艺术的成熟，读之给人以极美的享受。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-6 18:44
  这首诗从家乡的小山村写到辽远的大东北，从童年写到老年，从地下写到天上，从过去写到现在及将来……，步步逼近，层层写入，情感奔放，放羁难收。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-8 11:28
自 勉
——和戴笠翁
       
人生自有期  原本靠精神
报国甘损躯  但求主义真
善恶各有道  炎凉岂由人
功过任人评  佛主入心门
（重阳JM）

    这是一首人生感叹诗。
    人的一生，都是有美好的期待的。要实现这种愿望，原本应依靠上进的精神来努力，来达到目的，实现理想。为了国家的利益，情愿流血牺牲，献出自己宝贵的生命，只是为了求得真正的主义。就象革命烈士夏明翰的诗：“砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人。”这才是人应有的品德和追求。
    在整个人类社会，向来就存在着善与恶，而最后得到的结果却完全两样：善得到好的结果；恶得到坏的结果。“道”在这里是指行为和应得的报应。正如毛泽东说的：“善有善报，恶有恶报，不是不报，时间不到，时间一到，一切全报。”然而，这世态的冷热又怎能全由得了人呢？对于地位不同的人，有的亲热攀附，有的冷淡疏远。但人活在世，总得应当保持自己的骨气和主见，趋炎附势是不应当的。我国大画家徐悲鸿就说：“人不可有傲气，但不可无傲骨。”所以蒋介石几次请他画像，从未答应。人一生的功也罢，过也罢，任凭别人去评说。自己的主意信念，深入到自己的心中，坚定着自己的信念，这才是最可贵的。人活在世一生，本应当就是这样。
    这是一首人生的赞歌！可看出作者正确的人生观和高尚的道德情操。这也是重阳能得到大家的崇敬和赞扬的根本所在。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-10 11:20
感 怀
——和姚义诗友

平生未曾惧雨聚  坚如磐石事休
自古邪正同时起  风吹树摇难砥中流
烟卷云舒眉间过  日朗天晴往静侯
一旦势逼另改灶  何妨作哑嗷春秋
(重阳JM)

   “平生不曾惧雨聚，坚如磐石砥中流。”生来就心正胆壮意志坚，从来就没有害怕过那些风风雨雨。经风雨，见世面，这是人生道路上的常遇。这里的“雨聚”应指世事的变故，环境的复杂，形势的严峻。正因为不惧怕狂风暴雨，所以才能做到坚如磐石，中流砥柱不动摇。“磐石”本指厚重的石头，用来比喻牢固不动，能负重任。古乐府《孔雀东南飞》：“磐石广且厚，可以卒千年。”“砥中流”即“中流砥柱”，中流指水中央的湍急处，砥柱是黄河中的石山，在三门峡东，如同砥柱一样屹立于黄河的急流之中。比喻能承担重任，支撑危局的超群人物。
   “烟卷云舒眉间过，日朗天晴往事休。”那飘忽的烟气，笼罩的云雾，都在舒展开的眉宇间过去了。太阳升起来了，天晴日朗，真是烟消云散见晴日。这里的“烟云”和“天明”同样是深涵的比喻。
   “自古邪正同时起，风吹树摇难静侯。”古往今来，邪正是同时起来的，有邪的出现，就有正的回击，有压迫就有反抗，这是辩证唯物主义的观点，也是矛盾的统一性。而统一是相对的，不统一才是绝对的。人类的历史就是一部斗争史，不斗争是不可能的。与天斗，与地斗，与人斗，也正是“树欲静而风不止”，小气侯改变不了大气侯。
   “一旦势逼另改灶，何妨作哑嗷春秋。”由于形势所逼，一旦要另起“炉灶”时，也只得“而今迈步从头越”了。装装哑又有何妨呢？但也不是“哑”不作声，还得呐喊，奋斗，前进！“嗷”当作喊叫。《诗•小雅•鸿雁》：“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷。”岁月悠悠，迎着时代的步伐前进，当是人生的必然。
    毛泽东说过：“诗要形象思维，不能如散文那样直说，所以比兴两法不能不用的。”这首诗可说是一路比到底，明喻，暗喻，借喻，句句作比，比得真切，比得实在，比得巧妙，比得含蕴，比出了意境，比出了深意，称得上难得的佳作。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-14 14:18
省 菊

——和吴清波韵

雪润冬枝松柏青  梅吐玉蕊冰晶凌
邳州牡丹竞争艳  佳城杨柳绿春风
文美西子清波浣  品高东岳仰珠峰
莫笑秋风黄英夺  此处唯余瘦精灵
(重阳JM)

