本帖最后由 高处的天空 于 2013-3-18 10:12 编辑
对现实的深刻关照与沉重表达
——《当代新现实主义诗歌年选•2013卷》“请你当编辑”第4期投票结果与述评
一、投票结果：
作品1号：《乳房之诗》（ 29票） 作者：玉上烟
作品12号：《子宫之诗》（ 19 票） 作者：玉上烟
作品2号：《吹口哨的女孩》（ 19 票） 作者：李成恩
作品4号：《春天里》（ 13 票） 作者：李成恩
作品10号：《不得缺席》（12 票） 作者：秦巴子
作品11号：《如此经历着生活》（ 12 票） 作者：流泉
作品9号：《瘦身经历或断想》（9票） 作者：非马
作品8号：《流民图》（ 8 票） 作者：秦巴子
二、述评：
在述评之前，就近期一些诗友询问选本的选诗方针所发过来的纸条予以答复：《当代新现实主义诗歌年选》是一部以关注社会现实为主题的诗歌年度选本，它以重塑诗人的社会角色和担当意识为己任，试图在诗人与社会之间、诗歌与读者之间焊接一座精神与灵魂的桥梁。它以当代公开发行的文学期刊当年所发表的诗歌作品为主要鳞选对象，兼顾当年出版的民刊和文学网站及个人博客，注重诗歌的艺术性，强调作品的可读性，不选无病呻吟之作，不选人云亦云之作，不选不知所云之作。
这一期采纳了一些诗人的建议，没有完全按照得票多少的顺序来决定胜出的作品，而只是把得票数作为一个重要参考，掺入了个人的喜好来取舍，权衡再三，最终选用了玉上烟、秦巴子、李成恩三人的六首诗。在这里也对流泉和非马两位诗人说一声谢谢和抱歉！谢谢你们的支持和参与，并不是你们的诗不好，而是选家有选家的偏家。
首先要谈到的是女诗人玉上烟和她的作品。尽管我与玉上烟素不相识，但是，从2011年编选《当代新现实主义诗歌年选》以来，她的诗就一直没有脱离过我选稿的视线。2011卷选了她的《疯女》，2012卷又选了她的《我曾经是个怕死的人》和《自画像》两首。为什么玉上烟的诗歌一直被我青睐？原因很简单，因为她的创作路径与我提出的“新现实主义”创作主张是平行或者说是同行的。这次推出的《乳房之诗》和《子宫之诗》是她最近创作并已在网络上引起极大反响的“器官之诗”系列中的两首，我个人认为，这也是其中最具“玉上烟气质”的两首，应该算得上是玉上烟的代表作。玉上烟写诗时间不长，但是，对诗极有感觉，诗歌写作技巧也甚为娴熟。她的这两首诗是“器官”之诗，但是，她并没有就“器官”而写“器官”，她写的是当下女人的命运，是这个社会包裹下的灵魂深处的孤独、悲伤和无奈，这是一个理想主义者被现实撕碎后的呐喊和抗争。诸如“乳房”、“子宫”这类的器官，在玉上烟的诗里，不再是纯粹生物学意义的女性器官，而成为揭露、鞭笞社会现实的一种介质和道具。玉上烟象一位厨艺高明的家庭主妇，将现实生活中的虚饰部分象剥冬天的竹笋一样一层层剥开，直达事物的核心，直抵生命深处让人疼痛的那一部分。玉上烟诗歌有一个很容易被人疏忽的特点，就是通过有声有色（而不是不动声色）的叙事来释放诗人内心丰沛的情感并引起读者共鸣。这样的诗歌不仅仅让人产生阅读的快感，更发人深省。我曾经在《诗歌最大的悲哀》一文中说过：“那些能够不分行很顺畅地从头读到尾且不会引起歧义的诗都不是真正意义上的诗！”然而，玉上烟却颠覆了我的这一观点。她的这两首诗都能够不分行很顺畅地从头读到尾且不会引起歧义，但是，却是当仁不让的优秀之作。不过，从这个角度回过头来再阅读玉上烟的诗歌，也可以发现她诗歌创作中的一些遗憾和不足：她的诗的确有过度散文化的倾向，尽管诗歌并不排斥叙事和散文美，但是，过犹不及，这个度还没有拿捏得恰到好处。其实，凭玉上烟对诗歌的感觉与写作技巧，她完全可以处理得更好！
玉上烟的这两首诗我本来在二月份就打算提交投票的，放到现在才拿出来是因为我希望有诗友能推荐给我。我一直强调，《当代新现实主义诗歌年选》是大家共同的选本，需要大家的支持和参与。玉上烟的这两首诗毫无疑问是符合年选选稿要求的，而且在网上好评如潮，却没有一个人推荐给我，说明大家推荐他人优秀稿件的意识还不强，最后还是不得不由我自己来选录。在这里说上几句，是期待以后大家能积极的将他人的好稿推荐给我，而不要只是一味地投寄自己的稿件。
