左岸自选诗11首
左岸，本名杨庭安，中国“第三极”神性写作代表诗人、诗歌评论家。辽宁作家协会会员，《新诗》编辑部主任、《网络诗选》编委。诗作散见《人民文学》、《人民日报》、《诗刊》、《中国诗人》、《上海诗人》、《星星》、《绿风》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《中国诗歌选》、《中国诗库年卷》、《界限十周年诗选》、《中国当代诗歌导读》、大型诗丛《诗》、《大诗歌》、《中国诗歌》、《新诗》、《中国优秀年度诗歌》（2011卷）等全国百余家报刊并撰写30多万字的诗歌评论。著有诗集《一只晴朗的苹果》、《灵魂21克》（作家出版社）。兼有小小说发表于《天池小小说》、《百花园》、《小小说大世界》等，现居大连。
《远山在落雪》
远山在落雪，这天堂掉下的声音
得用心去聆听，从一声声断裂的枝条间
跑出了一群奔马，延伸了新的雪线
山路空旷，失去贫穷脚印的践踏
才领悟了曾经的重负，也是一种幸福
幽蓝的天空下，野兔的长耳朵
开始搜寻从前，不知道我的那些哭泣和
骑在炊烟上的欢笑，会被什么果实包裹
抑或与泥土，为了麦穗一起消瘦
我都愿意
远山在落雪，远山是我的故乡
在冰雪厚厚的玻璃窗上
母亲在呵气化开的
一小块透明中，天天看我怎样
由小走到大的一生
《哦，山楂树》
永远有一种电击的深入
在山岗，在大片的云遮蔽的草地
我曾用女友的骨灰
种下的一颗精灵，它的舞蹈开始为世人瞩目
我听见它的歌声走遍山谷
穿透所有的苦难
美好变得可触摸。她从地下挖出
那么多红色的宝石
分给过路者，让人享受另一种天堂的滋味
我简直不敢相信，生命的转换
是如此的平静与自然，这时我扼制泪水
是有罪的。哦，山楂树
别替我担心，这些年，我从别人的眼睛里
慢慢找回了我自己
《巴顿将军》
小雨对一个人的抚摸，是辽阔的
卢森堡，哈姆二战美军公墓，是一块无声的布
一头加利福尼亚狮子，埋在这里，那些草
或者不如说，那些鬃毛，依然活着。十字架下的
六千多位阵亡士兵，以嘴唇，推动地下的岩石
跑动。圣路易弧形拱门，弯下腰的一刻
孩子们看到了，麦哥娜姆甜玉米，真实的曲线
而他们的父亲，依然抱着毛瑟枪，蹬着大皮靴
寻找蚯蚓的旗帜。这个小老头
墓志铭写着：乔治•S•巴顿第3集团军上将军号02605
小雨在皮肤上的渗透，是苍茫的
冷丁，背后有人拍了我一下，回头看去
什么也没有。倒是我灵魂掉到泥土的声音
很快接近黑夜的炮群
《柴可夫斯基1812序曲》
他用声音描绘俄罗斯的心脏
让倒在血泊中的爱情
站起来。枪刺与军鼓之间的头颅，因硝烟的蔽日
产生的光芒，比黑铁更深一步
而他的灵魂，沿着阶梯走向鄂毕河
走向白海，听见哥萨克不停歌唱的马群
以及冒烟的白骨，火焰下的土地
充满白桦林的忠诚
一群士兵永远离去，留下的背影
被他放进大炮声里，传遍全世界
死亡孕育伟大的音乐
莫斯科教主基督大教堂，见证了
生命是如何美丽过
我常常怀念一个满脸胡茬的小老头
想和他分享夕阳的一切
《山中》
山谷的上午，不只容纳了我一个人
我身体里另外一些朋友
纷纷跑出来，他们席地而坐，或吟诗作画
或弹琴舞剑，或伏犁耕作
更有甚者
瘫软在草地上呼呼大睡
我拎来一壶酒，把酒问盏，你酡颜，我绿发，放浪形骸
