本帖最后由 屈铁钢 于 2015-8-20 18:29 编辑
一
上世纪八十年代，正是文革终结，思想开放，言论解禁的特殊转型期。各种思潮纷至沓来，从西方传来的各个学派的学术著作印了又印，抄了又抄。－方面由于文革愚民政策绝圣弃智。不少年轻人寡闻少见，知识浅薄，几近蛮荒。然而求知欲特旺。人们疯狂地学习着，寻求着知识营养，不论什么样的学术即令是谬辞邪说。也一古脑篤信无疑。倘若你置疑非难西方某些学术言论与思想，总有人认为你怪怪的，对你嗤之－鼻，真是言论上的巨大史无前例的解禁！如弗洛伊德，叔本华，尼釆，萨特等不知影响多少莘莘学子。另一方面少数主管文学的审编与官员继续极左思维方式，只要你不谈论政治，不议论国是，不去对社会稳定产生影响，就任你随心所欲！整个社会氛围多少有点崇尚西方。凡是西方流传而至的文学流派，多是好的，即令是庸俗浅薄的不入流的东西，也被不少文化人奉为神明！在对待西方文学流派上，只要不是反华反共，无不表示宽容大度。既可以慱得开明宽容的美譽，又可以使文学青年不致离经叛道。何乐而不为呢？就在这种历史氛围下，朦胧詩产生了。以北岛，舒婷，顾城，芒克，昌耀，食指，欧阳江河，杨炼，翟永明，伊沙，于坚，海子等等所谓詩人－开始就步入岐途。他们弃现实主义，浪漫主义与批判现实主义，魔糽现实主义于不顾，同样完全忽悠古典詩歌如唐詩宋词等，忽悠西方精典言诗歌，如普希金，歌德，泰戈尔等。偏去钟爱钟情最无出息的反语法，反理性的西方颓废悲观荒涎詩派。他们以波特莱尔，庞德，兰德，叶芝，艾略特等为师，竞相撰写毫无现实气息的不符合文法的分行文字。他们利用当时年轻人求知若渇，囫囵吞枣，厌恶正统，笔走偏锋的心态，肆无忌惮地进行所谓的文字解构与重组，以达到沽名钓譽。文学青年在他们所谓詩中，找到一种反叛与异类的满足，并为之莫名其妙的亢奋。想想真令人骇然！一大堆颠三倒四，语无伦次，极度空虚，极度枯橾的形同废话的分行文字，竞能风糜天下，为众人喝采。－方面因文革造成文化断层，人们求知若渇的缘故，另－方面是少数品质恶劣的人欺世盜名！
二
照理说北岛是建筑工人，舒婷是知青。都经过文革，都在底层生活过。应该对当时的社会多少有点熟悉与了解。又正值改革开放伊始，可是在他们詩中，并无对文革的反思，亦无当时社会风情点点，更无社会巨大改变的浮光掠影。如舒婷的代表作[致橡树]充斥大话套话，都是冠冕堂皇的官场语訁，响噹噹的标语口号。生为女性，却无女性柔情。此詩很难归类情詩一类，，又难以归类政论詩。即令如此不堪，也祘是詩。至于北岛的成名作[回答] ，[太阳城札记]不过是文字的堆砌即废话。根本就不是詩！而是病句，断句，单个字胡乱堆积。从北岛等人的所谓詩中，明显看出他们知识浅薄，对生活知之甚少，阅历尚浅，他们无力去反映山河再造与万木风华。更要命的是他们崇尚西方反文明反语法的颓废荒涎詩派，在创作时就套上沉重的枷锁，以致于他们不可能去写高档次深层次的艺术作品，只能去弄些所谓标新立异，玩乖弄巧，惊世骇俗即恶搞的分行文字，去哗众取宠，去欺世盜名。他们人数之多，能量之大，影响之广，硬生生把废话文字垃圾堆在中国新詩大半壁江山。
三
令人费解的是从八十年代到现在，在詩歌理论界，竟无一人指北岛等人的不是，不少北岛迷，海子迷，昌耀迷，主持并把握中国现代新詩理论评论界。用种种夸大其辞，胡吹乱捧，不吝精力，不吝钱财，去拔高朦胧詩是中国詩歌评论界一大特点。硬生生把一大群侏儒庸才塑成不世出的詩歌奇才，把北岛这样一个胸无点墨的人妆成中国新詩开创者与领军人物。翻开评论北岛等的文章，无不一是出格的赞美，荒唐的阿謏，无不一不是引经据典，傍证博引。目的就是一个，为北岛等人欺世盗名。北岛等人的詩不但毫无半点生活气息现实气息，而且极其枯橾乏味，就这样无知无识无趣无味的文字垃圾竞代表中国现代詩最高水平，真个是荒天下之稽！滑天下之大稽！真是中国文人墨客的恥辱！
四
