韵律开放，势在必行

菊岭耕夫

韵律开放，势在必行       



四川.杜必成




    《爱晚诗词》2000年7、8两期载颜登荣、牛木、石德兴等先生论《诗的声韵》问题，我这里也谈谈个人观点。
    当代爱好格律诗词的人们，多系沿袭《佩文诗韵》，即后来演变的《平水韵》以及《词林正韵》者居多。
    鄙人酷爱格律诗词，写作时多沿用上述范本。但在实践中，由于韵书字数有限，常感不便之处。尊崇格律诗的人们倍受格律，可是有些人硬把“镣铐”绷得紧紧的，连古人规范的通韵都认为宽了。如笔者曾向北京一家诗刊社的编辑送过一篇游山水的格律诗，其中押了“欢”、“山”韵，古人的规范是“寒”、“删”可以通韵，他却说“十四寒”、“十五删”是混韵而拒稿，真令人灰心！
    华夏文化源远流长，是炎黄子孙值得自豪的瑰宝，尤其是格律诗词，代代相传，辈辈喜爱，因而引起人们对诗人的敬慕。但人们一提起写诗的平仄韵律总有敬而畏之的心态，重要原因之一就是平仄声韵不易学懂与掌握。
    为了适应社会发展，我们国家早已法定：一、推广普通话；二、使用汉语拼音并标定四声（ˉˊˇˋ）。“这就确定了中华诗词划时代变化的基础。即以普通话的声韵为韵，就是说，以汉语拼音韵母为韵，以其四声化平仄，（ˉˊ声为平，ˇˋ声为仄，四声是平仄的开放）”。（注）
    现代校园诗歌盛行，不少青少年喜欢诗歌，但如果硬要在他们当中推行古声韵写古诗，那就难为他们了！也没有必要。那种做法实际起阻碍诗歌词曲发展的作用。
    当代诗词界，关心国粹的发展问题，热爱新韵学的思潮风起云涌。近年来有的地区成立了新韵学的组织，如以重阳先生为主导的《中华新韵学会》，制订了会章，会员在全国已发展至数百人，并得到中国文联和其出版社认可，以及诗界名家如臧克家等的支持。这将产生推动新声韵的积极作用。
    笔者认为，应该是“百花齐放，二者听便”。即古声韵任其自由，以人们的爱好去选择；新声韵即汉语拼音标定的四声，应在青年一代广泛推行、运用。
注：参考重阳主编《中华新韵说》中国文联出版社1999年12月版本。

新韵使者

韵律开放，势在必行        



四川.杜必成




    《爱晚诗词》2000年7、8两期载颜登荣、牛木、石德兴等先生论《诗的声韵》问题，我这里也谈谈个人观点。
    当代爱好格律诗词的人们，多系沿袭《佩文诗韵》，即后来演变的《平水韵》以及《词林正韵》者居多。
    鄙人酷爱格律诗词，写作时多沿用上述范本。但在实践中，由于韵书字数有限，常感不便之处。尊崇格律诗的人们倍受格律，可是有些人硬把“镣铐”绷得紧紧的，连古人规范的通韵都认为宽了。如笔者曾向北京一家诗刊社的编辑送过一篇游山水的格律诗，其中押了“欢”、“山”韵，古人的规范是“寒”、“删”可以通韵，他却说“十四寒”、“十五删”是混韵而拒稿，真令人灰心！
    华夏文化源远流长，是炎黄子孙值得自豪的瑰宝，尤其是格律诗词，代代相传，辈辈喜爱，因而引起人们对诗人的敬慕。但人们一提起写诗的平仄韵律总有敬而畏之的心态，重要原因之一就是平仄声韵不易学懂与掌握。
    为了适应社会发展，我们国家早已法定：一、推广普通话；二、使用汉语拼音并标定四声（ˉˊˇˋ）。“这就确定了中华诗词划时代变化的基础。即以普通话的声韵为韵，就是说，以汉语拼音韵母为韵，以其四声化平仄，（ˉˊ声为平，ˇˋ声为仄，四声是平仄的开放）”。（注）
    现代校园诗歌盛行，不少青少年喜欢诗歌，但如果硬要在他们当中推行古声韵写古诗，那就难为他们了！也没有必要。那种做法实际起阻碍诗歌词曲发展的作用。
    当代诗词界，关心国粹的发展问题，热爱新韵学的思潮风起云涌。近年来有的地区成立了新韵学的组织，如以重阳先生为主导的《中华新韵学会》，制订了会章，会员在全国已发展至数百人，并得到中国文联和其出版社认可，以及诗界名家如臧克家等的支持。这将产生推动新声韵的积极作用。
    笔者认为，应该是“百花齐放，二者听便”。即古声韵任其自由，以人们的爱好去选择；新声韵即汉语拼音标定的四声，应在青年一代广泛推行、运用。
注：参考重阳主编《中华新韵说》中国文联出版社1999年12月版本。