书是昨天拿到手的，感谢王磊和东东的辛苦。一口气读了下去，对十二个人有了不同的理解，也欣赏到了十二中不同的风格，下面一一叙述我的感受。
最多元化的诗人——王磊，生于90年，陕西府谷人，笔名阿卡、王桦熜。西部散文学会会员，陕西省青年文学协会会员，榆林市作家协会会员，吉林省青少年作家协会会员。诗歌散见于《延河》《诗歌月刊》《中国诗歌》《延安文学》《春韵》《忘忧草》《南方都市报》《校园文化》《三秦都市报》《榆林晚报》等。散文散见于《格言》《疯狂作文》《知识窗》《西部散文》《润·文摘》《蔷薇》等。部分作品收录《中国当代短诗选》《新时文·阳光里的那些雨》《格言·锦年》《陕西青年散文选》《陕北诗选》等。现为西安青年写作协会会长，《诗呈现》主编。获第二届陕西校园十佳诗人。著有诗集《鸟日子与诗生活》。
王磊的诗歌最大特点是范围广，多元化，包容性强，诗中写的东西多，发现的目光也多，这是其他人不及的。 很早就加上王磊的QQ了，也去过他的博客转过，但一直没交流过。后来三月的一个晚上，王磊给我发短信说让我给他发些诗过去，二十首。我在博客里选了许久，只能选出十首。王磊说不够，还要十首，没办法，我只好硬选了十首。当时我还不知道要出版《陕西省90后诗歌选十二生肖》这本书，更不知道我会登上。到后面有了一些交流，聊聊诗歌和现状。由于没有《十二生肖》的电子版文本，我去他的博客里选了他四月份的一些诗歌作为例子，以殇读者。我的经验是一段时期的诗歌和另一段时间的诗歌是不一样的，总体趋势是慢慢进步。《十二生肖》这本书征稿和出版是在三月份和四月份，也就是说下面这些诗最能代表王磊的水平。
这首诗在当时是最不看好的一篇，很平淡也很无奇，甚至有人说它有些黄。（当然了，这和下半身写作的黄根本不能相比，那些才叫很黄很暴力）但就是这首诗，在中国诗歌流派网的90后诗歌专栏得到推荐，也得到主编的一致好评。我的理解是这首诗在现在这个物欲横流的时代写出了年轻人的真实感受，一段感情难道真的要和身体发生关系和性发生关系才算感情吗？就像王磊的另外一首诗《你们爱过吗》也表达了他对爱情的看法：
《你们爱过吗》
窗外的雨下个不停
就像旁边那个絮叨了一下午的女孩
说她多爱他
把初夜给他
甚至为他堕过两次胎呢
说到这里她的声音微微颤抖
顿了顿，似乎把自己又感动了一把
而我只是放下茶杯，顺便写下：
你们爱过吗
只是相互糟蹋过吧
前面的叙事一本正经，到后面两句让人忍俊不禁。甚至有诗友说他看一遍笑一遍，能让人发笑，王磊的目的也就达到了。从这些我们可以看出，王磊是一个重视感情的人。只有至情之人才能写出好诗歌，只有将自己的感情融入到世间万物上才能有所发现，就像刘心武老师评论《红楼梦》里的贾宝玉，给他取了这样一个评价“情不情”。脂砚斋透露宝玉考语“情不情”。第一个“情”是动词，“不情”是名词，就是贾宝玉他能够用自己的感情去赋予那些没有感情的东西，这个人就属于人文情怀深厚到这种地步。情不情者，乃以不情为情，或曰用情于不情。比如他恨他的风筝飞不上天,但因为是个美人风筝,便对她有了感情,使不得踩她一脚.又如听了个抽柴少女的故事便去寻根找源,等等.都是对一些无情之物用情.所谓情不情.如基督教里的大爱.与此相对的,便是黛玉的情情,就是只对于自己有情的用情,也就是只有宝玉,其他的都是"臭男人",情痴的境界比不上宝玉的情不情.黛玉为情人流尽了眼泪，她只为宝玉一人活着，宝玉出门一天，她“便觉得闷闷的，没个可说话的人”，看到宝玉回来她便开心。用情于情人，生死靡他，故曰“情情”；而宝玉为所有清俊女孩儿活着，不管他们的出身贵贱，甘做她们的下人，陪他们说笑，逗她们开心，而不必她们一定属身于自己，故曰“情不情”。所以“情不情”，我觉得不能仅仅从字面意思去理解为对没有感情的事物用情，而应该理解为一种性格，或者说是人格魅力制造的“情”氛围。毫无疑问，王磊就是这样一个有着人格魅力的人。
《短》
我听见旁边的一个男孩对另一个男孩说
西安的春天
比前面那个女孩穿的短裙还短
这首诗当时发表出来我有着一些遗憾，也有种预感。遗憾的是总感觉这首诗缺些什么，但我预感这首诗稍微加些修改便可以成为经典作品。我们讨论了一番，没有结果，后来也有一些朋友提出了修改意见，但都不够好，写不出那种意味。西安越来越热，人们常常还没来得及体味春天，夏天就来了。这些都不重要，全国的城市痘差不多。重要的是生活的有心人，诗歌在哪儿，诗歌在生活里，好诗在民间，关键是你能不能做一个有心人。附上伊沙的《命名：日》和90后诗人阿煜的《课堂实录》，大家可以看看，对比差距在哪儿。
《命名：日》
作者：伊沙
太阳升起来
那男孩跑向天边外
一路笑着 他的笑声
响彻了这个早晨
晨风吹着
太阳升得更高
那男孩手指太阳
给我们布道
“这是——日
日你妈的‘日’”
他的声音
响彻了这个早晨
令我这跑来命名的诗人
羞惭一生
（1992）
《课堂实录》
作者：阿煜
我在英语课上写诗
我的女老师走过来跟我聊天
谈论顾城和海子
她问我
“王强，你会自杀吗？”
我说“不会啊”
她显然是不能确定
转了三圈
又走过来
这次她没有让我回答
而是找了几个同学
“你们觉得王强平时正常吗？”
2013.1.17
《加减运算》
整个下午我都在做加减运算
为什么我加你等于我们
而我们减我等于你
我们减你却不等于我
爱情啊，根本不是1+1=2那么简单
1+1只有在我爱你，你爱我的前提下
才等于2
同样2-1只有在你忘掉我，我忘掉你
才等于1
这首诗算不上足够的好，也算不上差，也就是正常水平的作品。我猜测作者是受了“苦瓜诗人”白连春的《我和你加在一起》的影响。附《我和你加在一起》，这首诗也是一首歌，歌词整体风格，朴实，真诚，充满张力。曲子民谣风格，是由小柯专为姗殷谱曲制作 ，大家可以去试听。同样的两个相比，王磊的太执著于细节，而且整首诗境界太小，诗歌的心胸太狭窄，还得继续努力。
《我和你加在一起》
作者：白连春
一只蝴蝶是小的，轻的
微不足道的，和花朵加在一起
就大了，重了，成了春天的最爱
一棵草是小的，轻的
微不足道的，和马加在一起
就大了，重了，成了大地的最爱
一粒尘埃是小的，轻的，微不足道的
和在田里插秧的父亲加在一起
就大了，重了，成了我的最爱
一滴水是小的，轻的，微不足道的
和在河边洗衣的母亲加在一起
就大了，重了，同样成了
我的最爱。一个我是小的
轻的，微不足道的
和你加在一起就成了
岁月的最爱
只是加法太简单了
附上酷狗的音乐链接，欢迎大家试听。
