写在前面的话：
接下12月评这个活，我其实拿捏不准，原因是我对我的审美有了一定程度的怀疑，诗歌走到今天，也在悄然而必然地发生着变化。尤其是昨晚读北岛先生的“诗人传记”《时间的玫瑰》，我对此感受更为强烈。北岛选择的洛尔迦、曼德尔施塔姆等诗人无疑是伟大的，而从翻译的文本细究，更多带有朦胧诗的元素，象征意味浓厚，而这些诗人更与其生存的时代和环境有着难以尽述的关系，但是诗歌在发展，到今天已不单单是象征能解决诗歌的问题，隐喻、能指、互文杂揉其中，叙事化的植入、变形与解构等，这使我深为困惑，所谓的经典必然依附于它的时代，离开时代背景来理解一个诗人同样困难重重。另一个有趣的现象是，当我们试图去解析一个诗人的时候，往往选择的作品是有利于自己去解剖的，都不能对一个诗人以整体而细微的把握，而只是说出了“部分真理”，或者连“真知灼见”也谈不上，只是作为别的读者的一种阅读参考。从这点来说，我认为评论是可疑的，读后感相对要亲近一点。因此，我以下选择来试图解析的诗歌也只是出于我的偏爱，或是对某些好诗歌的“刻意躲避”（因为对某些好诗歌，我实在找不到话说），所选的诗歌不一定都是佳作，但在某一点上的确触动了我。我相信每个人读诗的角度都不一样，写下我的感受只是作为一种不同角度的阅读的介入，列位看官尽可一笑。
糖衣空城
●还叫悟空
你送我的枕头里有许多小虫子，它们都长着一张羊脸
我有一头浓密的黑发，那是它们几辈子也吃不完的草
快要睡了，这才想起今天是哪一天
印花枕巾下面,再次响起窸窸簌簌的声音
不用说,又有一批虫子出世了
可是,它们在我起床时,就得死去
喧嚣和欢乐,就在一夕之间
我生有六只耳朵,对这间房子里的悲痛,听得最为真切
包括，仁青卓玛十一点半从湖南打来的电话
她告诉我桔子洲头其实并没有桔子，只有一只白牦牛
感受：悟空的援藏之旅肯定会焕发出创作的春天，关于恰卜恰的这些诗歌我觉得还只是第一冲击波，我们拭目以待，这段经历将不断转化为诗歌的源泉，并经过岁月的淘洗，而越发焕发出光彩，这第一波已经足够我们刮目相看了。糖衣和空城的两极对比，构成了这首诗歌的张力所在，当然诗歌的关键点在于一个叫仁青卓玛的女人，也即是“糖衣”的秘密，或许仁青卓玛只是一片白云，但是我们作为读者，可以保留一丝好奇的乐趣，作者也可保持不解释的乐趣，并对读者的好奇嘿嘿发笑。其次是语言上的拿捏，诗歌写作最终要落实在语言上，这首诗的语言是独特的，以平实为伪装，不时陡峭而险峻。如羊脸、黑发、草。第三是细节上，窸窸簌簌的声音、空房间里的悲痛，凸显出空城之大，孤独旅人之苦，仁青卓玛的电话将一切联系了起来，尽管我觉得“桔子洲头其实并没有桔子”有一丝油滑的气味。
大雪书
●刺一
大雪已近。越来越多
偏离的事物，过于抽象
诸如松树、柏树
青樟树的清香，若有所无
所谓立心，只有一种尺素
在云朵与窗户的接际
高处的空旷，更低于低处
感受：刺一是个造境的高手，能在不动声色中袒露出古人一般的情怀，我想，这是一个现代人在喧嚣的现代生活里，唯一能保持的对于干净理想的秉持和操守，显示出了作为诗人自我修养的倔强，因此是可爱而为读者所期待共鸣的。“大雪”所蕴含的纯洁，与“偏离的事物”有一种互相“提醒”的关系，尽管世界一片纯白，却不是我们想象的那样。“立心”亦是古人自我修为的一个显著特征，后一句视觉向下，昭示了一种无能为力的怅然，生活如此，我亦坚持。
生活
●浊之云
我路过
大把大把树叶
落了一地
我一贫如洗，那些枯叶如此匆匆
非得与我相干
它们短暂，枯燥，乏味，纷绕