    这是一首咏菊诗。我国对于菊，历来称颂。每年的阴历九月，是菊花盛开的时期，因此称九月为“菊”月，并且好多地方在这一月专门举办“菊花展”。用菊花酿的酒，誉为“菊花酒”，深受人们喜欢。
    古往今来，写菊的诗屡见不鲜。东晋大诗人陶渊明就有名句：“采菊东篱下，悠然见南山。”毛泽东也有诗句：“岁岁重阳，今又重阳，遍地黄花分外香。”唐末农民起义领袖黄巢就写过两首《题菊花》的诗。其一：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”
    重阳这首和诗的题目为《省菊》，省当省悟，发人深省，明白的意思。
   “雪润冬枝松柏青，梅吐玉蕊冰晶凌。”白雪虽寒冷，却滋润着冬天的松柏，而且使松柏更显绿，正如陈毅诗句：“大雪压青松，青松挺且直。”在飞雪冰凌中，傲寒的红梅花吐出了玉蕊，用玉来形容花蕊，使其梅花更加美丽可爱。这两句是写冬，赞扬松柏和梅花。
   “邳州牡丹竞争艳，佳城杨柳绿春风。”紧接着两句写春。邳州在江苏省境内，那里的牡丹争相开放了。牡丹被称为花王，朵大色艳，赏牡丹也是古往今来的习俗。佳城即黑龙江省的佳木斯，这里的杨柳在和煦的春风里变绿了。“绿春风”即“春风绿”，宋代的王安石诗句：“春风又绿江南岸。”
   “文美西子清波浣，品高东岳仰珠峰。”西施曾在若耶溪（今淅江省绍兴）洗过衣。吴清波的诗文就象西施浣纱激起的清沏波纹那样美妙。这里自然让人们想起宋代大诗人苏东坡的诗句：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”可谓异曲同工。重阳的用比真是特新特奇特引人。吴清波的品质高尚，高尚到象东岳泰山和仰望的珠穆朗玛峰一样。泰山被称作五岳之首，珠穆朗玛峰是世界第一高峰，又一比得新巧。
   “莫笑秋风黄英夺，此处唯余瘦精灵。”请不要笑我这里秋风吹来，把那菊的黄花夺走。“黄英夺”即“夺黄花”。而菊是坚韧的，它的“精灵”仍然存在，是不会消失的。“瘦”,宋代女词人李清照有“黄花瘦”诗句。“唯”是只的意思。“余”是剩留，只要有黄花存留的地方，永存着它的神魂精灵。这两句写秋，赞扬菊的傲风抗霜的可贵精神永存。
    这首诗调动了多种修辞手法：夸张，比喻，衬托，活用词性等。特别是赞松柏、梅花、牡丹，而反衬出菊的高洁的不屈不挠的精神。(万修)
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-16 10:39
这首诗调动了多种修辞手法：夸张，比喻，衬托，活用词性等。特别是赞松柏、梅花、牡丹，而反衬出菊的高洁的不屈不挠的精神。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-19 13:00
星 星

星星  在广寒的夜空闪现
它的光  微弱难辨
虽然  只是一个小点点
但  毕竟是自己的光源
（重阳JM）

    这首小诗，单纯而深邃。单纯不等于单调，正如法国大诗人雨果的话：“丰富、充沛、光华四射，都可能属于单纯。太阳就是单纯的。”
   “星星，在广寒的夜空闪现。”每到夜晚，满天的星星，闪闪烁烁，这是大人小孩，男女老少都知道的极普通的现象。但重阳在这司空见惯中却发现了诗意。
   “它的光，微弱难辨。”这也是人们的常识。夜晚，抬头望星星，有的大，有的小；有的亮，有的稍亮，有的却不太亮，有的甚至难以辨别清楚。
   “虽然，只是一个小点点。”这里的语气急转，有强调的意思。它小，小得只是一个小点点，却也值得对它称赞。
   “但，毕竟是自己的光。”这首诗最可贵的就是赞颂了“自己的光”。人生一世，就应当有自己的思想，自己的主见，自己的美德，自己的奋斗方向，不能“碌碌无为”。就是在艺术上，也应有自己的创造、创新、成绩，不能老是穿别人的旧鞋走路。也正如法国伟大的雕塑家罗丹说的：“拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜。”一代诗翁贺敬之在重阳诗集《看明月》的序里称赞道：“姜明的诗是诗坛上的一朵小花，一朵无名的小花。但也有自己的芳香，有自己的一点亮光。”
重阳，就象一颗闪耀着自己的光的星星！ （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-21 15:33
枯 叶

枯叶  坚守冬天
是为了装饰冬天  不使过分荒寞
枯叶  在春天飘落
是为了让新叶  有更大的开拓
(重阳JM)

    这是一首赞“枯叶”的诗。历代，赞秋叶的诗，多是“枫叶”。唐代杜牧《山行》诗句：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”而赞枯叶的就稀奇了。然而正如罗丹说的：“美到处都有，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”重阳就是凭着慧眼，对枯叶发现了它的美。
    人常说：“落一叶而知秋”。“秋风扫落叶”。是潇索衰败的景象。
    这首诗是怎样赞颂“枯叶”的呢？“坚守冬天”，这是一种坚强的意志。“装饰冬天，不使过分荒凉。”这是一种献身的品德。“在春天飘落，是为了让新叶，有更大的开托。”这是一种新生的希望，美好的信念。总之是赞颂“枯叶”的一种可敬可佩的高贵精神。
    人，都得老，这是生命的规律。但即使老了，那怕就象一片枯叶一样，飘落下来，也应当不卑不亢，也应当具有象诗中赞颂的“枯叶”的那种精神。
    意大利大画家达•芬奇的老师佛罗基奥说过这样的话：“即使是同一个蛋，只要变换一个角度看它，形状便立即不同了。”重阳正是从另一个角度看枯叶的，才写出这样的一首优美的新韵诗。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-24 08:48
意大利大画家达•芬奇的老师佛罗基奥说过这样的话：“即使是同一个蛋，只要变换一个角度看它，形状便立即不同了。”重阳正是从另一个角度看枯叶的，才写出这样的一首优美的新韵诗。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-27 15:57
拔 毛

   （ 电视新闻：查出建党以来最大贪污犯陈希同，并开除党籍，绳之以法。）

自古反贪污  贪官何曾除
勿怪活见鬼  屠夫难成佛
反贪大开展  恶患终查出
拔毛非目的  但愿人心足
（重阳JM）


    原北京市市长陈希同的贪污大案，轰动了全国。重阳这首诗，题目是“拔毛”，很有一种新鲜感。
    自古到今，贪污是国家最不能容忍的，也是人民最憎恨的。而反来反去，贪官污吏什么时侯清除干净了呢？没有过的！正像拔毛一样，拔了又长出来，长出来还得拔，历朝历代，总是如此。
    这也不必奇怪，以为离奇，感到“活见鬼”。有句俗语：“放下屠刀，立地成佛”。然而那些屠夫们，向来就不肯放下屠刀的，也不可能成佛的。“狗改不了吃屎”。残害生灵的贪官污吏，只知道贪国家的钱财，吸人民的血汗，本质上坏透了顶，只有把他们挖出来，彻底清除掉。
    我党开展了全国性的反贪运动，这是十分必要的。把陈希同这个“恶患”清查了出来，这是一件大快人心的好事，除掉这个“毒瘤”，人人称快叫好。
    拔掉恶毛，当然是好的。但也不是根本的目的，最主要的是惩治根本。应当从掌权人的思想深处解决问题，应当从社会的制度、政策、管理、法制上去解决问题。“但愿人心足”，然而有些人的心是黑的，无以满足的。如果不在根本上解决问题，今天出一个陈希同，明天可能会出一个赵希同，后天还可能再出一个王希同。所以只有治本才是根本的目的，才是长远的计策。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-5-30 08:18
心 灵

