本帖最后由 搞活 于 2011-12-14 15:09 编辑
吟啸徐行（一首）
《我的心和我闹翻了》
大街上，遇到集体沉默时
我的心和我闹翻了
闹得横挑鼻子竖挑眼
单位里，看见小人风光时
我的心和我闹翻了
闹得形同陌路
还有更多时候，更多场合
我的心和我闹得势不两立
即便这样，我的心还是住在我的身体里
且处在关键部位
常说一不二
那样子，多么近乎封建专制
（外在与内在的矛盾和冲突，也许每个人都曾经历。作者要提醒我们的是，今天，这种冲突正在常态化和尖锐化。）
化语（一首）
《夏季之后》
阳光落进下午的罅隙
石头上我抚摸到闪电的灼痕
这是我钟情的夏季
它刚离去不久
我需要的记忆仅是一个简短的祭祀
除了火烛和缅怀
我应该记得去年的秋虫
也是如此安稳地在角落里吟唱
（闪电的夏季已经远去，简短的祭祀，安稳的吟唱，在现实的反复和消沉中，作者表达的仅仅是缅怀吗？）
谁流浪（一首）
《挑战高难度》
被你遇见的女人，在时代的温床上展示自己的胸肌和瘦骨
雪，河流，道路和树木，以及两条腿的人类，被水雾缭绕
水分子构成的世界，正一滴一滴往下流淌
“昨天那个女人跳进去了。”
这冥冥中的一笔，他已经习惯了眼前的生活，日出而作，日落而息
饮下她吧，这不过份的甜蜜，然后点石成金或再指鹿为马一次
你要挑战这种难度么？在杂乱的器皿中挑选你的孤独
你怀抱一幅落魄的山河图
不幸的是我终老到死也不会和你谈一场纯洁爱情
你只是借用了一个成语，事情未必就如你所期待
让时间来抚平他的过错，贴近泥土，冰释冤孽
太漂亮了，所有的事情都令人叫绝
在物质的世界里那潭清水具有足够的诱惑力
一个人死去，为她送葬的队伍也将从地球上消失
由一万只蚂蚁托起的现实世界，历历在目，并被津津乐道
隔壁的倩倩说：“岭南的荔枝成熟了么？”
这个季节已经很不适宜单衣薄衫了
谈一场爱情究竟有多么难以启齿
现在终于轮到你上场了，让我帮你消除记忆
再拿去容貌，这样就不会再感到痛了，这很公平
你的音容散失殆尽，继承者就站在人群中
那幅画你走之后一直被她握在手里
请你相信，这个星球消失的必将在另一个星球上重现
在另一时空，那些死亡的人会转土重来一次
（我仿佛看到一幅末世的图画，在跳跃的语言和意象中时隐时现。）
埙羽（一首）
《猫眼》
坐进夜的猫
猫眼咕噜转动
挤在猫身边是很大的夜
看猫的眼转动多久
夜就大了开去
咕噜声继续扩散
是猫眼转动的大声音
黄昏就想摸酒瓶的手
灌自己一口酒
灌猫一口酒
手势纯熟游动
一瓶酒没灌完
酒漫进了夜
猫打盹儿
猫眼迷糊
酒瓶空荡荡的
夜更加黑厚无边
（诗的标题首先让我想起猫眼看人这个风靡一时的网站招牌栏目。作者对事物的观察也像猫眼一样独到，是的，“夜更加厚黑无边”。）
杨立（一首）
《担架车》
躺在阴暗的楼道
空气沉重，结成硬块
坠落
砸伤冰凉的地面
楼道口的门
偶尔会打开
漏出一丝亮光
钻进来一些
刺鼻的药水味
送来的时候
微微呻吟
推进去的时候
像楼道一样无声
它听到
自己的身子骨
吱吱呀呀地哼着
声音，一天比一天大
它依稀还记得，压在身上的
一个又一个
石头一样的东西
有长有短，有轻有重
（用担架车的眼睛来观看病人以及他们的生死，这个角度恐怕只有医生能够想象。重要的是，我们，每个人，都难逃这样被观看一次的宿命。）
大海（一首）
《草船借箭》
时间：半夜
地点：河流
人物：假人
月黑风高，酒水如和音般低沉
如果曹营不是那般慌张
如果遇到不见兔子不撒鹰的主
Oh, my God
您一定能看到几个真的血淋淋的人头
（乱弹四首的另三首有的比这首好，挑这一首是看中了它的探索性。滴撒以先锋为立足点，而先锋离不开孜孜不倦的探索精神。）
余燕双（一首）
《凌迟》
你薄如春风的刀片
无论哪里下手
都没有血
我们的血在上个世纪流光了
这个年代不需要血
只需肉
（十首诗中，台风也不错，最后选凌迟，是感觉它更锋利。如果你真想做一个刺客，还是挑一把更致命的刀吧。）
一度（三首）
《短暂》
秋日的焦虑，并非来自某个孤单
的群体，我已习惯
用一句话，解释另一句话。用几分钟
的静坐，对抗一整个下午
甚至是整个秋天。这少有的沉默
经常被一杯水，或者一片象征性的落叶
