一些想法

于青龙

1.    “叙述伟哥”。不敢写一句直接简单的句子，写得太卖力了，结果搞得很过火，就像吃了伟哥，看起来很雄壮华丽，实际上源于叙述上的不自信—— 中国多数作家的通病。似乎卡夫卡讲过，他希望故事本身就足够吸引力，就足以支撑整部小说。这种对“内容”的自信，古典作家是自然而有的，即使托翁这样大作家，似乎也不太在乎“叙述文体”，福楼拜这样的文体家，也信任朴实的句子。到了现代主义，形式上花样多了，文体更追求风格化，但大作家那里，还是自信的。到了二三流以下作家，每一句话写的都不自信，都吊子嗓门在喊，对话语内容的价值缺乏自信，对朴素、直接的语言也缺乏信心，每写一句心里都没底了，语不惊人死不休了，于是“作”家就产生了——无处不在的做作语调。“作”家不死，小说不生。

——这话同样适用于诗歌

2.     练习的结果，使得你在当下的水平里无休止地轮回，你会情不自禁地如吸毒般沉湎于这种状态。量是很高产，俱都是同一水平，出不来高层次的作品。某诗写的是某诗的复制版本，这类练习是无意义的，写得太多并不是一件好事。同一手法、同一题材下自己有了代表作，再写出一千首如果不能将其超越，没有别样的理解，那这一千首都可以删掉。一首诗写完后找个理由让它存在不如有了存在的理由把它写出来，少写多思，敢于自黑才能进步。当下，某些人妄称自己的作品是“小说诗”，我想先问问你懂不懂什么叫小说，有哪些流派表现手法，如何区分小说的高低贵贱？类似于“放个屁嘣破裤裆”的情节加以分行，在专业小说家的眼光里简直笑掉大牙。

苦菊

品读~