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标题: 《大别山诗刊》9月好诗选读 [打印本页]
作者: 白公智    时间: 2015-9-16 08:24
标题: 《大别山诗刊》9月好诗选读
本帖最后由 白公智 于 2015-9-16 09:22 编辑

【金秋九月，正是收获的季节。大别山众诗友献出无数佳作，令我眼花缭乱，目不暇接，足见大别山之繁荣和昌盛。九月佳作点评该我当值，然浩瀚诗海，难以选尽好诗佳作，难免捡一漏十，存遗珠之恨，谨请宽宥，此其一也。既已选中，难免窃喜，反复品赏，然以我浅薄之学识，知其然而不知其所以然，难以精准评价，存谬误之处，难免贻笑方家，此其二也。时间予我特别吝啬，整日俗务缠身，难以清净读诗，兼之个人好恶成习，所选诗歌难免存有偏爱之嫌，恳请众友见谅，此其三也。另需特别说明的是，所选16人诗歌未必都是最佳，但试图从现代诗写各类风格、流派或技法上进行剖析、解读，罗列不同范本，以供会员借鉴（但无卖弄之意）。至此不再赘述其他，唯恐浪费大家时间。（本月选评诗人有：刘东宏、沧海一鹤、刘光荣、鲁蕙、风之韵、泼一墨、彼岸丛林、秦时月、姜华、孙成龙、海边边、宗小白、古剑、刘腊华、胭脂小马、安文等16位，排名不分先后）】

1、  《石关呓语》

文/刘东宏
                   1
语言是多余的   或者化为
山顶的湖泊   湖水有经世之情

湖边的小长椅   适合相约
与等待   只是更旧   我坐上去
                  2
回到旧日的温馨
金钱松越来接近天空

更诧异   树叶间的雨水
通向柴扉的时光   铺满松针
                   3
从小路回去   落叶也是往事
茅屋有松软之心

在竹林里漫步   宜用读心术
抬头   就能遇见浣娘
                   4
目含娇嗔   胭脂慢慢湿透
水袖有明清的山泉   月光作了坎肩

鬓云飞度   再次栽下桃花
我回来   锦书已装满锦囊
                  5
半块稻田   吻合心境
高山有遗世的生活

在山顶种日月   喂养明天   
执子之手   我有遗世的爱情

【白公智读诗】东宏兄说：诗歌背负不了中国的现实主义，我们最后只能选择唯美，寄情山水与岁月。此语反映了东宏兄诗写的价值取向，无可非议。就这首诗歌而言，任何点评都是多余的。因为诗歌精美鲜活的语言把该表述的尽皆表述了。“诗到语言为止”，东宏兄在语言的锤炼上是舍得下功夫的。我俩常常交流，都认为好诗是改出来的，很难一挥而就。古代诗人最为注重诗歌语言的推敲，“两句三年得，一吟泪长流”，可见东宏兄在诗写上是有精品意识的。东宏兄寄情山水之间，于石关畅想人生，娓娓而谈，情景相融，在自己熟悉的语境中感悟人生，底蕴深厚，温婉细腻，隽永缠绵，简括精致。很多诗句不由得不令人拍案叫好，过目难忘。


2、《感受孤独》
——谨以此诗献给所有伟大而孤独的灵魂

文/沧海一鹤

此刻 我分明触摸到一柄
横贯今古的倚天长剑
炫动挥之不去
召之即来的浩荡情怀
把我的昨天和今日
切入至情的化境
撩动无双的魅力
浑然成寂寞的孤独！

其实 孤独是一种境界
而我只是其中
残损的意象
采撷那些灵性的美质
化入刚柔并蓄的锐气
流淌在悠长悠长的箫声里
寻寻觅觅我行我素

我的孤独
是一首残破的词阙
被种种际遇深深地遮蔽
我的孤独
是沼泽地里
不曾绝望的挣扎
我的孤独
是血色黄昏里
忧伤的失意
我的孤独
是那些已经写出
或即将写出的疼痛的文字！

我的孤独不是别的
我的孤独是大地的孤独
那些欠收的年景
留下太多的巴望和遗憾
我的孤独是天空的孤独
变幻的风云
数不尽阴晴圆缺
我的孤独是大漠的孤独
半点哀鸿啼破残阳
如歌如诉！

