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标题: 舞蹈 镣铐 人道 [打印本页]

作者: 闲云野鹤    时间: 2012-10-26 10:24
标题: 舞蹈 镣铐 人道
本帖最后由 闲云野鹤 于 2013-3-17 17:46 编辑

秋虫

秋虫,你为什么来?人间
早不是旧时候的清闲;
这青草,这白露,也是呆:
再也没有用,这些诗材!
黄金才是人们的新宠,
她占了白天,又霸住梦!
爱情:像白天里的星星,
她早就回避,早没了影。

天黑它们也不得回来,
半空里永远有乌云盖。
还有廉耻也告了长假,
他躲在沙漠地里住家;
花尽着开可结不成果,
思想被主义奸污得苦!

你别说这日子过得闷,
晦气脸的还在后面跟!
这一半也是灵魂的懒,
他爱躲在园子里种莱,
“不管,”他说:“听他往下丑——
变猪,变蛆,变蛤蟆,变狗……

过天太阳羞得遮了脸,
月亮残阙了再不肯圆,
到那天人道真灭了种,
我再来打——打革命的钟!”

1927年
 
    徐志摩1921年以特别生的资格进康桥(剑桥)大学皇家学院。在剑桥两年深受欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响开始创作新诗。想必这期间也必定受到“象征主义”诗歌流派的影响。《秋虫》的主要写作手法是“象喻”。“秋虫”很明显是诗人及其群体自我的象征和隐喻。“秋虫,你为什么来?人间早不是旧时候的清闲;这青草,这白露,也是呆:再也没有用,这些诗材!”后边这个“诗”材,甚至包括“青草”“白露”。诗歌起始概括了诗坛的凋敝和诗人的蹇命舛运。所以集体发“呆”,傻眼!“没有用”!诗歌被那个庸碌油滑腐败混乱的国家与年代边缘化了吧?这样的诗歌诗人境遇,也就是《秋虫》的历史语境。

    诗人们所见:“黄金才是人们的新宠,她占了白天,又霸住梦!”物欲横流,腐败横行。“爱情:像白天里的星星,她早就回避,早没了影。”这里的“爱情”是一切幸福欢乐的指代意象。“白日”里何得见“参辰”?“白天里的星星”的比喻非常好。“天黑它们也不得回来,半空里永远有乌云盖。还有廉耻也告了长假,他躲在沙漠地里住家;”。“乌云”是表达社会黑暗的意象;“廉耻”“告了长假”是妥帖的比喻社会腐败横行卑鄙龌蹉滋生疯长;“沙漠地里住家”是对社会毫无希望和生机凋敝荒废败乱的概括。“花尽着开可结不成果,思想被主义奸污得苦!”“花”是败乱社会林林总总的“你方唱罢我登场”的不合时宜的梦想。讨袁、军阀混战、国共合作破裂、西方种种主义涌入,意识形态大碰撞的混论造成“思想被主义奸污得苦!”的局面,并也构成社会混乱的一个重要根源。

    诗歌继续退一步写道:“你别说这日子过得闷,晦气脸的还在后面跟!这一半也是灵魂的懒,他爱躲在园子里种莱,“不管,”他说:“听他往下丑——变猪,变蛆,变蛤蟆,变狗……”。这里感觉主要是指责当轴者无能治理混乱,讽刺其不作为,似假装刘备“种菜”。

    诗歌最后写道:“过天太阳羞得遮了脸,月亮残阙了再不肯圆,”完全暗无天日了。“到那天人道真灭了种,我再来打——打革命的钟!”这里是写社会黑暗到了尽头。同时表达了诗人诗歌“革命”的愿望和作为。

