陈先生:
不是这样的，你么有理解我的意思，我说的是现代诗，
是比较自由的，不限制字数的现代诗，是从欧美传过来的，你应该了解一下欧美现代诗的发展轨迹。
我们中国的诗歌，几千年的发展除了在外在形式上有所变化，写作手法的内部基本么有什么变化，一直是大写意的，描写神态的。
陈先生:
他们的手法惊人的相似，
古典对古典，浪漫对浪漫，印象对意象
举个例子，梵高的画是后印象派，光和影已经不再那么明朗，有了表现主义元素，到了蒙克的表现主义时光和影扭曲在了一起
最初的意象诗，比如庞德的，仅仅是对物像的提取。到了意象中后期，艾略特他们的物像景象意象已经有了比较大的融合，到了策兰时就更加抽象。几乎无法区分现实部分和超现实部分，物像景象几乎完全的融入了
陈先生:
有一个画家，我忘了名字了，他根据策兰的诗创作了许多后现代的画
陈先生:
我们国内，木心的画融入了很多西方油画的光影处理，石鲁的画融入了很多西方抽象的元素，（这里表达不太准确，对画不太了解），我感觉有很多印象和表现的元素
但他们的画的写意的精华还在
我觉得我们现代汉语诗也应该像木心石鲁学习，在尽可能保留汉语特质的前提下，尽可能的吸收西方关于意象手法的写作，并加以创新，
关于音乐性，我觉得更多的应该借鉴宋词的那种错落有致的韵味
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发表于 2018-12-23 07:45
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