在多蹇的命途
我的孤独不是孤独
是柴可夫斯基的D大调
是莫扎特的协奏曲
是贝多芬失聪的厄运
是理查德.克莱德曼颤栗的琴声
是昭君怨
是汉宫秋月
是梅花三弄
是禅院钟声
是唐诗里的绝妙佳章
是元曲里的西风瘦马
是宋词中的婉约与豪放
是梵高的向日葵
是莫奈的日出
是列宾的伏尔加河纤夫
是王羲之的狂草
是汉隶
是魏碑
是绵延不绝
弥足常新的丹青圣手
是缠缠绵绵
纵横捭阖的荡气回肠！

那些不堪回首的慨叹
是掩饰不住的旧梦与新愁
萦回在命运的低谷里亢奋
把盏跌跌撞撞的夙愿
我的高山和流水
起起落落
心灵的知音
仍徘徊他乡
数尽千帆的大境
空余半壁奇峰
于滚滚红尘
默默感受
来自心灵内核的那种
悲悯而又曼妙的孤独！

【白公智读诗】记得读《满江红》《大江东去》这般豪放的诗词，内心也禁不住激情鼓荡起来。许兄这首气势恢宏，情感饱满，直抒胸臆，颇具感染力，忍不住要说几句。2010年夏，与著名诗人李小洛见面，那时，我刚好拾起搁置了15年的秃笔，重新学写诗歌，拿了几首让小洛看，算是请教。小洛说，诗歌也在更新，在发展，诗人永远得与时俱进。八零末九零初那段时间，小洛初习诗歌，我曾给她修改好几首并推荐发表（那时发表诗歌特别难），算是开蒙吧。20年后，小洛修为精深，一跃而成诗歌界一面飘扬的旗帜了。她说，舒婷，翟永明等等大诗人，都在求新，在与时俱进。无论何帮何派，创新是诗歌写作永远的主题或方向。但，有些东西，是不会因时而废的，比如情感在诗歌写作里的重要性等等。沧海一鹤这首感受孤独的诗歌，就是这样。诗人内心真实的感受，大爱，激情，满满的装不下了，喷涌而出了。结构不需太过复杂，语言不需太过华丽，技巧不需太过高深，只需将满腹激情释放出来，传递给读者就可以了。或许作品会存在一些瑕疵，但也瑕不掩瑜了。故予以推介。诗贵于情。

3、《读书帖》 （外一首）

文/刘光荣

一杯茶，一片阳光，一缕清风，不求甚解
两棵柳树，两壶浊酒，两本闲书，装满整个夜晚
上半夜，我醉在书里；下半夜，书醉在怀中

中宵露冷。谁抚素琴，我且赋诗
用一枚书签，醉下窗外明月。文字，因月光而变得皎洁
我啸轻风，风且去；文字舞梦，梦里文字
犹笑我：闲里、穷时、潦倒，却绝不出卖文字

《安静的石头》

一个人静坐山顶上，冬天的石头是冰凉的
远山很远，原野很低，天空辽阔
只有风，像少年时候的我，在山间奔跑

只有在山顶上，才能看清楚：风
突然就跌下悬崖去了；像少年时的我曾经摔过的一跤
那些疼痛，在我今天来说，已被认为不是疼痛了

一列火车，从山这边进去，又从山那边出来
冬天的石头，安静得像一尊佛
突然，一种开裂的疼痛，在我的骨髓里扩张

那列火车，就像少年时我奔跑的背影
在某个叛逆的时刻，穿过了老师和母亲的心脏

【白公智读诗】斗胆也给光荣兄的诗歌做一个点评。首先，这两首诗歌实乃上乘之作，都是好诗！我更喜欢第一首。这首诗颇具古风，结构很美，意蕴深厚，品之有荡气回肠之感。也看出了光荣兄文字修持很好。我们提倡难度写作，而这首诗歌恰好就是一个很好的范本，建议初学者不妨多来学习。当然，第二首也很不错，自然顺畅，行云流水，诗意饱满。以我的诗歌鉴赏习惯，判别一首诗歌之优劣高下，一是看语言是否顺畅，鲜活，有张力。二是看诗意是否优雅，饱满，符合传统美学要求（标准）。三是是否言之有物，接着地气，挨着生活。而光荣兄这两首基本都符合我的判别标准。不知光荣兄是否认可？