kugoo://|Music|李姗殷 - 我和你加在一起|3666338|4851c9662365c229c770a75f0f60b0a7|/
王磊的诗歌就说到这里了，不管怎样说，他诗歌中的包容性和多元性都注定他会走的更远，和名家相比是有一些不足，但你能看到他身上的潜力。不加掩饰的说，我喜欢他的诗歌。
最像诗人的诗人——程川 http://blog.sina.com.cn/chengchuanbrm
程川的诗让我有些头疼，因为不好评论，他的诗太像诗了，让我一时无从下手。他有着自己明显的风格，我可以想象到几年后博客上又会出现一个类似于“张作梗”的诗人，在《十二生肖》里总共收录了程川十四首诗歌，大部分的标题是统一的，诗歌的长短也相似，给人的整体感觉也一样。程川，93年出生于陕南宁强，现就读于陕西理工学院。文字散见于《诗选刊》《中国诗歌》《中国诗人》《天津文学》《山东文学》《延安文学》《草原》《西北军事文学》《红豆》等，获第三届光华诗歌奖及第三十届全国大学生樱花诗歌邀请赛。作为一个同龄人，我对于程川兄弟取得的成绩既有羡慕又有惭愧。好了，下面附上程川最近的作品供大家欣赏。
◎迁徙者歌
水畔垂直坚守河床，顺随四月艳阳
我走向迷途，或是一场雨雾
轨迹多半悬浮在半空之中
看见的荞本植物不再是它本身
簇新的胡茬尚未纠结起坎坷
原生原貌。必是绿从中作梗
让人十面埋伏，每一束，每一片
都透露着，喜怒哀乐。各色
呼吸均匀，没有丝毫松动的迹象
已然蜕掉寂寞的主体
代表性枯萎盘踞在密林山岗
等有朝一日，像麻醉缝合了疼痛
失去宗教的信男善女不再男耕女织
走出碉堡、梭机，在俗日中整装待发
沿着迁徙，古老开始孕育刀耕火种
通向一首歌的茧部。四月
我无从形容，花的一岁一枯荣
种族的高低与远近，都让人想起
“哗哗”流淌的哭诉，而早已面目全非
◎迁徙者歌之二
携带水畔三尺蕨苔远走他乡
苦的味道羼杂着水渍、污垢
它们结成天罗地网
对个人而言面面俱到
辗转仍不能回到打开的故事中
你臆想的结局本该皮粗肉燥
多用一个标点都有可能改变事实
孤立偿还喜悦和伤痛本身
四面楚歌，原始状态下你可以
呼啸丛林，而不应该背负一场风暴
将悬空的前生今世通通湮没
现在，除了脚程抬高自己的朴素外
你并列的爱一分为二，切合心迹
片刻之间便能胎死腹中
又或者，承担起孽缘的一颦一笑
走大雪山峦，用皑皑白雪释放自己
不聚不散的寒，和更高、更远的天穹
◎散令小调
某一刻，对于未知的时间来说
玩物丧志恰同于裸露暴风雨
你有命里的不安缓和尴尬的气氛
卑劣不仅仅是隐身术的指代
就算抽丝结茧、吐露淤血也在所不惜
每天都要营造新的疟疾赶赴刑场
缤纷的血，花样的血，还有自己的
噤若寒蝉
想在旷野中留恋莫须有的罪状
一条时光楞也足以唤出许多畸形的画面
沉睡于脑后，靠斗转星移改变雨后颓圮
留恋各色形迹的阴晴圆缺，大到妩媚
小至一曲中断的衔接缝隙地带
把错落有致读作待字闺中
顺随自欺欺人的潮流涌入工厂
换血的时代，造字术必须有新的歧义
才能满足匮乏的陈词滥调流进心田
在人与人之间，搭起一片谢落乌云的海洋
彼此形成漩涡，新的，尚未到来的雨季
◎在词赋中寻找新的可能
必须在荞麦与白杨之间选择角度
皮肤留下烙印，一身红肿的表白史
不亚于草药利弊双全的端倪
而高高的白杨往往由阴影组成
过故人庄；离经叛道；国破家亡
它仍挺的那么笔直
保持着天空最为干净的摸样
早晨读史，雨过天晴，行人渐渐出没
倒打一耙不屑再往返于木简与纸张
牢笼束之高阁，穿墙过户的姓氏
搬来石碑和匠人，打算大干一场
停歇良久的狼毫点燃了烽火，像是
冬雷震震下雨雪，一吐多年寒湿病
紧接着小河流水排上了用处
西湖和莲子囊括了垮塌的容颜
在物质主宰精神的年代里繁衍生息
派生出杨柳岸，晓风残月的绯情
并列、递进，一个个英姿飒爽而归
在黄昏合上线状书卷，古人藏头露尾
窗外门含西岭，地上唯独一只猫横卧
误入词赋，显得那么斑斓，含混不清
◎山中汲水
人家紧依山峦庄稼，四季如常
丝毫不敢耽误乞食天日的自然规律
单家独户，自生自灭，只有老井在侧
每到夜幕降临便“咕咚”冒泪
聚合无度的水陪伴着封闭的鼾声
如同在白纸上刻画惊慌失措，当然
这样说未免言简意赅。老人习惯了孤独
习惯了用古井的水洗衣做饭，擦拭生死
在这中间往往会有过多的人索取饥渴
他明灭可见的愁容一度风烛残年，后来
大概是他的庄稼长出稗子那季
老人先于古井干涸，一滴水都不剩下
做法事的先生扬言定住他的魂就能
返还带去黄泉之中的水流。他的死
搅动了小村百年祥和的脉象，从旱而言
这是对他渺小的生最为庞大的一次鉴定
耗费的不仅仅是时光的裁决，更是男女老少
不敢再入山耕伐织种最为合理的借口
◎夜月归来
父亲背着一株枯死的干桐木
从三里桠回来时天已经黑透了
只剩下一盏晦暗不灭的灯陪伴着他
老年的辛酸悉数溶入在流不尽的汗液中
当他蹒跚穿过迂回的盘山小道时
还是惊醒了附近垃圾场的一群觅食的老鸦
他在四面楚歌中继续翻越苦难
崇山峻岭大都曾被他踩在脚下
唯有现在，一双四十二码的军用解放鞋
试图解放他破旧的命运躯体
争相露出口舌之辩
在他看来弯弓擎手比仰天长叹
这个简单的动作更为通俗易懂
就像一次没有死彻底，他得再弓一点
差不多接近土壤的时候狠下心来
把死亡这个懦弱的动作重复千遍也无伤大碍
归家的路就在月下，他再一次弯下腰
他已经忘记了有多少次这样没尊严地活着
仿佛他的腰不是为他自己而立
他的膝盖也是那么的没骨气，为一捆柴
甚至肯把放下做成五体投地状
让死亡那么容易就踩在肩头耀武扬威
◎时光慢慢暗下去
我喜欢在三里桠豁口迎着落日奔跑
电影的情节一次次被我搬进生活--------
少年不语，普舟未渡，劲风没落
所有的一切都在宣告未解开的谜团
得用自己去丈量时光的脾气是否如旧
我喜欢含辛茹苦，奔波劳累，无依无靠
这样的词羽翼丰满，充沛而又欢心
在暗下去的时光中若一群嗷嗷待哺的羔羊
闪现的白一缕一缕，披散在日暮的乡村里
头顶苍穹也没能让它们冗长的陌生起来
我喜欢归家的雀鸟剥啄着黄昏的身影
斜阳把它们拉得很远很远，那样的苗条
是丝瓜最后一次从菜园中走出庭院的模样
是低矮的父亲最为伟岸的时刻，是命
逃不过坎坷曲折的隧道情绪范畴
我还喜欢越流越慢的玉带河，逝者如斯
蒲草在柔波中不分昼夜地交替着古典指法
哼着小曲，在鱼儿的陪伴下山一程水一程
把目光送到千里之外。不拖泥带水
像是扑朔迷离的梦境，疏松，柔软，深不见底
◎封笔信
穿越了几千公里，现在终于抵达
在偏僻的小乡村当邮递员交付给我时
我还是本能在公元二零零八年颤抖了一下
