《我不该在采蘼芜时读到你》+诗路07. -东汉《上山采蘼芜》启灵. 《我不该在洗衣时读诗》原作/小芹2014-8-7 仿写/林长信m2015-1-19/#1510
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蘼芜，蘼芜，不讲话* *《史记-李将军传》桃李不言,下自成蹊.
上山的草径里印有女人找你的字迹 @
前三天，连着阴雨
今日天晴，一株一株都采进背篓里 @
树间洒下的阳光跟我一起跳跃
蘼芜的香气也一同欢喜 @
2
陈旧的小镜照出鱼尾纹和汗的书法
我已打理好被藤蔓搔乱的头发 @
翻读了山沟叫好的泉水
阖上了风中的喧哗 @
3
蘼芜，蘼芜，不讲话
草径的女人下山要回家 @
4
都怪那山脚让我遇见你--拄着拐杖、尾随黄狗
我读到你头发的银白、样子、眼袋 @
蘼芜，蘼芜，不讲话
擦肩而过的16分之1拍 @
话在胸口缓缓停住
我爱--！ @
5
我不该 @//
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附：《陈文锡-udn部落格》很喜欢这古诗的洒脱、不刻板、不唯美，还有它的平实与生活化，诗中还隐约表露离异双方的旧情依依、相互关怀、夸赞与安慰。
明末清初/王夫之（1619~1692）《唐诗评选》：诗则即[事]生情，即[语]绘状；一用史法，则相感不在永言和声中，诗道废矣。此《上山采蘼芜》一诗所以妙夺天工也。
《上山采蘼芜》东汉
上山采蘼芜，下山逢故夫。长跪问故夫，新人复何如？
新人虽言好，未若故人姝。颜色类相似，手爪不相如。
新人从门入，故人从合去。新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比素，新人不如故。
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诗路07.《与博友聊“有感”和“诗思”》 林长信/2015-1-19
&/长信=《古诗十九首》会流传千年，自有其内在触动人间共有的人性与情感之处。周秦到到唐朝都行跪礼，而就此分拆夫妻对跪的的一段问白，动人心的不在比较新旧妻子的好与坏，诗歌所显现的是：[对旧情的珍惜]、[对既成事实的无奈面对]。连惋惜都谈不上，只能互道珍重后分手说再见。没有怨叹，一片蕴籍。
&=读者会跟着《上山采蘼芜》诗文的进行，便即[事]即[语]地生出情与状的。
好诗是有空隙的，诗人写掉七成，三成是让读者的想象力所填满的。多留余地明月照，莫筑高墙放远山。
读者在《上山采蘼芜》诗文中早已预备好[想象力]，不言自喻，便递生灵动。若每句用了过多的形容词或藻饰的意象，反而会把它[史化]、[固化]。所以，许立志的诗好，最直白。他迳以事状，迳以大白话趁势直下，止于不能再进，而使读者的感情随着白文而迭宕震撼。
《上山采蘼芜》这种写诗的技巧在四个字的《诗经》风/雅/颂里就已使用纯熟了。何况有时四个字中还用掉了一个虚词/介词、或语气词。中文字是图画式的符号，字简义广，正反义并存于一字（例如：大胜/大败取决与上下文与受词。例如，《周易》是1变易、2不易、3日月为易，则前二者是于义互反）。诗人运用单字/单词起来有时比使用[双关语]还趁手，而双关语又比营造[意象]来的轻松亲切。
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&=古今中外皆有画家仿写前贤而有的新画作，[仿写作品]是致敬，也是跃进。但由于所仿写的题目与格局已定，所以在跃进之后，新人就脱离该题材/结构/物象/色泽，而只取其[画/诗思]，而自辟新径，独自前行了-- 创作者仍是自信的。
然而，若是一件十分容易被仿作的作品与笔路也不该会是好的原作。邓丽君的歌声与台风仿者如星，但，仿得来吗？//
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2015-1-25
&=香香雪方家，张宏雷方家，您好，……多承谬赏，谢谢！
在〈大别山〉曾为小芹诗作《我不该在洗衣时读诗》可完整的比对我所提到的可润饰部分，我仿写过一首[命题诗]《我不该在采蘼芜时读到你》……
唐、宋的诗社的酬唱古风，相互之间的诗作往复批改是常事，才产生出被今时后世传唱的百炼佳篇。 长信 拜启
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[命题诗]说明--以我读诗、写诗的浅薄经历，我把个人的[习作诗]概分为三类：
A）有感诗：为情为物为事(意义、价值)所感而写的……。其[诗思]强劲而激动，笔势畅达，文字偶露拙朴，而无碍全局之完整与天成。这在童谣、情歌、宗教/反战诗歌中特明显，且《诗经》中被人经常吟诵的是颂不如雅，雅不如风，也说明了“诚(情到极处)”能格天。
B）命题诗：为考题、为歌剧/音乐剧、为诗友酬唱互相批改而写、或步韵仿写的……。因命题已占制高点，所以，需附追以诗趣、技巧。虽思想与技术上有可观赏性，究竟并作诗人内心的有感而后触发，致率多欠缺明心见性之[诗思]。
但在《真善美》《窈窕淑女》《猫》《钟楼怪人》《悲惨世界》……的传唱流行曲，其[诗思]依然呼唤人心，已成经典。
C）效果诗：为广告、为影视片、为歌颂党国而写的……。强调效果，工凿最深，词以华美居多，亦偏好作怪造奇。本类诗若是被权责人退改十数次，就更谈不上[诗思]了。
因分类中的诗作有不少数的例外，说明了本分类尚太粗糙。// |
发表于 2018-1-18 11:10
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发表于 2018-1-23 17:44
