2014年中外诗歌经典分享诗人与诗

 

罗继宗：什么是深度意象

周瑟瑟：先锋文学反审美的机制组构

小海：关于当代诗歌语言问题的思考

贾平凹:文学都是写给部分人的接地气就是写出真实

陈超：诗艺清话、

韩作荣：如何写好一首诗

陈亚平：驱动中国先锋艺术的哲学探讨

奚密：诗歌最终对自己负责

顾彬。杨炼。杨克：现代汉诗对话

燎原：对时代发展的深沉担当——谈郭小川诗歌创作成就

霍俊明：当诗歌批评丧失公信力

李以亮：《一个诗人的处方笺》​

 

2014年中外诗歌经典分享诗人与作品

 

郭沫若：《匪徒颂》、《春蚕》、《天上的街灯》

徐志摩：《我不知道风是从那一个一个方向吹》、《偶然》

闻一多：《红烛》、《死水》

林徽因：《你是人间四月天》

余光中：《乡愁》

郑愁予：《错误》

席慕蓉：《青春》

北岛：《回答》

海子：《面朝大海，春暖花开》

夸西莫多:《海涛》

叶芝：《当你老了》

勃朗宁夫人：《请说了一遍，再向我说一遍》

兰波：《乌鸦》

普希金：《致大海》

里尔克：《豹》

惠特曼：《哦，船长，我的船长》

狄金森：《篱笆那边》

泰戈尔：《我爱你，我的爱人》

舒婷：《啊，母亲》、《船》

杨炼：《岸》、《复数》

安琪：《好不容易》、《爸爸，我看见你松弛的小肚微微感到心痛》

吕刚：《感应》、《太白的雪》

木心:《从前慢》

韩作荣：《火狐》、《纸上的风筝》

盛兴:《只有神灵不愿意我忧伤》

米沃什：《距离》

索德格朗：《存在的胜利》

张枣：《镜中》

拉金：《为什么昨夜又想起你》

牛汉：《悼念一棵枫树》

北塔：《太阳神庙》

杨克：《人民》、《大》

吉皮与斯：《你爱吗》

萨拉蒙：《死者》

马丁牧师：《墓碑上的铭文》

大卫：《写给父亲》

奥登:《葬礼蓝调》

李双：《抬头看见她飘动的衣衫》、《小卖部的月亮》

之道：《流浪》、《雨》

聂鲁达：《喜欢你是寂静的》

米沃什：《礼物》

纪伯伦：《孩子》

周瑟瑟：《在冬天喝酒》、《我喜欢粗暴的生活》、《毛毛淹死了》

汤养宗：《断字碑》、《一树鸟鸣》

高世现：《我与这个世界最后的约会》、《我妹慈悲》

罗广才：《旅行者》、《这一周》、《我路过的江南》

大卫：《荡漾》、《只有你》

杨林：《我爱你身上的森林》、《屁股》

欧阳江河：《玫瑰》

李琦：《这就是时光》

康颜：《无端》、《我曾种下一片蓝》

张智：《我所居住的这个地球》、《陀螺》

孔祥忠：《千姿湖》、《鱼鹰》

张作梗：《凭吊》、《一个裹着雨伞中行走的人》

木西：《眼泪不是给我们的结果》

马启代：《蚯蚓是地下诗人》

阿多尼斯：《我与光一起生活》、《我把岁月交给》、《风的君王》

王海桑：《如果你来我》，《男人和女人》

聂鲁达：《我在这里爱你》

王单单：《卖毛豆的女人》

刘忠伟：《羊》、《水》、《野草》

李元胜：《我想和你虚度时光》

陈超：《回忆赤红之夜》、《秋日郊外散步》、《大淀的清晨》、《安静的上午》

狄金森：《我一直爱着你》

埃尔莎.许毕力：《黄昏来临》

白宫云：《第七日》、《天光》、《叙事》、《风从天堂洗澡》

孙文波：《客居》、《她》

叶赛宁：《我不悔恨，不呼唤，也不哭泣》

荣斌：《一个坏蛋的泡妞笔记》、《天使》

王家鸿：《老妈》

余秀华：《我养的狗，叫小巫》、《假如你是沉默的》

老巢：《春天的梦简称春梦》

于坚：《天空》、《有一回我漫步林中》

向天笑：《一个人的生日》、《陪父亲回家》

朵拉：《雨，是被肢解的水》、《创作一条活鱼》

十品：《像树一样站立》、《看不清楚》

韩庆成：《雨水》、《胡须》

史蒂文斯：《观察黑鸟的十三种方法》

所德格朗：《痛苦》

马杰：《绿萝》

吉普乐：《步行》、《说话》、《心事》

井秋峰：《启事》

许立志：《新的一天》、《我谈到血》、《我咽下一枚铁做的月亮》

月儿：《曾经我是公主》

维斯拉瓦•辛波斯卡：《三个古怪的词》

马里奥•贝内德蒂：《我等你》

夏雨：《再去一次》

谢默斯•希尼：《挖掘》

卧夫：《它死了，可依然在生长》、《读一首诗的表情》、《段落，以及我的梦中情人》

车祸孩子妈妈写的：《已然来不及》

江非：《妈妈》

  2014中外诗歌经典主点​

 

中外诗歌文学研究：包括艺术（如绘画，雕刻，建筑，音乐）、哲学、历史、科学（如政治，经济，社会）自然，宗教等等，知识及信仰领域之间的借鉴与跨越。

用中国诗歌客观性看待国际诗歌审美心里与审美品格，构成一个丰富多彩的和谐的诗歌整体。诗歌需要平等的态度和真诚的对话化解《文明的冲突》间的冷战，不让更多的语言致使悲观主义。中外诗歌评论与推荐远远不够的，只是简易的桥梁，对于不能理解的内涵与现实划分的必然。我认为中国诗歌在一个“旷”里，幻了，美了詩心跟着文字的造诣与思想浅深而写，延缓意境的轮番。国外诗歌在一个“野”里，在实质上雕琢个性的言语还原一个实质附加一个实质的质感。​