公元二零零八年我读初中，走路，割草，提水
一个人去集市买柴米油盐，仿佛茹毛饮血
嚼着半生不熟的回忆打开了信封上的“山西”
在那之前我对外界一无所知
直到二十才走出过瘦弱的小山村
那年春天，我刚踩着十三岁的底线
像一截枯干的木头一样沉默不语
父亲的信打开了我的局促不安和漫长的等待
我在遒劲的字里行间如饥似渴地寻找-------
他虚无缥缈的痕迹，沾着煤屑、汗液、啤酒沫
这些沉重的生活气息笼罩着我躁动的心
直到多年以后我才知道信的一面满揣喜悦
另一面却隐匿在疼痛的背后瑟瑟发抖------
他将近被死亡埋葬，在散发着霉菌的病床上
他所写下的亲笔信差不多就意味着生命的绝笔书
◎二十岁以后
二十岁以后我不得不考虑生计
虚无的文学史正在身体的某端漏水
除了锈化的牙齿之外没有什么可以津津乐道
而我的嘴巴有着二十岁的空洞。二十岁
整整周旋了七千多日夜的爱恨情仇
现在，它要做一些有意义的事弥补空缺
对于经久搁置的乡村来说，我羞于盛放
依附食堂日渐成型的皮囊断奶过早
那些沾染露珠的土壤得不到回魂的谷种
空着一副好心情，在漫长的疏通中舍弃言辞
自给自足，像是二十岁以后的讽喻
我没有成熟的土壤参与肉体的繁衍
作为泥土的一份子我只想空旷，持久
绕开饥荒与洪涝，把一方土地培匀，摊开
为五十多岁的老父找块好地方
豢养他的白天，黑夜，一年年的阴晴圆缺
◎身体的隐喻
翻开一页，坦诚相见刀削的细节之痛
向上的力已经略显松弛，除过假想
我们忽视了太多带伤的宁静------
首先从一缕白发开始，结果毋庸置疑
同沉睡的皮肤相似的疤痕在文火中
慢慢丧失了触目惊心的地位，变的平庸
其次是五行缺水的眼睛，我见过老虎
少时的顽皮俨然打翻了山林的平衡
他动用了所有的凛冽来驯服臣民
现在只能趴在干草垛上迎风落泪
再者，他矫健的双腿深居简出
终有一天拐棍将取缔他置顶的标题
从文辞华丽的骈体文过渡到一张空头支票
最后便是称呼，当一个人从爸爸活到父亲
那么他的苍老也不就再是危言耸听的鬼话
我们的尊重更多包含着未遂的陪伴，一缕一缕
若有若无，但绝未拒绝过身体的隐喻
◎命里
她们对着一株海棠花吵架
泼尽脏水，仿佛走到无路可走的地步
把生活的矛盾一点一点拔出泥沼
期间指责占据了整个下午，高分贝控诉
竟而言不由衷的话题也能步步为营
多年以前我曾写过一首《故乡的战役》
面对屈理的妇人怀着莫名的仇视
她的嗓音蘸着北方的习性，命里扶不起
贴在地面游梭，又仿佛一口休眠的火山
只需几粒硝石便能引发一场持久战
她们有着三棱镜般的尖锐，有着苦与恨
有着无法无天的精神，所以在一株海棠面前
不卖弄柴米油盐锻造出来的诗情画意
她们继续争吵，在诗中我从未让她们停止过
伤口需要溃烂，正如一朵海棠需要疾风骤雨
才能在乡村扎下深根，专心于花开，花谢
那一瞬的甜言，蜜语
◎起飞的旷野
盘旋了一阵它也开始有些力不从心
风景依偎着风景，漫无边际的旅途
一波又一波地覆盖我们所不能企及的
远方。桦叶翻着肚皮，鱼死网破的形容
在按部就班的乡村酝酿新一轮守墓者
有人恨，这连绵无际的怒涛里埋葬有青山
青山盘踞千年也未曾迁徙，而衰老脉脉相传
从清明辗转到除夕，剩下的老被风搜刮
被离去的爱带向另一个起飞的旷野
逢年过节才会点起成双成对的蜡烛
风吹草动丝毫没有打扰持久的告别仪式
有人爱，只有这一刻才领悟到泪水的分量
像欠下的债，还没有还清就被一笔勾销
余下的就剩漫漫黄土丘。风吹，一浪接着一浪
翻过那些不安分守己的季节，腾起，又散落
正对着荷锄的土地，千年的种子也能发芽
现在胎盘已经在吞下去的病历中打碎
唯有这片沃土接纳积土成山这个所谓的巨齿
一寸一寸啃噬大风漫过旷野的样子，一寸一寸
荒芜，风声越来越紧，脚步越来越加轻盈
◎从范道向东到高滕
从范道向东，粗糙的命运得以回炉重造
原以为逃离了地下阴暗的流水线作业
能够把坟墓中的汗拿到空气中流
没想到卑微的身体在哪都未能改变质地
父亲的老只剩下一颗脱漆的按钮，用他的话
五十岁身临其境，累是与生俱来的生活
用那颗按钮我触摸到了论功行赏的温饱
晃晃悠悠了半个世纪，所需的食物、衣服
通通化整为零，简单到无力用酒去欺骗自己
一日三餐都在氨气的威逼利诱下轮番轰炸
现在时间反倒成为累赘，仿佛长寿不是福气
而短命提醒着每一个陷入泥淖的灵魂
人间只是人到老年的一个渺小的中转站
我们选择步行渡过范道的沟沟壑壑
在雨季来临之前他小心翼翼地给我介绍
每一座厂迥异的性格，就像细数自己的年轮
五十而知天命，剩下的路我们一言不发
在灯火通明的异乡已经没有什么秘密
我们并行，我看着我的影子将他覆盖住
一米一米，从左边打来的灯束依旧凉如薄冰
也是在夜色中，他第一次谈到自己以后的死
混合着路旁木槿花的味道，显得那么从容不迫
◎此去经年
还是阳光侵袭。麦芒驻扎于眼眸
跟随步步擢升的焦躁展翅翱翔
持续言不由己的另类状态。你能说出
夏日里溺水者的名单但不一定能够
在水中重新呼唤，战栗已批上伪善的外套
纪念那些杳无音信的荒谬的死亡
必须得亲身潜入寒渊寻找深化危机
依藤蔓的性格细数韶华，代替罪行
赎回口语的杀伐之术。未能沉淀懦弱
在梅雨哭出弯曲的真实面前撤离犹豫
进入一点一滴，无声剧的憔悴充耳不闻
粗制滥造的包围破绽百出，试图滴水穿石
“此去经年应是良辰美景虚设”
我们以漫长等待漫长，窃听时光斑驳
当写下月亮，银色的辉华构成新一轮压迫
毕竟，仍在渐进接受中猝然疼痛
而横亘在二十之间的雨声淋湿了多年以前
少年的少年，像一只打翻平衡的餐盘
盛满孤独的心事，无法在散乱的烟圈中
顺随细碎的目光高举天罗地网。包庇一个
正当青春男儿所持的荒凉、矛盾和冲突
这样的句子我是写不出的，也没办法评论，为了凑上字数再贴些张作梗的诗放在一起，程川所在的境界比我高，所以我没办法写。只能默默祝愿程川能坚持自己的风格，走自己的路，走的更远。我相信他有这个实力，因为诗坛已经接受了这个年轻的90后诗人。
《搓绳子》
题记：犹记得儿时，年轻的母亲点灯搓绳的情景。
而油灯背着风
点在比夜稍稍低一点的地方
一根绳子牵出一双窸窣的手
搓绳子呀
搓夜
搓狗吠，搓墙壁的影子
露水有细密的抬头纹
屋后，泊着一艘北风的破船
一根倦于跳舞的绳子
耷拉下灯光的眼皮
搓绳子呀
搓别人的梦呓
搓自己的泪水——
一盏墨水瓶做的油灯
点在离吹熄稍稍远一点的
地方。
《看见妻生炉子》
点燃半张旧报纸
扔进炉中
又从身边破蛇皮袋里扒拉出
几片小木块
探着头，一下
隔一下，
丢进去——
或许木片压着纸，火小了
她就用嘴吹了 又吹