豪华轿车  珠光宝饰
朱唇黛眉  裸露的大腿
驶往神韵迷离的舞厅
又是一个消魂夜
抖落了几多星星

络腮胡须  铁骨铮铮
推着独轮小车  沿街穿行
叫卖鲜牛奶  草与汗的结晶
声如洪钟  震撼心灵
（重阳JM）


    这首诗的最大特色是全诗分为两节，上下相对，在同一个夜晚，同一个时间里，两种人物，两种生活方式，作以强烈鲜明的对照。启人思考，激人遐想。
    一个是娇艳的女人，乘坐着豪华轿车，珠光宝气，装饰华丽，抹着口红，画着黛眉，显露出大腿，驰进那种“神韵迷离的舞厅”，沉没在舞步里，尽情的享受，彻夜地消魂，抖落了星辰，一直到天亮
    另一个是强壮的男人，满脸胡须，强悍有力，显得“铁骨铮铮”。他在忙什么呢？“推着独轮车，沿街穿行”。他是在“叫卖鲜牛奶，草与汗的结晶”。这是高级营养食品，供有钱人享受。他身体结实，“声如洪钟”，叫喊起来嗡嗡响亮，这样的声音，打破了夜的寂静，也震撼了人们的心灵。他多勤劳，他多辛苦，他在为了挣点维持生活的费用，才在这深夜里不休息地去叫卖鲜牛奶。
    这里的两种人，两种命运，两种生活，两种不同的感情，自然也就是两种不同的心灵了。
    这首诗在艺术上，除了强烈鲜明的对比外，还有基本上是用凝炼的含蕴的短语组成，语句干净利落，形象生动，一点儿也不拖泥带水。如：“珠光宝饰”、“朱唇黛眉”、“神韵迷离”、“消魂”、“抖落”、“铁骨铮铮”、“结晶”、“声如洪钟”、“震撼人心”等。这与作者词语的丰富有相当的关系，同时也达到了如普希金说的：“用语言把人们的心灵点亮”。 （万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-6-2 17:35
这首诗的最大特色是全诗分为两节，上下相对，在同一个夜晚，同一个时间里，两种人物，两种生活方式，作以强烈鲜明的对照。启人思考，激人遐想。
作者: 重阳新韵    时间: 2016-6-8 11:12
这里的两种人，两种命运，两种生活，两种不同的感情，自然也就是两种不同的心灵了。
作者: 李万修    时间: 2016-6-12 08:04
鸽 子

