【别把微诗看‘微’了：谈打铁与微诗的关系】

玄荒

我没有做过铁匠，但对于打铁，略知一二。而且我比较喜欢刀，小时候就喜欢，小时经常用粗铁丝，用小锤敲扁了再磨，成细长状，用于杀鳝。

铁，从铁矿石里提炼出来，成块状堆放，再按各自用途，加工成不同的形状，或铁丝，或铁钉等。

铁，百炼之后成钢。钢，就是好的铁。有弹性，有韧性，不易断，可以做到绕指柔。

但真正的好铁，并不是钢。

铁，百炼之后并不是好铁，得千锤万炼才能成为好铁，不断地反复地锤打，一遍又一遍地锤打，把铁里的杂质打掉，在此过程中，有一种氧化皮会不断脱落，留下了最好的铁的精华部分。

把一百斤的铁，打得只剩下一斤，或半斤，或更少，那样出来的铁，才是真的好铁。

这种铁，有一个外国名字，叫大马士革钢，专门用于打刀用的。现在也用于打首饰。这样的铁，打出来的刀，有一种天然的花纹，像行云流水一样，这是铁在反复锤打过程中，折叠留下来的天然纹理，非常漂亮。这也是鉴别是不是大马士革钢的方法。（现在有一种假货，仿大马士刀具，仿此钢的，是打印上去的花纹）

我们常说，宝剑，宝刀，就是用这种铁打的。杨志卖刀的刀，就是这种铁，吹毛得过，一缕头发放在刀口上，呵一口气，头发立刻断了。杨志兜杀了刘二，仿佛弹指一挥。林冲花一千贯买的龙吟，一定也是这种铁打的。

好刀，挥舞起来，风声都不一样。如同好诗，读起来是一种享受。

同样的刀，用百次打的铁做，用几百次，几千上万次打的铁做，是完全不同的。就算同样是削铁如泥，有的可能削过铁后，卷刃了，有的可能铁断了，刀也断了，而有的呢，削铁之后，完好如初。这就是锤打的次数不同的原因，硬度自然就不同了。

把一块好铁打出来，需要很长的时间，但再用这块铁打刀，就不用多长时间，只要把形状定好，淬火，打磨，就行了。当然，在此过程中，是有很高的技术含量在的。

前面说打铁，其实跟我们写诗是一样，密切相关。文字就是一块铁，需要我们反复锤打，长期学习，写作，阅读，经历，思考，彻悟，这也是打铁的过程。然后才能打出一把好刀来，宝刀来。没有捷径，没有侥幸。

著名诗人张绍民，短信里写了一首诗，得了一辆汽车，红色QQ。那是好多年前的事情了。他本身就是一块好铁，才轻易地打了一把好刀。这种轻易的背后，有着长期的准备。

我们在学习写诗过程中，不断地否定自己，打倒自己，推翻自己，不断地接受别人的批评，才会有所成。

五言微诗，是诗歌短制。有人认为，微诗好写，简单，可以做到信手拈来。我们有这个常识，“一”字最难写好。笔划多的字，反而好写。因为“一”简单，笔划少，没有别的笔划支撑，转移你的目光，衬托、遮掩你的视线，好不好，一眼就能看出来。五言微诗也一样，像“一”字。

如果，好的长诗（五言以外）是一把长剑，是把长刀，那微诗就是短刀，短剑，袖刀，匕首了。微诗是长刀改制的，是长刀的升华版，浓缩的精华。

写惯了长诗的人，乍写短诗，微诗，是写不来的或很难写出来。就像跑马拉松的人，不适应短距快跑，需要练习一样。写着写着就长了，无法约束，不习惯于自控。因为长诗没有行数的限制，想到哪写到哪，而五言微诗，必须是五行，有缰绳勒着。

所以，要在五行里写出好诗，并不简单，相反比长诗更难写，因为有限制，有约束，有束缚。

想一拍脑门就是一首是不可能的，除非你是长期写作微诗的，不然写出来的就是无效写作，是口水诗，是没有意义的，是废话。

微诗是过去与现在你的生活往事里的珍珠，长写微诗的人，容易轻易发现这种闪光，微小的闪光，它有各种味道，或悲或喜，或分或离，或悲喜交加，或惆怅或郁闷。

以个人的写作经验，写微诗要懂得取舍与探制，舍弃多余的部分，去旁杂繁枝缛节，而留主要的核心部分。

五言微诗，麻雀虽小，五脏俱全，意境，诗意，同样得有，谋篇布局，设计同样需要。因为，微诗也是艺术，艺术就需要设计谋化。把脑海在的素材进行罗列，重组，筛选，加工，并不是一拍脑门随意而为的，并不是一跺脚后跟就是一首的。

别把微诗看微了，五言微诗，是诗中之诗，是文学中的“航空发动机”。

当然，诗无止境！学无止境！相信会越写越好，越努力越好！

以上是个人微诗写作的点滴，供大家参考，批评，指正。

                                                                                         2018年9月5日于山西