灰飘出来
阳台上满是松木的气味
或许火力仍然不够
她转身进屋
找来一把破扇子
对着炉眼，扇起来——
烟回旋到她的脸上
她咳嗽着
满眼是泪。
《眼 睛》
——给苏苏
两座小池塘
喂养着同一条鱼
苏苏，你的小，你的隐秘，你的柔荑，
你健康的黑，你的讳疾忌医……无不是这条鱼
你游进
你沉沦
你浮起
你时不时溅起我的小泪花……
——但正是通过你，苏苏
我看见了人间
我看见了天堂
当睡眠关闭了池塘
苏苏，你像一条产仔的鱼
回溯到我的心里
你吃我的心跳
尔后，从我的鼻孔，轻轻地
吐出一串串鼾声的
小水泡……
我希望程川的诗能简单一点，让我解读起来不那么费劲。
最主编诗人——尚子义 陕西省作协主办《秦岭印象》杂志特约作家，中国青少年作家网专栏作家，90后诗合集《蓝色光年》主编，青春美文集《如果青春遇上风》作者，国学传媒总社《盟友》杂志主编，时尚杂志《志》总编。2004年开始发表作品，诗文见百余家报刊，现就读于西安某高校，供职于陕西某文化传媒公司。这是尚子义的资料，放在这里你们感受下，无需我再多说什么。同样附上尚子义的组诗《末日未至》，供大家欣赏。
《末日未至》（组诗）
□尚子熠
■令人绝望的兵马俑
我讨厌每一个活着的人
他们的大脑和肢体，像兵马俑一样
杵着不动。世界第八大奇迹
在今天，像条人命一样不足一提
让发光的鼠标和冰凉的大理石板的桌面
碰撞出，一个动物的抓狂
为人的生命体特征失衡，或者灵魂出窍
拉上窗帘，把门反锁，关上灯
把自己藏匿在黑暗中间，独自一人
等待心平气和
■末日未至
天空，连续数日，呈现出末日的征兆
在十二月二十一号的凌晨飘起雪花
黑色的天空和大地，开始泛白
末日未至。雪冲破大气污染
翩跹飞舞，如约而至
我曾企图让阳光永远消失在地平线上
等待占据人类财富的几个贵族
去发电、筑蜡，或者打开精装着夜明珠
藏在墙壁里的宝盒
把光明归还给人类和大地
黑夜可以衍生罪恶，也可以救赎心灵
只是，黑白颠倒得不够纯粹
■向阳光求爱
我再度做白日梦，把自己平躺在沙滩上
唯一不值得记起的，是过去
至今清白的躯体，还只属于自己
等待被阳光渗透，然后注满血液，蓬勃的神经
千沟万壑的黄土高原，让你粗糙得
不堪入目
所有妩媚的肉体和柔情似水
都不会与你缠绵
注定一生寂寞，或者自卑
抑或沦为殖民，被无为统治，让幻觉作祟
寂寞的时候，向阳光求爱
总好过，强迫自己去强奸一个女孩
■不免悲伤
仿佛六月的雷声响起在秋的夜里
梦到父亲
突兀的筋骨变得残缺
我不敢说话，也不敢动
伸出的双手停在半空
我不敢哭
眼泪会要了这个男人的命
千万不要起风
风会划破我的眼睛，泪流不止
见血封喉
像条虫，蠕动
哪有把灵魂贴在地面上，
用腹部行走的人。他还是一个父亲
我把所有的眼泪锁在眼眶里
像怀孕般肿胀
幸好是梦，可是不免悲伤
每一丝阳光都在震颤
落叶旋转
父亲在远方，高原的秋天很凉
■呢喃自语
夜里，我在广场上，最安静
被绿化树遮住路灯光，又被所有市民忽略的角落
蹲下身子，随意拨弄黑色的小草
还说着什么我也听不懂的话，像是咒语
把黑暗以外的声音，统统锁紧在，光明以内
我只能，一个人呢喃自语
对着影子，和黑色的十指哭泣
我把一根草，攥在手心里
一节一节断地粉碎。看到所有熟悉的人影
在空中乱飞
被一片落叶砸醒
无名的风迅速夺走了，眼泪的温度
我看到灵魂从我蜷缩的身体上
先是站起，然后走开
一直向前。不摆臂，不回头，不转身
穿过广场上扭曲变形的现代舞群。走过马路时
被车灯的光打满全身，似乎鲜红，似乎暗黄
向着不知名的路，呢喃自语
■舍去我
把我像不满5的数字一样
看见了，就舍去
用黑笔划掉
用红笔画×
或者用方块的修正纸，盖住
实在不行，就把那页纸
沿着胶粘的边缘，撕掉
在下一页留下了压痕？
那把下一页撕去
撕去的下一页还有？
那再撕去。一直撕不去？
那把整个本子扔进垃圾桶
或者焚烧，或者掩埋
舍去我
总会有办法的
拿起橡皮，轻轻一擦
上面几首我都没有太多的感触，这首诗让我想起了纳兰容若的《鱼的体内都藏着鱼骨做的梳子》，纳兰的更简单，也更凝练，更具有思想性，这是尚子义所不及的。
《鱼的体内都藏着鱼骨做的梳子》
作者：纳兰容若
他试着卸下重担，像骏马卸下马鞍
马鞍又卸下骑士
骑士卸下兵戈、铠甲和护心镜
他卸下身外的
又忙于卸下身内的血、肉和骨头
仿佛真有一把刀
刮掉鳞片、指纹、肌肤
逐渐接近一条鱼赤裸着的真相
■路
父亲的名字，叫路
爷爷奶奶用慈爱的声音
喊他。他用同样的声音
喊我。喊我的时候，他的眼睛
很黑。喊我的时候，他的声音
很沉。喊我的时候，他的呼吸
异常平稳
喊不到我的时候，他会等
保持着唤我乳名的姿态，让时光停顿
像路口那颗老树，没有表情，也不发声
只有我的乳名，浮在风中
路，没有尽头
■少年梦
一个梦，一直做着，做了好久
一个季节从春到秋
一棵山枣树开花、结果
瓜熟蒂落也不是尽头
黄土掩埋了太多祖先，和祖先们太多的梦
如今，都成了一掊黄土堆上的野草
迎着风儿倒
岁月轻吟着追梦少年的歌
说晨露、阳光，说扯着夕阳的尾巴
把这一天，揉成一粒米
吃进肚子里
在关灯睡觉之前
拾起日子里丢掉的纸笺
早晨九点的风，夜里十二点的月光
君子兰盛开淡淡的花影
时光把足迹留在白纸上
清晰可见
一个少年，一个梦
在全世界睡着的时候
墙角的小草生长着
少年的性格
■无名树
你一直站在，老屋向外延伸的
黄土路口。你的身后
土砌的围墙里，几孔土窑洞
装着我的童年，爸爸的青春，爷爷的一生
无名树啊，你从不开花
我只会看到你的叶子，绿了，黄了，落了
年复一年。直到有一天
我用调皮的右手，在你的皮肤上
写下我的名字
然后，我走了
翻过山头时，转身看你
你的明亮的颜色，瞬间暗了
笔挺的树梢，把头低下
和站在你旁边，那个无辜的老人
我的爷爷，同一副德行
当时，我不知道你为什么哭了
我尝了你的眼泪，苦的，像土一样
多年后，在清明节的时候回去看你
你的身后，断壁残垣，黄蒿满院
走了这么久，已经有一代人，走进黄土里去了
低矮的坟头前，没有墓碑
他们一定留了话给我，可是你也老了
连话都不会说了，早已掉尽头发
只有突兀的手指，悬挂在半空中，摇摇欲坠
父亲凝视着你，良久之后
默默低下头，孤儿一般无法解读的眼神
在我的心上，紧紧打了一个结
父亲哭了，我背转身，悄悄逃离
万种情绪，无话可说
这是一首以情动人的诗，还是散了些。和尚子义交流不多，就说这么多。