4、《忧伤的美，从来都只关乎灵魂》

文/鲁蕙

如果雨水是粘稠的，箫声也会呜咽
我不时低下头，唯恐雨水
会落在眼睛里
这纯情的雨滴多么值得信赖
万物之间不再陌生

低沉的箫声似乎若有所思
秘密落在雨幕里，寄居在花朵上
直到雨渐渐停下来
这些春天的心念，在血液里起伏，颤动着
如同草丛中惊吓的白兔

很多情节像石头一样，在天空下假寐
寂静地不曾发出一丝声响

【白公智读诗】最好的风景在心里。鲁蕙善于写雨，喜欢在雨雾缠绵萦绕中抒发一份诗意的忧伤。雨水、箫声，云朵，白兔，草丛里假寐的石头......一组简单的意象构建出一幅精美的心雨图画：《忧伤的美，从来都只关乎灵魂》。女性诗歌那种温婉柔曼和淡淡忧伤统统跃然纸上，隽永缠绵，回味悠长，颇为耐读。第一次读鲁蕙诗歌，就已为她着迷了。愿鲁蕙越写越好，佳作不断。

5、《在一束光里找自己的名字》

文/风之韵

亲爱的
多年以后
我请你，去一座高岗
去一块青色的石碑前
寻一个与我相符的名字

找一个真实的名字
从母亲的唇角
父亲的掌心
从孩子的笑
从一页不朽的时光

找一个善良的名字
从一条河流到一座山岗
从一根羽毛到一束光
从头发到脚趾
从一个人，到一个人

找一个美好的名字啊
我不允许你只开在荷塘
不允许，光鲜的名字
暗下来

【白公智读诗】这首诗歌温婉柔曼，隽永缠绵，非常精美，堪称佳作也。诗人将一份深沉的爱藏于时光深处，“我请你，去一座高岗/去一块青色的石碑前/寻一个与我相符的名字”，然后一咏三叹，层层递进，反复咏唱，形成浓郁的诗歌氛围和气息。看似实写，落笔处却含蓄深邃，看似虚写，却着笔现场，精描细画，画面感很强。

6、《黑色面包房》

文/泼一墨

黑色的面包房
供奉着一块腐朽的面包
及其原罪

这盘中的面包
抓住光的锯齿拼命攀援
掩饰了我的欲望

我已察觉
谁是我一生的敌人
借舌尖蛊惑人心

烤面包的人
已经死去，烤面包的人
死在黑色的面包房

【白公智读诗】这是一首后现代主义诗歌，巧借“一块腐朽的面包/和它的原罪”暗喻到底。后现代主义风格原本属于建筑美学概念，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。诗人在短小的架构里，以隐喻手法，直击社会及人类深层内核，底蕴深厚，哲思浓郁，发人深省。“烤面包的人已经死于烤面包的烤箱”了。但诗人是不甘心的，是积极向上的。在这个理性沉沦、伦理塌陷的社会（面包房），心底里装满贪欲的人就像一块“腐朽的面包”，呈现它的原罪。一切所谓的理想和奋斗，就像“这盘中的面包/抓着光的锯齿向上攀援/掩饰了我的欲望”。世人皆醉“我”独醒，诗人清醒地认识到“我能肯定/它是我现在的敌人/用乖戾的眼睛刺探我的灵魂”。也许，不同读者还会有更多元化的解读，有更多的警醒和批判。整首诗歌大气、浑厚、简洁、精致。这是我在九月大别山读到的第一首难得的好诗，忍不住胡乱点评几句，不妥之处，请诗人和会员朋友们批评。

7、《父与子》

文/彼岸丛林

儿子跟父亲说
我要考去了
父亲哼了一声

父亲在田埂上挑着粪担
儿子凑上前，说
我考回来了
父亲又哼了一声

儿子将通知书交给父亲
父亲将通知书放在了桌几上
低头喝他的酒

儿子打开通知书
给父亲指着“清华大学”四个字
父亲放下酒杯上了床

第二天，母亲跟儿子说
你爸蒙头
哭到天亮

【白公智读诗】叙述在诗写中具有较高挑战性，要想在阐述诗歌事件中彰显出浓郁诗意，其间分寸是很难拿捏的。《九月》诗刊曾做过一期专辑，选发不少好作品，但也有滥竽充数之作。而彼岸丛林兄这首《父与子》，最早发于大别山，后又发于流派网，且入选流派网第二季好诗榜（好像是这个诗赛吧），给我留下了深刻的印象。该诗至始至终都在叙述，不添加诗人一星半点的议论或感想。完全用情节阐述或呈现诗意。这类诗歌目前被称之为“诗小说”，属于全新的探索或尝试。毫无疑问，彼岸丛林兄这首诗歌达到一种较高境界和艺术效果，堪称难得一见的好诗，故予以隆重推介。

