主题：论微型诗歌的八大特征 语现场自设立《微型诗歌》栏目后，很多作者投来大量短诗，遗憾的是普遍质量都不太高，达到发表要求的不多。写诗歌很容易，但写优秀的诗歌很难，写优秀的微型诗歌就更难。很多作者对微型诗歌这一特定文体缺乏了解，现特转发寒山石先生的诗论《论微型诗歌的八大特征》，相信能给爱好微型诗歌的朋友一些有益的启迪。 《论微型诗歌的八大特征》 作者：寒山石 随着微型诗歌创作的日渐繁荣，微型诗歌理论建设已是迫在眉睫。笔者深为微型诗歌这一有着“惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧”的诗体所震撼，遂心向往之，阅读微型诗歌，习练微型诗歌，赏析微型诗歌，探索微型诗歌。通过几个月来的思考，并吸纳论坛同人的真知灼见，笔者以为微型诗歌有以下八大突出特征： 一、微型诗歌体式的独立性 微型诗歌是一种独立完整的诗歌文本。 第一，从微型诗歌的发展看，微型诗歌古已有之。在我国古代，就产生过三句以内的微型诗歌佳作。有记载的一首最古老的诗，据称是皇帝时代歌谣的《弹歌》，就是一首微型诗歌，“断竹，断竹，飞土，逐肉”，全篇只有八个字，却写出了狩猎的全过程。汉高祖刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”再如刺秦义士荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”只两句，便成就了一个真正的诗人。这些诗篇幅虽小，但气魄宏大，千古传诵。 第二，微型诗歌是从小诗中分离出来的一种诗体。“微型诗歌，是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴，'五四’时代新诗初起时，人们也曾习称它为小诗。”时代文艺出版社1988年出版的《中国新诗大辞典》“小诗”条是这么说的：“诗歌的一种，指十分短小的抒情诗，往往多则七、八行，少则二、三行，甚至一行，采取以小见大，以一驭万的办法，表现浓缩的思想感情。'五四’前后，刘大白、刘半农、康白情、宗白华、冰心、俞平伯等不少诗人创作小诗，掀起了一个规模不小的小诗运动。泰戈尔的《飞鸟集》是小诗的典范，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影响的小诗集。”洛夫更是在其《洛夫小诗选》的序言文章《小诗之辩》中直言：“我认为小诗才是第一义的诗”，“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律，都是小诗的规格……所以，如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可”。并将现代小诗命名为“现代绝句”。新时期以来，小诗创作日趋繁荣，产生了不少家喻户晓、脍炙人口的名篇，如韩瀚的《重量》、顾城的《一代人》。雁翼、孔孚等诗人都出版过小诗专集。微型诗歌从小诗中的脱颖而出，有利于创新新诗的体式，提升新诗的美学特质。正如微型诗歌的倡导者穆仁先生所说：“微型诗歌从小诗中分离出来，体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势，对推动新诗的创作、研究是有利的。” 第三，微型诗歌是一种独立的诗体。微型诗歌是一种自由诗。以诗歌长短来划分，诗歌可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗歌，如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样。因此， “微型诗歌，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，短中隐长，小里现大。就象大观园中的一个亭子，靠自己独特的结构和造型来吸引游人的眼睛，这亭子，一旦失去自身的整体感、糸统性，折解出来的一砖一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起读者的美学胃口”，“微型诗歌是相对于长诗而言的，也是诗歌家族里的成员，她和长诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已”。“微型诗歌是一种独立的体式，只不过长诗的诗眼如同夜空的明月，在辽阔中闪亮；而微型诗歌的诗眼则是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的闪光。”微型诗歌是“诗歌王国的微雕艺术”，“你赞美挺立于崖边高耸入云的青松，案头不是也摆放着绿意盎然的文竹？微型诗歌便是你案头的一丛文竹，一个精美的微雕”。 二、微型诗歌本质的诗意性 微型诗歌的内容是诗。这意味着： 第一，诗的对象是微型诗歌的对象。“诗的对象是微型诗歌的对象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鸟虫鱼、内心独白，都可以情动于衷，发而歌之。” 第二，诗的要素是微型诗歌的要素。华心在《微型诗歌的体式》中提到，沙鸥先生将一首好诗概括为七个要素，即“立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。”其实一首诗具备其中二、三就是好诗了。“主要是情浓，志远，味美。”、“总体来说，一个是句（包括辞藻和意境）。