本帖最后由 李太伯 于 2015-5-1 21:56 编辑
不知你是以什么名义走的——给汪国真
文/曹玉治
如果是儿子，让母亲扎你一针，出血后再走
如果是丈夫，让妻子骂你一句，吃药后再走
如果是父亲，让女儿白你一眼，转身后再走
如果是诗人，让哲理绕你一圈，抽脚后再走
但我不知，你是以什么名义走的，怎么走的
所以，我胡乱猜测，甚至恶毒诅咒，想把你气活
气活了对我有好处，我会提出以下要求——
把你的左手给我，让我成为书法家的助手
把你的右手给我，让我成为著名的书法家
把你的音乐给我，让我成为台前幕后的幽灵
把你的歌声给我，让我成为一切女性的偶像
把你的生活给我，让我成为鉴别真伪的专家
把你的生命给我，让我成为汪国真的唯一替身
如果不给我这些，必须把你的海拔和脚给我
让我成为最高的山，最长的路，最远的远方
2015-4-29于石桥中学
好诗是不需要解读的。它本身就会让语音或语义产生旋涡，将读者卷入其中，诗歌产生不了这样的向心力，诗人就会被读者抛弃。老曹的诗就具备将读者卷入的向心力。
这首诗，为我们揭示了语音匀速律动的重要性。
语音的匀速律动，加大的语义空间的的磁力
试第一段为例：
儿子-丈夫-父亲-诗人，第一梯次静态意象；
母亲-妻子-儿女-哲理，第二梯次静态意象；
扎-骂-白-绕，第一梯次动态意象；
出血-吃药-转身-抽脚，第二梯次动态意象；
一动一静的语象，在同一次结构的语音律动中，将诗意的空间拓展，为下一节的转，蓄足了推托的巨力。
为后面的承、转、合做足了基础。由汪国真的生活，指向自己的内心世 界。不空，而又空间巨大。
同时，这首诗，三小节的相对变化，也从语义体现了内在的节奏。
内在的节奏，就是所谓的句意停顿与全篇的起承转合。
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发表于 2015-5-1 16:19
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