现代诗歌，大多关注点都在自我与精神两个层面，真正关注周遭，小人物平常生活的却很少。一个从始自终，都站在人群中观看着人来人往，日升月落，对事物敏感而细腻，长久而不休的诗人，是令人感动的。
所以，我认为鱼的诗，就是组成凡尘俗世的“细微物质”。而其人本身，是一位值得尊敬的诗人。
“这些年，骑着树叶子飘/我的爱渐渐偏离了土地和草香”（《年戏》）
鱼的诗，大多在描写自己对土地的感受，对环境变化的感受。他喜欢动词，喜欢幻想，像一个孩子，“骑着树叶子”在人世间飘，不过是想更靠近自己衷爱的“土地与草香”，只是没想到世事的变幻适得其反，让他背离了初衷。
但鱼的感喟，不是绝望的叹，他像我们的父辈，总是沉默而隐忍的。对于生活的每一个背离，只是轻轻地悟，默默地受。所以，在他的诗里，有许多事物做主语的主动句：
“时光把我推向了中年” （《有心，我可以不要羽毛》）
“故乡把我送到船上”（ 《有一种东西，叫疼》）
这些感悟是令人心疼的，却又是没法改变的。他只是在诗里，反复描摩一些现状：
“可我不敢确信，水是不是/还流在原来的河道
母鸡会不会，在残破的鸡舍上/发出咯咯的下蛋声
想象多么危险，拆迁越来越近/春风将无法辨认自己的孩子” （ 《有一种东西，叫疼》）
“可是夜暮就要合上。我的七点钟，我的少年/经过一段泥泞的路之后
越来越简短，越模糊，渐行渐远/小悲伤过去之后
黑色，是用来感知的”（《暮色》）
重复的力量就在于，将自己的感知传递给大众。这就是鱼的高明之处。虽然有一种小人物的辛酸与无力感，却让人心痛和心动。
我认为艺术的魅力不是把现实的意义直呈，是需要受众来感知写作者设立的场。感知的力量可能比捅破更加有效。哪怕是柔软的，微风似的。
鱼的诗，惯于将生活中的普通人和普通事变成意象或意义。
“一定有人愿意
同我交谈，或者交换寂静的世界
一只马蹄表
并不令人可怕” （《耳聋的老人》）
她在夏天才出来，夏天的火车
像一条蛇，蠕动到这里停下来休息一下（《卖茶水的老太》）
他的诗，很少有无效描述，大多都是生动有趣，细致感人的场景。是你不以为充满诗意，实则充满诗意的人生，并且充斥了作者的爱心与善良。
“街边，挑扁担的小贩
说着土语。他每天都换一个地方
却不肯离开这条街，他的孩子
在街旁边的高中读中国历史
偶尔他会跑，穿黑皮衣服的警察
是换了妆过来的
开着车，见东西就抢”（《旧电影》）
他们坐在脚手架上
远处吹来的风与他们
毫无关联。他们的村落，他们的麦田
在远处，孤零零地等着
接下来，就要把蛙声移走，把小院移走
把蜂窝煤炉移走（《移动》）
我认为，一首好诗，不需要太高深的喻，只要有真挚的情感与细节，到位的表达，就可能会感动人，就是好诗！
有时候，是我们把眼睛抬得太高，看不见自己脚下的土地，看不见组成土地的物质，这多么可悲。在大多数人感受不到诗歌的热情时，鱼却一直有许许多多的素材，有许许多多要说的话，因为他一直在土地上，从未脱离自己热爱的一切。
虽然，他有时也很迷茫，但却在坚持。正如下面这首诗：
雷雨渐渐走远。他停下来
停下来就在某个夜晚
去楼顶坐一会儿。灯火辉煌，车流如梭
如果，如果能在星星上坐一会儿
想看什么地方就能看到什么地方
一个人离得很远
白发苍苍，坐在窗前打瞌睡
时不时的看看窗外。“月亮还没圆起来”
这是他最新的想法
夜渐渐深入下去
他从星星上返回来，还是不能轻松
还是在折磨自己
住在城里，想着小村来来回回的风（《立秋》）
这便是诗人自己。
虽然这首诗在表述上并没有过人之处，但之所以被选在他自己2014比较满意的诗歌里。那是因为，这代表了他对生活的看法。他一直在最偏僻的角落，看着生活中的各种场景，而他就是其组成部份，他是这个世界细小的微粒之一，却和所有的微粒一样，回不去自己来的地方，只能想想而已。所以，他经常反复地感叹：
我是时光遗弃的孩子
我站一会儿，倚着一棵落叶子的树站一会儿
我站一会儿就好（《发泄吧》）
其实，我们都一样，不光是被时光遗弃，还是被变幻所遗弃的孩子。我们需要改变自己，可是改变又是多么痛苦的事啊。
所以，诗人会不时为一代人诘问：
“我们的粮食哪里去了
哪里去了？我们骄傲的品质哪里去了”（《继续垒着》）
鱼的视野，一直关注着他身边和他一样如微粒般的人们：耳聋的老人，卖茶水的老太，脚手架上的农民工，村里的女人，吹唢呐的人，巷口骑永久牌自行车的人，路边背着背篓的乡下人，还有各种各样人们习以为常的道具：银行的欠条，桔色的安全帽等等。所有的平常人事物，就是他的视野，他的心跳。不得不肯定，他是一个有良知的诗人！他一直企图用他的诗歌去温暖这个世界，他认为这个世界虽然不完美，却是值得赞美和信任的。
可以说，鱼本身就代表了中国许许多多善良的百姓，因此，我说他是组成世界的细微物质。是他这样的人，在让这个不完美的世界变得完美和值得留恋！
而鱼的视野，也决定了他诗歌的品味，小巧而细腻。
很多人以为，诗歌一定要大，大到像神一样俯瞰世界。这是误入岐途。
相反，在鱼的世界里，诗歌一定要小，小到骨髓，小如针刺，才能动人。
他对诗歌的要求是以舒服与关联得体为上。因此，他对词语和句与句之间的互相推动非常讲究，以至于有时会给诗人带上一些拖沓的小尾巴，有些表述上也略显平庸。当然，这是个人诗观造成的。对一个成熟的写作者来说，去论究这些，已经无足轻重了！
20150415 草就
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发表于 2015-4-15 17:22
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