本帖最后由 明镜台 于 2017-5-7 19:32 编辑
在当今诗坛,男诗人各树旗帜,诗歌各具精彩,女诗人也当仁不让,相当活跃,占据半壁江山。男诗人的诗歌一般重理性，更多的关注社会、历史、人生，会着眼于人性，挖掘更多深层次的东西，笔法大胆，想象奇特，文风一般也趋于辛辣。
而女诗人更多的会关注婚姻，家庭，关注自我内心。男诗人敏锐、女诗人敏感。男诗人粗放，女诗人细腻。不少女诗人会把很多小性情的东西写出痛感，写疼到人心里。这其中也还有例外，譬如霜扣儿，纵然写小性情，在女人的细腻之外，融入了男人的笔法，用语言，用意象，从不同角度切入，写情，写爱，也写俗世庸常的生活。看过她一些诗歌，不乏佳作。但今天镜子要和大家一起读的这组神话，比之霜扣儿平素的诗歌又有了很大不同。究竟如何不同呢？且随镜子仔细照来。细品慢嚼，体味诗歌之韵味，意境之无穷。
《念兹在兹》
风不留门。我设想一只烛火晃来
在“你”这个意思里开怀
尺寸为一段丝巾——你是这诗歌里
织成它的人
日夜都好。在远如无望的星光下
梦呓自由自在。挑几分眼下的霜雪
再融化。听故事的人不懂得我为什么
拈着头发想讲话
又为什么，弹弹桌面笑了
这是无限的。被叮咛的一个声音
是我额头向你的时刻
密室被发丝扭动
念兹，在兹——心上的色彩回了头
辩认出两个古老又甜蜜的囚徒
就像全是河流，就像一个屋檐
突然进入红灯笼
风不留门。但有一个门后
有一个给我唱歌的人，春风般游走
镜子读诗：
这首诗歌有画面，有故事。有动作，有声音，有色彩。有不动声色俏皮灵动的细节描写，也有丰富细腻逼真传神的心理描绘。念兹在兹，一个俏皮活泼多愁善感的女子，一对为爱而甜蜜的囚徒，如一幅生动立体的画，走进人心里。
乍然粗看，这首诗歌你也许更多的只看到作者的语言，熟练的诗歌技巧和灵活多变的手法。但细细品之，便能看到诗人对爱的理解，看见一颗玻璃心。
整首诗有着青梅一样的酸涩。却又给人巧克力般丝滑的甜。
仿佛初恋重回，仿佛人生的梦才刚刚开始，如此美好。如此让人期待。
整首诗前后呼应，造境颇妙，但是关于这首诗歌，我想谈技巧是多余的，随着诗人心意的流动，语言的推进，读诗人的心也莫名的悸动。
不由自主走入那种境：
就像全是河流，就像一个屋檐
突然进入红灯笼
风不留门。但有一个门后
有一个给我唱歌的人，春风般游走
《宛如》
就请西风转向，在霜雪不休的地方
就请风雪留下，炉火已被点着
必有一阵心动如鸟，在围栏外叼回月色
在淡妆的屏幕上投出——亮
氛围成为包围
必有一盘留了一半的果子
在等待相思
就请声线再细一些，勒住腔调里的波澜
就请影子再沉重一些，拖住要飞的人
必有红着的脸，降临人间
必有一次转身深伏，压灭枕后的星火
必有迟来的耳语和酒
醉了明天以后
就请穿过这一城严冬，带走我的眼睛
就请进入那水，譬如我心，譬如朝露
镜子读诗：
如此多的“就请，必有”，如此多精心选取的意象，一行行随着诗人的起转承合,闪转腾挪,用水墨的画面,用新奇的比喻引你走入那些场景,体验那情之深切,爱之浓厚旷达。心随着诗歌抵达之处起起伏伏，一丝看不见的忧伤游走心底。仿佛看到一古典婉约的女子，执拗地守在季节深处。在冬日严寒里，在炉火旁，吃了半盘的果子，却不愿再吃，苦苦地等着那个相思的人。只是那种等待似乎是徒劳。所以唯有穿过这一城严冬，带走诗人的眼睛。进入那水。而心如朝露般透亮。
此诗，短短数行，把一个女人矛盾复杂纠结又走向豁然的心境刻画得入木三分。不由不令人佩服。
《至静之极》
然后没有河流。然后瓷钵装上世界
在表面葬花的人，她替我清瘦
在心上数凉水的人，她沉沉睡去
然后开始想，到底想不想
天空没有划痕，上方的蓝玻璃不言不语
飞鸟带走烽烟，雪意不言不语
我已入夜，黑色抱紧风声
遥远的东北侧过身来
白桦林挨个入梦，一遍遍递出巢穴
至此你照见自己，在三角梅树下
饮远方的江山。你走过来，走过去
你不能忽而抬头，把我想象在身后
然后我才是河流，沉沉。然后
我无法言语，如沉沉。然后
肩上飞出鸟儿——你趁着一片羽毛，喊我回头
镜子读诗：
在那么多“然后”之后，然后我也保持沉默，只随诗人一起沉沉，沉入河流。
《怀》
生来如此，我总要活在江外的城市
看到深雪处枯枝，念几声独冷的手臂
额外的仁心绊倒过江河
也比影子更单薄。颂词无几。我生来如此
不高歌，也不大声哭泣。在去路看着来路消失
白与不白没有区别
更多的眼神只给未知。在山欲穷时
隐回柳下。我无力撞击落霞之误
就在慢慢里，回到慢慢的归宿
风吹过去，花开过来。风吹过去
我写：人间街道有相似的徘徊
花开过来，绯红如我伤怀
生来如此。春日曲，秋日曲，郁郁葱葱
中间的旷野漫不经心
我嵌在合声部——错过我的人啊，你可错过了伤口
