夏凯：中国百年画坛基本上没有什么意义

万宽

夏凯：中国百年画坛基本上没有什么意义

      这样的标题，感觉和中国画坛有仇，但是，事实上这不过是一个显而易见的事实。当世界画坛进入现代主义的时候，中国的画家还处在原始社会，依然在做着古典油画的迷梦。
      从写实角度而言，单纯的古典主义式的写实主义早已过时，而变相的写实主义开始真正的进入画坛，比如，埃贡•席勒，卢西安•弗洛伊德，弗朗西斯•培根等等巨匠，奠定了变相写实主义的基础。
      但是，中国的写实油画，没有出现任何一位真正意义上，功底卓越的变相写实主义画家。而后期的很多人的流派，在绘画的技术上，根本就无法和这些西方大师抗衡。
      可以这么说，在写实主义的道路上，中国没有出现一位有世界影响力的变相写实主义大师。中国在写实油画上，对世界油画界而言，没有产生任何有益的贡献。写实主义革新，基本上没有中国油画家的身影。
      其次，在抽象油画上，中国至今未产生世界级的油画大师。那么，在抽象表现主义领域，譬如罗伯特•马瑟韦尔，弗朗兹•克兰，纽曼等等，使得抽象主义的现代化又有了里程碑式的代表。
      可是，中国的抽象主义，依然缺场。而如今，更难以看到好的抽象画家，中国的抽象画家似乎在集团冷冻。
      至于，国画的发展，基本上出现了停滞。至于现代的水墨画家，既无力开拓新的局面，又无力继承古典的传统，使得现代国画，成了一场没有建树的娱乐。