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标题: 赏析骆宾王的《鹅》 [打印本页]

作者: 潘建设 时间: 2012-2-17 12:14
标题: 赏析骆宾王的《鹅》
本帖最后由潘建设于 2012-2-17 12:26 编辑

鹅，鹅，鹅，

〔曲〕项〈向〉天〈歌〉。

〔白〕毛〈浮〉〔绿〕水，

〔红〕掌〈拨〉〔清〕波。

〔〕表示自身属性，〈〉表示事物关系，抓主事物自身属性和事物关系，一首好诗就诞生了。

这首诗之所以漂亮，除了它描绘出独特的形象，还在于它那分外美妙的韵律—以e这个不断向上律动的音节开始，给人一种逼近、神秘而向上的气势。整首诗以e音为韵，此诗前三个字就反复以e音造成韵律的美丽叠加，既写出了事物的种类和名称，又模拟了鹅的数量，还模拟了鹅的叫声。

｜项与向｜｜拨与波｜以句内声节的重复来达到双向的和谐统一。

项仿佛生来就是为向的，那种桀敖的态度。毛白而纯，水绿而纯，波清而纯，这些环境中天歌更纯，近乎天籁之音。

这首诗手法十分简单，只用了写实和描摹的手法，却达到了艺术和思想的高度统一。

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 13:50
欣赏妙文。
诗这玩意儿，这样分析好，不可进行逻辑方面的探究。白毛浮绿水，绿水是因水中生了藻类才显绿。红掌拨清波，按说就不是真正的清波了。
一笑。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 14:09
本帖最后由方程于 2012-2-17 14:10 编辑

梁树春发表于 2012-2-17 13:50
欣赏妙文。
诗这玩意儿，这样分析好，不可进行逻辑方面的探究。白毛浮绿水，绿水是因水中生了藻类才显绿。 ...

呵呵。不合乎逻辑的诗歌总是存在瑕疵，诗歌不定是真实的世界，但最好是可能的世界。绿色不是说生了水藻才显绿，而是绿树倒映才显绿。与红掌拨清波并无逻辑上的矛盾。

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 14:19

方程发表于 2012-2-17 14:09
呵呵。不合乎逻辑的诗歌总是存在瑕疵，诗歌不定是真实的世界，但最好是可能的世界。绿色不是说生了水藻才 ...

不是。这柳的倒影不可能把整个水面覆盖。而水藻却可使这里整个水域变绿。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 14:23

梁树春发表于 2012-2-17 14:19
不是。这柳的倒影不可能把整个水面覆盖。而水藻却可使这里整个水域变绿。

如果真是水藻让所有的水域变绿，无疑使水有了凝重感，水变得像油一样，轻“浮”的意境不复存在了。诗中并没有指明整片水域都是绿的，而且水域不大，树木较高的话，是有可能整片水域都呈现绿色的。

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 14:33

方程发表于 2012-2-17 14:23
如果真是水藻让所有的水域变绿，无疑使水有了凝重感，水变得像油一样，轻“浮”的意境不复存在了。诗中并 ...

可理解，就算是高柳之下的小溪，树影全盖。红掌拨清波，掌在身下，是见不到的，怎知它拨也不拨？所以这诗只可读意，不能细细钻研。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 14:36

梁树春发表于 2012-2-17 14:33
可理解，就算是高柳之下的小溪，树影全盖。红掌拨清波，掌在身下，是见不到的，怎知它拨也不拨？所以这诗 ...

呵呵。凭我小时候看鹅的经验，鹅拨动的时候是可以看出红掌的。正因为拨动，才发现绿水原来是清波。不过古诗的音韵既是形式也是内容。不同的用韵给人感觉不同。有的向上，有的沉郁。

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 14:51

方程发表于 2012-2-17 14:36
呵呵。凭我小时候看鹅的经验，鹅拨动的时候是可以看出红掌的。正因为拨动，才发现绿水原来是清波。不过古 ...

柳影下之水远看是绿，近看就不是绿了，远看也能看到红掌？潘对这首诗的分析是到位的。诗也就是实与想象相结合的。

作者: 潘建设 时间: 2012-2-17 15:05

梁树春发表于 2012-2-17 14:51
柳影下之水远看是绿，近看就不是绿了，远看也能看到红掌？潘对这首诗的分析是到位的。诗也就是实与想象相 ...

在阴天，即使是白天，如果河水两旁的树木过高，稍微远一点整个水面看起来近乎黑色。水绿或许在于蓝天云彩的倒影也不可知。人的色彩本来就受到多种影响，有的地方水是红色的。

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 15:24

潘建设发表于 2012-2-17 15:05
在阴天，即使是白天，如果河水两旁的树木过高，稍微远一点整个水面看起来近乎黑色。水绿或许在于蓝天云彩 ...

不知王是在什么情况下写的这首诗，读者各得其所吧。
就说这首诗的精炼。这首诗就是一个小场景，用字也不多，却给人一种赏心悦目的优美意境感。乐感也很好，朗朗上口。值得新诗借鉴和学习。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 15:49

梁树春发表于 2012-2-17 14:51
柳影下之水远看是绿，近看就不是绿了，远看也能看到红掌？潘对这首诗的分析是到位的。诗也就是实与想象相 ...