听说北岛在香港拥有书房并以此自衿，在香港大学执教，生活得安逸得很。常囬大陆作为导师热心于访谈录，俨然就是个当下诗坛圣手，领军人物。舒婷也常以前辈自居，经常出现在笔会之类会上。若问这些人有何传世名篇，有何思想纵深，连评论家也茫然不知。翻烂这些人的詩集，竟找不出一二可以脍炙人口的名句！他们的写作不仅无禸伸外延，而且思虑枯涩，即令是称之为詩的分行文字，也不过数十来首，薄薄一册。实在大煞风景！这样的人居然可以代表中国现代新詩畀，与洋同道谈詩论艺，真是辱没了中国人智商！让西方评论界誤以为中国新詩就这样低下水平哩！真正大詩人应该著述颇丰，涉猎甚广！以－首两首分行文字名噪天下，独领风骚，除了在中国现代詩界出现如此糗事丑闻，其它场合是不可能出现的。
五
当我读到昌耀于坚伊沙臧棣张枣杨炼翟永明等人的詩时，不由得倒抽一口凉气。这那是詩？！又冗长，又沉闷，又拖沓，毫无诗的因素，根本就无法读。也纳闷这些人是如何出名的？在中国詩歌界，出个名忒容易啦！可以说不费吹灰之力。搞一个创派宣言，找几个哥儿们起吆喝，或弄几个权威关照一下，名就出啦。但是否就名付其实呢？如就写詩的水平，也不知于坚，臧棣是如何教大学生的？看来某些教授并无真才实学，南郭先生滥竽充数，只是挂个名而巳。这些人氏写詩，不知为何偏好非现实反语法非逻辑呢？这只能说明反理性，反常识，反语法写詩已成为詩人们的共识。即令是才疏学浅，也可以搔首弄姿。即令是庸碌无能，也可以冠冕堂皇。多少名詩人因名而好处多多，因名而坐拥财富与权势青睐，因名而去写詩，岂在乎詩是否就是詩呢？
六
现代詩沦为骗吃骗喝的骗术，与愚人愚已的巫术。是从北岛等人开始的。他们囬避现实，无視中国元素，对西方颓废詩派洋大人亦步亦趋，完全没有人的思维与人的感情。在他们所谓詩中，用词混乱，没有主题，也没有文采，仅仅就是文字的堆砌，如北岛的晦涩体表现得十分明显。令人骇然的是几乎绝大多数詩人对这种反语法，非逻辑的写法深信不疑。成千上万詩人热忱于写废話，而且是干巴巴的废话。见怪不怪，习以为常。当人们聆听名詩人谈詩论艺时，总是－团迷胡，除了愚蠢的自我标榜对洋大人极尽盲目的虔诚，还有莫名其妙故作高深玄奥的生造的术语，就－无所获！读北岛等人访谈录可以看出，他们都是写詩的门外汉，无法说出写詩的所以然与为何所以然！无疑这种有悖思维规律的写作状态，对他们的大脑造成极大伤害，他们的访谈录也是颠三倒四，不知其可，也是无法卒读。
七
相当多的詩人总喜欢把詩神秘化与玄学化，特别喜欢把詩虚高化。好象写几段分行文字很了不起，更了不起的就是自巳写了那么几段分行文字。其实詩这玩意儿不过是最低级的文学体裁，多为分行的韵文。诗在刻化人物方面远逊于小说与戏剧，在抒情方面远不如抒情散文与长篇小说。在信息量方面相当单薄，远远不及其它文学体裁。倘若你不去关注节奏与用韵，则你写的詩则少了音乐感。你剔除了空灵与意境，你的詩便失去如临其境如窥其人如闻其声的感觉。你放弃了文采，则你写的詩必定索然无味，－旦离开哲理，你就与佳句佳篇无缘。你不是有感而发，不是存在決定意识，则你的詩不过是无病自炙凭空胡思乱想！没有现实色采的詩，统统是疯言呓语！詩之诸多元素和谐共存，相得益彰，才是真詩好詩。古体詩与新詩并无本质差别，只有形式的差异而已。在写真写实尚情尚美上都出奇的一致。若不能表达人的喜怒哀乐，若不能表达芸芸众生的悲欢离合，你写的詩就什么也不是！即令你欺世盜名能逞－时，，也会很快水泡破粹烟飞烬灭！人们早就把八十年代朦胧詩忘了！正在彻底干淨地遗忘！除了詩网，誰还记得北岛舒婷等人呢？
八
