自由滑行的感觉性解体
——读张新泉的诗《邛海的早晨》
马云飞
我可以算得上是一个喜欢读诗的人，但常常忽视诗作者。不知道在此之前，是不是读过这个叫张新泉诗人的诗，恍惚中还是觉得有些印象，但不管怎么说，这首《邛海的早晨》（原载《上海诗人》2010年第3期），我还是很欣赏的。我们的诗歌，需要这样一种安静，我喜欢这种安静的声音。
邛海这个地方我只是听说过，是位于我国四川省的一个淡水湖，属于国家级风景名胜区。提起《邛海的早晨》，我们自然会想到初生的太阳、碧清的湖水，以及绿树红花等等。如果这首诗，这样开始写，难度相当大，很容易写出一首庸诗，不值得一读。诗人们大都不会做如此傻事，一定会选择独到的视角，给我们打开一片新境界。诗是要涉及具体的情境，主体在这种情境中可以把各种各样的内容纳入其情感和观察里，但是决定这个基本类型的是内心生活，所以诗决不容许对外在现实进行广泛的描绘。诗人张新泉这首《邛海的早晨》，是从一位少女擦玻璃开始的。风景区的早晨，一定有很多的风景，可诗人的审美视野，只集中在“探身窗外的少女”。这是诗人审美知觉的发现，是一个很特别的景象，而且是早晨的一部分，其象征意义灵动而深远，凸显张力。如果换另一位诗人，他或许对“探身窗外的少女”视而不见，这完全是一个诗人情绪记忆的物态化呈现。诗人没有做任何铺垫，突然把“探身窗外的少女”推到眼前。任何一个读者，都不会把想象力，仅仅停留在“探身窗外的少女”这个镜头上，他们会按照各自的经验，自觉布设整个景区的画面，并把“探身窗外的少女”放在最恰当的位置上。这些都是读者的事情，诗人是不能直接涉足的。诗人只需沿着“探身窗外的少女”这个方向继续。我们看到这个“探身窗外的少女”，是在用一根鸡毛掸子“拂拭向海的玻璃”。“向海”两个字，给了我们方向和距离，同时也给了我们色彩和亮度。
诗人还是没有离开“探身窗外的少女”，尽管《邛海的早晨》是一个很大的场景，并正在发生着千姿百态的景象，但诗人却固执地坚守着这个“探身窗外的少女”，相信她能折射出来他所要想表达的一切。诗人接下来更接近“探身窗外的少女”，更细微地观察，发现“有一团绒绒的白”，而且这一团绒绒的白，在少女够不到的地方，“她必须往前挪一挪七点钟的身体”。诗人环视邛海的早晨，果断地选择擦玻璃的少女，并截取了“探身窗外的少女”这个画面，但这个画面是动的，而且它的动向就是这首诗的发展方向。那这个画面是怎么样动的呢？诗中说“挪一挪七点钟的身体”。用时间来修饰身体，这种表达方式是很多诗人都喜欢用的，直接、简单、形象，而且活泼。少女挪动七点钟的身体，是因为她够不着那团绒绒的白。不难看出，这个“绒绒的白”在这首诗里是十分重要的，它引领着《邛海的早晨》向纵深发展。
按照惯例，既然诗人已经布设下“绒绒的白”，那么接下去就应该从此切入并展开，但诗人没有急着去做这件事情，他在这里迂回了一下，去做了一件另外的事情，这件事情就是“一束朝晖移过来”。既然是早晨，既然是“七点钟的身体”，如果不因此再填补一些什么，感觉有情感逻辑的欠缺，容易使读者的阅读出现想象的盲区。理性思维可以很顺畅，但情感的形象思维就显得不够丰满，因此，诗人的朝晖就移过来了。这一束朝晖，并不是可有可无的，但就一束朝晖，的确没什么意义，显得多余和无知。诗人的目的是让这一束朝晖发挥作用，是要让它“吻了吻她那件纯棉睡衣”。真是一个聪明而又细心周到的诗人，不仅有“七点钟的身体”，而且还有“纯棉睡衣”，把时间和空间交待得再清楚不过了。读者的阅读更加感性和有趣，想象的翅膀更加舒展和自如。
诗已至此，已经排除了障碍，并完成了必要的铺设。接下来就该关注那“一团绒绒的白”了。让我们随之感到惊愕的是，“那团白东西突然动了”，这很令人感到奇妙和意外，难以想象接下来会发生什么。“——是一只鸟的影子”。这让我们恍然大悟，松了一口气，原来如此。鸟的影子动了，说明鸟一定有动作。鸟的动作，应该就是这首《邛海的早晨》的目的地了吧？我认为，一首诗的结尾，就好比体操运动员落地时的结束动作，干净利索而且意犹未尽，或上仰或下沉。
可诗人张新泉的这首《邛海的早晨》，是没有结束动作的，他的“一只白鹭骑着风，正练习深呼吸”，让我突然感觉到这首诗的放任自流和它的失控状态。这种凭感觉的自由滑行，让我们见识到了什么是感觉性解体。
附：《邛海的早晨》
探身窗外的少女
用一根鸡毛掸子
拂拭向海的玻璃
有一团绒绒的白
在她够不着的地方
她必须往前挪一挪
七点钟的身体
一束朝晖移过来
但帮不上忙，只吻了吻她那件
纯棉睡衣
那团白东西突然动了
——一是一只鸟的影子
一只白鹭骑着风
正练习深呼吸
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发表于 2013-7-2 11:50
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楼主
发表于 2013-7-7 22:19