一只鸽子落在屋脊上
不知首是惊慌还是安祥
（那时  我还是吮乳羔羊）
鸽子突然飞去  几声枪响
妈妈捂住我的耳朵
大地在动荡

一群鸽子在空中翺翔
一面红旗在高高飘扬
孩子们拍手歌唱
（我的歌喉好响亮）
象花朵儿遍地开放

散乱的鸽群  低回盘旋
嘈杂的人群  激情奋昂
站着的一片倒下去
倒着的一片站起来
（我在其中 戴着红袖章）

满天的鸽子  象一片云
（流向远方 带着我的诗行）
鞭炮齐鸣  彩旗飘扬
改革开放的大鼓  擂响
（重阳JM）

    这是一首特别的叹史诗，从诗中的内容看，是从抗日战争时代写到改革开放的年代。
    第一节，写的是抗日战争。那时只有“一只鸽子落在屋脊上”。这里的鸽子，应理解为我们常常说的“和平鸽”，象征着和平安定，繁荣昌盛。抗日战争时，只有“一只鸽子”，意味着和平的力量非常微弱。因那是一个日本军国主义侵华的年代，所以那只鸽子“是惊慌”而不是“安祥”。重阳出生于1939年，四十年代初，也正是日寇侵华最猖獗的时期，占领了东三省后，进攻中原，吞并了几乎大半个中国。那时，他也正是几岁的吃奶的娃娃，所以写到几声枪响，“鸽子飞去”。这是日寇在实行残忍的三光政策，进行大规模的扫荡，对中国人民肆无忌惮地惨无人道的大屠杀。炮火连天，震得大地动荡，所以“妈妈捂住我的耳朵”，唯恐惊吓啼哭。直到1944年8月14日，日本宣布无条件在投降书上签字，抗日战争取得了彻底的胜利。
    第二节，写的是新中国的建立。“一群鸽子在空中飞翔”，而不是“一只鸽子”了，和平的力量是强大的了。我们就象看到了1949年10月1日，毛泽东和国家领导人站在天安门城楼上，正式向全世界宣告：“中国人民从此站起来了！”并亲手升起了五星红旗，在晶蓝的天空上高高飘扬。我们也像看到了北京的上空成千成万的和平鸽展翅飞翔。全国人民欢欣鼓舞，载歌载舞，庆祝中华人民共和国的成立。孩子们也在拍手歌唱，像祖国的花朵遍地开放。重阳这时也已十岁了，上着小学吧？他的“歌喉又响又亮”，真是中国人民的好后代。
    第三节，写那个特殊的年代，也就是1966年全面开展的文化大革命。“散乱的鸽群，低回盘旋”。我们知首，文化大革命动乱了十年，所以鸽群也是“散乱”的，而且不能凌空高飞，只是“低空回旋”。全国性的混乱，任意地“造反”，打砸抢，到处武斗，农民进城，工厂停产。一大批国家的党政领导被打倒，一大批造反派头目夺权掌政，正是“站着的一片倒下去，倒着的一片站起来”。在当时，“红卫兵”充当了造反急先锋，戴着“红袖章”。重阳那时正是二十多岁的青年小伙子，自然也是一名戴着红袖章的红卫兵。文化大革命，确确实实给中国人民带来了一场极大的灾难。
    第四节，写改革开放。1976年，一举粉碎了“四人帮”。1978年，党的“十一届三中全会”胜利召开，这是一次划时代的会议。从此，国家出现了安定团结的政治局面，所以“满天的鸽子，象一片云”。重阳这时已到四十岁的成年人。也正是写诗成熟的时期，所以那鸽子也“流向远方，带着我的诗行”，“鞭炮齐鸣，彩旗飘扬”。改革开放的大鼓擂响了，震天动地，中国人民走向那繁荣富强的光明大道。
    这首诗，共四节，一节一部不平常的历史，而且全用鸽子来作象征，所以写得有些隐蔽。然而，恩格斯说过：“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好”。另外，每一节诗里都有引号里的话语，这很重要，而且重阳的诗中，这种情况还是很少有的。既起解释说明的作用，又将自己引入诗中，紧缩了诗句，节省了笔墨，使诗达到凝炼而宽广的境地，值得我们学习。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-6-14 08:42
《鸽子》这是一首特别的叹史诗，从诗中的内容看，是从抗日战争时代写到改革开放的年代。
这首诗，共四节，一节一部不平常的历史，而且全用鸽子来作象征，所以写得有些隐蔽。然而，恩格斯说过：“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好”。另外，每一节诗里都有引号里的话语，这很重要，而且重阳的诗中，这种情况还是很少有的。既起解释说明的作用，又将自己引入诗中，紧缩了诗句，节省了笔墨，使诗达到凝炼而宽广的境地，值得我们学习。
作者: 原草    时间: 2016-6-17 08:30
《新韵》  重阳1997年11月在《推广使用新声韵》一文中提出了“新声韵”。1998年2月《新韵的兴起是历史的必然》中正式命名为“新韵”。在他的领导下，1999年1月成立了“新韵学会”。2000年1月主编出版了《新韵》一书，收集了他的较为系统的有关“新韵”理论。《新韵说》的创立，是一个划时代的创举。他是“新韵”的举旗人，并将开创一代新诗风。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-6-20 09:14
《枯叶》这是一首赞“枯叶”的诗。历代，赞秋叶的诗，多是“枫叶”。唐代杜牧《山行》诗句：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”而赞枯叶的就稀奇了。然而正如罗丹说的：“美到处都有，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”重阳就是凭着慧眼，对枯叶发现了它的美。
作者: 李万修    时间: 2016-6-28 09:34
回来

回首百年风云