仇人三千又何妨
竹林疏影深，鸟啼空山远
解衣推食，髯者峨冠多，抛靴尽散去
我醉卧在青石板上，身体渐渐透明
亲人们最近将看不见我
《一只晴朗的苹果》
说不清从什么时候开始
一只晴朗的苹果
总是呈现在我的眼前
它不言不语，也不打算与我一起回家
只把它最本质的东西
拿来诱惑我。直到我坐错了火车
才认识了现在
心比故乡还远的你们
《旧人》
那我就乘着幸存的月光
来到墙壁，敲一块一九五九年的砖
从里面走出一个旧人
一套洗得发白的中山装很扎眼
上衣兜插着两管钢笔
端庄的发型、线条简单的脸
眼镜的光芒巳大不如从前
我问他这么清苦的日子
为什么不选择离开
他说巳经习惯了这种孤静
要想逃避必须为逃避付出代价
等待修练成一个未来的出土文物
也不错，老弟，从这个层面讲
我将超过你的想象力
旧人转瞬切进了老墙。而我整个夜晚
两只眼睁得像风雨中无法收拢的伞
《十元钱上的一个电话号码》
在星期五大道
我花了四十元钱，买了一小块灰色天空
找回的十元钱，发现上面用钢笔
写了一个电话号码，字迹已患上疾病
就是这小块灰色的天空
促使我打了过去，一个苍老的声音
传了过来。他说等这个电话
已整整十年。我问他有何目的
他说只为和上帝打一次赌
看来他赢了。这小块灰色的天空
原来有着婴儿的年纪
《往事》
去年的叶子和今年没什么两样
邮局的包裹依旧准时发往老地方
我在两颗葡萄之间
意外获得一份圣餐，于是我的右手
始终有闪电的花纹，那一刻
有风吹落夕阳的宁静。如果我忘记
关上门，我将比一把刀更年轻
历史喜欢从亮处认识自己
只不过我一不小心，误入一匹马的酸辛
我读到它眼睛的黑暗，以及
失去野性的怀想，办法只有一个
把炊烟从铁皮屋顶叫下来
在这过程中
我有了要生下一个婴儿的冲动
《目光所及》
今天我的目光只剩下一尺
不能再睥睨江山了。手离自己最近
于是我紧紧抱住自己，疼爱一下
这时有人叫我，我已无法辨认来自哪个方向
《一个小女孩在火车道边睡着了》
一个小女孩在火车道边睡着了
像一只跑累的小猫
大姆脚趾伸进了野花的窗户里
本想去寻找在城里打工的妈妈
不知怎么就困了。一位道工从夕阳里
钻出来的时候，隐隐约约感觉
他的耳朵被火车汽笛声咬了一下
纵论左岸笔下的系列性思想人物
西翔
米兰·昆德拉对俄罗斯陀斯妥耶夫斯基有一个很著名的评论:“如果陀斯妥耶夫斯基不是一个小说家,那他就不再是一个哲学家。”捷克人昆德拉认为陀斯妥耶夫斯基是一个了不起的思想家、哲学家,可是这种哲学毕竟不是从概念上来的,陀斯妥耶夫斯基的深刻的思想还是体现在他对人、对人物关系、对婚丧嫁娶、对酒席及对茶、茶杯的仔细描摹当中呈现出来的(注释1)。总之一句话，是思想寓于文学性当中。
思想性，当属常说不败常说常新这个范畴，思想性的尺度永远不会过时。思想性,就是作家自己对世界的认知及升华，体现在作品中就是对人生境界的认识和追求以及塑造形象。
生活考验着文学，一个作家或者是诗人在这个大变革时代的创作，需要巨大的知识准备和心理准备，与此同时，他还需要强大的思想力量。甚至还要时不时的考虑政治上的巨大压力和潜在风险,处在对文革时期的心有余悸当中。
