剑走偏锋的危险性
泸州曾一
1. 诗艺的核心是语言,语言的基本单位是字, 词.诗的谋篇布局最后都得落实到词的处理上.词的处理大致有两种基本方法,一是词性的转换,再是词与词之间的拼接或曰组合.
2. 特别是词与词之间组合如何往往形成诗句与非诗句的分野.一句宝石般純的诗,其词语组合总是呈现出天衣无缝似的浑圆和纯净的光亮.
3.怎样抵达词语组合的最佳效果的问题时时在折磨着诗写者.诗人面对语言,似乎是一个可以任意妄为的主体, 其实语言(这里指汉语)的恒久性质及公约的词性并非诗人可任意打扮的"洋娃娃",诗写中诗人与词语之间有种互动的相互制约的关系发生.
4.词语组合上的剑走偏锋, 可能产生词与词之碰撞点燃的最美的诗性火花, 但其危险性在于诗人因对词语的"强暴"或曰硬性的"拉郎配"而遭遇词性的反抗.抵制和分裂,从而在词与词组合中遗留人工的拼接匠痕及焊缝, 给人不自然的生硬的武断的感觉,影响诗意的生成.
5. 这里的问题是,在拨弄词语时,诗人应发现词也有个性,由词性决定 词与词可能存在吸引和排斥的双重关系,对天生相排斥的词语作強行的焊接势必以"强扭的瓜不甜"而收场,反之,一些词性相吸引的词语则等待诗人灵视之发现,为它们千里姻缘一线牵.由此产生谐和的绝配的诗性之美!
6. 我认为真具汉味品质的诗歌是以"和为贵"的,词与词的和谐,句与句之间的和谐,首尾的和谐等等,都值得诗写者认真对待! 要做到这点,特别重要的是,放弃"强暴"词语的对语言的施虐态度及行为. 诗是什么? 在词语组合意义上诗应是诗人抽身而出让词与词两情相悦的组合,或者说是一种"幽通"而不应是"强奸"!诗由语言生成而非诗人主观任性外加于语言的粉刷行为.诗是语言的最高形式,语言到诗为止.
7. 与出险招的剑走偏锋相反的另一个极端亦即受语言词语之虐的自虐倾向,它导致平庸及审美疲劳的危险性同样必须避免才好!
8.做人要正常,写诗要异常,要追求出类拔萃,奇光异彩.
以上所言带有提纲性的, 速记性的, 未能展开, 只望抛砖引玉而已.
2010.2.8.望江楼原载今天论坛 |
发表于 2018-8-5 09:00
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