    说到“革命”“人道”,我们知道,《秋虫》的作者本来是一位抒情诗人,“很多读者是通过《再别康桥》、《沙扬娜拉》认识了一个多情的徐志摩,今天重读他的《秋虫》,是想告诉读者诗人的另一面:思考和批判。”(韩庆成语)徐志摩一方面积极倡导抽象的人道主义与人格的尊严,主张不以暴力去抗恶,企图以精神自救与道德完善来拯救一个无望民族的堕落!另一方面又无情地揭露地主、资本家的虚伪与压榨,对半封建,半殖民地中国的黑暗现实予以诅咒和抨击!是因为:“凡要做真实的人,写真实的诗,在那年月,是躲不开政治的。”(公木《新诗鉴赏辞典》的《序言》)

    又,从1915——1916年,胡适着手白话诗的试验,冲击和打破旧诗词最顽固的语言形式桎梏,主张“诗要合乎语言的自然”,实行“诗体大解放”。中间经过“创造社”郭沫若的“诗的精神在其内在的韵律即情绪的自然消长”,到1923——1926年10年间,闻一多提出新诗格律化,主张诗歌“带着镣铐的舞蹈”,从肢体艺术的舞蹈推及到思维艺术的诗歌,主张诗的三美“音乐美、绘画美、建筑美”,得到徐志摩等人的应和支持,形成自由诗派之后的格律诗派,也就是“新月”诗派。偏向浪漫,凝重的贴近现实。有三条积极的主线:爱国,反封建,“讲人道”。

    诗歌“革命—人道”的现实“思考和批判”主题意蕴很可贵。正如徐敬亚所言:“最可怕的诗,就是那些像诗的诗”。“ 像诗的诗”指的是脱离生活现实缺乏生命质感的诗歌。所以徐敬亚说:“缺少了生命质感,再好的手艺也不过是手艺,哪怕披上了诗的外衣。”因为“生命大于诗”;“ 诗歌是生命体验与语言意识”。(徐敬亚语)

    前边我们看到《秋虫》的“象喻写作”,可见徐志摩诗歌语言建构方面“舞蹈”的精彩。诗歌在形式(这里只指格律——“镣铐”)上,属于文本建构:用韵、全部用标点符号、每行字数基本整齐。但是和作者其它的诗歌相互比较,这首是比较逊色的。而且诗歌读起来过于缺乏节奏感,粘滞,有的语句落俗、直白。我不反对现代诗的格律化,却反对将某一种格律强加给所有的内容。现在如果还有人要将新诗用某种格律固定下来,那就真是滑天下之大稽了。

    徐志摩英年早逝,不及闻一多走得远有成就,自我完善得更充实。所以诺贝尔文学奖提名者洛夫在一次回答记者提问时说:“徐志摩的诗,也觉得很幼稚,不值一读。但我认为,即使他们的东西很粗糙,我也很尊重他们。”
作者: 风铃雨    时间: 2012-10-26 10:48
学习老师的经典论述。{:soso_e181:}
作者: 王法    时间: 2012-10-26 11:59
拜读精评  。感悟。(徐静亚语)——徐敬亚



作者: 韩庆成    时间: 2012-10-26 22:23
评的到位。
作者: 闲云野鹤    时间: 2012-10-27 04:26
风铃雨 发表于 2012-10-26 10:48
学习老师的经典论述。

O(∩_∩)O谢谢风铃雨!
作者: 闲云野鹤    时间: 2012-10-27 04:27
王法 发表于 2012-10-26 11:59
拜读精评  。感悟。(徐静亚语)——徐敬亚

谢法老!问安!
作者: 闲云野鹤    时间: 2012-10-27 04:28
韩庆成 发表于 2012-10-26 22:23
评的到位。

谢韩总!您辛苦了!
作者: 王法    时间: 2012-10-27 07:10
闲云野鹤 发表于 2012-10-27 04:27
谢法老!问安!

我是兄弟  兄长万勿客气。问候  祝好
作者: 妙手丹青    时间: 2012-10-27 20:28
具有历史的穿透力。学习,拜赏!
作者: 尹煜的诗歌    时间: 2012-11-5 16:34
妙! 前边我们看到《秋虫》的“象喻写作”,可见徐志摩诗歌语言建构方面“舞蹈”的精彩。




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