8、《简单爱》
文/秦时月

你是爱我舌尖上那小剂量的毒
还是眼里那大批量的霾
抑或泛滥在体内的桃花溪、春江水
你肯定不会爱我腹中的九曲回肠
脑里的七弯八窍，也一定不会爱我
把你看得严严实实的千里眼和顺风耳
至于那些你从不在嘴上说道的我的持家小智慧
我想你是不会欣赏的
你会以为那是制度安排，或是我天性使然
既不会以此为荣，为美
当然也不至于认为我是在犯贱

【白公智读诗】简单爱其实就是返璞归真，回归素朴的生活。整首诗由感性到理性层层推进，诗意呈现，颇耐品读。摈弃说理，却闪耀哲思光芒。语言质朴，自然，简括，鲜活。是一首一读难忘的好诗。


9、《静静的南江河》（组诗节选）

文/姜华

夜宿飞渡峡

把巴山最隐秘的风水搬来，安放
浮燥的灵魂。进山的人内心
大多藏着石头。弯曲的山水追赶着
游人奔跑，在山中一只蝴蝶
也能点化人生。仲夏夜宿飞渡峡
在动植物鼾声中入梦
小曙河的水声一直流入心里

在镇坪，我的行程被南江河和
小曙河水，一次又一次打湿
有得道老翁如仙，从古盐道上过来
口吐莲花。有古藤用手式说出
这块土地的异数，就像山里水草
一样的女子。火石坪上，溪水飞渡千尺
掀动一座山神韵。那些像形文字
让一位诗人感到绝望

还有成群结队的山珍、野果
在路旁向你招手。隐在吊桥
彼岸的红房子，神秘如后宫嫔妃
这时，一只野兔突然从道旁射出
像谁抛出一块石头。彼时，四野空晗
有清泉在幽谷中行走，声若古铜

黄安坝上的羊群

我要执一根棘条，一鞭子把羊群
赶到天上去。在黄安坝草甸
自在的羊群和白云，美女与山花
彻底混为一谈。一群语言貌似外省的男女
用方言和风赛跑，追赶太阳的人
抓一把赤色涂在脸上

那些丰衣足食的羊，早已
实现了小康。你听它们温暖的叫声
多情、厚道，音域宽广。就像
我们的孩子，唤醒了我曾经远去的贪婪
这个夏天，黄安坝的主人
慷慨地向我们端出一面青山

在草海中我有些恍忽。我多么
想变成一只羊，一朵云，或一棵草
停留在黄安坝上，守护这块人间
最后的净土，枯萎或复苏

【白公智读诗】姜华作为陕南安康代表诗人之一，擅长以其雄浑、厚重、素朴的气息引领读者走进他的诗歌王国而流连忘返。姜华是我老乡，同住一个小县城，亦师亦友，交往甚密。从八十年开始读他的诗歌，一直到现在，深深迷恋他营造的幽远唯美散溢着浓郁乡愁味道的诗歌世界。姜兄用他熟悉的语境，多方位深层次地呈现出陕南这方山水独特的地理风貌、人文情怀和心灵追求。几十年辛勤笔耕，业已练就姜华诗歌独特的个人徽记，诗句精致简括，鲜活灵动，极具张力。近年来，姜兄以其数千首诗歌及其成功摘取“首届天津诗歌奖头奖”和“陕西作协首届诗歌奖”等殊荣而奠定了他在当下中国诗坛的地位，备受诗友及方家的认可和尊重。

10、《不是我不明白，这世界变化快》 （组诗节选）

文/孙成龙

《群众路线教育实践活动》

煤矿开采导致房屋开裂水源枯竭
村民们多次到政府反映
都吃了闭门羹
领导总在县里开会
干部们都忙着帮领导准备材料
办公室人员斜瞟一眼
告诉他们当务之急是应付群众路线教育实践活动
哪有精力理会这些鸡毛蒜皮的小事
　　
《三杯白干下去》

