窃以为与她写评，必得是个大家方可（上） - 中国诗歌流派网

曾几何时，我时常抱怨诗人们的现代诗作，时代气息不强。譬如爱情诗，偌缺乏现代元素，再过五佰年，恐怕也与各朝各代的爱情诗通用，而看不出来是什么时代的。而麦园子这首诗则不然，最起码的，和老牛告别，还有那个拆字，让人意识到这是工业文明挤兑农耕文明的今天，人们那种无可奈何的辛酸与哀伤。

这是巨大的时代浪花，这是痛苦、挽歌抑或喜悦，诗歌，一定要反映出这种时代变迁中的人们的轨迹和心迹！

这样的诗，往往俱备震撼人心的力量，为何呢？为它的喻意。这样的喻意已上升到诗中第一的位置，它遮蔽了其它（或者说根本没有其它）。因为，它占据并左右了你的思维定势，你只得遵从它的宏旨，并进行充分的思考。这样，其它诗中的艺术感受，诸如文采、抒情诗中的情愫、哲理诗中的哲理等等，统统让位于这种喻意。它们已变得微不足道了（在这些诗里，这些东西本身也无力量）。而这种宏大的喻意，由于它的突出性和心无旁骛，则上升到至高无上的地位，而显得更加有气势。

这首诗的艺术成就就是暗示。一切都是暗示，它不像有些诗的主旨浅显直露，明白无误的告诉你：瞧吧，这就是我的中心思想（例如有些抒情诗）。而是让你想，把诗的答案融汇在诗里边，让你受到触动，然后你不由得会思索会找主题，然后就是你恍然醒悟：噢，诗人的表达原来是为揭示这呀！你明白了，原来诗人这样把主题隐匿在故事性里面，是为了让诗更含蓄、更有蕴藉。这样经过大脑思索后的主题，会更有力量，会让你记得更牢，艺术的感染力也更强。

还是喜欢有所暗示的诗，言此意彼吗！对不对，味儿醇厚，有所指又有所不指，但分明又有所指，闪烁不定，两层意思。但终挡不住对言外之意的体认。譬如该诗尾段。

这首诗有两处最让人欣赏。一处是第一段第二行的那个“疯”字，无论是从练意还是练字的角度上讲，都非常臻于化境。出神入化。若拿历史上非常著名的典故“推敲”、和红杏枝头春意闹的“闹”字相较，也毫不逊色。端的不错。

另一处就是尾处所暗示的，它不但是事物递进以后的升华，而更重要的是把人的品性添加进去，所以觉得很见功力，自然而然，并且把人内心里复杂的那一面也表现出来，语言的驾驭能力很强，真有一点随心所欲那种味道。

见多不怪的是四平八稳的篇什，仿佛诗就应该这样写，在讲究诗性和诗意的前提下，不知不觉束缚了自己的手脚，似乎诗注意到这些，就够了。因而，我们见惯不惊就是这些诗性还行的作品，而忽视了像张执浩这样诗的鲜活灵动。

这里面我最感兴趣的，当属:一把犁，犁尖朝下/在牛眼里站着。觉得十分奇妙。因为，这还不是以牛眼作媒介，所看到的事物。它妙在是以人的认识为前瞻，想象牛的心有所系，是人的主观意识强加于牛的。

偏爱史诗的人,不可能不叙事。或许，叙事自有它难以言尽的妙处，譬如这首诗的前四行，那倒叙句子,给我们的感觉不仅是这种倒叙本身,你知道吗,这种其它文体标志性的手段，它在诗中的运用，由于比其它文体多了一种诗性光芒。这样一来,这种倒叙句子便分外生动。它运用在诗里,它比在其它文体里的运用,似乎更重要了一些。你想想,诗本身就是语言的更高级艺术,再用其它文体的手段作辅助，这不更加如虎添翼了吗？

我觉得这首诗,就有一种倒叙美。而且它尾部的那一句陈述，是整首诗里面整个场景里又一次更大的倒叙。