《学者诗人唐诗、马永波、普冬、沈奇的诗文本解读》
张无为
唐诗的诗独异之处在于，同是乡村山水，属于他的，却大有“水往高处流”的那股劲，像是在暗中有许多水泵催动，使其诗总是以上升姿态盘旋出一脉新的景观
以如此沉重的大密度分子结构基质逆向于同类的走势，实现如何可能？我以为，只能凭借底蕴积蓄与运行机制。唐诗正是在更高层次去感受乡村，熔铸其“乡土情结”的，个中当然离不开亲情的唇齿相依与命运的血肉相连，但如此纠结的爱惜与困顿中的感应，是被作者在较新层面推进的，致使我们在解读此诗时，不会将其与任何乡土诗相混同。她更知识分子，更趋于纯诗，是作者乡村情结的学者化呈现。
作者的审美实践切实验证了层次的推进。我是支持作者对原有作品以改进的方式不断进行淘汰的，因为这可以昭示出作者的自我超越，至少是最佳表现之一。而许多人似乎都对此深有忌讳，其实往往会显得固步自封，因为除了个别的“神来之作”，大多难免有创作的客观局限，除非是他落入窠臼不能自拔。诗人只要在进步，就会感受到这点，即使擅于“打一枪换一个地方”的诗人或作家，也不例外。
在当下诗歌一方面是世俗化、欲望化泛滥成灾，另一方面是现代、后现代立场责无旁贷的生态下，普冬却选择回归田园浪漫，写出阳光的桦树，阳光的诗意。不过，他笔下的田园风光，并非旖旎，而是超拔；他笔下的浪漫情调，虽非玲珑，确乎剔透。
——摘录，带走 |
发表于 2018-4-4 14:05
发表于 2018-4-4 15:47
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