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诗文本
黑光（11首）
刘安然（13首）
张执浩（10首）
憩园（10首）
宇向（7首）
小引（7首）
魔头贝贝（4首）
依尔福（10首）
沙马（10首）
槐树（6首）
艾先（6首）
牛慧祥（8首）
夏春花（9首）
阿芒（6首）
左云（5首）
税剑（15首）
张尹（7首）
张弓长（5首）
得一忘二(5首)
欧阳昱（5首）
杨昌文（5首）
陈振波（8首）
陶杰（7首）
玉上烟（5首）
余怒（10首）
理论文本
盛敏（21篇）
编者的话
编一本纯粹的刊物，一直是我的梦想。不计人情，不重名气，仅仅凭一己的趣味来编。感谢依尔福，给我提供了这样的平台。但自本期开始，《文本》由我一人来编辑了。依尔福是个好人，重感情，我选择独立编辑，是怕他过于为难。说实话，在编辑《文本》时，我也时时受到友情的困扰，尤其赐稿者中间不乏有恩于我的师友，况且以前在为《诗歌月刊》编辑“先锋时刻”时有过这方面的尴尬，更使我惶惶，可转而一想，我这样做正是对朋友负责，于是释然。
我总认为，“文本大于作者”， 一切夸夸其谈、表演行为和出镜率带来的不是作者真实的名声，惟有文本才能超越时间和作者的生死；一个人再擅长折腾，四处奔走，左右逢源，声嘶力竭，将全世界的镁光灯都拉到自己的头顶，都不如你写下的诗歌来得实在。倘若“人死了，作品还在”，你还可“含笑九泉”；最可悲的是“作品死了，人还在”，那么你这个诗人活得有什么意思？
对于写作多年的人来说，你写下的是不是一首好诗已经意义不大，重要的是你的写作是不是拓展了诗歌的疆域。我在深圳的一次艺术活动中说过：“我一直感觉到诗歌还是固守着我们的美学原则，束手束脚，没有足够的勇气打破一些条条框框。我认为不管是诗歌也好，艺术也好，它之所以能唤起人们审美经验，是因为它不断突破艺术和现实之间的界限，拓展艺术的疆界，使艺术无限地逼近现实。”在某种熟知的模式下写出一首“好诗”并不难，难的是找到一种新的叙述方式，一种自由的、即兴的、八大或米罗的随心所欲的方式。我一直在找寻这样的诗，也一直在找寻这样的作者——唯有他们，才是我的同行者。《文本》正是这些同行者“撒泼”的园地。
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发表于 2013-4-20 16:56
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发表于 2013-4-20 19:52
