本帖最后由 西沈 于 2012-9-21 20:12 编辑
《诗歌，要反映巨大的时代浪花》，评麦园子《老屋前的一头牛》 《这种东西，只有用特定的细节和场景才行》，评西沈《呐喊》 《让人有些激动的暗示性主题》，评刘频《贫穷的上帝》 《浅析写意一首诗》，评写意《豆角花》 《一首诗当两首诗思索》，评安文海《一个约定就是一生》 《只这一件事,就感觉这诗十分特别》，评张执浩《槐花》 《倒叙手法在诗中的运用》，评卓美辉《马尾街》 《这个诗人有点绕》，评汤养宗《雪崩》 《诗歌，就是每个人说话的口气》，评雷文《一个问号跟着我上了出村的汽车》 《把小说艺术用在诗歌艺术里面》，评瘦西鸿《荷塘月色》 《窃以为要与她写评，必得是个大家方可》，评寒武纪的蓝莲《立秋节》
老屋前的一头牛
◎麦园子
土地已经被征，我揪不到一把稻草喂你
你反刍，目光牵动犁铧，一个春天在长
在乡村，你的一生与耕之类的动词相连
我农转非，你卸下农具，只剩肉身
老伙计，畜禽如花，现在仅留下
你这一朵最大的
哞一声留个影，聚了这么多年 让我们在老屋那个拆字面前，分别
曾几何时，我时常抱怨诗人们的现代诗作，时代气息不强。譬如爱情诗，偌缺乏现代元素，再过五佰年，恐怕也与各朝各代的爱情诗通用，而看不出来是什么时代的。而麦园子这首诗则不然，最起码的，和老牛告别，还有那个拆字，让人意识到这是工业文明挤兑农耕文明的今天，人们那种无可奈何的辛酸与哀伤。 这是巨大的时代浪花，这是痛苦、挽歌抑或喜悦，诗歌，一定要反映出这种时代变迁中的人们的轨迹和心迹！
呐喊
◎西沈
夏天，雨后的早晨 有几个人或坐或站在 一座刚完成水泥框架的 楼房的屋顶上
他们出现在大地的高处 对着城市呐喊 像峁梁上站着的几只公鸡 给山村叫明
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这样的诗，往往俱备震撼人心的力量，为何呢？为它的喻意。这样的喻意已上升到诗中第一的位置，它遮蔽了其它（或者说根本没有其它）。因为，它占据并左右了你的思维定势，你只得遵从它的宏旨，并进行充分的思考。这样，其它诗中的艺术感受，诸如文采、抒情诗中的情愫、哲理诗中的哲理等等，统统让位于这种喻意。它们已变得微不足道了（在这些诗里，这些东西本身也无力量）。而这种宏大的喻意，由于它的突出性和心无旁骛，则上升到至高无上的地位，而显得更加有气势。 不是吗，这首诗不像宣言吗？是一个诗人作为代言人的宣言！含着一种悲壮的力量。 想表现这样的心声，抒情诗不行，只有用特定的细节和场景才行。
贫穷的上帝
◎刘频
我梦见上帝了。他不像我想像的 坐着豪车，穿着华服，喝着珍藏的葡萄酒 也不是一脸庄严，用宗教的语言教诲我们 他居然是一身褴褛，面露戚色 在寒风中，像一棵老树瑟瑟发抖 他敞开胸怀，用温和乃至乞求的语调对我说 “孩子，来，到这里来，近些，再近些 来，我们紧紧抱着，互相取暖” 那时，我忐忑地走过去。我看见了 他的泪水，那温热的一滴，也许就是天堂
这首诗的艺术成就就是暗示。一切都是暗示，它不像有些诗的主旨浅显直露，明白无误的告诉你：瞧吧，这就是我的中心思想（例如有些抒情诗）。而是让你想，把诗的答案融汇在诗里边，让你受到触动，然后你不由得会思索会找主题，然后就是你恍然醒悟：噢，诗人的表达原来是为揭示这呀！你明白了，原来诗人这样把主题隐匿在故事性里面，是为了让诗更含蓄、更有蕴藉。这样经过大脑思索后的主题，会更有力量，会让你记得更牢，艺术的感染力也更强。 诗友们，叙事诗与抒情诗，是不是各有千秋？ 哪种诗最有力量？ 为这种轻易看不到的暗示性主题，我很激动。
《豆角花》
◎写意
窗外的豆角花 一朵挨着一朵，开疯了，像童年的 操场上 跑乱次序的孩子
浅色调的花朵扶着褐色的高粱杆 越攀越高，它们 不过是他们的像 ——现在的或过去的 小孙子正被爷爷举过头顶
而我内心躁动的那朵，正从另一个窗口 向外眺望，她努力克制的 正是我逐渐失去的
