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标题: 诗与歌的意外之旅 [打印本页]

作者: 李明利 时间: 2016-3-25 09:26
标题: 诗与歌的意外之旅
诗与歌的意外之旅　

　　据四川日报2016年03月25日 □常雄飞综艺在这两年相当强势，强势得想“综”谁“综”谁，要“综”什么“综”什么。娱乐圈的各位更是必须十八般武艺都要会，父母妻儿全曝光。终于，《诗歌之王》来了，综艺的触角伸到了天生和综艺格格不入的领域——诗歌。令人意外的是，诗与歌的这次结合，成了让阳春白雪飘入寻常家的春风，成了让流行音乐再绽生命力的琴键。这趟意外之旅收获颇丰。

　　《诗歌之王》筹备的时候，栏目组面临最大的问题就是，怎么来让大家觉得这是一档有可看性的周末综艺节目，同时又不能对诗人诗歌有丝毫的调侃和消费。诗与歌的结合自古就存在，但把诗歌和综艺节目结合却是没有先例的。习惯了综艺比赛淘汰的歌手们必须每周拿出原创新歌，这还真不是普通偶像敢接下来的挑战。习惯了躲在文字后面的诗人必须面对镜头、面对点评、面对淘汰，这也不是诗人容易接受的。

　　按制作人韩骄子的说法，将诗歌引进综艺节目是一次冒险，如果做得不纯粹，聪明的观众一眼就能分辨，这档节目是不是有诚意，是不是拿诗歌当噱头。尊重文化、尊重诗人，是节目组策划之初就确定的基调。在诗的文化力量之下，大家担心的综艺化、娱乐化并没有出现。“诗人都是往里走的，诗人习惯躲起来。”这是很多诗人参加《诗歌之王》的顾虑，也是节目组邀请诗人的一大难题。当节目开机之后，诗人战战兢兢地走上了前台，效果却意外的好。

　　度过了开始两期节目的拘谨之后，不管是资深的李笠、梁芒还是年轻的仲尼、宇文珏，都展示出自己作为诗人的魅力和特色。逐渐，诗人们爱上了这种表现形式，并且开始加入歌曲的演绎当中。李笠的吟诵让黄龄的歌曲有了沧桑的痕迹；仲尼的配唱让曾静玟的音乐多了浪漫情调；梁芒的四川话说唱让周晓鸥的摇滚多了干脆和力量……原来诗人玩儿起来，可以比歌手更“嗨”。无形之中，他们完成了诗歌圈子的一次营销路演，诗歌可以怎样？诗人可以怎样？这些看上去曾经显得壁垒的话题，开始被更多的人了解和讨论。

　　其实，诗歌圈并不是小众圈子，全国爱好诗歌、写诗的人数非常多。但是诗歌圈子是一个相对封闭的圈子，和圈外人的鸿沟常常造成不少误解——“他们写的是什么？他们吟的又是什么？”《诗歌之王》通过电视这个平台，在展示诗歌文化的同时，也拉近了诗人和大众的距离。几位参加节目的诗人，在长达13期的节目中，和大家讲了不少自己的故事，交流了很多创作的心得和技巧。观众意外发现，原来诗人可以是长者兄弟，可以是帅哥美女，可以是农民工，可以是身边任何一个心中存留着诗意的人。

　　“你们说诗歌要拯救？我要说流行音乐才需要拯救。”《诗歌之王》音乐总监刘天健去世前曾这样说。打开手机，QQ音乐、虾米音乐、酷狗音乐、百度音乐……大家获取音乐的方式越来越简单。打开电视，《中国好声音》《中国好歌曲》《我是歌手》《最美和声》《快乐男声》……数都数不过来的音乐类综艺节目撑起了流行乐坛浮夸的繁华。刘天健却令人意外地发出了拯救流行音乐的声音。

　　由于音乐市场萎缩，华语音乐原创性越来越差，投机赚快钱的快餐音乐越来越多，最终可能毁了这个市场。多年来，很多音乐人、音乐节目都在探索流行音乐的发展，《诗歌之王》这样一档实验性很强的节目也许能摸索出一些门路。音乐的一切发展都应该在原创的基础上，老是翻唱经典老歌行不通。《诗歌之王》录制结束之后，诞生90首原创音乐，每个歌手都可能出一张很有品质的音乐专辑，这是其他节目没法带给歌手的收获。

　　《诗歌之王》并不是把诗歌唱出来那么简单，还有很多篇幅记录诗人和歌手磨合创作的过程，记录诗人创作诗歌的情绪和故事，希望多角度呈现诗歌和音乐的结合。节目的初衷是让更多的人关注诗歌，你不一定要写诗，不一定要买诗集，但你不能忘记诗歌的存在。把诗歌以创新的形式唱出来，也是为了让更多观众觉得，诗歌其实不那么高高在上，可以是大众的，也可以有一点点娱乐性。

　　生活不只眼前的苟且，还有诗和远方的田野。诗歌不只心里的白雪，还有盐和炊烟的街市。

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