从二十世纪九十年代初开始读诗、写诗以来，秦巴子就一直是我比较喜欢的当代优秀诗人之一。《新世纪诗典》第二届年度大奖（2012）金诗奖的授奖词是这样评价他的：“他是一把刻刀，雕塑家手中的刻刀，他在自己秦俑的脸上刻下岁月的皱纹，他在自己的诗中刻出一个个活体的汉字并放飞它们，从世纪初的闭关一举跃上个人写作的巅峰，成为当前最具活力的杰出诗人。”在编2012卷时我毫不犹豫选了他两首诗：《特护病房实录》和《三人行》，尤其是《特护病房实录》这首诗，我相信会随着时间的河流而一直流传下去，成为秦巴子诗歌的一个典型符号或者说象征。秦巴子的这两首诗均是他的新作，是我从他的博客上直接选取的，同样倾注了诗人对现实的深刻观照与沉重表达。勒韦尔迪曾经说过：“诗人不必要充满灵感地升到天上，在大地上空飞翔；他的使命不在于离开大地，飞上天去摘取星星，他是永远也得不到它们的。诗人的任务在于从在他所及的范围内闪烁着的东西中创造新的星星。”秦巴子正是这样，他笔下都是自己身边的人和事，他用场景化的语言赋予了司空见惯和熟视无睹新的内涵和诗意，并警醒着司空见惯和熟视无睹的人们。他的诗中多有警句出现，譬如“他们为了一根羽毛／甚至不惜卸掉／所有梦的翅膀”，又如“缺席者将被缺席审判”，这些看似简单的警句式写作，却绝非一日之功力，体现了诗人高度提炼生活的能力与写作智慧。秦巴子的这两首诗，我已推荐给诗人李皓主编的《海燕》文学月刊，将在该刊第4期发表。
《春天里》和《吹口哨的女孩》是女诗人李成恩发表在《山花》下半月刊2013年第2期中的两首诗。李成恩是一位最近几年声名鹊起的80后，她以“汴河”系列和“高楼镇”系列立足于诗坛，不过，她并没有在诗歌的故乡中固步自封，而是以更加开阔的眼界切入到对现实的发现与诘问之中，切入到对精神的观照与抒写之中。这种转变是一名诗人走向成熟的一个重要标志。她对中国诗歌古老的传统和现代诗的先锋意识都保持了一种敬意，并将这种敬意揉和进了自己的写作世界，诚如朵渔评价的那样：“她总可以在及物的世界里发现乌有，在柔情中现出一股侠气，她经常走到世界的背面，在一个渺远的方向上出神。”李成恩的“出神”不是发呆，而是对诗歌的深度思考与挖掘。
三、重复话：
1、上述作品将作为初选作品在明年初直接提交编委会审核，编委会审核通过后再提交出版社终审。原则上不会再有大的变动，但，不排除微调的可能性。敬请上述作品的作者将通联地址发至我的邮箱。绝大部分的作者我并不认识，也无从联系，望诗友转而告之、广而告之。
2、为避免引起版权纠纷，应出版社要求，从2013卷起，所有入选作者需签署作品授权书，否则将不予选用。因此，请作者将通联地址发给我的同时将作品授权书一并签署寄我（作品授权书范本附后，也可签名后拍照制作成电子版授权书发我邮箱，电子邮箱同上，邮寄地址：410205长沙市枫林三路省消防总队政治部 李荣）。
3、入选作品尚未发表的，本人将积极推荐到公开出版的文学期刊以“新现实主义诗歌”专辑的形式推出发表，如已被文学期刊留用拟发表或者不同意本人推荐发表的，请告知。欢迎公开出版的文学期刊联系“新现实主义诗歌专辑”事宜，本人作为一名诗歌义工，郑重承诺不需要编辑费。
4、所有入选作者均赠样书一册，并有稿费（稿费标准视资金情况界时确定，至少与2012卷保持同等水平，即每个页码100元）。
四、作品附录：
乳房之诗（外一首）
■玉上烟
窗外，树叶在轻轻飘落。现在。我想抽支烟，
或者，听点音乐。我孤独是因为今天我们四姐妹
谈到了乳房。
张玲，乳腺癌。宽大的衣服并没有出卖她。但她的一只乳房空了，另一只，孤单地睡在腋窝下。
高慧芳身材高挑，秀峰是重量级的。飞蛾扑火躺在了另一个男人的手臂里。一年后乳房被那人老婆用刀捅伤。
黄金的酒杯已在生命中破碎。
刘秀丽，两只胳膊垂下来能遮住肚脐，人称飞机场。男人去外地打工，至今爱归不归。
张玲小声说她儿子小时候捧着乳房吃奶的时候真可爱，就像在吹喇叭。
高慧芳幽幽地说她乳房上的伤疤自己都不敢看，哪个鸟男人还会喜欢呢？
刘秀丽说我都生锈了，连剃头的老三都说我不像女人。他妈的，这世界没有女人只有乳房了。
说着说着，她们开始羡慕我，说我能写会说，长得又好，追我的男人一定一火车。
说着说着，她们开始轮番抓捏我的乳房，狠狠地，恨恨地：
“骚货，你说是不是，你说是不是？”
仿佛我的乳房是淫荡的。
仿佛我抛弃了她们。
仿佛我抢走了她们的男人。
仿佛我毁了她们的生活。
仿佛这样，就可以治疗她们的伤痛。
后来，她们走了。没人再和我说一句话。
我回到自己房间躺下。
我抓住自己的乳房，哭了起来。
窗外，树叶在轻轻飘落。现在,我想抽支烟，
或者，听点音乐。我悲伤是因为我在等待一个永远不会到来的人。
尽管，我有美好的乳房。
子宫之诗
终于结束了。
我的左脚还没穿上鞋子。右脚旁
是一只大号的垃圾桶。现在
我的小腹疼痛难忍，准确地说，
是子宫。它像水果一样，潜伏着危险，容易坏掉。
我站起来，
我感觉晕眩。
我听见医生正在喊下一个病人：
67号......
