万宽：简单说说余秀华和迪金森的差别

万宽

万宽：简单说说余秀华和迪金森的差别


       有诗评家把余秀华说成是“中国的迪金森”，这样的论调固然可喜，却多少显得轻率。
       诚然，就像把李奎报说成“东海谪仙”一样，本身是降低一层来说的。可李奎报虽然不如李白潇洒任性，才华上和李白也是相去甚远，但是在文学上却是传承了李白的浪漫主义文风的，且是韩国历史上首屈一指的大文豪，甚至很多方面的文学才能是李白所不具备的，这样来比较却不失为一种很好的文学类比。在日本也有被誉为“日本李白”的石川丈三，其诗风也颇多浪漫主义情结，和李奎报一样，在日本也是无可撼动的诗歌高峰，其博学多方，在很多层面上，也是李白所不具备的。无论韩国的李奎报，还是日本的石川丈三，都被比作本国的李白，但是却显得真切得多。
       当然，余秀华诗歌的广泛传播，且其中不乏溢美之词，这本身也是对她诗歌的一种肯定，也是中国诗歌的幸运所在。毕竟中国这些年的诗歌，并不是那么如人心意的。好不容易出一个大众认可的诗人，这或多，或少，给诗坛带来了一些希望，不管这种希望是好，还是坏，毕竟是接近了大众心目中预期的诗歌的样子。希望未来，有更多余秀华这样的诗人，可以给大众带来更好的诗歌。同时，余秀华还在写诗歌，未来说不定，真的可以和迪金森比肩，这也不是不可能。
       那么，余秀华的诗歌，和迪金森究竟有何差别。为何，迪金森可以和惠特曼并驾齐驱，成为美国诗歌界数一数二的高峰呢？这是有多方面原因的，可能在对余秀华诗歌的比较中，我们可以更好的来理解迪金森的意义。
       第一，余秀华的诗歌，非常大的特质就是接地气。那么，余秀华诗歌的根源在何处，其实，应该是从中国诗歌早些年的“地域性写作”中延伸出来的，表现的是诗人对这片她所赖以生存的土壤上的人事的描绘。地域性写作，可以更好的对熟悉的事物，进行亲切的描绘，因为这里是诗人无法分离的一部分，无论是“麻雀”，“月季花”，“蔷薇”等等，都是她院子里，或者她所呆的世界里的。这一点在迪金森诗歌中，也有所体现。迪金森，也经常写一些，她身边的小事物，比如“花瓣”，“荆棘”，“知更鸟”等等。迪金森，也是安住在自己的花园，写着周边发生的事情。
       但是，迪金森的诗歌，最不可思议，也就是最优秀的部分。恰恰不是这些接地气的作品，而是对“形而上的美”所做的探讨。这一点是世界所有最优秀的诗人，其中最难以企及的部分。这些诗歌是“虚构的建筑”，甚至是“为艺术而艺术的”，这是迪金森之所以成为迪金森的根本原因所在。这些作品，在“迪金森”现存在的作品中，比例是非常大的。从卡瓦菲斯，到塞尔努达，无一不在“美的形而上”做着深刻的努力。迪金森，这种对美的述说的能力，在整个人类诗歌史来说，都是鲜有人可以与之相提并论的。
        第二，余秀华的诗歌，诗歌的语言是开放的语态。这种语态，适合表现奔放的情感，或者，更加适合抒情。这种语态的构成，其实，和惠特曼比较接近，都是外向型的。从余秀华的诸多诗歌中，我们不止一次，可以看到这种大江大河似奔腾不息的语言。这种语态的语言，往往显得参差错落，譬如惠特曼，而内向型的诗歌语言，其语言趋向整饬，譬如马査多。
       但是，迪金森的语态，更多的时候，却是内省的，闭合的。迪金森更多的时候，并不是在诗中，追求那种一泻千里的感觉，她总是独自回荡，像水面上泛起的涟漪，一圈一圈，并不激烈。所以，迪金森的诗歌，有一种内在的力量，这样的诗歌就像一个黑洞，不断在吸附着周围的能量。而余秀华的诗歌，同惠特曼的诗歌一样，就像一个太阳，在不断地向外辐射着光和热。开放的语言，有利于抒情，闭合的语言，有利于沉思。就如王羲之所言“或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外”其根本则在与静噪不同。这也可以从余秀华和迪金森的交流状态来看，余秀华还是很乐意和诗友分享她的诗歌乐趣的，但是迪金森除了和一两位当时的文学编辑有所交流，和外界的诗歌界几乎是绝缘的。就像贺双卿只把诗歌写在花叶之间，寒山则是随处题写，迪金森写完就放抽屉，直到去世才被亲友整理出来发表。不过，这不是诗歌的好坏的根本，众人同赏，和孤芳自赏，并不是诗歌好坏的区分点，就和王羲之说的，人的性情本就是是不尽相同的。我们在论诗歌的时候，只能以诗歌为依据，也就是文本是诗歌好坏唯一的评判标准，至于诗歌的“本事”则是附加一些背景，或者仅仅是诗歌的一种纪事了。
       第三，余秀华的诗歌语言，有着相对明显的传承痕迹。读过余秀华诗歌的人，对于余秀华的诗歌语言，并不感到那么陌生。因为余秀华的诗歌语言，还有着太多前人的影子，或者说，和余秀华一样的语言形式的诗人，在当代中国不乏其人。当然，我们不可否认，余秀华有着自己的语言尝试性，也有着相对独立的语言体系，但这一点显得还有所欠缺。
       但是，我们来看迪金森的诗歌语言，却是独一无二的，可以说，即便在迪金森诗歌发表后的这么多年里，也很难找到一位和迪金森类似的诗人。一个诗人的诗歌，越是与众不同，越是有价值。而且迪金森的诗歌语言，很难被模仿。就像李白的诗歌一样，很难被后世来依样画葫芦。可以说迪金森不仅仅创造了诗歌，也创造了英语，这一点，也是普通诗人难以望其项背的。在中国创造语言的诗人，也是寥寥可数，比如李白，杜甫，韩愈，白居易等，这些诗人是真正意义上凤毛麟角的。
      其次，迪金森的诗歌，还采用了大量的“—”符号，作为语言的停顿，转折，延长等多种表达作用。各种作用。这在英文诗歌历史上，也是第一次见到这么大规模的运用这种符号。从本质上来说，迪金森有着不少的独创的诗歌技巧，并把这些技巧运用得淋漓尽致。更多时候，我们在大量诗人中并没有看到明显的创造的痕迹，这也是迪金迥异常人之处。
       希望余秀华在未来可以取得更大的进步，因为对于她而言，有今天的成绩，毕竟是其辛苦努力换来的。中国需要这样的诗人，世界也需要这样认认真真写作的诗人。虽然，我们期待中国也能出迪金森，但是这种希望还是很渺茫的。随着世界的开放程度日益加剧，我们对于世界的理解也会更加深刻。如果我们根本不知道迪金森是谁，那么也就不会把迪金森与之对比了。世界上优秀的诗人多如星辰，我们所熟悉的并不是很多，更多优秀的诗人有待着去发现。当我们了解了更多的诗人，读了更多的诗歌，我们就会对诗歌有着更为确切的理解。

蓝无涯

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