《新诗经》014期：霜扣儿

高世现

◆小寒

那一步一步移动的，在冰心上
能穿透风的
那一缕尖细的，杀过荒原的
站起来，扑倒了影墙的
使天下如此辽阔
躲无可躲

张开的打通闭合的，张开的要代表一切
无所顾忌，无所依傍
比流浪自由的，呃，被完全包裹的
四海为家
把天都覆盖，把地都吃掉
能说出的意义
就是让你倒退着，跑起来

之前的冷在今日被拆掉
它的残渣就是你，你说大寒时
更碎的东西盯紧了你
2015年1月5日


◆人世间

翻开一页就踩掉一页，这脆生生的
落叶或者岐途
我说的人世间在其中，矫情
而模糊的意思就像一件压箱底的衣服
抖不抖，都是一身陈年的灰尘
事过境迁和事发突然有什么区别
在同一个肩膀下，伸出冬天的脸有相同的
爱哪是哪，爱啥是啥的诺言
而话语通常是秘密之洞
谁掉进去谁就成为伤害的雇主
三番几次惹夜长
而长夜一照到梦幻就变成黑暗
那么又有谁在对面，把黑暗热爱
以身体摆象棋，擦茶渍，他的影子吊在墙上
那轻薄的抹布样的影子啊
想来就是另一块人世间——对照我
做这些相同的事，潮涨潮落
苦辣酸甜，什么都简单
活着就是了，高音低音都不必灯盏
一切随其自然发生——美与伤，灰暗或明亮
最后的无声是最好的习惯
仿佛多年以后不记得多年以前，或与其一样遥远


◆我在今夜的北方

天是黑的，不计几点，在今夜
我没有太多的细胞是活的
啥也不说，饰于聋哑。我也是黑的
不计胖瘦，在今夜，我有更多的舍弃
付之于侧面的寂静或者虚无的侧面
纷飞的想法藏在指甲的暗光中
我看到暗光的时候，表情是一块铺不好的幕布
在花火后不听话地抖动
不远处，出场的人影有如前世旧识
隔着戏服，我叫出一些人的名字
哗哗掉下来，然后沉默，钻进我的思维
不深不浅。唱过的高腔现在是傻的
我写过的诗歌现在是死的
此时我也来历可疑
比如钟声隐约，灰尘如飞，是我的来路还是归宿
间断的场景后面，还有另一些伙伴
枯萎的梦想，或恨天低的张狂，我未谈到的这些
最了解，我的长短句与呼唤无异，我这个人
与今夜北方的冷无异。它们越大
我就越小，它们压下来的时候，我就被削走了

               2015年1月14日


◆又过了一年

又剥去一层。在岸，就是鱼
在水，就是人。匆匆云路
看惯了消逝，任头发断了几根
触及不了更深的谷底
未曾发生出来的——那柔软与僵硬，那些使之
柔软与僵硬的都要忽略
背对大河奔流，朝向尘埃落地。淡淡的烟火
日益稀薄，卷好的心意笼不住更多
呵，相比角落，我们也是小小的

2015年2月15日


◆天黑黑

我不想听那歌。我希望绳子空着
天黑黑的时候外人不到来
自我不出走。诗歌织补的错漏
一点一滴，将天下收尽或将我锉碎

某处的剪刀爱上锈痕。张口也无用
无名的寂寞是多么好啊，我对遥远的人海说
浪尖上的白光比一个大泡影还轻
沉醉其中的人啊，你心中的瀑布
可因我的截流突然悬空

落在地上的豆子，披尘土的小壳
来，让我倒下，通向它不为人知的心思
血里下着雨，星星点点的腐朽
让人适应季节与疼痛
海拔低至心灵，蒙面前行的人还不知道
他正替代春天就义