天天骂贪污骂腐败的小李
总一把鼻涕一把眼泪
XX真太冤了
老子要爬上他那位置
他妈的别说9亿
90亿100亿也不在话下

《诗友纷纷打来电话》

劝我赶紧转变风格
别再写带有政治的诗歌
偶尔写了，就放进抽屉自娱自乐
千万别贴出来
否则最终会害惨自己
一笑而过后我很想告诉他们
我真的没有自慰的习惯

【老白读诗】诗人要有担当精神，那么，诗人到底该但当些什么呢？读了成龙这一组诗歌，我想，大家也就明白了许多。在古代，有一大批反映时代、针砭社会、带有浓郁批判色彩的佳作，比如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，比如《卖炭翁》，比如“三吏”、“三别”等等，读来酣畅淋漓，尽抒胸中块垒。习惯上，我们将这一类诗歌归之于“讽喻诗”。而书写讽喻诗是要有胆量的，正如成龙在诗写中，就有朋友劝他别写这类诗歌，然，胸中有山水（胸怀天下），浩然正气生。成龙总是将敏锐的视角深入社会底层，或讽喻，或批判，“像投枪，像匕首”，直刺那些阴暗的、腐朽的、丑恶的、虚假的、衰败的一面，鞭挞丑恶，弘扬正气，带给读者一种正义的力量，和对美好生活的向往。成龙这一组15首诗歌，总体显得很整齐，诗句简洁明快，自然顺畅，语言基本功力扎实。诗意浓郁，紧贴着现实生活，读来有强烈的在场感。实属一组难得的好诗。故予以加精推荐。

11、《暮色》

文/海边边

我们都是岸边的水鸟
遵照内心的呼唤——
折返。而后拾起一串串寂寞
沿途贩卖与收回

不远处，我听见日子的尾部
跌入鸟巢的声响，浮出水面
字迹模糊。潦草的字体相互挤压
高于水，而低于水

一张白纸的结局——
填写，与擦拭。接着需要你用力
摁下一枚鲜红的印章


【白公智读诗】壮写黄昏或落日的诗歌数不胜数，所以很难出新。然海边边以独特的视角切入，“我们都是岸边的水鸟/遵照内心的呼唤——/折返。而后拾起一串串寂寞/沿途贩卖与收回”。在光阴面前，人类渺小如一只水鸟——大处着眼，小处落笔，给暮色设置一个虚幻而庞大的背景，为下面的诗写做好有效的铺垫。第二节，诗意就着落在细小而具体的画面上，“不远处，我听见日子的尾部/跌入鸟巢的声响，浮出水面/字迹模糊。潦草的字体相互挤压/高于水，而低于水”。天上的落日与水中倒影相映成趣，形成诗意对应，固有“高于水，而低于水”这样富有哲思的诗句脱口而出，成为一大亮色。边边很聪明，知道这样的诗句具有强大的穿透力，令读者不得不欣然接受并在内心深处产生共鸣。最后一节，和盘托出诗人内心的感悟，人的命运宛若“一张白纸的结局——/填写，与擦拭。接着需要你用力/摁下一枚鲜红的印章”。如此富有诗意画面的《暮色》，实乃难得一见的好诗！语言精致，鲜活，灵动，几乎找不出缺点和硬伤。“需要我用力/摁下一枚鲜红的印章”，来加精推介。


12、《感觉有个女人在爱我》（组诗节选）


文/宗小白


感觉有个女人在爱我
开始，她用春天的花朵爱我
用天使的嘴唇爱我
后来，她用渐渐躲进云梦深处的玄月爱我
用夹在书中的枫叶爱我
悲伤地爱我
忧郁地爱我
——在我房间的镜中


为敌


甘于平庸的生活
想象力却总与我为敌
每当我将雪看成是雪
火焰看成是火焰
想象力就悄然趋近
翻动沾满墨水的纸页
告诉我，那都是
我自己


换首曲子


换首曲子
不要太像咖啡的
也不要太像薄荷糖的
不要太过忧伤的
也不要太过欢乐的
不要不要

要像你那晚——
为了某个人
独自走在寂寞的深巷
捂着心口
小声哼出来的

【白公智读诗】著名诗人白鸦说：“情大于理，并非重情不重理，而是情中处处有理，但理始终不落地，理在诗中随情荡漾但无立锥之地，这是诗中情理关系的奥秘。”小白在这组诗歌里很好地拿捏了情与理的分寸。世间万物本是无情的，见与不见，它都在那里。而小白把它们呈现出来，赋之以理，动之以情，是把个人生活体悟掺杂其间了，或象征，或隐喻，世间万物就有了人的情与理了，就具有了感染力。所以说，诗歌无处不在，心里有诗情，生活就有了诗意。

