《父亲》

我们偶遇，熟知的背影还是那么清瘦
脚下的土地
夸张的有些模糊，唯有几束颜色被你串成一个时代
那身发黄的老军衣
那身发白的灰色的别着主席像章的工装
记得你背不驼耳不聋
唯有残伤
让你的世界斜成西山的苦茶树。左倾啊！难怪你总说“黄河之水要向西流啰”
还不时的敲打“孩子，世界总是斜角交叉的”
你不前进也不后退
更不回头，背影如此落单
你眼睛里的迷
成了遥远不可见的风景
你的手依然反背着。仿佛那个永久西落日头的重
我等
等你认出我来
等你幽幽的喊出我的乳名
仿佛过去了几个世纪。终于他伸出了他的手
终于还是我
首先幽幽地叫了一声：爹！

2018.6.17初稿（为父亲节而作）
2018.6.21三稿

《风向》

突然，极其不耐的躁动起来
什么样的一阵风让它如此不顾体面
那是娘嫁的事
也是下雨的过后事。我蹲下身子，看火焰如何表里不一
这是一个冲动的五月
太阳审度造势
很多卑贱的草族俯下身子
还有更多的
身处高位的树叶子在暗暗的鼓掌。鱼儿轻浮
龟儿瞪着一双绿豆眼
在泥巴里龙潜
个人也有了些许冲动，很想掘地三尺
把自个埋下去
把信念嵌入地核的中心
我已经失去了方向
希望上天与地灵是一对孪生兄弟
或者至少是亲戚。因为屋前房后的关系
我
至少拥有一块借来的殊荣

2018.6.9（初稿）
2018.6.13（三稿）

《端午》

这里
没有了汨罗江
塔拉河被海风簇拥着朝北方膜拜
那位铁骨铮铮的诗人
早早的与他的王朝一同沦陷
我见到的那身长衫破了
江山依旧。艾叶抖影的背后
苍鹰更老
朱门更深
将军的庭院一地的繁华景秀
花红
人媚
唯有指天树去了荒山野地，它们撩袖代人问天
屈原已死
长衫已破
家国依旧楚风冉冉。文人衣着鲜亮
三两的糯米
硬是包出骨感的头角。借化身为门神
我想再邀三闾大夫
与我同行

2018.6.18（初稿）

《累》

低下头
胶合的现代生活搁痛了一个世界在视线之外
唯有拒绝外出
肩骨耸立
保持这个姿势与头顶一个高度吧
或者死命的掐
那些还余半截的烟圈里
总有些顽强的东西

活下去吧，理由不需要理由
那些台角的阴暗处
还有一注烛光需要点燃，有一些孩子还需要老人来带路
大早的清新
被橙色的尾剧浪费掉；不合时宜的风痛
时常被酒灌醉
被噩梦惊醒
被三三俩俩即拍即合的欲望所圈禁

后记：《诗如其人》

    一个人，它有姓有名，它有禀天的性格与后天气质。名字大都是父亲所赐，而且每一个人的名字都很伟大，伟大在于每个名字里包含了一个父亲的圣眷恩宠，其间有期望、有谦戒，不管什么样的名字都多多少少有父亲对自己人生过往的看法。比如我的名字：“明”为辈分，“峰”取义为“峰连华山”，那个年代秉倡“多子多福”，可想而知，我父亲的希望就是有四个儿子。
    在我28年独自生活期间算过命，算命先生说“八字逢火，峰为顶秃，岂不是寸草不生？”意为名字取大了，偏遇“明”字前入，注定我这辈子“名过其虚，寡道内嵌，有逢顶之才却无冲顶之助，其时也命也”。      
    28年后，我的第一个女儿出生，我给她取名“小琳”，“琳”有“碧玉”之意，略读“周易”的我也能够推算出我的孩子一定会天生丽质。自古“红颜薄命”，为了告诫，希望这孩子长大了不要因为“天秉而逆，自傲托大”；“薄命”一词多为性格逆行而成，而性格的形成多数因为持“才”自大，行事有违常理。得天独厚那是资源，得天而菲薄，那就成了“天谴”，何以有平安人生？

    写诗也一样，命题很重要。
    一首诗从起意到写作完成，诗人有三种身份：父亲、孩子、第三身份。第三身份很重要，可以是母亲，是爷爷，是外婆，也可以是算命先生，最直接的就是读者。
    一个诗人在为一首诗取题的时候，必须深思熟虑，有父亲一样的疼与爱，有父亲一样的沉与稳；主标题一旦定下，你就变成了一个孩子，生活有悲有喜、有迷惑有绝望，也会有伤有痛、有兴高采烈有手舞足蹈。一首诗创作出来，笑的过于狂傲那是无知，哭的过于悲伤那是虚假，美的忘乎所以那更是违心，恨的咬牙切齿那是乖戾，一个诗人只有忠实于一个人活生生的现实感与存在感。一首诗里必须有了迷惑还要有希望，有了痛苦还要有快乐，有了不高兴还要有高兴，那才是最真实的写生，才能让自己的作品与人感同深受，也只有这样才是诗歌的最高境界。写诗我最忌“总结式写法”老气横秋，更不喜欢“说教式写法”生硬套路，尤其那些挥手气势，甩手弃世的狗性作品。
    诗的创作需要修改，不厌其烦的去修改。修改不要急于近功，你可以缓几天再回读初稿。初稿的诗意是伤、是痛，你得以长者的身份加以端正语法的乖张；初稿的诗意是恨、是怨，你得以老师的身份提升词性的温度；初稿的诗意是笑、是喜，你就当一回奶奶吧，满满的仁爱尽在单句只词间；如果迷惑了、困乏了，你就是算命先生，巧舌如簧为活者指点迷津。

2018.6.14（初稿）