最让人动容的诗——王飞 ，陕西宁强人，陕西省青年文学协会会员，汉中市诗歌研究会理事。就读于渭南师范学院。有文字见于《星星》《飞天》《西北军事文学》《散文诗》《衮雪》《陕西青年诗选》《青年文学家》《西部散文家》《意文》《散文诗世界》《渭南晚报》等刊物。
我看到他在院报上发了文章，就问他德育分有木有，王飞说，没有，他的学校发到《飞天》也不给加。我看到王飞的回复不禁笑了，我是想加德育分加不到，因为发表的东西少。王飞每过几天都有东西发表出来，但学校就是不给加，O(∩_∩)O哈哈哈~。为此我写了一首口语诗，用来讽刺学校死板的制度。好了，选了一些王飞的诗。
《我不是个城里人》
许久不曾回乡。当然，我不是个城里人。
在这个城市，我是一个寄居者。
我像一只伤心的蚂蚁，在穿梭，流浪，颠沛流离。
我背着沉重的包袱，行走在车水马龙间，像一个被遗弃的孩子，抑或遭人嫌弃的私生子。
我不是一个城里人，我的骨子里透露着泥土的气息，我的身体住着麦子，山泉水，低矮的土坯房和冬季散落田间的稻草人。
我走在繁华的大街，我感觉浑身不自在，像一个小丑，一个做了错事的孩子，一个游行示众的罪人。就像一个从贫民窟里出来的乞讨者，害怕，惶恐，与这里的一切都格格不入。
在城市的上空，一只飞鸟飞过，我都会害怕，恐惧，我怕我会成为它们的食物，成为它们丰盛的晚餐。
我想说的是当时我看完这首诗的第一感受是真切的，因为我也不是城里人，一直在城里生活，但心底里有着自卑和恐惧。总有些记忆在不停地提醒着你，你是农村娃，你天生就比不上城里人。城里人有钱有势，精明能干，能说会道，有眼色，心眼活。乡下人土气，傻里傻气，憨厚老实，笨嘴拙舌还经常让城里人欺负，就算被欺负了也不敢惹人。
私生子、蚂蚁、小丑、寄食者都是为了突出一个乡下人的小和卑微，到后面甚至恐惧到草木皆兵的地步，连一只鸟的飞过都让乡下人觉得恐惧，这个时候异化成了一只虫子。王飞的感觉是敏锐的，写出了乡下人的心声。当然这和王飞的人生经历有关，在他的博文《四月殇》http://blog.sina.com.cn/s/blog_60b2744801019xrb.html里有详细的叙述，由于原文比较长，在这里就不贴了。《四月殇》也是一篇让人动容的散文，王飞善于捕捉细小的情绪，再用这些感情来打动人。
《清明缅怀》
我缓慢地合上一本书
文字陪我安然入眠
梦里我看见一幅画
我背诵着唐诗宋词
对未来的生活指指点点
我梦见了我故去的父亲
还有还未结婚就走了的舅舅
父亲说他不怕死
舅舅说他也不胆小
他们说他们都很缺钱
乡村里的农民一样
像全天下的兄弟一样
他们开始了不安分的工作
把头系在裤带上
一团烟雾在废墟上升起
或许彼时还伴随着雷声
父亲和舅舅就在天上飘
越飞越高
像断了线的风筝
父亲说他想回到陕南
回到贫穷的村庄
哪怕是被活生生的饿死
也不出家门半步
他不要丢下父母和妻儿
怕别人会说他不孝
在黑暗的洪流里
舅舅在使劲的笑
此刻，作为一个大龄未婚的老男人人
他在不用为自己的婚事发愁
父亲却在使劲地哭
这是王飞在清明时候写的诗，结尾真让人看了难受。后来我在翻看王飞的博文时候，发现他的散文诗写得比诗歌更好。
《早春曲》
燕子追赶着乌云，在云端暴跳如雷，一滴在空气中浮游的水蒸气，看见尘埃，看见氧气和羽毛，撵着热闹往下窜。在空气中变幻着体型，在风雨中梳妆打扮，像一把锋利的剪刀，像一股犀利的风。
一滴雨水，一只燕子，一串雷声，就是一个春天，一颗发芽的的柳树，一枝含苞待放的桃花，一曲动人的鸟鸣，就是一个有血有肉的生命。燕子在田间衔泥取水，用翅膀怕打着湖水，在农家的屋檐下落户安家，生儿育女。
一颗种子在春天的泥土里醒来，开始发芽，等待一滴雨水的降临，落入心底，滋润一颗干燥的心，雨水过境，破土而出。
后山上，采茶姑娘唱着山歌，采摘茶叶，，天明而出，日出而归，享受着大自然给予的丰厚的馈赠。
在林间，在河畔，牧牛的孩童把牛拴在水草丰茂的地方，三五成群的采着兰花草，捉着鱼虾，把这个春天带向了一个新的高潮。
在田间，在池塘，蝌蚪在水里自由的游来游去，游出了四肢，游出了欢声笑语，游出了大片丰收的庄稼。
《黄土地里的老人》
一堆堆杂草叨着火苗，浓烟四起。大地的脸庞在微弱的灯光里若隐若现，半空中一只饥饿的鹰在空中盘旋，盯着黄土地里的猎物，目不转睛。
一束火苗的利器，穿过大片的玉米地，土地空旷，只有孤直的玉米杆在腊月的风里嗖嗖作响，摇曳着身体，像是要揭开隐藏在大地深处的秘密。
被掏空了的的冬日，只剩下疮痍的黄土地和光秃秃的树林，被干燥的风吹了整整一个冬天，没有雨雪的滋润，树木将要在下一个春天来临之前悄然死去。
一个老人在贫瘠的黄土地里，用树枝一样干枯的双手翻捡着每一株玉米杆，生怕有一粒玉米自己的眼皮下遗漏。破旧的框里稀疏的躺着几只被老鼠啃了多半的玉米棒子，那剩下的，老人将把它作为自己过年的口粮。
《演戏》
你只是在陪我演戏，表情痛苦，僵硬，还有些死板，像是在履行一项本不该有你履行的义务。我在台上手舞足蹈，笑容灿烂，忘乎所以 。观众越来越多，笑声也原来越大，最后发现偌大的舞台上只剩下孤零零的我站在上面，表情尴尬，我张着嘴陪着观众大笑，笑着笑着却没有了声，像极了村里失散多年疯了的傻子。
《我的双眼收获到了极大地快感》
我的双眼收获到了极大地快感，像是在电影院陪着自己心爱的女人观看一部温情的爱情大片，我看见一株花骨朵嘴里含着一滴露珠，嘴唇在慢慢蠕动，热情的亲吻，汲取着大自然的精华，准备在一个风和日丽的午后尽情绽放。
我看见一只蜜蜂在花蕊间忙碌，往返于蜂箱和花蕊之间，中途停留在一条小溪旁，用翅膀蘸取着甘泉水，为养蜂人酿造上等的蜂蜜。
我看见一条河流牵着一座村庄，绕着一座曲折的山脉跑了几个来回，消失在了山脉的转角处。河流旁，勤劳贤惠的妇女为自己的男人和儿女浆洗着衣物，不远处几个孩子拿着自制的渔具捕捉着鱼虾，上游有几个老人在淘米洗菜。村子里炊烟袅袅，此起彼伏，环绕着村庄，更加神秘，令人神往。
《油菜花开》
油菜花开了，已是第十个春天了。
叶子油绿，挂着些许的黄花，有蝴蝶在飞，蜜蜂在歌唱，农闲的人在晒太阳。多么美好的季节啊。
这已经是第十个春天，我已亲手把你埋下十个春天。等待了十年的荒芜的山岗，或许你将要在这个季节复活。
你的身体久经风霜，骨肉变得贫瘠，荒草爬满了你的全身，来不及打理。你是否还在黄土高坡上，用你的双手刨拾着黄土地里的金子，浑身漆黑，只看见一双老实巴交的眼睛在转动。
油菜花开，这已是第十个春天的等待，等待你的复活。
或许你已经失忆多年，抑或你已在黄土地里生根，忘记了故乡的模样，忘记了春天，忘记了油菜花开。
《村里来了好多外地车 》