还是喜欢有所暗示的诗，言此意彼吗！对不对，味儿醇厚，有所指又有所不指，但分明又有所指，闪烁不定，两层意思。但终挡不住对言外之意的体认。譬如该诗尾段。 这首诗有两处最让人欣赏。一处是第一段第二行的那个“疯”字，无论是从练意还是练字的角度上讲，都非常臻于化境。出神入化。若拿历史上非常著名的典故“推敲”、和红杏枝头春意闹的“闹”字相较，也毫不逊色。端的不错。 另一处就是尾处所暗示的，它不但是事物递进以后的升华，而更重要的是把人的品性添加进去，所以觉得很见功力，自然而然，并且把人内心里复杂的那一面也表现出来，语言的驾驭能力很强，真有一点随心所欲那种味道。
一个约定就是一生
◎ 安文海 目光稍放长一些 就嗅到你的体香 我不能离你太近 一个承诺，就这样重
我将穿越自己的誓言 一场场漠风里 寻找你留下的气味 慢慢向你靠近
农历飘雪的日子 做一次丈夫，机会 有一次就足够了 从祁连山到马鬃山 这个约定再远，再沉重 我也会一步步向你靠近
关乎爱情的诗歌，总是能沁人心脾。 它的显着特点是：仿佛一个人在亲力亲为，在娓娓诉说。 作者又把它放到宏阔的背景上，放到一个严酷生存/令人敬畏的环境当中去。 这不能不带来一个好处;使全诗漫散着一种浪漫主义风情。 它本来就不是生活中的一五一十。如果是生活中的一五一十,何来这种艺术上的沁人肺腑呢？ 高妙的地方还有,这首诗你尽可以把它当作爱情诗来看。 同时,你把它当作一种坚定性的追求也未尝不可。 因为,它同时俱备这两方面的功能，而作者的艺术造诣可能也就体现在这里。 一首诗当两首诗思索，一首诗当两首诗用！
槐花
◎ 张执浩
槐花开得迟 槐花开得早 空气中有氧气的味道 拴在槐树下的牯牛不耐烦地蹭着树干 它眼里的青山越来越黯淡 一个少年 正在田埂上使劲扯一串豌豆 一把犁，犁尖朝下 在牛眼里站着 槐花像一件旧衣服 披挂在那个下午汗津津的肩膀上
这首诗一个字：活。再形容一下：怎一个活字了得。 见多不怪的是四平八稳的篇什，仿佛诗就应该这样写，在讲究诗性和诗意的前提下，不知不觉束缚了自己的手脚，似乎诗注意到这些，就够了。因而，我们见惯不惊就是这些诗性还行的作品，而忽视了像张执浩这样诗的鲜活灵动。 试想想吧，张执浩这样的诗是普遍还是稀少？ 这里面我最感兴趣的，当属:一把犁，犁尖朝下/在牛眼里站着。觉得十分奇妙。因为，这还不是以牛眼作媒介，所看到的事物。它妙在是以人的认识为前瞻，想象牛的心有所系，是人的主观意识强加于牛的。 见惯了人眼中的事物,哪见过牛眼中的事物啊？只这一件事,就感觉十分特别。
马尾街 作者：卓美辉 1. 紧贴湿凉玻璃窗的那张脸 还在爱着—— 那是我最小的妹妹 失散于多雾码头 在马尾街，大部分门窗 由幽怨的目光构成 左邻右舍看不清 唯有你，还暗藏着 一小片雕花玻璃 与童年的某次坠楼事件有关
偏爱史诗的人,不可能不叙事。或许，叙事自有它难以言尽的妙处，譬如这首诗的前四行，那倒叙句子,给我们的感觉不仅是这种倒叙本身,你知道吗,这种其它文体标志性的手段，它在诗中的运用，由于比其它文体多了一种诗性光芒。这样一来,这种倒叙句子便分外生动。它运用在诗里,它比在其它文体里的运用,似乎更重要了一些。你想想,诗本身就是语言的更高级艺术,再用其它文体的手段作辅助，这不更加如虎添翼了吗？ 所以我非常看重这种叙事艺术。 我觉得这首诗,就有一种倒叙美。而且它尾部的那一句陈述，是整首诗里面整个场景里又一次更大的倒叙。 因而，这首诗的构架珠圆玉润。 感情更是充沛！
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发表于 2012-9-21 20:05
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发表于 2012-9-21 20:50
发表于 2012-9-23 16:53