13、《幻觉，现场或边缘的坠落》（组诗节选）
文/古剑

⊙如梦非梦的暗暗衷情

我在人间迷了路，深陷落叶的树林
风搅动寂静，吹落果实
那坠落成为难以表达的悲痛
天空蓝色的鸣响
高远深沉，一些草木和花朵将在透明的日子里死去
那我呢
怀抱绿宝石与蜻蜓舞蹈，在软软的松针床上
感受到了火
干涸的喉咙发出一只小鸟的叫声
我在等待白塔的钟声，敲过之后，弥漫的静
有暴风雨、野兽供我交换虚空
然后学会沉默，绷紧乌鸦黑色的翅膀
和如梦非梦的暗暗衷情

⊙好像是这样，或许是这样

好像是这样，或许是这样
阳光穿过战栗之痛
荒凉的野外，风是自然的保护者
枝条发黑的日子
没有人祈祷，最后一朵蓝花
使人疯狂
但我知道野性是纯洁的，枯萎的季节也会带来火焰
天空飘着醉汉的想象
上帝为什么不说点什么，或携带我飞升
总之，废弃的屋顶小树已长大
远处的土丘上有一条迷乱的路径
它通往一条河
一座教堂就座落在岸边，还有一个小村庄
在夏季或夏末，河岸开满了鲜花
我最后一次走过，是由西向东的方向，我想了整整一个下午
好像是这样，或许是这样……


【白公智读诗】古剑老师像一位身着黑色披风的蒙面大侠，飞檐走壁，身轻如燕，来无踪去无影。古剑老师善于调动文字神秘的魅力，营造出含蓄、绵密、神性的气息，像一股意识流在诗行间缓缓流动。咋读起来，好像什么都明白了，却又说不出来。诗歌是个人经验的呈现或扩展，而古剑诗歌扩展的成分显然多一些，成为成熟的厚实的也是饱满的佳作，而为读者所共鸣。拜读这组诗歌给我留下这样奇妙的感觉，很美，有嚼头，宛若雾里看花，有种朦胧含蓄之美。

14、《净土岳西》（组诗节选）

文/刘腊华

《司空山》

这是真实的天梯
顺着一座山飘然而下
它在迎接什么
自己和自己较量，攀缘的心
就能抵达红尘外的清幽
原来，佛祖的胸境
云蒸霞蔚，如此寥廓

一座书堂，亦真亦幻
暮鼓晨钟里
诵经打禅和邀月成诗
如此统一，相映成趣
仿佛在诉说谁的今生和前世
在轮回中斗转星移

尘世有太多的委屈
怎经得起二祖禅寺木鱼的推敲
把自己打坐在自己的云影里
看山下人家的灯火
千百年来，竟与佛祖平分了世界

《天仙河》

一竹篙撑下去
你就能摸到仙女的骨头
通天的大道骨酥如水，波光粼粼

九十九道弯。
第一道弯泊在竹筏上
最后一道弯被炊烟袅袅升起
中间绕过的弯道
请你掰开手指，数一数
瑶池的清泉有多甜
清泉的鱼儿有多美……

黄梅的乡音顺河而下
浪尖涌动的心跳
穿过水草缠绵的缝隙
唱响秋月春风，天上人间
这长发飘飘的仙女
把发髻挽成青山，伫立河的对岸
是在等待谁的归期

再回首暗礁已成回头客
再回首乌托邦已下凡至人间

【白公智读诗】好诗酷似温玉，精雕细琢却不留痕迹，晶莹剔透，妙若天成。读刘腊华诗歌，便有这样的感叹。这组诗歌收入囊中月余，反复品赏，爱不释手。觉得腊华诗歌满溢着古典神韵，一字一词都能恰到好处地站在它们该站的位置，干净简约，精致唯美。诗歌是要有审美标准的，腊华诗歌用实践给了我们满意的答案，此其一也。其二，腊华诗歌情感饱满。古人曰：诗歌“发乎于情，止乎于礼”。倘若诗歌丢掉了抒情意味，就难以歌之咏之。细品腊华诗歌，每一首都倾注了诗人满腔大爱和璞玉初心。特别这组《净土岳西》，歌之咏之皆发自肺腑真气，读来颇具感染力。其三，腊华诗歌看似不用技巧，实质上却用了最难以驾驭的高难度技巧，即没有技巧的技巧。起承转合，逻辑严谨，顺畅，自然，妥切。诗语看似随意，却佳句迭出，新颖，鲜活，陌生化表达恰到好处，有如天然生成，不由得要拍案叫绝。腊华诗歌还有许多可圈可点之处，不再赘述了。