村子里的公路被加宽了许多，往来的车辆逐日增加，村里的人大都不识字，也不认识车的标志，宝马，奥迪，奔驰，他们都不认识，也不知道，粤，湘，鲁是哪个省份的简称。往来的车辆如一阵风从村子中央疾驰而过，偶有一些司机把头伸出窗外，用一口标准的普通话说：这地方真美！这地方真穷！
《迎接一位客人》
火塘里的火苗在发笑，奶奶说，这预示着将有客人到来，母亲仔细的打扫着庭院，找来了梯子，从房梁上取下一块猪腿肉，在热水里反复的搓洗，等待卖菜的父亲从二十余里外的集市回来，用丰盛的晚餐迎接一位客人。
这就是一个全面的王飞，一个散文诗和诗歌都写得非常好的90后。最后用我写的《我和王飞》作为结尾吧。
《我和王飞》
王飞是我在博客上
认识的朋友
他在渭南师范的院报上
发表了文章
我给他评论
“德育分啊有木有”
王飞说
没有
在我们学校
你就是上了《飞天》
都不加
（2013.5.16）
乡窅的博客打不开了，那就先说说忙着准备考研的王攀吧。这是王攀在三月份写的《诗人之死》，其实这个题目有很多人写过了，王攀这首算中上水平吧，我曾经读过我的小师妹淡新艳的《诗人的眼泪》至今没有再读过更好的了。
《诗人之死》 作者：王攀
夜行千里，奔向溃败中的孤独
总会有三三两两的幸运或不幸
击中现实，在深夜的暧昧里纠缠不清
诗人死亡的时刻以后，墓志铭消失
无字碑上刻着“诗人已死，诗人已死”
新月疏疏，时光断裂的声音穿透古堡
穿透一个时代，穿透夜里不羁的那些人
是从什么时候开始？文字的河突然汹涌
淹没繁华的同时覆盖了残缺的梦靥
人们开始倦怠生命，浪费粮食
他们给出的解释是保护自己体外的生命
一个人懂得生命比汉字值钱的时候
他可悲地长大，他年轻的祭日即将到来
让我们大声赞美，说他死有所值
然而在他生活地方的相同纬度
人们晒着日光浴，想插上翅膀飞
生命本就丰富多彩，加上一些俗不可耐
如果每个人都是莎士比亚，或者梵高
那么这个世界便无尽的荒唐混乱了
诗人不了解这些
天寒一日，他们写一行汉字
他们站在甲骨文的字尖，写下诗歌的愤恨
他们俯视一切，又被一切俯视
他们是回旋的迷宫，走丢了自己
他们死在自己用手挖开的洞里
他们不知道自己的离开以及为什么
《诗人的眼泪》
作者：淡新艳
献给文革期间被迫害的诗人，愿你们安好
那年，仿佛是又一个世界末日
触目惊心的凄凉
刺痛了你，布满血丝的眼
支离破碎的文字
浮不起一支有力的铅笔
空荡荡的苍穹
尽是漆黑
你努力的睁大眼睛
瞭望着天空仅有的星
却不想
眨落了一地灰尘
终于，你哭了
漫天的眼泪化成了纷纷扬扬的雪花
落在干涸的田里
落在摇曳的屋顶
落在千千万万诗人的心里
看，他们动弹了
他们唱着高歌，将风雪饮下
听说那年
死了好多诗人
活下好多诗
在诗歌流派网上的汤胜林老师说，这首诗整体不错。主要问题是前面拖沓了。不过90后能写出这种深度，已经老难了。死了好多诗人活下好多诗——最后两句可称经典。可惜前面泛泛了！我认为，批评的很到位。敢不敢写大境界，敢不敢写别人不敢写的东西，敢不敢触及意识形态，这就是差距。垃圾派有不足的地方，但是也有可取的地方，陈傻子在每次公众事件后都会写诗支持民意，管党生更是亲临现场，用行动做出支持，南周事件和小安妮事件都能看到管爷的身影，这些都是我尊重垃圾派的原因。诗人不能只关注自己的小我和吃喝拉撒，更要关注社会关注民主。
《冬日：罂粟花开》
一片灿烂的花海，将幸福给了天空
所有含着血泪的种子，在落日余晖下
集体失忆，忘却了一个时代的悲喜
此时，一只狐狸擦肩而过，口念咒语
雨和雪交相辉映，穿过无人的荒野
它们将湿润带给荒草，带给土地
带给忧伤的种子，带给过往的回忆
罂粟就在这冬日的寒冷里开放
那些灿烂让人猝不及防
和爱情一样，这个东西染上就无法自拔
就身不由己
所有悲伤所构建的辉煌
都在罂粟开花的时刻坍塌
不要问情为何物，不要说地久天长
《这个冬天，大概是不会下雪了》
去年的今日，雪已经漫山遍野
它的关心融化了土地的梦
这过分的关心，在吵闹的对话里
灵魂失去理智
既然关心引起自己的生气
和你认为的我的多余
那么，从此以后，我收回关心
只是留下慈悲
在整夜的沉默里独自流泪
贫穷让我自卑
每当富有的精神被现实折磨
我就省下饭菜，拼命劳动
留下烫伤，留下刮痕，留下疲惫
可是这一切，都是我太认真
每当伤口发作的时候
世界上所有的云南白药
也无法将一个男人的疼痛
开出花来
所有悲伤的故事都已绝望
这个冬天，大概是不会下雪了
结果是：命运告诉我
你是我一世繁华
我是你一场空梦
这两首都是同题诗，那个时候我也凑过热闹，不过和王攀的根本比不了。王攀的诗上过《星星》《飞天》，也是第一届陕西省双十佳诗歌奖的得主。博客里的东西实在太少，只能整理这么多了。王攀还有三首诗收在《十二生肖》里，这三首诗，我愿意将它命名为平凉三部曲，都和平凉和行走有关，写的非常好，用一个词来概括，就是沁人心脾，读过之后一股凉意直到心底。分别是《远行笔记》、《梦中平凉》以及《平凉，凉字穿心而过》，想要读的可以去他的博客找找，当然也可以购买《十二生肖》来读。
最有想象力的诗人——丁鹏。男。1991年生。中国散文诗研究会会员、梅河口市作家协会会员。在人民文学杂志社第三届“包商银行杯”全国高校文学征文、上海市作家协会第一届“北辰文学奖”、湖北省团委第三十届全国大学生樱花诗歌赛等比赛获奖。在《国际日报》《词刊》《中国诗歌》《民族文学》《诗选刊》《山东文学》《星河》《散文诗》《零》《长白山》《云爆弹》《浓》《第七感》等杂志发表。入选《90’s大合唱》《青春纪：90后新概念作家写作档案》等文集。入选的十二个人里，我的简介是最少的，因为我目前还没有取得好的成绩，诗歌也没怎么发表，也就是说其他十一个人都比我要厉害的多。╮(╯_╰)╭
《有些人，有些梦》
丁鹏
有没有驯兽师能驯服时间那头巨兽？
让我踩着巨人的肩膀经历轮回之苦。
飓风卷走沙砾的敌意和飞鸟的悔悼。
舌尖的太阳照耀什么生长？是一些
疼痛钻出牙齿，从你的吻劫后余生
的疼痛。失眠者是死神之仆，辗转
的头是冥河的渡船。天空倾其所有，
夕阳是逃跑新娘，黄昏是寂灭为乐。
星辰是暗夜泪滴，淹没嫉妒的火舌。
你一定会看到我的时代，我的初心
不改！东北的迷雾笼罩古老的森林，
巫婆用朱砂写出众神的名字。而我
觊觎你两犀的梨花、你心口的繁华，
贪图你凄凉的泪滴、你炙热的情话。
《一只鸟飞过》
丁鹏
身体发肤随着时间磨损，
一只鸟也会摒弃和遗忘
它深爱过的。岁月在心底
沉淀一些珍贵的东西，像
炎炎夏日的一丝清凉，或
