口语诗批判

秋水岸

在某种意义而言，口语诗是对学院诗的反叛，是对晦涩深奥式写作的抗议。口语诗接地气，通俗易懂，便于传播，是所有诗歌写作中最为大众化的一种。它把只属于少数人专利的诗歌写作解救出来，交还给大众，让大众也体验到写作的快乐。这可能是口语诗门徒众多的主要因素之一。

口语诗写作随心、随性、随时、随地，较大限度地解除了诗歌写作的桎梏。一个新鲜的意象，一句锋利的批判，一个新奇的比喻，某个真实的社会场景（这一点和元现实主义的观点很相符），都可以成为口语诗的素材。灵感来了，随手写下来；一个奇怪的场景，随手记下来；一个有趣的念头，随口说出来。口语诗可长可短，平仄随意，信手拈来，在语调上一般能较好地保持周瑟瑟所说的一致性。

口语诗写作，初学者不需要多深厚的文学阅读积累，不需要去读卡夫卡、去读博尔赫斯、去读艾略特、去读乔伊斯、去读托尔斯泰、去读鲁迅、去读莫言、去读北岛于坚，读几首口语诗，基本就可以上手了。只要你有一颗敏感的心，一个善于思考的大脑，一双敏锐的眼睛，以及对语言的天然把握，你就能写出不错的口语诗。

秋水岸

一寸长，一寸短，口语诗也有它的硬伤。

口语诗容易写成口水诗。这应该是口语写作的一个先天病症，几乎所有口语诗写作者都有不少口水诗，伊沙沈浩波等大牌也不例外。这可能是曹谁炮轰伊沙是垃圾中的垃圾的主要原因吧。

口语诗缺乏深度。口语诗一般是随性而作，一个意象，一个比喻，一个社会场景，都能成为一首口语诗。口语诗这种随性，自然就限制了它所能达到的深度。当然，这并不是说，口语诗就不能揭露人性的阴暗面。

口语诗缺乏厚重。口语诗轻捷明快，失于轻飘，缺乏历史和情感厚重之感。口语诗便于短兵相接、速战速决，失于持久积淀、深厚钝重。当然，口语长诗，以及写作者深厚的文化底蕴与人生体验，应该可以弥补这一不足。

秋水岸

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