15、《穿越诗经的国度》（组诗节选）

文/王秀梅

《骑着皎皎白驹穿越诗经的国度》

在到达诗经之前
诗经其实是躺在我的呼吸中
二月仿佛早了些
在河之洲还有些凄凉
雎鸠、渔灯添着些许古香古色

骑上我的皎皎白驹
诗经，我来了
当马蹄叩着山野、流云、溪水
每一声都激烈，悲壮
都诉说着满坡装不完的心事

吹着旷野的微风，荇菜摇曳
溅起的雾岚，卷耳丛中的女子
鼓瑟吹笙的琴音，耳脉袅绕的余音
在诗经的山谷，唱响纵我不往的歌乐？

新嫁的新娘
在灼人的满树桃花下，与久候的良人
还在诉说君子好逑的故事
如玉公子正一身旧衣，白发如雪
在王的一场盛宴后，收拾行装，修我甲兵
野外走失的男子，正幻想与良辰，美景，佳人
缘定三生，与子偕行

那就让死亡来临吧
死亡是一场盛宴，只是我比你先行。

《饮水词的春水》

初见，是你给我留下故人心
从此我相信一生一代一双人
我插梅修枝，泪与灯花落
我从早雁初莺中
想救出你虚弱的爱情
从此我铲地梨花，彻夜看东风逐渐瘦去
盈盈眉语间，我画一片伤心
我身衣风尘，用雕花镜台返照遥远的
有你的旧时光
清风吹醒胆瓶那枝孤独的梅，
下弦月，我陷入，相思相望不相亲的繁华背景中
凄清照满了我的霜鬓
我知道我会很快老去

【白公智读诗】陕西安康以其独特的地理位置和人文历史，滋养着一方灵秀山水，又以其灵山秀水滋养着一群秀外慧中的人。我把这群人称为诗人。此前，历史上很少留下安康诗人的名字，也有路过安康的诗人，比如孟浩然等，也会留下一些为数不多的诗篇。但近数十年来，安康诗人一茬接着一茬成长起来，比如陈敏，刘云，李小洛，鲁绪刚，姜华，周长圆，金静，陈益鹏，方晓蕾，蒋典军，哑者无言，李爱霞，玩偶，万世长，沈奕军，陈平军，萧风，周益慧，吴世莲，王秀梅，雅石......等等数十位成名诗人。诗歌爱好者更是数以千计。而镇坪乃安康偏远小县，境内有山有河，都是大好河山。河是南江河，穿过大巴山峡谷注入嘉陵江。山乃化龙山，传说有华南虎，就有人拼贴照片，来加以证实，岂不知闹出一个天大的笑话，还害的一批专家身陷囹圄。过化龙山，入川境，乃小山峡，奇山秀水，美不胜收。过小山峡，便是大山峡，在此不表了。镇坪近年忽然也冒出几个很优秀的诗人，王秀梅便是其中一位。
       秀梅诗歌温婉柔曼，情感饱满，读来颇有感染力。 “一千年，我专注这朵黄花，读一首旧词”。女性细腻柔软的情感，尽显字里行间。秀梅善于体察身边的生活和事件，于细微处发掘诗意，再用女性独特的视角切入并加以呈现，意境就出来了，大气，开阔，轻灵，隽秀。此其一也。其二，秀梅诗歌蕴含古意，典雅古朴，很容易引领读者深入其淡淡的清幽深远的意境而流连忘返。比如：“今夜，月光长在了我的心上/窗外箜篌声还未散去。我略欠身/解下你绣给我的头巾，铺开，小心翼翼把落在枕边/那片白玉一样温润的月光，包裹起来/盖在被子下面，和你的气息在一起”。诗歌是要有审美标准的，秀梅的审美取向是对的，如加以修为，必成大器。当年，小洛初习诗歌，基础还远不如秀梅，而今，小洛诗歌已成当下诗坛女性诗歌的标杆之一了。因此，我也鼓励秀梅好好努力，力争做小洛第二。其三，秀梅诗歌善于向内掘进，诗写上实少而虚多，向历史，向内心，向哲学层面掘进，挖掘出更多精神上的东西。读来有深度，也有厚度。比如：“别说这是偶然，我确信所有的相遇/都逃不过佛说的因果。/你在我耳边低语/这些，远远高过我对明天的眺望”。     
       总之，秀梅诗歌已有较好基础，但离成熟圆满尚有一定距离，还需加大力气去修炼，特别是语言关，还不够精准、精致，精短和精美，还存在一些明显的硬伤。但这依然不影响秀梅诗歌潜在特质和轻灵隽秀带给读者以美的享受和愉悦。祝愿秀梅百尺竿头更进一步，早日跨入诗歌神圣的殿堂。