打破，我该适时说出真相
“那些手无寸铁的人，失去了耕地
也失去了作为人的最后尊严”
我的后悔又在于，“一个群体的喧嚣
早就超过了，短暂的安宁本身”
《秋天的叶子》
过了夏天，我就可以住在它的纹路里
知了过早的挪出了屋子
狭长的过道里，我可以窥探它腐败
的过程。星期一，它还是绿色的
多余的水分，让我一起肥美、丰腴
星期二的清晨，我就被它的紧缩
剧烈拉扯，它的提前衰老
和夜晚的秋风有关，那个陌生的中年女子
裹紧了秋衣，也抱紧了松动的泥土
《一个下午的白描》
芦苇针对的天空下，一群麻雀
和电线杆，在内心相互对立
一群孩子，在描写纸上的秋天
他们和童年，针锋相对
我意识中的世界观刚刚形成
却被秋风中的黄梨木
深深怀疑。我和一只杯子的对立
不仅仅是，两个静物间的矛盾
（选一度的诗是比较困难的。不是因为选不到，而是因为不好舍弃。我认为一度的诗已然形成了自己的风格，虽短小，但诗中四射的哲学式思考或如他自己所说的思辨力，却有一种绵长的感染力量。）
周旋（一首）
《隔壁的酒馆》
朱门酒肉香
路上也没有冻死骨
我这样形容
隔壁的酒馆
他们吃着肉
喝着酒
骂着娘
他们高谈阔论
咀咒；房价太高
股市套牢
物价暴涨
西包厢的那桌人
秀气地撕着螃蟹
蘸着醋
彬彬有理地敬酒
握手，轻柔地道别
2011年的中秋节
摄氏35度
我穿着短裤，吊带衫
没有出来与你道别
在楼上看见你
坐在临窗的座位
朝大门望了望
我在楼上
探出半截身子
挥挥手
也不知道你看见没
（在日常生活中通过细致的观察来发现诗意，是周旋的长处。）
方文竹（三首）
《烟花》
别问我了
我的总结
是那样的绚丽 多姿 高亢
让天空就那样的空着
一生就要这样的放纵一次
我丢弃夜光杯
我丢弃烫人的素琴
像一篇美文的败笔
最后的灰烬
露馅了
《３日１７日夜宣城送别诗人本少爷》
春赤裸着自己
夜色抹平了山川
赶在暮色合拢前 吹响太阳的喇叭
没有一处灯光
透露窗口
玫瑰在上 流水在下
我梦见堆积
还要继续梦
《浪漫主义的海》
一个山野之人第一次来到大海
赞叹
像一只篮子
丰收了
看他养的白白胖胖
一双手握起来 温润 有力
我与他打赌
用篮子打水 捞日月
在沙滩上堆砌房屋
住下来
再过一个月 看一看
（后现代拒绝定义，从这个意义上说，对后现代的最好解释就是不解释。法无定法，然后知非法法也。这也形成了文竹诗的最大特点：变化。需要指出的是，这变化中有一种东西似乎一直如影随形，那就是思辨，一种有别于一度的、看似有些荒诞的思辨。）
搞活（二首）
《失身》
九月二十三日
我饿了
儿子也饿了
我走出巷子口
去了街边
被摸了好久
被看了好久
那个人终于相信
我本分又干净
拎着十斤散装米
和两盒酸酸乳
我回到家里
三十七块八毛钱
仰在桌上
月底之前
她再度失身
《业障》
跳楼的小学生说
跳楼就不用写作业了
将作业本垫在脚下
十二岁高了一尺
轻轻一跃
越过了栏杆的障碍
（轻描淡写间完成了对时事的干预，两首诗都没有刻意谴责，但读者的疼痛和反思丝毫不减。群交和邮局也不错。）
左左（一首）
《+ 一度》
睡梦中
我异常清醒
我所住的单间
夹在3层与4层的楼道间
一开始，它向左
逆时针，与原先浇铸的位置
产生一度的错位
松动是不易觉察的
我感到震惊，并听到
“咔”的一声细微响动，很惊人
现在，它回到原位
就在现在之前，此刻
它自转着，从母楼脱落下来
呈一个球体，无棱无角，光滑
没有把手，无根无据
其实，那是一个虚幻的球
里面是不可能居住的
我在里面发出咔嗒咔嗒
非人的响动
现在，我蹦蹦跳跳地抖动
在disco舞厅抽搐
没有方向感的四处碰壁
我的感觉是圆的
麻木，我圆了
没有感觉
现在，我是哨声里的一颗铃铛
或者我成为产生哨声的碰珠
现在，我在离心力中醒来
昏头涨脑，并
一度一度，测量着
高速旋转中脑球体的感觉结构
（非凡的观察力和想象力。）
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发表于 2011-10-6 02:37
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