我大声喊叫也不能阻止
它们随意充斥
我用脚推扫干白的水泥地面
长期以来没有一丝裂缝
因完整而变得
毫无生命意愿。
我咒骂那些大把大把
轻飘飘的东西苟且偷生
没有灵魂，无葬身之地。
我笨拙的身体前后滑动
一个可怜样
摆脱不了
悲观，沮丧的想法
如同眼前光秃秃的树干
秃顶，秃驴，蠢货，傻B
将来又会能怎样
我懊恼不已
一动不动
每每早早醒来
“悲伤不已”
感受：这首诗歌初看很一般，写“生活”残酷的作品太多了，以至于我们出现了审美疲劳，而到后来我选择这首来说说，原因是浊之云所写的“生活”与我的基本一致，也应与多数人一致。此诗由“落叶”而起，“大把大把/轻飘飘的东西苟且偷生/没有灵魂，无葬身之地”。生命中“不能承受之轻”的确能让人疯狂、焦虑、不知所以，在现实生活中，此类感受带有普遍的意义，每每早早醒来/“悲伤不已”，这句有大悲凉，也能让人唏嘘。尽管我对贴身抒情的诗歌较为厌倦，却还是喜欢这一首，只因它忠实于自己，守住了基调。
我不觉得我无聊
●那勺
一个人
走在大街上
被三个小年轻给包抄了
他们掏出纸笔
先生，你幸福吗
我说NO
然后用手一指
一棵树
树下
有两只尾部相连的狗
一灰一黑
灰的大
黑的小
灰的遮住大半个黑的
2012/12/23
感受：我一向喜欢那勺诗歌中机智的部分，也即是智慧的部分，到了今天，在规避传统诗歌泛抒情化的趋势下，诗人在诗歌中表现出来的智慧无疑为诗歌增色不少。此诗是对某TV“你幸福吗”的一次黑色幽默的戏仿，却又道出了关于“幸福”之辞的真理——幸福之于人类和其他动物都是一样的，那就是随时随地随心所欲的性爱及其衍生的繁衍的本能（自由和责任），这些本质上的幸福，远比那些形而上的“幸福”更具直击人心的力量，因此，“我不觉得我无聊”。
黄金坠
●李敢
从前有大红公鸡在棺盖顶子上，喔喔叫唤
它要死在半夜十二点，然后吃进阴阳先生的肚子
筑墓人，有八条汉子在从前，就叫相帮
在黄昏光着膀子。他们抽叶子烟，墓门口闲摆龙门阵
时令小雪，银杏叶有压在胸腔的呼喊
阳光击打着光秃秃的枝条，黄金生天上，一直在下坠中
天日越来越短，夜黑越来越长。走
我已经站直了——守在院门口，望你黑脸秋风般摸回家
感受：李敢给我的印象是，倾心于乡村生活，难以自拔的苦吟诗人。都说巫长潇湘，李敢的身上却也有巫的气质。这首诗是一幅关于乡村葬礼的风俗画，这对他来说，算是一绝。我一直还记得李敢关于乡村生活的几首诗歌，带着原初生活的生动气息，而内在又有难言的孤苦和苍白，这矛盾真实反映了农村的真实状态。这首同样具有这个气质，而更多了一些挣扎和纠结，即黄金坠和黑色画面的悖论，在此未能统一起来。
我一直想写一首大诗
●江一苇
我一直想写一首大诗
我一直在留心身边发生的大大小小的事
这么多年过去了，我发现
小事总小得不值一提
大事总大得人尽皆知
那么，我该写些什么呢？
就写写我同学张狗蛋短暂的一生吧
他七岁有鞋穿，九岁有学上
十一岁交不起学费被迫回家替人放羊
十二岁进城做童工
十八岁挣了些钱翻修了一院土木结构的房子
二十岁经人说媒与邻村的小翠结婚
二十五岁那年冬天，他驾驶着邻居的三轮车进县城粜洋芋
为躲避城管的追查，被一辆迎面而来的大卡车撞死
留下了一儿一女。在人间
写下了唯一一个他不认识的“好”字
2012-11-12