屈辱的心何曾潇洒
望乡的双眸  泪水
淹渍着呼娘的嘶哑

五星红旗  招展着万里朝霞
天安门  辉映着紫荆花
香江  欢快的浪花
向大海宣告 我 回来啦
（重阳JM）


    这是一首庆贺香港回归的诗。
    香港，被称为世界东方的一颗明珠。1842年中英鸦片战争，中国失败后，腐败无能的清政府就把香港割给了英国。百多年来，在殖民主义铁蹄的蹂躏之下，煎熬着黑暗的苦难的日月。
    上节写香港百年的不幸遭遇。回首那百年的风风雨雨，真是动荡不安。香港含着一颗被外强统治欺凌，受着屈辱的心，没有一天高兴过、潇洒过。日日夜夜望着家乡的两眼，泪水汪汪流淌不干。这是悲愁的泪水，淹没了一声声呼喊母亲的声音，甚至呼喊得声音都嘶哑了，还不能得到解救，雪尽奇耻大辱。这是悲痛的泪水，盼望回家的泪水。
    下节写香港回归祖国的情景。1949年，新中国成立，五星红旗升上天空。这面庄严的国旗，迎风招展，辉映出“万里朝霞”。香港终于在1997年7月1日回到了母亲的怀抱。这一日天喜地乐，大庆大贺。代表回归的香港区旗，同时也飘扬在天安门的上空。香港境内的那条清澈的香江，也扬起了欢乐的浪花：“向大海宣告，我，回来啦！”
    香港的回归祖国，标志着“一国两制”政策的胜利！标志着祖国的强大！标志着中国人民再也不受外国列强的侵略侮辱！
    这首诗，全用了拟人化的手法。祖国是母亲，迎接百年的游子香港回家。香江的浪花也激动万分，向大海宣告回家的喜讯，这就把全诗写活了。
    读这首诗，使人们为祖国的强大而骄傲自豪！罗曼•罗兰说过这样的话：“要散布光明到别人的心里，先得自己心里有阳光”。重阳的心里确实充满了阳光，所以能把这一灿烂的阳光也散布到了每一位读者的心灵里。（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-1 13:52
《回来》， 这首诗，全用了拟人化的手法。祖国是母亲，迎接百年的游子香港回家。香江的浪花也激动万分，向大海宣告回家的喜讯，这就把全诗写活了。
作者: 李万修    时间: 2016-7-3 10:34
《回来》 读这首诗，使人们为祖国的强大而骄傲自豪！罗曼•罗兰说过这样的话：“要散布光明到别人的心里，先得自己心里有阳光”。重阳的心里确实充满了阳光，所以能把这一灿烂的阳光也散布到了每一位读者的心灵里。
作者: 重阳新韵    时间: 2016-7-5 15:48
《回来》香港的回归祖国，标志着“一国两制”政策的胜利！标志着祖国的强大！标志着中国人民再也不受外国列强的侵略侮辱！
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-9 10:43
《新韵》 “盛世盛诗韵律改，新韵大业始于斯。”时逢盛世，诗必兴盛。诗要兴盛，韵律必须改革开放，不可固守陈规，死搬教条。倡导新韵，开创诗风，这是前所未有的大业。这样的大业，就在今天开始了，而且跟随着时代前进的步伐，必然走向胜利！
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-11 14:13
《观潮》 重阳《观潮》这首新韵诗，不仅雄伟壮观，珠玉溢彩，而更大的特色是融进了宏愿豪情，抒发了敢于战斗，不畏风浪，冲向前进的博大胸怀和远大志向。全诗气势磅礴，意象纷呈。五彩的云霞，高巍的岩崖，茫茫的大海，滚滚的浪涛，喷薄欲出的太阳；近处桅杆高高，信旗飘飘，远处白帆点点，鸥鸟飞飞……，然而这些景象全不在作者的意愿。意愿是什么呢？是全心贯注地望着那轮涌向波涛的红日，倾听那雷霆万钧的轰鸣，心潮也澎湃起来，不愿虚度年华，搏击在那千波万浪中，到达那鹏程万里的光辉远方……。
作者: 李万修    时间: 2016-7-15 16:03
《新韵》  重阳1997年11月在《推广使用新声韵》一文中提出了“新声韵”。1998年2月《新韵的兴起是历史的必然》中正式命名为“新韵”。在他的领导下，1999年1月成立了“新韵学会”。2000年1月主编出版了《新韵》一书，收集了他的较为系统的有关“新韵”理论。《新韵说》的创立，是一个划时代的创举。他是“新韵”的举旗人，并将开创一代新诗风。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-18 10:22
《晨曲》 这是一首热烈的抒情诗，也是一篇形象的叙事诗，更是一幅优美的农村风俗画。难怪别林斯基说：“诗人用形象和图画说话。”诗的开头，就把太阳和大山拟人化了。刚刚升起的太阳，象个红灯笼，而且还笑迷迷地依偎在高山的肩头。田野，闪耀着晶莹的露珠。路边，老牛哺育着小犊，并且还哞哞地叫着。小牧哥吹着柳笛，高高低低，长长短短地十分悦耳。特别是采桑叶的蚕姑娘，那初恋时的神态的细腻表露：回头看，低头想，抿嘴笑，走走，停停，等侯她的心上人。当那可爱的小伙子到来时，却被一位大嫂看见了。有趣的是这位不知趣的大嫂故意放开嗓门喊了一声，结果“惊飞了一对沙鸥”：一对初恋的情人羞答答地走开了。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-21 10:55
《诗道》这首有关论诗的诗，涉及了中国整个的诗史。从中到外，从古至今，特别是对当今诗界的现实状况和存在的严重问题，运用了形象化的比喻，作了有力的批判。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-26 08:41
回归