茫茫黑夜的一线光亮，是值得
为之倾尽才华和生命的希望。
守护那些流年淘洗过的珍贵，
依赖那些永不消逝的光辉。
选择在尘世修行，
执着，善良，经受冰火
的考验。最高的夸赞和馈赠
是爱，是柳条编就的
桂冠，为诗人之王加冕。
《香火》
丁鹏
言不由衷的在喋喋不休，
流亡的在途中辨认桃花。
日出，我武装自己，
对抗世界；
月升，我卸下防备，
感受孤独。
我已拿不出慈悲除非我受苦，
我笑容中的纯洁已看不清楚。
是我们放弃了追求，
有一条更容易的路我们在走。
我们都遗失了宝贝，
所以也遗弃了信任，
但对你，我越是
猜疑、妒忌、委屈，
就越强烈地想要施与。
梦中你也把你的一切都交给我，
我的夜夜夜笙歌。
我是冷漠的，而冷漠是孤独的，
而孤独是善良的。
我有无背叛过自己？
那是什么时候发生的？
我会对美丽的世界感到绝望，
我的心是否足够坚强？
我们为爱而战，终于失败！
当我们失去希望，那绵延的
子嗣是不是我们的未来？
而我该拿什么献祭祖先？
早已将继承的挥霍一空！
《雅以为美，安之若素》
丁鹏
是谁披上神秘的星光，
掩藏起锦绣的河山，
并收敛明媚的欢颜？
黑蟾蜍以黑的怯弱，
贪婪的黑，狡猾的黑，
仰视着白天鹅，
那高贵的白，
白得挑衅，白得暧昧。
词语带来优柔的朋友，
我带走他美丽的女友。
广场明亮似度过了劫难，
气候温暖如唇边的咖啡。
我爱你，却不只爱你，
但那么爱，又那么混蛋，
你都知道的。
我有一个不完美的世界，
世界有一名不完美的我。
我有一位驯养我的时间，
而时间她爱不爱我？
雅安地震后举国同哀，诗人们纷纷拿起笔来写作，好像在同一时间里安排了一场同题诗会，之后各家杂志不堪示弱，也纷纷推出了地震专栏，有的杂志甚至一本全是地震的诗。我不喜欢这种扎堆的写作，这是在玷污诗。等到后面简直成了一场闹剧，汉家和郑正西在博客上因为一首诗的看法不同吵了起来，稍微平息过后又有人写下《为什么地震诗普遍质量不高》再次引发热议。吵闹了一阵之后，安分下来了，没过几天母亲节又到了，于是诗人们放下雅安的伤痛，兴冲冲地奔赴下一个同题诗，母亲节。下一个是什么？六一儿童节还是七一建党节？等到什么时候诗人不扎堆了，中国诗歌才会有进步。丁鹏这首诗，缠绵华美，雅致到极点，仿佛一个情人在问他的爱人，你到底爱不爱我，别具一格，没有别人做作出来的巨大哀痛，反而显得真实。
《龙胆草》
丁鹏
祖先有时候从我的身体里苏醒。
失重的历史我无力触及，从
展开的风俗画里一一走过去，
抵达空寂的地铁之阵。
我站在巨大的排斥之场，
等一位迟迟未至的人。女人
与男人真正的和解也许不是共赢，
而是两败俱伤。
我中庸的双眼偏离了心，偏离了
与我擦肩而过的美与爱的女神。
我只是一吹即散的蒲公英，
离不开水的肚米鱼，
我不是英雄。
任风生水起，我惟愿
做好我自己。从你眼中读到的
尘世伴随你的离去而消失了，
我却在多年以后信仰你念叨的神，
并平静地在人生的苦难中修持。
《正被拆除的远方无法抵达》
丁鹏
你眼是浅绿的叶片，我唇
是明黄的花朵。四月日光
是你通透的玉体，清风一缕
是你走向消逝的光阴。流年
凝固与热情冷却的速度
我都跑不赢。被你吻过
的胡须在深夜疯长，在清晨
挂着露珠。历史的，经验的，
神秘的，想象的，情感的，
原初的生命之门不是叩开，
而是轰然坍塌。没有神的保佑
没有神；人在地狱里
人是魔鬼。银杏煽动密集的
翅膀，在暗夜里隐秘地飞行，
极少数抵达它由来的地方，
大多数噙着泪水折回，继续
盲目而自大的现代化的生活。
《黑猫与少女与四季之诗》
丁鹏
令人不寒而栗的
是风中的嘲笑，
是鼓动风的无物之阵。
“那个狗狗的腿受伤了！”
你叹道。熟睡的
你像一株开花的碧桃。
“我就是知道你如何美好，
也知道了你为何美好，
所以何不离开呢？”
你消失了，像一个谎。
芭蕉抖动灵活的手指，
每一年年轻一次。
我擦亮逝去的岁月
属于你的
发丝、指纹和胭脂。
这一组诗在网上也得到不少好评，在此不一一赘述。
最富有灵性的诗人——董东东。 下面说说董东东的诗吧，今天刚收到他的诗集《月光是一盏节能灯》，在此感谢董东东兄弟。介绍下东东吧，出版首部诗歌集《月光是一盏节能灯》。《读在长安》《诗呈现》《绿元素》编辑。陕西青年文学协会会员。西安青年写作协会副会长。2012年荣获陕西省”双十佳诗歌奖”。诗歌作品散见《延河》《阵地》《忘忧草》等。卖书事迹2012年被西安《华商报》报道。
1《月光是一盏节能灯》
月光是一盏节能灯
白光与雪地交融化作纯洁的
六瓣雪花
依偎在我的心上
白光像一匹白马在雪地里漫步
白光像一只白兔在雪地里吃草
白光像处女的手在雪地里洗澡
白马、白兔和处女的手都一一
在我的散发着焦味的心上
下了一场
羊吃草般的白色的雪
这首诗是东东的成名作，也是东东最喜爱的作品，因此他将他的第一本诗集命名为《月光是一盏节能灯》。整首诗想象力奇特，从白马，白兔，处女写起，到了结尾突然转笔，写到了羊吃草，让人拍案叫绝。在这里我愿意拿海子的《最后一夜和第一日的献诗》作为比较。
《最后一夜和第一日的献诗 》
今夜你的黑头发
是岩石上寂寞的黑夜
牧羊人用雪白的羊群
填满飞机场周围的黑暗
黑夜比我更早睡去
黑夜是神的伤口
你是我的伤口
羊群和花朵也是岩石的伤口
雪山 用大雪填满飞机场周围的黑暗
雪山女神吃的是野兽 穿的是鲜花
今夜 九十九座雪山高出天堂
使我彻夜难眠
这首诗和《面朝大海，春暖花开》都用到了第二人称“你”，不过在后者那里“你”是一个陌生人，而这里的“你”是诗人的“伤口”，显然更逼近于诗人的内心。体现在抒情上，后者是在温情的面孔下隐伏着挣扎的心情，而这里矛盾表露无遗，“黑头发”、“寂寞的黑夜”、“黑暗”与“雪白的羊群”、“雪山”、“天堂”形成强烈的对比，两种最纯粹的颜色以最醇厚的姿态凝固在同一首诗里，彰显着人间与天堂、现实与理想、悲伤与欢乐的冲突与妥协。
这首诗作于1989年1月16日至24日，距离诗人自杀只有两个月。黑夜的颜色是整首诗的底色，诗人的悲伤不可消减，最后出现的亮色是“天堂”，但那也同时代表着死亡，可见诗人在痛苦的挣扎后萌发的死亡倾向。
我们知道，海子一生爱过4个女孩子，但每一次的结果都是一场灾难，特别是他初恋的女孩子，更与他的全部生命有关。把诗里的“你”看做他爱的女孩子或者他的爱情，这未尝不可。“你的黑头发”是“寂寞的黑夜”，黑头发使人联想到青春的生命，但它却是寂寞的，象征着生命的孤独，这种孤独是无涯的时间荒漠里生命不可逃避的凄冷，一如黑夜的必然来临。而这黑夜又是岩石上的黑夜，岩石更突显了黑夜覆盖生命的决绝。牧羊人带来了丰盈的白色和温暖——羊群。牧羊人代表着美好而朴实的生活。飞机场，庞大的飞机升腾与降落的地方，飞机场周围的黑暗是历史宏大叙事之外个人的孤独生命，因为有了“你”的到来而充满幸福。