一个是意。一个是气韵（也即旋律和节奏）。只要一方非凡卓绝，那就算得一首好的微型诗歌。 如果再加上了风趣幽默（与意结合成意趣）和摇曳生姿的态（和韵结合成风韵）以及暗含的社会讽喻或人生哲理那就成为一首几乎“五脏俱全”的小诗了。堪称为之“绝品”。 第三，诗的特征是微型诗歌的特征。微型诗歌同样必须具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言和内在的音乐美等等。 第四，诗的功能是微型诗歌的功能。它同样应具有审美、认识、教育三大功能。 第五，微型诗歌是“意趣”和“理趣”的和谐与统一。要善于运用形象思维的方法，把哲理蕴涵于具象及其关系之中。所表达的哲理应该具有人文深度。表现哲理的关键是自然，不说教！具体来说，就是要使目标受众在联想或想象中感觉到诗歌深含的哲理意味，同样需要通感的顺畅。可以说，哲理是发梢上的那一缕阳光。在哲理的发型里，意象往往也只是配角，意境则是发型的背景，想象力是黑夜里的明灯，通感是开关，开了明灯，在想象力的照明下感受哲理，可惜这样的诗作不多。 第六，微型诗歌同样应当体现形式与内容的完美统一。“微型诗歌作为一种短小精悍的体式，除了在尺幅之间展现博大的诗意之外，对形式进行必要的探索也是十分有益的，正如对画幅进行精美的装裱，可以达到形式与内容的和谐统一。” 三、微型诗歌结构的精短性 第一，关于微型诗歌的行数。限定微型诗歌的行数最大的难点是如何区分小诗和微型诗歌。对小诗体式的规定，各研究者有不同的意见，周作人先生给小诗写个这样的定义，“现今流行的一至四行的新诗”（“现今”指第一个小诗的发展高潮，即20世纪20年代）。另据有关资料介绍，邹建军先生对新诗体式的划分比较系统，认为“四行以内的诗为微型诗歌，五行至十行为小诗，十一行至三十行为短诗，三十行以上为长诗”；台湾的张朗先生将小诗规定在十二行以内；诗人们还就现代小诗的规格提出各种议案：罗青主张以古典律诗行数的双倍即16行为极限；张默主张以10行为限；洛夫认为12行较妥；白灵则提出小诗规格与行数无关而与字数有关，提议以100字为字限。长江文艺出版社1987年出版的《文艺创作知识辞典》“小诗”条说“诗歌的一种，多则七八行，少则一二行，一般三四行。” 所以把微型诗歌限定为“凡是具有除题目外一至三行的形式的诗都是微型诗歌（题目是微型诗歌的组成部分，也应该是微型诗歌内容的重要组成部分）”，不仅可以严格区分小诗与微型诗歌，同时，郭密林认为：“古体诗的五言、七言绝句是四行，为当时最短诗体，而类似微型诗歌的日本俳句和地方戏剧中的三句半，又不包含一行、二行诗，故作为一个独立的诗歌品种，应与上述的绝句、俳句和三句半区别开来。” 第二，微型诗歌的基本行数是两行。穆仁指出：“在微型诗歌的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。” 并说：“一行式堪称微型诗歌的高峰。” 第三，微型诗歌的标题是构成诗的重要内容。由于微型诗歌限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。北岛的一字诗《生活》：“网”。如果去掉标题，就什么也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圆/寂”去掉诗题也是不能想象的；姚益强的《贪婪》：“医生从停尸房出来／发现自己丢失了钱包”,刻画“棺材里也伸出手来”的“贪婪”，可谓出神入化，但如果去掉标题，则诗味淡然。 第四，关于行与句的关系。一行诗是一句诗，但一句诗不一定就是一行。这也是新诗体式的一个普遍特征。 第五，限制行数是否限制诗内在的本质要求。有人担心：把微型诗歌定为一、二、三行，是否限得太死，会成为一种新的枷锁？我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗歌只是便于研究探讨的划分，其间并无不可逾越的鸿沟存在；更无写微型诗歌者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律，尽可根据题材内容选择合适的表现形式，潇洒发挥不必作茧自缚，哪有什么枷锁？ 第六，辨证地看待微型诗歌的形式限制。“微型诗歌歌的形式是自身的一个优点同时又是一个局限所在。优点是：训练提升诗人的语言素质与对生活的整合能力，可以抒写生活中一瞬间的情节和情绪。缺点是：三行，是不是可以完成诗人对内心情感的抒写。”所以，“长诗有长诗的风采，微诗有微诗的妙处，当长则长，当短则短；行于当行，止于当止，切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。”削足适履，因噎废食，是不足取的。所以《网络微型诗歌》在封面题到：“诗最小，心最疯狂！/ 在《微型诗歌》的小小舞台 /一群戴着脚镣跳舞的诗疯子在方寸天地间狂诗疯歌 /诗出人间最精美的乐章……”，形象而贴切！ 第七，在限制的范围内寻求自由。要写好微型诗歌，难就难在它的短和小，在二三句话内，诗人想象的空间，语词组合的空间，技巧应用的空间，都受到很大的限制。写微型诗歌，就象戴着枷锁跳舞，负重走钢丝，要成功，务必胆大心细，技艺圆熟，必须抓住最精炼的材料，借助最精当的意象，调动最精妙的灵思，运用最精炼的语言来表达。 |
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