几经沧桑星斗移  潮起潮落悲哭凄
不堪回首岁月远  呼子唤娘声浪激
澳门滩头莲帜扬  妈祖庙前歌嘹亮
礼炮轰鸣焰花美  笑迎世纪新曙光
（重阳JM）

    这是一首歌颂澳门回归的诗。
   “几经沧桑星斗移，潮起潮落悲哭凄”。我国的宝岛澳门，1553年被葡萄牙殖民主义者窃据占领。以历了四百多年的苦难遭遇，真是“几经沧桑星斗移”。沧桑，即沧海桑田。《神仙传•麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田”。后以比喻世事变迁很大。“星斗移”，即星移斗转。明•冯梦龙〈醒世恒言〉卷二十一：“抬头观看，星移斗转，正是三更时分”。斗，指北斗星。星斗变换了位置，比喻时间的推移变化。在这几百年中，形势的汹涌起伏，就象“潮起潮落”。澳门总是沉浸在悲凄痛苦之中，难以熬煎。
   “不堪回首岁月远，呼子唤娘声浪激。”澳门这几百年的苦难岁月，也够长远了，真叫人不敢回头看，越想越难过。在这几百年里，真是母亲呼唤儿子快归来，儿子呐喊母亲要回家。这呼唤，这呐喊，可说是一浪高过一浪地激越、紧迫，这是拟人，也是比喻，更是实情。
   “澳门滩头莲帜扬，妈祖庙前歌嘹亮”。1999年12月20日，澳门终于回到了母亲的怀抱。澳门的区旗区徽上，印着莲花的图案，这莲花的旗帜，在澳门的滩头迎风飘扬，这是回归的标志。澳门人民，喜出望外，乐其甚乐，所以在最信奉的妈祖庙前，歌声更加嘹亮，香火越发萦绕，这充分表达了澳门人民沉浸在欢乐之中。
   “礼炮轰鸣焰花美，笑迎世纪新曙光”。澳门的回归，是继香港回归后的又一伟大胜利，又一可贺可庆的大喜事。为了庆贺回归，鸣放礼炮，震动大地，燃烧焰花，礼花满空。母亲在笑了，儿子在笑了，在这笑声中，迎接人类进入新世纪的新曙光！
这首诗的前四句是对澳门苦难历史的回望，写得悲愤沉痛。后四句是热烈地喜迎回归，写得场面热烈，情绪激昂。使全诗形成鲜明的对比，在对比中完成了诗人所要表达的思想感情，对读者具有强烈的感染力。
（万修）
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-7-30 08:50
《回归》这首诗的前四句是对澳门苦难历史的回望，写得悲愤沉痛。后四句是热烈地喜迎回归，写得场面热烈，情绪激昂。使全诗形成鲜明的对比，在对比中完成了诗人所要表达的思想感情，对读者具有强烈的感染力。
作者: 李万修    时间: 2016-8-4 16:01
《回归》   这是一首歌颂澳门回归的诗。
   “几经沧桑星斗移，潮起潮落悲哭凄”。我国的宝岛澳门，1553年被葡萄牙殖民主义者窃据占领。以历了四百多年的苦难遭遇，真是“几经沧桑星斗移”。沧桑，即沧海桑田。《神仙传•麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田”。后以比喻世事变迁很大。“星斗移”，即星移斗转。明•冯梦龙〈醒世恒言〉卷二十一：“抬头观看，星移斗转，正是三更时分”。斗，指北斗星。星斗变换了位置，比喻时间的推移变化。在这几百年中，形势的汹涌起伏，就象“潮起潮落”。澳门总是沉浸在悲凄痛苦之中，难以熬煎。
   “不堪回首岁月远，呼子唤娘声浪激。”澳门这几百年的苦难岁月，也够长远了，真叫人不敢回头看，越想越难过。在这几百年里，真是母亲呼唤儿子快归来，儿子呐喊母亲要回家。这呼唤，这呐喊，可说是一浪高过一浪地激越、紧迫，这是拟人，也是比喻，更是实情。
   “澳门滩头莲帜扬，妈祖庙前歌嘹亮”。1999年12月20日，澳门终于回到了母亲的怀抱。澳门的区旗区徽上，印着莲花的图案，这莲花的旗帜，在澳门的滩头迎风飘扬，这是回归的标志。澳门人民，喜出望外，乐其甚乐，所以在最信奉的妈祖庙前，歌声更加嘹亮，香火越发萦绕，这充分表达了澳门人民沉浸在欢乐之中。
   “礼炮轰鸣焰花美，笑迎世纪新曙光”。澳门的回归，是继香港回归后的又一伟大胜利，又一可贺可庆的大喜事。为了庆贺回归，鸣放礼炮，震动大地，燃烧焰花，礼花满空。母亲在笑了，儿子在笑了，在这笑声中，迎接人类进入新世纪的新曙光！
作者: 李万修    时间: 2016-8-8 16:52
《回归》
   “澳门滩头莲帜扬，妈祖庙前歌嘹亮”。1999年12月20日，澳门终于回到了母亲的怀抱。澳门的区旗区徽上，印着莲花的图案，这莲花的旗帜，在澳门的滩头迎风飘扬，这是回归的标志。澳门人民，喜出望外，乐其甚乐，所以在最信奉的妈祖庙前，歌声更加嘹亮，香火越发萦绕，这充分表达了澳门人民沉浸在欢乐之中。
作者: 李万修    时间: 2016-8-12 11:09
《新韵》   “盛世盛诗韵律改，新韵大业始于斯。”时逢盛世，诗必兴盛。诗要兴盛，韵律必须改革开放，不可固守陈规，死搬教条。倡导新韵，开创诗风，这是前所未有的大业。这样的大业，就在今天开始了，而且跟随着时代前进的步伐，必然走向胜利！(万修)
作者: 李万修    时间: 2016-8-15 08:38
《回归》 “澳门滩头莲帜扬，妈祖庙前歌嘹亮”。1999年12月20日，澳门终于回到了母亲的怀抱。澳门的区旗区徽上，印着莲花的图案，这莲花的旗帜，在澳门的滩头迎风飘扬，这是回归的标志。澳门人民，喜出望外，乐其甚乐，所以在最信奉的妈祖庙前，歌声更加嘹亮，香火越发萦绕，这充分表达了澳门人民沉浸在欢乐之中。
作者: 李万修    时间: 2016-8-19 10:24
《新韵》 “旧律旧格旧时宜，新声新韵写新词。”旧的格律诗词，那是旧的产物，适宜于旧的时代。而当今的新声韵，是诗词随着时代演化的结果，也就是新时代的产物。这是马克思列宁主义的唯物辩证法。重阳倡导的“新韵”：“就是采用普通话韵母四声韵的中华传统诗词（含民歌）与自由新诗相结合而产生的新诗体。”这也可说是历史的必然。（万修）
作者: 李万修    时间: 2016-8-27 15:08
《走读》    这是一首七律式的变体诗，所谓变体，是指来自七律的形式，但却有了变化。第一是字数上的变化，开头两句就各少了一个字；第二是分成了两节。这种诗体的变化，实属难能可贵。构思既不俗套，意境也很客观。在睡觉里都梦见挑灯看书，回到了学堂。感到上学的辛苦，十五里路风雨无阻，背着干粮走读。第二节更为形象，把一位少年天真烂漫、活泼可爱的形态表现得淋漓尽致。在上学的路上，一会儿抬头仰望天空，数着飞翔的小鸟有多少只；一会儿又拣起小石头，向着沟塘的清水撇去，看能溅起多少微波圆圈来。句中有个字，投、扔、抛、丢、掷都可用，却精选了“撇”，太神了。这也引起了我对童年生活的回忆。我比重阳大一岁，小时候和同学们在上学的路上也常常一起玩比赛，就是拣了小石片，斜着向水面“撇”出去，让石片在水面上一边向前跳动，一边溅出些小圆圈，这叫吃扁食（饺子），溅起的圆圈越多，就是吃的饺子越多，谁吃的饺子多谁就是胜利者。不知小重阳的这句诗的来源和我小时候的那种玩耍一样不一样，因一个在山东，一个在陕北，真会不约而同吗？作者就这样三年不停地潇洒无束地来回在上学的路上，而且步步都在增知识，步步变成“好文章”，写得真够实实在在，活活脱脱。 （万修）
作者: 李万修    时间: 2016-9-2 09:49
打鬼（天行健）

塘边拧柳笛  河湾摸鱼虾
上树捉知了  下田逗哈蟆
高粱叶上逮蝈蝈  稻谷穗上捕蚂蚱
孩童不解抗日事  林边草地采黄花
（重阳JM）
    重阳写过四首《天行健》的诗，这里选读这一首。
这首诗的开头四句，全是五字三顿一句，两两相对的对偶句：塘边－—拧—－柳笛，河湾－－摸－—鱼虾；上树－—捉－—知了，下田－—逗—－蛤蟆。接下来，又是两句七字的对偶句：高粱叶上－—逮－—蝈蝈，稻谷穗上－—捕－—蚂蚱。最后是：林边草地——采——黄花。这里极其形象生动地把儿童天真活泼，快乐可爱的童雅气活脱脱地全盘托了出来。
    这首诗在动词的选用上相当成功：“拧”、“摸”、“捉”、“逗”、“逮”、“捕”、“采”等。
    由于年龄太小，当然不理解抗日的事，只知道“林边草地采黄花”。稍长大一些，也就懂了，就开始憎恨和反抗日本侵略者了。试抄录另一首《天行健》：

