《致青春》

江南派诗人

《致青春》


青春   青春
像一场繁华的爱情
在春天
我们展现彼此的最美
诗意的朦胧

在那些迷茫的日子
像惊慌的鸟儿
渴望飞向远方

我们走在青春的路上
走在繁华的路上
尽管前方泥泞
也要像青草
风雨中习惯了坚强
或者像花朵
拥有绽放的生命



杨林点评：----点评  江南烟雨  心之路梦之海 的《我们走在青春的路上》

简约是诗歌最本质的特质，这一点无可非议。但是，随着新诗的发展，要打破固有的呆板模式，对语言及表达进行创新，吸收其他文体的写作方式，让新诗的内涵与外延进行诗意扩张，也是一种不容忽视的有效途径。诗歌的繁复，在当下许多诗人的手里，凸显出情节真实、情感细腻、意象层叠、多维空间的效果来。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
江南烟雨点评：《我们走在青春的路上》

从音色的高潮起  走进忧伤的旋律  又从忧伤中奋起  音乐色彩强   融入了群组：江南派诗人  琴棋书画的风格  琴：音韵律   达到顺畅 音色   唯美 浪漫  满足读者的阅读欲望   新诗随着时代的发展已经走到了音字  又简称：诗歌中的 歌 字  音色中有整体音色 灵魂音色  一个人的诗风往往在音字中体现出来。   棋：巧妙的篇排 思维逻辑的跳跃与延伸   书：悟  体会  观察  知识涵养  简称个人独载   画：意境中出现的画面  动漫色彩等  简称具象 意象       分支就可成流派     所以很多诗人都在走不同的路  有的琴音高强  有的棋艺高强  有的知识涵养，感情色彩丰富   有的意境 具象深远     当然也可融汇贯通  试问你能达到什么高度 那就是大师之路   中国诗歌走向边缘化的发展真正的原因就是  你还不够强大 写不来   当然诗歌的所有基础  都可以在  琴棋书画中分开来     目前中国的诗歌  好多大师都没有达到语言美  没有听众的惨境  所以你光有内涵思想 技艺  是不够的   那还不如去出书 来表达你的智慧     写得太实 语言音色又平平跳跃又不够力的   太多了 说不完的缺点  请问中国诗人要走大师之路吗?     连我也要埋没的惨境  各自占山为王    我曾经问几位大师  你这一生写了多少首诗  有多少首名诗 。   如果要用流派 个人诗学的角度立场来评论诗歌  我可以让每首诗歌都被埋没  只有你说出抗议：  生活没有完美 诗歌没有完美  能达到一定高度是一定高度  这就是一个难题 被人巧妙的运用空缺或者巧妙的埋没   我甚至怀疑没有流派  我看到的确是一群诗人走到了一起，写诗的道路。形似貌不是 意更不是  谁还会去在乎什么形体  什么流派  什么研究    你都没有完成诗歌的一些基础    打破吗？加个理由和标签    鉴赏之路2：我拿最简单的基础   你能达到：精炼  简练  凝练    已经离大师不远了   探索 创新  出奇  完全是靠你个人  因为每个人的个人独载都是不一样的