夏凯：从“诗人的魔方”看芒克严力宋琳许德民北岛吕德安

万宽

从“诗人的魔方”看现代诗人的画作。。。

在历史上，真正是诗人，且是画家的，可谓寥寥无几，也就是说，在诗歌，和绘画上，都有杰出成就的，其实并不多。更多的时候，是诗人的画，很烂，画家的诗，更烂。
中国第一位在诗歌，和绘画上，享有盛誉的是王维，其诗歌在唐代这样天才辈出的时代，基本上可以排在整个唐朝的前十位。后世，似乎也没有任何诗人，可以盖过王维了。

可是，王维的画，因为历史年代的久远，现在所保留的也很难说是真迹。那么，后世的画家，很多都可以写诗，因为中国画历来强调诗书画三者结合，所以，会画画的，几乎都会写诗，而翻开宋朝至清代的绘画，会发现很多画家，比如赵佶，赵孟頫，吴伟业等等，其诗歌非常出色。

然而，我们翻开现代画家的诗，什么齐白石，张大千，潘天寿，徐悲鸿，吴大羽，林散之等等，他们的诗，可以说写得非常之烂。这些近现代画家，其诗歌作品，都烂不可言。除了台湾的傅心畲先生，其诗歌，尚可之外，其余画家的诗，都庸俗不堪。

在日本，其实，和我国古代的画家差不多，会绘画的基本上都会写些诗，有些还很不错。享誉盛名的比如被誉为日本古典三大俳句宗师的与谢芜村等，其俳句和绘画皆有无上旨趣。

在中国，和日本，相对来说，诗画双杰，是世界上最多的，这是中日两国固有的诗书画传统造成的。当然，到了近现代，基本上都是画画得烂，诗歌写得更烂。日本因为在政治上的明治维新，和自由选举制度，其在文化上的强势，得到了一些可贵的继承。但是，和古代的诗书画传统相比，还是有江河日下之感，但是，比中国那是好得多得多了。

日本近现代，基本上出现的是专攻诗，或者，画的情况，可谓说在诗歌，或者，绘画上有杰出成就的并非少数。但是，诗歌，和绘画上都有极深造诣的却是凤毛麟角，俳句大师中，会画点画的也有不少，但是，很难说有什么大的成绩，同时，绘画大师中，会写点俳句，和歌的也不再少数，但是，也似乎很难成气候。

中国的情况，似乎更遭，比如古典诗词，已经很难有陈三立，和郑孝胥等等的水平。至于后面的很多诗人，比如鲁迅，郁达夫等等，诗歌水平已经很烂，当然，其余的那些诗人，也比较烂。可是，还是会有一些隐匿江湖的诗人，虽然，知道的人不是很多，但是，也有一些可贵的成绩，当然，其水平远在鲁迅，郁达夫等等我们所熟知的文学家的之上的。

至于绘画，现代画家，什么除了上面谈到过的，还有唐云，陆抑非，吴湖帆等等，其诗歌水平，也是烂不可言。

那些，在西方，诗歌和绘画的双重大师，则更少了。威廉·布莱克，是一位浪漫主义诗人，同时，也是一位著名的版画家。还有雨果，劳伦斯，纪伯伦，三位堪称诗人中的画家，但是，也不算特别好，歌德，黑塞，则马马虎虎，至于泰戈尔，普希金，则属于玩票性质，没有什么绘画上的才情可言。

至于现代派大师中，似乎更少了，保罗·克利，相对来说，好一些，还有，E.E卡明斯，还算是诗歌，绘画，都有一些成绩的，黑山诗派中尚有一些诗画双杰。

那么，中国近现代诗人中，似乎，难得有诗歌，和绘画，都有成绩的。

先说书法，好了，欧阳江河，洛夫，雷平阳，马马虎虎，算是有一些意思，欧阳江河，可能稍微好那么一点点，但是，也不觉得是什么真正意义上的书法家，和清代的一些书法家，那是比都不能比的，不过，近现代中国书法基本上是停滞不前，至于什么于右任，吴昌硕，沙孟海，林散之等等，其书法，说白了，都很烂，当然，比现代诗人好得多。

这次，展览，我也没有去看，只是网络上有一些图片，暂时，看看。

  



我们先来看芒克的画，正如芒克自己说的，很业余。无论从构图，色彩，等基本的角度来看，都无甚可取之处。芒克，在绘画上，没什么天赋可言。





再来看严力的作品，构图，色彩等等，我晕倒了，只有一个字“烂”。





这是宋琳的作品，不用说，里尔克看到，一定会，晕倒。这样的笔调，实在令人无法恭维。





许德民，这幅，还算可以，可是，这幅画，有半点意思吗？怎么和汉代的砖刻，有似曾相似的感觉。





这是北岛的，黑白版的点彩派，晕倒。





这是吕德安的三联画，似乎有那么点意思。从色彩，到造型上，可是，这种调子的画，美院的学生，貌似也不在少数。


目前为止，吕德安的画，相对来说，好一些。不过，吕德安的画，和西方抽象画大师相去甚远，也没有什么新的创建可言。


这次画展，可以说是一次，诗人兼职画家的一场深重的灾难。阿门。

万宽

艺术，是靠，刻苦的努力，来挣的，不是，靠其他的任何事情，来体现的，烂，就是烂，好，就是好，没有什么好说的。