嬉戏一群光腚娃  打谷场上玩泥巴
捅上窟窿作弹头  插个木棍作柄把
手榴弹  溜溜光  打得鬼子无处藏
手榴弹  一脸疤  打得鬼子无处爬

    从这首诗就完全看出，和大人一样，以游戏的方式消灭起了鬼子。可见反侵略，爱祖国。在幼小的心灵里滋长了起来。 （万修）
作者: 姚义    时间: 2016-9-9 12:48
天行键.2

嬉戏一群光腚娃  打谷场上玩泥巴
捅上窟窿作弹头  插个木棍作柄把
手榴弹  溜溜光  打得鬼子无处藏
手榴弹  一脸疤  打得鬼子无处爬

    从这首诗就完全看出，和大人一样，以游戏的方式消灭起了鬼子。可见反侵略，爱祖国。在幼小的心灵里滋长了起来。 （万修）
作者: 李万修    时间: 2016-9-13 15:18
《打鬼》（天行健）这首诗的开头四句，全是五字三顿一句，两两相对的对偶句：塘边－—拧—－柳笛，河湾－－摸－—鱼虾；上树－—捉－—知了，下田－—逗—－蛤蟆。接下来，又是两句七字的对偶句：高粱叶上－—逮－—蝈蝈，稻谷穗上－—捕－—蚂蚱。最后是：林边草地——采——黄花。这里极其形象生动地把儿童天真活泼，快乐可爱的童雅气活脱脱地全盘托了出来。
作者: 菊岭耕夫    时间: 2016-9-22 14:42
天行健.2

嬉戏一群光腚娃  打谷场上玩泥巴
捅上窟窿作弹头  插个木棍作柄把
手榴弹  溜溜光  打得鬼子无处藏
手榴弹  一脸疤  打得鬼子无处爬
（重阳JM）

    从这首诗就完全看出，和大人一样，以游戏的方式消灭起了鬼子。可见反侵略，爱祖国。在幼小的心灵里滋长了起来。 （万修）
作者: 李万修    时间: 2016-9-30 14:52
本帖最后由 李万修 于 2016-9-30 14:56 编辑

爱船


十六岁那晚  青青小河湾
月圆一轮银盘  放出一只小纸船
纯纯一朵水仙  笑响银铃一串
摇走了那只小船

六十春秋今晚  还是那个河湾
月弯一钩银镰  没了那朵水仙
而今这只小船  泛泛漂流天际
再也不能靠岸
（重阳JM）

    十六岁，是个最宝贵的花季。在那个静静的夜晚，青青的小河湾，一轮明月，就象银盘，悬挂在碧空，照亮了大地。把一只折叠的小纸船，放在水中，荡荡漾漾，多么好玩！那可爱的姑娘，纯洁得就像一朵水仙，多么的温情，多么的美丽。发出的笑声，多么的甜蜜，多么的悦耳，就象一串动听的银铃。看啊，就是她笑着摇走了那只小船……。
    人生无常，时过境迁。六十个春夏秋冬过去了，也许鬓发花白了吧！而六十岁的晚上，又来到了那个小河湾。回想当年，看看今晚，月儿不是圆得像“一轮银盘”，而是弯得似“一钩银镰”。那朵美丽的水仙也不见了。而今这只小船，泛泛漂流在那遥远的天边，再也无人摇它靠岸……。
   “光阴似箭，日月如梭”。时光一去不复返，青春过后难挽回。这首诗，摄取了一种新鲜的意象，巧妙地感叹了人生，赞颂了青春。人的一生，就应当珍惜光阴，热爱生活。
    宋代严羽说过：“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短”。这首诗就写得十分意味深长。（李万修）
作者: 李万修    时间: 2016-10-13 09:50
《爱船》十六岁，是个最宝贵的花季。在那个静静的夜晚，青青的小河湾，一轮明月，就象银盘，悬挂在碧空，照亮了大地。把一只折叠的小纸船，放在水中，荡荡漾漾，多么好玩！那可爱的姑娘，纯洁得就像一朵水仙，多么的温情，多么的美丽。发出的笑声，多么的甜蜜，多么的悦耳，就象一串动听的银铃。看啊，就是她笑着摇走了那只小船……。
作者: 原草    时间: 2016-10-23 09:31
《爱船》 人生无常，时过境迁。六十个春夏秋冬过去了，也许鬓发花白了吧！而六十岁的晚上，又来到了那个小河湾。回想当年，看看今晚，月儿不是圆得像“一轮银盘”，而是弯得似“一钩银镰”。那朵美丽的水仙也不见了。而今这只小船，泛泛漂流在那遥远的天边，再也无人摇它靠岸……。
作者: 原草    时间: 2016-11-3 09:24
《爱船》 “光阴似箭，日月如梭”。时光一去不复返，青春过后难挽回。这首诗，摄取了一种新鲜的意象，巧妙地感叹了人生，赞颂了青春。人的一生，就应当珍惜光阴，热爱生活。
作者: 江城一帆    时间: 2016-11-5 13:03
形随意合诗文美，自然巧成绝妙辞。”重阳新韵理论主张：“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合。
作者: 重阳新韵    时间: 2016-11-11 12:52
江城一帆 发表于 2016-11-5 13:03
形随意合诗文美，自然巧成绝妙辞。”重阳新韵理论主张：“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合。