由远及近来写鹅，凸显了层次性，不存在任何的问题啊。就像镜头的推进一样。

作者: 王法 时间: 2012-2-17 17:01
绿水——蓝天——只是人的感觉。水真是绿的吗——天真是蓝的吗——未尽然也~诗者——诗也~各解所得吧~

作者: 梁树春 时间: 2012-2-17 19:16

方程发表于 2012-2-17 15:49
由远及近来写鹅，凸显了层次性，不存在任何的问题啊。就像镜头的推进一样。

好。谢谢研讨。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 20:03

其实古典诗词经常用到绿水，所谓青山隐隐，绿水悠悠。可为佐证。

作者: 方程 时间: 2012-2-17 20:05
窃以为本诗重心非在水的颜色，没必要以词害意，当属写实。

作者: 张无为 时间: 2012-2-17 23:04
绿水一词，引发讨论，也好。我以为这是习惯文化心理——绿水青山。其实水绿有复杂的情形，其中之一即腐水，但该诗中并未沿用此义。

作者: 巴山秋叶 时间: 2012-2-19 19:56

由潘建设诗友赏析骆宾王的《鹅》想到的

读诗－－－

鹅，鹅，鹅，

〔曲〕项〈向〉天〈歌〉。
〔白〕毛〈浮〉〔绿〕水，
〔红〕掌〈拨〉〔清〕波。

其实，古人不仅讲究源于生活的诗意，也非常尊崇形式美。在这短短的几句诗话中，可见其形式前后呼应、上下对称，字义对仗，语句对称。虽然只是三言两语，但词语精炼准确，意向亲切自然，这些都是我们民族诗文化的宝贵之处。放眼当今的现代诗句，有几个能把这些中国语言汉字和诗词文化的特点在寥寥几笔中体现的如此惟妙惟肖？！

我们的母语－－－汉语言，最大的特点就是有节奏感。长久以来，我们的先民通过文传、口授，把最能体现自己语言特色的“诗”流传了下来，这首诗应该算其中经典的一首。由于其朗朗上口、老少咸宜，首先在少年儿童中播下了民族文化优秀种子，打下了语言韵律的根基，体现了我们的祖先，让民族文化必然由此发扬光大的智慧和卓见。

现在，有些学者推崇白话加分行的方式为现代诗定调，为了避免不伦不类的浅白，故而刻意追求东扯西拉的“朦胧”意向，直接否定和漠视语言韵律在诗词中的千古特点，因此造成了伪现代诗的泛滥，为大众所嗤之以鼻。

诗是一种文化载体，抛弃千年的文化基础，推倒重来的所谓现代诗只能是空中楼阁不能长久。学古诗难、写古诗难，想超越更难，但我们的现代诗绝不能为了投机取巧回避它而另起炉灶。

传承民族文化是我们的责任。就形式而言，为什么，我们就不能在现代诗中体现出民族语言韵律的美，结构的美、对仗的美和语句精炼的美呢？！

巴山秋叶 2012年2月19日

作者: 潘建设 时间: 2012-2-19 20:11

巴山秋叶发表于 2012-2-19 19:56
由潘建设诗友赏析骆宾王的《鹅》想到的读诗－－－
鹅，鹅，鹅，〔曲〕项〈向〉天〈歌〉。
〔白〕毛〈浮〉 ...

这个不能简单地去解释，古诗适合单纯一点的思想，但生活包容了太多，节奏感太多，现代诗是生活化的，模拟零碎的，甚至极细腻化的情感。这就导致了诗句的零散，时常时段，随着感情奔涌。当我思绪倾向于古典时我才会用古诗的形式去表达。当然有些现代诗很不简洁甚至无意义，只能说是写作者自身写作水平思想水平等导致的。

作者: 中年人 时间: 2012-2-19 20:25
本帖最后由中年人于 2012-2-19 20:38 编辑

此“绿”当以“清”解。非浊绿之意。北魏郦道元《水经注·赣水》：“清潭远涨，緑波凝浄。”
又如：绿浪。作碧波解：唐韩愈《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章以和之》：“平沙緑浪榜方口，雁鸭飞起穿垂杨。” 唐白居易《正月三日闲行》诗：“緑浪东西南北水，红栏三百九十桥。”

“红掌”是鹅戏水时头朝下，鹅掌（红色）翻出水面之象。

作者: 巴山秋叶 时间: 2012-2-20 10:46
本帖最后由巴山秋叶于 2012-2-20 22:11 编辑

如果你是一个细心的观察者，坐在湖边，你一定会发现湖水的颜色每时每刻，每年的四季都会变换着，清、绿、碧远远不能表现它完全的色彩。其实，这都是光线折射和环境变化发生的作用。如果你实在不信，去一趟九寨沟，看看熊猫海和五彩湖胡，那里较典型。
本就不应在碧、绿和清上钻牛角尖，现代诗中不符合逻辑的意向多的是！

作者: 天然水 时间: 2012-10-17 11:42
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