一个少女走进来了：
稻草一样的头发。苍白的脸。
“躺床上，脱掉一条裤腿......”
我慢慢走出去。
大街上的人可真多啊。
一群民工潮水般涌向火车站；
卖楼处，一个男人对着另一个男人挥动着拳头；
一个漂亮的女人，站在洋餐店前，边用纸巾擦眼睛边打电话；
菜市场旁，小贩在哄抢刚下船的海鲜；
一个疯子冲着人群舞动着一面旗子；
几个从饭店出来的人摇摇晃晃沿着河边又喊又唱......
这是乱糟糟的星期一。
油脂厂的烟囱带着浓烈的黑烟捅进雾蒙蒙的空气中。
哦，你过去怎么说？
这令人晕眩的世界里，一定蹲伏着一个悲哀的母兽？
是的，她一定也有过波浪一样的快感，
有过阵痛、死亡的挣扎和时代之外的呼喊。
她分娩了这个世界但又无法自己处理掉多余的渣滓。
我在路边坐下来。对面
建了一半的地铁，像一条黑暗的产道，停在那里快两年了。
“没有列车通过，它的内心一定松弛了。”我想。
甚至，一些风也绕过它的虚空。就像
也绕过我们。
（选自作者博客）
不得缺席（外一首）
■秦巴子
一个强硬的声音
他说：不得缺席
我只好坐在下面
看一个人上去
念几页打印纸
然后下来
另一个人上去
念几页打印纸
第三个上去
念几页打印纸
第四个上去
念几页打印纸
一直坐在上面的那个
他说同意的请举手
我忘记了举手
但手没有因此减少
他说反对的请举手
我举起手
但可以忽略不计
他说弃权的请举手
我举双手像是投降
但手没有因此增多
我觉得如果我没有手
也不会影响会议进程
我到会，然后离开
没有人理会我的存在
但是如果我没有到会
就成了一个缺席者
缺席者将被缺席审判
流民图
我的梦丢了
丢在去往现实的路上
此梦始自少年
长及半生，现在
我的现实也丢了
丢在魔幻小说般
荒诞的生活现场
然后连我的生活
也一起丢了
丢在疯狂的
流氓无产者的汪洋
我不惧怕流氓
但比流氓更恐怖的
是无处不在的
流氓无产者行径
他们为了一根羽毛
甚至不惜卸掉
所有梦的翅膀
（选自作者博客）
春天里（外一首）
■李成恩
农民工的喉咙里的春天
他们抓着枯枝在歌唱春天
他们喉咙里滚着春雪
他们舌头上奔跑着春天的火焰
一个弟弟坐在春天的喉咙里
一个弟弟奔跑在春天的枯枝上
他们与我有一道春天的代沟
我听到他们在歌唱
我还以为是他们在哭泣
弟弟，别再歌唱
别再哭泣
因为你习惯了在寒风中行走
春天里的歌唱怎么都带着寒意
一阵风吹来
吹走了弟弟的悲伤
吹走了弟弟眼角的泪滴
吹口哨的女孩
在清朝的光线里，她小巧的嘴
像一只瓷器。她吹起了清朝的声响，
清亮的声音婷婷玉立，
像清朝的月亮，又长又细，
一直照着她的青春年少。
清朝的声音有些清凉，
她亦清凉。
但她的小嘴却是温暖的，
她行走在晚清的暮色里。
口哨像一匹快马，从朱红大门出来了，
穿过高墙下的阴影，
然后直奔崇山峻岭
哦高大的树木，怒放的玫瑰，
全都挤在一个朝代。
口哨像晚清的一轮明月，
女孩站在树木与玫瑰一边，
而腐朽站在另一边。
朱红大门吱呀一声开了，
清亮的口哨升上了皓空。
（选自《山花》下半月刊2013年第2期）
五、作品授权书范本
作品出版授权书
《当代新现实主义诗歌年选》编委会：
兹将本人的诗歌作品：
（共 首）
授权《当代新现实主义诗歌年选》编委会选编出版发行。
授权人：
授权时间： 年 月 日
2013-3-16
| 
发表于 2013-3-18 10:11
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发表于 2013-3-18 10:42
