现代新诗的格律 - 中国诗歌流派网

若以现代新诗的眼光重新诠释“格律”二字在新诗形式方面的涵义：律，应该代表一种规律与秩序；格，应该代表一种规则与形式。

台湾著名诗评家萧萧在《悲与喜交集的新律诗——论向阳》一文中曾阐释古典律诗的标准：“什么是律诗呢？有五个要素须要把握：一、句数固定（通常八句，排律则可增加至百韵）。二、字数固定（分五言、七言两种)。三、平仄谐律（参看王士祯的《律诗定体》）。四、中间两联对偶（即颔联与腹联须对仗，首尾两联则不计）。五、押韵（偶数句一定要押韵）。”

古典格律的精髓在于定型化，在于在长期的诗歌创作实践中形成了一套约定俗成的、符合中国人审美心理的规则与形式。新诗当然也有这种追求，也追求这种规则和形式的固化和推广，并且也把它作为新诗艺术成熟的标志。

和古典格律不同的是，新诗在追求诗体定型的过程中，产生了很多未曾定型，却有着高度自我约束，在语言与形式方面有着规范秩序和严谨规律的诗体。这类诗体，是被纳入现代格律理论之中的。

也就是说，新诗有的有律，有的有格，构成了现代格律诗丰富多彩的诗体形式。

就视觉方面来看，规律性无非在于诗行排列的整齐与参差。整齐的规律性主要体现在诗行内词语词性的相对性，参差的规律性主要体现在前后节之间的对称性。另外，还有一种特殊的形式，即追求诗行排列的图案和表现内容的相似性。

这首整齐式新格律诗，每两行诗都形成较为工整的对称。其实我们所要求的对称只要属于一般的对偶即可，即只求大体相对（或者颈颔联相对，首尾联不论），倒不必像律诗对仗那样讲究平仄与词性相对。这样，就有了一定的灵活性。

这首参差式新格律诗，仅就其中一节来看，各行长短不齐，似乎与自由诗一般无二，但节与节之间各相应的诗行基本上是对称的，这就像宋词，上下阙两两相对。

这首图像诗，表现的是醉酒后那种深深的孤独，而诗体形状犹如一只孤独的高脚酒杯，形质相映，给人以无限惆怅之感。

现代汉语一个字表示一个读音，而单音词和双音词的相互交替，构成了现代新诗的节奏。简言之，新诗语音的规律性就体现为新诗节奏的规律性。香港诗人晓帆在《六言诗创作论》曾阐释过六言诗的节奏。

现代新诗的韵律主要是指新诗押韵的规律性。百年的新诗创作中，押韵的规律性有两种趋向：一是传统式，来源于中国古典诗律的押韵特征，如一韵到底、偶句押韵、双声叠韵等。二是外来式，来源于西方诗歌的押韵特征，如随韵抱韵交韵等。

在西洋诗中，四行诗是最常见的典型诗节，其韵式主要有：交韵、抱韵、随韵等。新诗之初，新诗人们拿来借鉴，成为现代新诗中常用的押韵方式。

一部音乐作品行进过程中再现或变奏的主要乐句或音型叫旋律。在新诗中，句式或者结构的重复、反复出现，就形成了新诗的旋律。简言之，现代新诗的旋律主要体现在某些句式或者某些结构反复出现的规律性方面。

现代新诗格律的格主要是指定形新诗体。在视觉、听觉等方面有着极强格律性的已经固化的新诗体，只要能够为大众所喜闻乐见，大家愿意主动遵循这种有着高度自我约束的规则和形式来进行创作，它就可以成为一种定形新诗体。

五言、七言、五言，三句十七言，各句末字押韵(不论平仄韵，也可只押第二和第三句，或不押韵)；要讲节奏，不受平仄约束。一般每首都表达一个主题。若要表达多层内涵，可以用几首汉俳连作来完成。

三言、五言、三言，三句十一言；至少有两句押韵即可（不计平仄）；一三句可以对仗，也可以不对仗；为扩大容量，可拓展为联体小汉俳。

每句六言，双句押韵，第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗，不计平仄。

每句九言双句押韵，第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗，不计平仄。

总之，现代新诗的格律是开放性的，有的有律，有的有格。既包括已经定形（定节、定言、定行、定韵）的新诗体，也包括那些还未曾定形，却在某些方面具有高度自我约束的、规律性极强的新诗体。