感受：读完这首诗，不免有一股难言的酸楚涌上心头。这里“大诗”与“小诗”的有意设置，明确了一苇对于高蹈的“大诗歌”的警惕，对于关注具体事物、个人命运的“小诗歌”的肯定。“大诗歌”情结一度束缚了诗歌的发展，陷入虚、假、空的泥沼，张狗蛋同学的经历和遭遇佐证了“小诗歌”的力量。对张狗蛋同学简历般的叙述是极有特点的，套用一个文学批评的词语：零度叙事，用属于张狗蛋的大事件勾勒了他惨淡而悲剧性的一生，一苇在极力压制感情的泛滥。最后一句尤其出彩，一子一女构成的“好”字，饱含了沉痛、悲哀、缅怀、控诉等等诸多难言的感情，余味绵长。
答谢辞
●霜白
让我谢一谢那些爱我的人
和我爱的人
像谢谢包在我根上的泥土
再谢谢恨我的人
在被敲醒的伤口上
凝结着我血液里坚硬的部分
像一次次的水来土掩
从我的脚踝夯实，升高
所有的朋友和敌人，君子和小人
更多不好不坏的人，陌生人
像不同的沙子和石子
时间流下来
我在它们之间灌上血浆和水泥
体内的搅拌机轰鸣着——
谢谢大家，把我牢牢抓在
一个坚固的过去
谢谢
让我对这泥沙俱下的生活深深弯腰
2012-11-18
感受：这首诗歌绕不过去一个关键词，即“感恩”，而此感恩又具有佛家宽宥一切的包容性和万事万物锻打“我”的坚韧性。感谢“爱我”和“恨我”的人，两极殊途同归，皆是“我”得以成长、坚硬必不可少的泥土。“所有的朋友和敌人，君子和小人/更多不好不坏的人，陌生人/像不同的沙子和石子”，到后面，诗人使用了“混凝土搅拌”这一意象，进一步说明了“爱”和“恨”作用于“我”的“坚固的过去”，而生活的重压是有其自然的显现的，“让我对这泥沙俱下的生活深深弯腰”，尽管如此，我还拥有坚硬的脊骨。“爱、恨、根、脚踝、血浆、水泥”等词具有一以贯之的逻辑，使此诗完整而又准确。
像孩子爱他的玩具
●国志峰
姥爷走的仓促
我妈给一对老夫妻跪了十分钟
才把他们的寿材
匀出一副
后来姥姥就幸福多了
她的寿材老早就打完漆好
放在菜园的一角
姥姥没事就打开园门看看
有时正吃着饭想起来
也要去摸两下回来接着吃
2012.12.08
感受：我想，对于死亡我们还尚未有完整的体验，而此诗从一个旁观者的角度，透露出了对于死亡的一个另类的态度——老之将死的“喜悦”。这从两个小细节上体现了出来：“姥姥没事就打开园门看看”，“有时正吃着饭想起来/也要去摸两下回来接着吃”。姥姥时日无多，唯有对于“死亡”的期待，占据了她生命中的“主题”，死亡不可避免，而“等待死亡”却超越了一切有意义的事情，成为了生命中“唯一”的意义。从这两个“喜悦”的细节，死亡呈现给我们荒诞而又极富人情味的表情，唯有接受死亡，回避死亡所附加的社会意义，才显得更为真实。“后来姥姥就幸福多了”——这句主观推测似乎没有什么作用，宁可舍去。
以上算是对12月份部分诗歌的胡言乱语，其中肯定丢掉了许多好诗，也丢掉了还可言说的或值得言说的诗歌，有三个原因：一是有些诗歌的确觉得好，但是无处下口；二是每次在寻找诗歌的时候，状态都不一样，无法避免不遗漏；三是我自身的问题，最近感觉不够敏锐，错过了与某些好诗契合的时机。因此对这次诗评我自己都觉得不满意。接写在前面的话：一个人不可避免地置身于一个时代，应该说，对这个时代，我们的触觉还有待于加强，所选的诗作者大都比较熟悉，平时也较为关注，但是我觉得状态都未到达最佳点，相信大家都处于某种较为滞涩的处境，也因此，在写作中痛并快乐着。
以上肯定有所偏差，甚至认识的错误，期待诸君指出。
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发表于 2013-1-14 15:16
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