16、《小芳》
文／安文

从小的小，芳香的芳
喜欢坐在路旁的榕树下
从清晨到黄昏。小芳

不爱说话，不爱打听那些羞人的
话语，每当深冬来临
她更加安静了，夜晚的呼吸响在耳旁
象心跳一样

每当这时，她就开始写诗
不管谁会听见。她写天空，白云，月亮
写村外蜿蜒的小路
山坡上吃草的羊
为了奖励自己
她还写下裙子，写下鼻尖细密的痒

只是谁也听不见，小芳，女，十二岁
一个弟弟，两个妹妹
家住大山，姓氏不祥，父母
四年前外出务工，走时野花分外芬芳
从此后，人们喊她小芳
小芳，小芳
小河的小，芬芳的芳


【王珍彬点评】 “村里有位姑娘叫小芳…”多年前，李春波一曲《小芳》让〞小芳〞家喻户晓。今读诗人安文的《小芳》让人心痛。从上世纪九十年代初开始，随着改革开放的春风吹向大江南北，南下打工的千军万马们留下无数个〞小芳〞在老家孤单生活和坚守一一／喜欢坐在路旁的榕树上，从清晨到黄昏／，沉默地想着／天空，白云，月亮／的自由自在，想着／村外蜿蜒的小路／能奇迹般走来父母的身影，并且担心／山坡上吃草的羊／的安危，还幻想穿着美丽的衣赏，兴高釆烈围在父母身边戏嘻的快乐场面。诗中缪缪几笔安文笔下的〞小芳〞们便以留守儿童的形象出现在眼前。
        历史进程中，社会大环境下总会遗留下这样那样的缺憾。留守儿童〞小芳〞们便是缺憾之一。这一特定群体在诗人安文笔下是令人心疼和担忧的，／不爱说话，不爱打听那些羞人的话语／的花季孩子，／每当在深冬来临，她更加安静了／，安静得只听见／夜晚的呼吸响在耳旁，像心跳一样／的恐惧和恐慌。谁能真正体会留守儿童既要带弟妹，又要护家的艰辛。
       写此诗评前，特意了解了一下诗人安文，不了解不知道，了解后吓一跳。一个十七岁的高中生有如此悲悯情怀和写作能力，把身边的现实生活和现实问题给合，用艺术的形式展现社会之痛，人性之痛，父母之痛，孩子之痛一一所有留守儿童之痛，特别是农村留守儿童生存处境令人揪心之痛。据新闻报道和身边实例，有的农村孩子十几岁，甚至几岁就充当家长接下父母撂下的担子，照顾／一个弟弟，两个妹妹／（变形记里的真实故事），一个十二岁的小女孩在／父母四年前外出务工时，野花分外芬芳／的季节，就用稚嫩时肩膀扛起家的重任。
        同样是曾经被留守的儿童的小作者所幸有妈妈的陪伴才有如此成就，但他对留守儿童的生活有更真切的感受和体会，所以此作的真实性和现实性是不容怀疑的。同时此作虽未呐喊，虽未嘲讽，但从情真意切的叙述中能真切地感受留守家乡的〞小芳〞们生活壮态和生活环境，是值得整个社会的关注和父母们的关心的一个弱势群体。 也是个不容勿视的社会问题，在此只愿〞小芳〞们能够真正的芬芳在广阔大地上。
作者: 蓝星儿    时间: 2015-9-16 08:38
好诗好评！久不见，公智老师近来可好？
作者: 蓝星儿    时间: 2015-9-16 08:48
方便时给我个大别山网址，谢谢公智老师！
作者: 白公智    时间: 2015-9-16 09:19
蓝星儿 发表于 2015-9-16 08:38
好诗好评！久不见，公智老师近来可好？

问好蓝星儿。最近可好？
作者: 白公智    时间: 2015-9-16 09:20
蓝星儿 发表于 2015-9-16 08:48
方便时给我个大别山网址，谢谢公智老师！

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作者: 白公智    时间: 2015-9-16 13:57
提读一个
作者: 独孤魂    时间: 2015-9-16 14:09
好诗好评～能遇到这么认真用心的诗评人是每一个诗者的福分～问候～
作者: 白公智    时间: 2015-9-18 00:16
独孤魂 发表于 2015-9-16 14:09
好诗好评～能遇到这么认真用心的诗评人是每一个诗者的福分～问候～

谢谢诗友喜欢喝鼓励。祝好！
作者: 白公智    时间: 2015-10-13 09:03
自己提一下



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