此夜长到天堂。一身影花依次的旧
她不能再抬头了
笑着的嘴角还吊着，神可知道
这种黑是假寐，还是冒死的光明


◆尘埃啊

二月的念怀埋在局部暴雪
彻底的打击如此深厚
不能分解，埋起各种底端，与起始

吹起的口哨断在半腰。尘埃啊，它们择路而居
向着亮的地方择死飞舞。尘埃啊
我礼拜的头顶。我下沉后
替我包装不断的，不断的孤独

有芦苇吗？有蔓延而来的好一点的象征吗？
问询的事情总是漂泊的事情。而路上
世界托举不住苍茫。尘埃啊
它扎来扎去，轻得比不上唏嘘之声

下旬的月亮像安息的愿望
勾一个边就走了。黎明送来天青色的皮囊
这人生的隐现有不尽的花朵与马蹄
达达的都不是归人的芬芳

尘埃啊，这匆忙赶路的往事，和明朝
眼看着到来，离去
不能分开也不能拥抱
就像深深爱着，又不能结实相处

2015年1月26日


v未央

若说夜色，桃花就落了
关好的门不在梦里
若说门，梦就醒过来了
千里万里却又无痕

帘子有声音。风雨也是
它们长着岁月的脸，与之换影移形
或者偷梁换柱
若说你也无能为力，空气就充满了鲜亮的醒悟

这一生都是波澜。女人浮动
叨念的传说有始无终
并为之永恒

讳病的人怕丢了命
不在有人的地方喊疼

     2015年3月11日


◆谁的江山

岸头多远。水漂生出小石子
再次丢过去
好象我是一份理想或者不如意

丢过去，轻微回击
碎光在漩涡里跳舞
收不回来就散去
在山影和水草里，在不知名的
鱼的身体上。这青年的远
给我的中年看
淡了又淡

很多下午我穿过人海而来
无所规划
石子打出的痕迹是久远的记忆
泛起与沉没
碎的光本身是很多个漩涡
一片一片的

在山的倒影里
重新看到水草的寓意
眼前就有了帘
晚霞来了。最后一块石子趴在我的肩上
它在等我跳进去？
我写的“江山”渐渐昏暗

我已开始
与刚才相互想念
北风猛烈。命运又失去了一些雪


◆道且长

没有边角可以裁减。多余的心血如此懒惰
不乐意倾向未知的季节
充满着的，这身体的故事已到中年
不乐意挑出有尖有剌的
在灯下照——蔚蓝和灰蓝只是一声叹息的界限
不可飞行的人，宠爱掌心那么大的霜痕
——这整个黄昏

泡茶。泡到杯底如小型海洋
难剔的叶子浸着。何说春花秋月？
沉而静的面子是个老年的桔子
纹路啊，种过的依恋现在显示出病态
有蝴蝶的地方被芬芳扫净

谁？抱着落水的棉衣写诗歌，倾尽心力
走了一半暖和的路就累了
提不起新太阳的重量。如今岁月斜倚窗棂
看看流云，喜欢提一些有关的想像
——半树海棠，蒹葭苍苍

我亦无恨。无恨使我成为尘埃的标本，埋了那么久
看乾坤未动——白月光多清明
美丽而虚假的安慰
美丽的——虚假的安慰供一阵落花流水
激起琴意的，爱不上此时温情

“当你老了”——什么样的雪能成为纸张
飞鸿加深画意
深喉吞咽，小屋关门，眼睛里的小雨点
正好浇灭了烟火的升腾

来吧，借着这短暂的黑
看清终结


◆乱红

也没有曲子。也没有家。也没有
一纸天堂的童话
此间游走的蝴蝶不带芬粉
就像人海中怀抱心事的孤独人
左山右水，朦胧的柳绿花红
一声穿膛而过的哨音
被西风打醒

略一低身，流水含起唢呐之声，在苔上
几滴夜露低迷如梦
而窗子，而帘子，而不缠柳条的委婉
都仿佛没有找到下家的誓言
多少种飘啊，又没有裙袂衬托
一切空当儿都在寻找灵魂
而我无声一饮，多少小院空了
——送不出迷失的人

玻璃有尘。也不影印
也不提及珍存。在凋谢了春花的某日
持灯者放过了微微芒剌
仿佛青莲放过了池水，蛙鸣放过了星辰
走过的廊道卸下了灯笼
几个来回，烟雨昏昏
短腔唱在阁楼上，心里没有最爱的部分