镜子读诗：这是我较喜欢的一首诗歌。有深度，颇哲理。一字“怀”。怀的是生活，是念想，是错失的青春，是人世沧桑，是世事无常。怀的是曾经的美好，经过生命渡口的那个人。整首诗语言简洁流畅，情感饱满炽烈。漫不经心地铺垫字里行间，不着痕迹，却让人心上的那根弦，随着痛了痛。
这首诗彰显了诗人豁达的人生态度，待事待人明白通透之情怀。
而诗句“错过的人啊，你可错过了我的伤口。”与席慕蓉的“朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心。”有异曲同工之妙。
《月光下的乡恋》
江山退下。便以梅花为骨
月光凛冽时，心思衍生出白血
唇齿拿捏一个旧世
他怀有宝玉，走进我的痴心
照壁上的好风水正是想你的时候
一路离乡，漆色都是长夜
抖绸衣的女子丢出星子，红烛摇
扑出老门槛痕迹。饮酒者与醉意同坐
他指尖向月，意如谣曲
唱出一身大河，而后咽泪如流
月光渐浓，唯钟声如梦醒，如莫大慈悲
心深了。许多年已过去
案上清茶浸透异地。从胸怀到山脉
绣出的桃花做她的脸，绯红为落叶续篇
窗外路缓慢又虔诚
寒山外夕阳一颗，像家人贴在西天礼佛
红尘未断。她又说了一遍
明灭处，月光恰如铺天印章
扣住后代。她的身子嵌得不大不小
美如宗谱上的一管横笛
月光渐碎，她匍匐为一份子
好土都在故乡上啊，良人都在思念里
镜子读诗：
一首诗歌，无论前面怎么铺垫，无论语言如何生花，必得写得有情才能入心，必得写得在理才能走心。这首诗歌最亮的在最后一小节。两个形象的比喻，烘托出一幅婉约朦胧的画，而思想也借由“月光渐碎，她匍匐为一份子”这幅画，跃居月光之上。读完，也不由陪着诗人一起感慨：
好土都在故乡上啊，良人都在思念里。
《月色菩提》
以淡然为主。在怀乡的饥渴中
唯月色不可丈量。外世的落雪会来助阵
一扭身就淹没了沧海——大地深沉
拜倒在此番吟哦里的人，活在人间的另一生
身影静坐，灵魂翩飞于温静
月色与钵盂无异。她刚送上怀抱
琴声就碎了，月色折成几截
天空有不尽铃声，回音为乡关上的落日
枯草有了主人。她牵起白马这个词
万水千山进入合什手掌，内敛的控制之美
不漏出人性。一夜西风顺着她
落入莲花的跪姿
这一朵是不开放的，令心尖不醒
一生的宗教活在那个疼里
殿堂盖在胸腔，熬到血色迷人了
方哭出一声——纵我容颜已改，故国山川犹待
《神话》
大河的弦律尽了。我在冬天
想说话的雪是轻的。我在冬天
马踏忘川，又一个流年
我没有声响的时候，人间冰着脸
挑一段光线，在绵白长衫里衍生
接过的尾路相似于断桥
来回的路上，没有发生层次
绾上的头发都不随风飘下
嗜好偏于沉默。梦里有另一种醒
窗下有台阶，想走到上屋的人
通过一次心跳就重生
暗夜被拍打，看哪里不是微醉的红
绝尘的不只是想象。断齿的玉梳子仍是陪嫁之物
它的主人在时光通道中爱着我
他不敢动我身上的白霜
他怕怀里掉下那些可爱的小姑娘
响起的也不只是裂帛，将军在五千里外举旗
他脚踏菊花，压下东北风雪
他一身迷茫，杳漠，在面具后离群索居
他说起六十岁——苍老如经过了一样
《如是永诀》
若水如弱水，我对空屋吃酒。柳梢为眉
命运收回一切虚线
最初的桃花活在杯底，看我被流年饮尽
得之东篱薄如月色。失之桑榆薄如月色
半生之光丢在路上。搭凉棚的史册拆了封
泄下的人心啊——那遥远的湖水!
平常如寂寥。南山或西山，我或你
皆如微醉，拐了出去。万紫千红拥挤人声
慢慢青黄。现在我爱枯竭的海
我送你走。我以红透的桔子拿下秋天
和腐朽。从头到脚。从前世到今生
如是永诀。尘土像花一样怒放
《岑寂》
我认识那个黄昏。在桃林唱歌的人
人间在左。他们在山岗上
落英在唱歌。唱我不会说的话
唱歌的人站成桃树
在山岗上。我一生的花漫山遍野
也来不及说：慢着，西风
《桃花劫》
要养霜的人在大水上走着
浮云洗了他的脸。他因此刀剑如梦
江山有风。一路不停地刮下自己
遇花则红。痕迹微凉
淡白而隐约。他在此间淡白而隐约
开光晚上他将走到融化的尾句上
化身禅香。轮回这个词动了动，如遥远的心
如我。像极了他身外的幸福
简介：霜扣儿，黑龙江人，中国诗歌学会会员，《关东诗人》副主编。中国女诗人微信平台编辑，中国诗歌学会微信平台女诗人栏目主持人。大量作品见于《诗刊》、《中华文学》、《岁月》、《绿风》、《诗选刊》、《诗潮》、《星星》等国内外刊物。现代诗及散文诗被收入多种重要年鉴年选及多次获奖。作品被国内外多家电台朗诵及各种平台转载.。
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发表于 2017-5-7 19:23
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