我研究了左岸的生平，左岸几乎是随着新中国一道成长的。如果说80后出生的人--他接触到的是新中国成立六十年来的后三十年，他可能是幸福的，盖因他沒有经过前三十年的以阶级斗争为主。80后的父辈们经历了，左岸经历了。
所以说，左岸敢于描绘这些思想性的系列人物并且成为这个时代的代言人，是须要大无畏的勇气的
思想不是现成的概念和说教，思想是生活中的端倪或症候式事件。思想是敏锐的触角和探角，思想是仼谁都不敢说而独我敢说的民族精神的代言人！
《一辆开往春天的汽车》
一辆开往春天的汽车
坐满了乘客。他们都喜形于色
要到远山远水，去亲近那些
生命的新面孔，期盼今年交上好运
一路跑来，上车者愈来愈多
明显已经超载
必须要有一个下去，大家
你看我我看你，目光不约而同
对准了一个老农，尽管他
拼命地挣扎，还是被淘汰下去
无可奈何
他只好背起这袋种子
朝家乡的方向，猛磕了一个头
2007-11-3
背景资料:
风起青萍之末，公元一千玖佰柒抬捌年，安微凤阳小岗村十八位农民冒着可能要坐牢的风险，立下生死状，在土地承包责任书上按下血印，实施“大包干”。这一“按”竟成了中国农村改革的第一份宣言，它改变了中国农村发展史，由此掀开了中国农村包围城市的改革顺序。
直至九十年代前后，穷怕了的中国人掀起了一场下海经商的高潮，壮怀激烈，可歌可泣，很快新世纪到来--然而，中国农民却是“一夜越过温饱线，二十年跨不过富裕坎”,用小岗村的人的话说:各种税费、提留统筹负担很重，后来农资价格涨得厉害，一亩地赚不到几个钱，顶多落点口粮。”
整个社会似乎把中国农民忘了，导致城乡差距日益扩大。就是在这个时期，左岸的这首《一辆开往春天的汽车》，风驰电掣般地开过来了。
作品高度浓缩高度概括，大写意，用交通工具承载整个社会，象征手法与细节的实写，结合一起。
突然想到法国短篇小说大师莫泊桑的<<羊脂球>>，那也是以一辆马篷车为载体--左岸的文学功底深厚，或许受到了这篇小说的熏陶也未可知。
特别要提一提这首诗的结尾:他只好背起这袋种子/朝家乡的方向，猛磕了一个头/
触目惊心憾人心弦，出乎意料又外加是一颗重磅炸弹--典型的欧.亨利式结尾。不然，不如此不足以爆破中国人麻朩的心灵。
该诗是口语诗的杰出代表。实际左岸的口语诗并不多。
再闲扯几句跑题话吧,文学作品中的虚写，譬如这首诗中的:
坐满了乘客。他们都喜形于色
要到远山远水，去亲近那些
生命的新面孔，期盼今年交上好运
一路跑来，上车者愈来愈多
表面上好像沒有深入到骨子里描摹，只在外圈晃荡。不是直接说明各行各业四面八方一切向钱看，但正是这样的似是而非，达到了能意会也能言传的效果。
实际这样的抒写起到了润滑剂的作用，起到了外延扩大的作用。起到了不是一目了然浅显直白的作用。
它不比哪些实写而高明很多？哈,真是跑题了！
《一个小女孩在火车道边睡着了》
作者左岸
一个小女孩在火车道边睡着了
像一只跑累的小猫
大姆脚趾伸进了野花的窗户里
本想去寻找在城里打工的妈妈
不知怎么就困了。一位道工从夕阳里
钻出来的时候，隐隐约约感觉
他的耳朵被火车汽笛声咬了一下
同一时期的作品，几乎不分先后。
社会矛盾错综交叠，希冀甩脱贫困，伟大的农民工进城，造成铁道告急。按狭隘的观念来讲，似乎是受资本的圧榨与盘剥，于是到处出现了被人岐视寄人篱下被人压迫的心理错觉，在社会主义的国度里，他们奋起反抗，拿起笔，声泪俱下。于是就出现了一代打工诗人许強现象--