贪念落地也不破碎。烟雾贴地也不伤心
这一阵乱红轻拂过岁月
不带走芥子，也不留下梵音
这一阵乱红擦过你的眼睛
两两相见，了了无因
◆断肠崖
她把剪子放在夕光下，她把身体
放在剪子上
铁的温度升起来，或切割的意思升起来
再往前一步
就是现实深处

但是升起来了。她坐在半空
看一把剪子系着她的头发
说不出沉重，说不出她和什么，吊在彼处

分钟里流年飞逝。分钟里她看到流年
大面积萎缩
脚趾僵直，她看到自己的壳
像形于剪子

事件仅有一滴了
那是石头
再也够不着的潮湿

2015-03-17




评


邢海珍：诗人霜扣儿是国家公职人员，有一份稳定的工作，她的办公室坐落在特别繁华的商业区，但却是一个极安静的去处，拐着弯儿上楼就有曲径通幽之感，可以说是闹中取静了。窗外红尘飞扬，屋内却是诗人笔走龙蛇，抒写心中大美的生命情缘，以自我的心性沉淀幻象之魂。在生活中，我看到霜扣儿作为诗人的从容和自信，尤其看到了一个女性的飘逸、洒脱，她内在超拔的精神状态是与诗永远连结在一起的，这就像她笔下的《芳草》之诗：“我回来了，忽如一夜春风/大路小路竖起春梅，蕊中的一滴/饱含了我内心的河水”。这开阔的风景，让我看到了她灵魂的澄明之境，而且那光明延伸得很远很远。我以为霜扣儿对于为诗之道的理解是深入透彻的，她的诗不是可有可无的风景，不是闲暇中缭绕的一缕愁绪或矫情，那是一种重量，与骨质有关，与血色有关。这样的诗直指灵魂，表现的是足够的心性，是一种“悠扬”之声，是“其言切而不迫”者，是诗心的自在之为。

李拜天：诗人霜扣儿具备超强的语言天分和感知力，当我们走进她的诗歌，走进诗人给我们营造的独特的意象里，那诗歌中流淌的独特韵味会把我们的内心瞬间打动，她诗歌中不断散发出来的光芒瞬间会把我们向往的虚幻空间彻底照亮。霜扣儿通过文字通过诗歌向世界、向心灵的诉说或独语，这种诉说或独语已超越现实超越诗歌技巧给我们展现了不同凡响的诗歌之美。美需要发现，诗美需要营造和破解，通过诗歌霜扣儿已经把许多无法言说的美轻易破解。

李明月：霜扣儿的诗大气、温婉、明丽，在看似感性的境地中，理性的秩序与幽深并存，就像一个旋转的气场或现实中一处圆圈的梯子，无论感慨或自怜，内心痛苦和追问命运，在寻觅真谛的旅途，她的诗都会以饱满的形态，把人引入向上的势头——让阅读者通过诗人身心，从高处往下看，在不经意中氤氲着袅袅禅意，没有造作人为，那种自然而然的水到渠成。霜扣儿的诗语言流畅，不以细节弄虚实，而是以典雅鲜活的语言，以灵动的意境和满盈的气韵营造诗歌现场。

温柔刀：霜扣儿的作品真正让“目击成诗，下笔成篇”这种美好的理想转换成一种现实的能力。这正是所有诗者歌者们“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”所不逮的超凡能力，在几乎不可能之间达成了可能，构建并实现了“人人心中有，个个笔下无”的诗情画意——她用作品证明了“诗意无处不在”，并用这种可靠的书写印证了“只要愿意，诗歌与生活随时随地都牵手”成为无所不能。无疑，这需要独特的感受力与天才的表达力，两者缺一不可——我们甚至可以唯心点说，这就是天才，天纵其才，天资其才。而一向，才情与才气是不可区分的。有才无情固然会干瘪，有才无气质终必无款无型，丧失个性。霜扣儿的诗人气质与诗文情结，成全了她的诗人秉赋与诗人身份

李恢弘：诗人霜扣儿作品以繁复的意象，融合了感性与理性、经验与超验，营造出充满生机的诗歌氛围和形式意味，风格灵性机智，绵里藏针，偏于婉约，不废豪放，并呈现出丰富的多样性。

大荒

大荒

心赏！！！