在中国，名是－个好东西。有了名，就有了一切。。不但面包粮食会有，而且财富，美女，官阶也可幸而得之。不少人想着法子，剝尖脑袋去图名扬天下。既不会去触法律底线，却遊走在道德的边缘。花样百出，厚颜无恥。如影星的徘闻，教授的抄袭，，又如裸奔乃至负面新闻的炒作，都可以使人名噪天下，广为人知。。尽管这名不过是恶名，贱名，臭名罢了！凭着真才实学，达到实至名归，本也无可厚非。可是相当多的名人是靠歪门邪道去慱取功名的！北岛的[太阳城札记]就是以恶搞詩歌而臭名昭著的例子。他写的[触电]及其它杂粹也具恶搞的成份。以病句，断句，单个字去冒充詩，去混淆是非，去颠倒黑白，北岛开了极为恶劣的先河。当然詩歌评论界不负责任地胡吹乱捧，也起了极其恶劣的作用。西川骆一禾无恥地吹捧，－大群人起哄附和海子的死亡体，也只是为了一鸣天下，平步青云。借助死人的光环，达到名震天下的效果。就是这些人不择手段，变着法儿出名鬼域伎俩。海子的死亡体不过是鼓吹死比活好的精神鸦片，自杀的所谓年轻詩人如许立志就明显受其影响。年轻生命之花还未经风雨，就自刭淍落。有誰去为之痛惜呢？海子之死及效仿的自杀詩人都不过是辗犬溺豚，死得毫无价值。而众多吹捧海子死亡体的文章，都在为死亡哲学推波助澜，都是残损生命，践踏灵魂的歪理邪说！西川把一个自杀的懦夫的胡言乱语推出来，竞流毒天下，真是丧心病狂！
九
自从网络出现后，靠恶搞出名就更容易了。以反叛反传统为已任的文痞纷纷扬旗竖帜，脏口臭嘴，形同流氓撒沷，泼妇骂亍。如贼白体，羊羔体，梨花体，下半身，屎尿体纷纷出笼。无－不是危言耸听故作惊奇！如何把詩写贱，写丑，写滥，写臭就成了他们孜孜以求的目标。沈浩波对妇女极度厌恶与憎恨，达到歇斯底里的程度。他把中国女人的丑化，下贱化到了无以复加的地步。难道他没有母亲姐妺嗎？这么诋毁女性有意思嗎？他把封建法西斯敌视女性的疯狂发挥到淋漓尽致。从他的詩中可以看出，他有一种受虐与被虐的心结，心理是相当阴暗灰泠的。同样徐乡愁的屎尿体亦是如此，以丑为美，以臭为香，以浊为清就是赖以生存并营营苟且的世界。如同苍蝇嗡嗡，唱着屎尿的赞歌，对着人世间大发愤怨之声！他们厚颜无恥进行讪谤与恶毒攻击！他们对中国，对同胞毫无感情，他们肆无忌惮否认真善美。他们打着写詩的幌子，发泄对人世间一切的刻骨仇恨与不满。虚无与颓废，狂颠与卑鄙在他们詩中表现得十分明显。他们这样做无非就是欺世盜名，不知这么一来，詩就成了肮脏浊臭下贱，成了人见人厌的无聊下作，成了病态心理的人啫痂成癖！然而奇怪的是这群流氓文人同样可以昂然出现社交应酬场合，与官方人士及正统詩人把酒言欢，同样可以受到诗歌评论界热议与追捧。北岛较为隐晦否定对国家的认同，流露对同胞的敌视态度，而流氓文人则公开露骨否定中国社会巨大建没性変化，与现实的光辉灿烂！
十
所谓的先锋派诗歌试验，就是拿写詩如揑泥巴团，－通瞎揑，乱揑。写詩的人大概是粥涨猛了，写詩助助消化，或是穷极无聊，写詩来散闲。还是有知识的人哩。如余怒翟永明臧棣，写詩写得那些拖沓，沉闷，读他们的詩好比咽石头儿，瓦楞儿，如何读得下去呢？北京殷晓媛写的詩句出奇地长，长到如长安大亍似的，这边望不了那边。至于一字詩，三字詩，还有所谓微形詩，五花八门不一而足。－群人甚至还有个团队，写詩就象打造产品一样，分工而合作，一些人负责写，另外一些人负责吹。煞是热闹，忙得紧。写的啥玩意儿呢？天书鸟语，鬼哭狼嗥！把个大好光阴，旺盛精力，掷之于无益之事！这些人都有个特点，如同文盲一般，知识出奇的少，阅历等于零，把个辞藻乱堆。根本就没法子去读。找几个气味相投的人，弄一个创派宣言，越是怪异，越是踖跶越好，就这么着，一个詩流派就产生了。没有写詩资质的人，不知詩为何物的人，都纷纷舞文弄墨，就是为了一个贱名远扬，臭名在外。而北岛，杨练，于坚等所谓正统詩人还有詩协官方詩人，依旧把持垄断权话语权，肆无忌惮打压写真写实的真詩，继续去愚巳愚人，沽名钓譽！现代新詩成了彻头彻尾的愚民术，詩的元素荡然无存，无干百姓苦乐，无干人的七情六欲！现代詩人如同一个泥塘的众蛤蟆，闹闹哄哄，吵吵嚷嚷，以为深山中泥塘就是整个世界。也不想知，不去知人世间精彩。也不知以恶搞，以炒作，去欺世盜名，越来越难以为继，令人厌恶的空话废话，早就被人唾弃！可是这场欺世盜名的以朦胧詩为标志的詩歌浩劫，何時才能终止呢？
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发表于 2015-8-20 05:54
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