殊不知，国家的苦心是韬光养晦，抓住历史上难得的和平发展机遇，壮大富強自己，以图与四面八方的敌对势力抗争，以图社会主义的理论发扬光大，以图中华民族能自立于世界民族之林之中。
左岸的这首诗不是对苦难的中国农民的声泪俱下，他的诗歌精神是讴歌农民工的伟大牺牲。诚如十八世纪西方的工业革命，一代青年纷纷奔赴城市，多少未婚妻未婚夫甚至父亲，来到城市寻亲却不得相认，令人扼腕痛惜。
然而，正似所谓的这些反面印象，印证了西方工业的成功和造福于本国人民--这就是牺牲的強悍和伟大。
该诗曾引起诗评者的反复阐释，大都是论述该诗的艺术特点，被该诗的特定诗句所困，譬如:一位道工从夕阳里/钻出来的时候/的钻，被设想出来的各种理由和画面，以论证小姑娘的各样结局。实际，这些都不是解读诗歌的正确理由。
这首诗歌和上面的《一辆开往春天的汽车》，都有一种大海和一滴水的关係。觉得题旨的开阔像宇宙那样大，落实到实处又像一滴水那么小，即空灵又实际，即渺小又宏大！
《山岗上走下来一位将军》
葱茏的山岗上走下来一位将军
四十岁年纪，风尘未减，一套粗布四兜旧军装
扎绑腿，肩挎匣子枪，《八路军》臂章清晰可见
他明显营养不足，步履有些蹒跚
但精神很好，眼前的一切让他惊诧不已
他感觉与他擦肩而过的这些人
很幸福也很陌生，都朝他投来狐疑的目光
他客气地向其中一学生打听，去西柏坡开会
怎么走，学生茫然地指了指
结果，他又朝原来的山岗走去
2007-12-11
同一时期的作品，几乎不分先后。
对新时期的泥沙俱下，对新时期的茫然误读，譬如旧时代的赌博和妓女现象，一度断绝的现象又死灰复燃--作为新中国的亲历者，作为经历了"文革"的被洗脑者,左岸觉得格格不入，左岸觉得不能接受。于是，左岸再次动用非凡的才华，以卓越的巧思来高度概括，于是左岸的杰作《山岗上走下来一位将军》，便横空出世。
完全是虚构，完全是左岸的颐指气使，完全是左岸代表了一大部分人的心声和不解惶惑。好象是，左岸代表了大多数人。
是，或者是不是?先不说这一点，先说左岸的这种大无畏的英雄气概。要知，写岀这种敏感的东西来，我不知左岸的夫人会怎么看待？我试想，左岸的夫人先是小心翼翼的劝阻，最后执拗不过，只好提心吊胆听之任之，陪着左岸过一种不安份的日子。
我在先讲过，我在我过去的文章中讲过:实际，左岸是一个悲壮的爱国主义诗人。为什么这么说呢，我就是从这首诗，和左岸的另一首《我的一张年轻人皮为你死亡》而看出，而不说<<祖国啊祖国，我是你的大连>>，更不说《站在中国地图前的蒋介石》，那一份眼观六路的思绪。
就凭这一点，全国的诗人能有几人？全国的吃皇粮的体制内的诗人能有几人。
而唯独是左岸，写出来了。
难道我们不应该为左岸的这种精神击节称赏吗？
从诗美方面来讲，这一首诗也是高度浓缩高度概括，我觉得，这是左岸能够提纲挈领的特殊才能，一部跨度几十年的长篇小说，左岸只用几十字的架构就能照数囊括？
因而讲，左岸为什么不写诗呢？
对不对？
发表于 2012-11-16 21:57
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发表于 2012-11-16 22:05