谢谢临贴，谢谢赏读。祝福。
作者: 原草    时间: 2016-11-14 13:39
《爱船》 宋代严羽说过：“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短”。这首诗就写得十分意味深长。
作者: 李万修    时间: 2016-11-22 09:18
爱 心

漂泊异乡的汉子
独自在诗中缠绵
夜晚  攀着月光
踩动水车  数点
万朵桃花飘落水面
想起当年的红蜻蜓
操琴的人  乡谣轻弹
浮动的青春  放飞的小鸟
悄悄划过空阔的心涧
生命的真实是石头
漫步人生  缘是云
唯有爱心  永远不变
（重阳JM）

    一个人，和云有缘份。与云结缘，必是漂浮的一生。一位大汉子，从老家山东漂泊到异乡大东北。他孤独，却爱诗，在诗中缠绵，也是一种安慰。
    这位大汉子，成年累月地辛苦劳作，白天干活，到晚上还得不到休息。手攀着月光，脚踏着水车，眼看着水面，“数点万朵桃花飘落”。花的飘落，就是春的过去。这春的过去，也正如一个人失掉了青春年华一样。这也就必然引起对家乡亲人和当年故乡时的情景的思念。所以眼前出现了“红蜻蜓”，耳边响起了琴音乡谣。而这美好的青春，就象放飞欢鸣的小鸟一样，多么的美好啊！然而这些，也只能“悄悄划过空阔的心涧”了。
    从以上看，这就是这位大汉子的生活和经历，也就是他的人生吧！所以归纳出下面的诗句：“生命的真实是石头，漫步人生，缘是云”。生命真实得就象石头一样的存在，象石头一样的沉重。然而人生，却又是这样的轻浮，轻浮得象云片一样，飘遥，飘遥……。
   “唯有爱心，永远不变”。这是神来之笔，也是全诗的升华句。正如雪莱说的：“道德中最大的秘密就是爱”。这里就完全看出诗人的一颗永远不变的爱心，这也是崇高的道德品质。
    作者对人的真诚热情是人所共知的，而且与他有过书信往来的人，都有这种深感。
    法国大诗人雨果说过：“仅仅是诗句子，不是诗；诗存在于思想中，思想来自心灵”。这首诗，不正是来自他心灵的歌吗？也正让我们看出了诗人的心灵美。 （万修）
作者: 原草    时间: 2016-11-28 09:37
一个人，和云有缘份。与云结缘，必是漂浮的一生。一位大汉子，从老家山东漂泊到异乡大东北。他孤独，却爱诗，在诗中缠绵，也是一种安慰。
作者: 原草    时间: 2016-12-10 09:09
《爱心》   这位大汉子，成年累月地辛苦劳作，白天干活，到晚上还得不到休息。手攀着月光，脚踏着水车，眼看着水面，“数点万朵桃花飘落”。花的飘落，就是春的过去。这春的过去，也正如一个人失掉了青春年华一样。这也就必然引起对家乡亲人和当年故乡时的情景的思念。所以眼前出现了“红蜻蜓”，耳边响起了琴音乡谣。而这美好的青春，就象放飞欢鸣的小鸟一样，多么的美好啊！然而这些，也只能“悄悄划过空阔的心涧”了。
作者: 李万修    时间: 2017-1-15 10:48
本帖最后由 李万修 于 2017-1-15 10:50 编辑

〈爱心〉...... 这就是这位大汉子的生活和经历，也就是他的人生吧！所以归纳出下面的诗句：“生命的真实是石头，漫步人生，缘是云”。生命真实得就象石头一样的存在，象石头一样的沉重。然而人生，却又是这样的轻浮，轻浮得象云片一样，飘遥，飘遥……。
作者: 重阳新韵    时间: 2017-2-10 08:56
《爱心》   “唯有爱心，永远不变”。这是神来之笔，也是全诗的升华句。正如雪莱说的：“道德中最大的秘密就是爱”。这里就完全看出诗人的一颗永远不变的爱心，这也是崇高的道德品质。
作者: 新韵使者    时间: 2017-3-12 14:01
《新韵》   “盛世盛诗韵律改，新韵大业始于斯。”时逢盛世，诗必兴盛。诗要兴盛，韵律必须改革开放，不可固守陈规，死搬教条。倡导新韵，开创诗风，这是前所未有的大业。这样的大业，就在今天开始了，而且跟随着时代前进的步伐，必然走向胜利！
作者: 新韵使者    时间: 2017-3-28 10:09
《秋晨》  一“临”一“撞”，都动作化了。红日“湿漉漉”，水气浓；秋田“沉甸甸”，丰收年。增强了表现力。结尾更出新奇：虽似埋怨牧童不会用笛声来表达这美好的金秋景致，实却反映了丰收农民的喜悦心情。
作者: 新韵使者    时间: 2017-4-20 16:40
《新韵》     “春风化雨润桃李，秋实如硕连理枝。”重阳倡导的新韵，正如“好雨知时节”，在和煦的春风吹拂下，甜蜜细雨的滋润下，培育着茁壮成长的桃李。桃李，《韩诗外传》：“夫春树桃李者，夏得荫其下，秋得其实；春树蒺藜者，夏不可采其叶，秋得其剌焉。”后以弟子及所荐士为“桃李”者。而这里的桃李当喻诗人和新韵诗歌。到秋天，果实累累，丰盛硕大，即诗人辈出，珍品不尽。“连理”本指不同的草木，其枝杆连在一起，这里可理解为新韵理论和新韵创作不可分离，就象搭成的连理枝。
作者: 重阳新韵    时间: 2017-5-9 11:14
“盛世盛诗韵律改，新韵大业始于斯。”时逢盛世，诗必兴盛。诗要兴盛，韵律必须改革开放，不可固守陈规，死搬教条。倡导新韵，开创诗风，这是前所未有的大业。这样的大业，就在今天开始了，而且跟随着时代前进的步伐，必然走向胜利！



欢迎光临 中国诗歌流派网 (http://sglpw.cn/) Powered by Discuz! X3.3