但黑夜并未退去，生命的孤独以比冷眼旁观更漠然的态度，潜伏在时间里。黑夜是神的伤，是温情无法融化的霜。两个的人的相处无可避免地带来创伤，以至于记忆中的温暖与美丽也都成为坚硬的现实里伤痛的一部分。
最后一节，诗里再次出现白色——雪山，但这白色同时也是冰寒的：“你”带给我的生活以光明，但也带来了寒冷。雪山女神，高贵而冰冷的神，傲视苍生的造物主，吞噬了诗人却又妆容华丽。诗人在《春天，十个海子》里自称是“野蛮而悲伤的海子”，野兽可以看做是他对自身生命力的一种指称。天地不仁，以万物为刍狗。伤痛凝固又高耸，直刺灵魂。
另外，我也注意到海子对诗歌理想的极度追求。他的诗歌如同激情迸发的太阳，他自己也说“太阳是我的名字/太阳是我的一生”（《祖国，或以梦为马》），太阳就是诗歌光荣的化身。《春天，十个海子》的题目显然也是将作者比拟于“羿射十日”里的十个太阳，但在这首诗里他又说“在春天，野蛮而复仇的海子/就剩这一个，最后一个/这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡”。黑夜，可以看做诗歌创作中的悲伤，而这些悲伤，主要来自他人的不信任、诽谤和攻击。从这个角度来理解，那么这首诗就成为诗歌理想与现实的冲突的写照。
在这里，“你”指代的是诗歌创作。如前所述，“黑头发”是具有青春激情的生命力的。海子对自己的诗歌颇有自负，自比“诗歌王子”，所以他的个性既有超拔于现实的孤绝，又有卓然独立于其他诗人之外的寂寞。“雪白的羊群”无疑是指诗歌创作收获的满足感。但黑暗岿然不动，举世之浊议冲击着他。飞机场兴许是指他人的写作吧。
西川在《死亡后记》一文中对海子自杀原因进行了有说服力的考察。其中一条原因是荣誉问题。和所有中国现当代诗人一样，海子面临着两方面的阻力。一方面是社会中某些人对诗人的不信任，以及某些守旧文学对于先锋文学的抵抗。这不是一个文学问题而是一个政治问题。另一方面是受到压制的先锋文学界内部的互不信任、互不理解、互相排斥。海子曾受过不少的诽谤和攻击。诗歌创作给他欢乐，也给他痛苦。
同时，作为一个有追求的诗人，海子也必然体验到诗歌创作中文字生命的胎动与出生带来的煎熬。所以他用雪山来比拟这种创作的神圣与沉重。野兽是指诗歌的活力。后来，他用自杀，把自己的生命写成了一首诗。雪山女神是他诗歌理想的化身，他用自己的生命与诗歌献祭于她的脚下。“九十九座雪山”，一座都不能多，一座也不能少。这是一个极限的数字，海子是一个面向绝对和终极的诗人，天堂高不可问，而这“九十九座雪山”高出了天堂。（嘉琦《死亡与复活 ——读海子<最后一夜和第一日的献诗>》）这也意味着他要使自己的创作臻于完满，而这种完满竟是以鲜活生命的书写来达到的。
2《一无所有》
只身一人走在异乡陌生的街道
一个皮箱里只装了三两件单薄衣裳
下火车那刻我不敢回头 如同身后藏有空谷
白色谷底望不到尽头就失魂落魄
我不想就这样一无所有
我不想就这样胆颤心惊
我不想就这样自我放逐
这三句话是一头绵羊模仿一头狮子的声音
是一头狮子模仿一匹野狼的声音
是一匹野狼模仿一把猎枪的声音
可是我想到猎枪就鼻酸流泪
那一场近乎月亮距离的
梦想怎么会忠实于一个害怕抬头的我
这首诗让我想起了崔健和王杰的同名歌，子曰：“小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。” 这是对诗歌社会作用最高度的赞颂。 现代诗歌批评所津津乐道的认识、教育、审美三大作用，在孔子的这段话里实际上都可以找到自己的位置。
一无所有
演唱：崔健
我曾经问个不休 你何时跟我走
可你却总是笑我 一无所有
我要给你我的追求 还有我的自由
可你却总是笑我 一无所有
噢...... 你何时跟我走
脚下的地在走 身边的水在流
可你却总是笑我 一无所有
为何你总笑个没够 为何我总要追求
难道在你面前 我永远是一无所有
告诉你我等了很久 告诉你我最后的要求
我要抓起你的双手 你这就跟我走
这时你的手在颤抖 这时你的泪在流
莫非你是正在告诉我 你爱我一无所有
噢...... 你这就跟我走
灵魂似乎还活着－－周国平
把崔健的歌词当做独立的文本来读，这是一个冒险，崔健自己也许会反对这种做法．在他看来，歌词是从音乐中生成的，音乐是源，歌词只是流，不能脱离他的音乐来读他的歌词．但是，我只能做我力所能及的事，而把完善的评论留待行家们去做．我这样也不无收获，结果我的发现是，这些在狂热的演唱中呼啸而过的句子有着丰富的思想含量，它们是值得在安静中仔细玩味的．
一
八十年代中期，中国仿佛刚刚从漫长的冬天中苏醒过来，大地和人心开始回春，坊间流行的是来自港台和模仿港台的甜歌软曲，人们被压抑的心灵在脉脉温情中品尝着解放的喜悦．就在这个时候，二十五岁的崔健带着一支苍凉激越的歌踏上歌坛，一举成名，从此开始了他的不断引起关注和争议的艺术生涯．
从歌词的内涵看，＜＜一无所有＞＞在当时之所以能够收振耳发聩只效，是因为它触及了解放的更本质的方面．当许多人陶醉于解放所带来的 实惠之时，崔健站在解放的终点上极目四望，他看到的不是歌舞升平，而是失去传统之后的荒凉，荒凉中的自由，以及自由中的追求．
”一无所有”的含义是丰富的．它使人想到遭遇体制转变的一代青年的处境：没有了意识形态所规定好的现成的人生目标和理想，也已经或即将失去体制所安排好的现成的谋生手段和饭碗．在同期作品＜＜出走＞＞中，崔健更清楚地表达了这种因传统的断裂 而产生的无所依凭之感：”我闭上眼没有过去，我张开眼只有我自己．”但是，在崔健心目中，”一无所有”更是一种新的人格理想：真正的男子汉恰恰不愿意也不需要别人给他准备好现成的一切，他因此而有了自己的追求和自由．整支歌的基调是在诉说自己一无所有，又是在反驳那个姑娘笑他一无所有，使得”一无所有”的含义更加不确定．
我要给你我的追求
还有我的自由
可你却总是笑我，一无所有
脚下这地在走
身边那水在流
可你却总是笑我，一无所有
在无所依凭中依凭自己，在一无所有中创造，在广阔的世界上走出自己的路来，这样的男人究竟是贫穷还是富有，姑娘究竟实在笑他还是在爱他呢？
我要抓起你的双手
你这就跟我走
这时你的手在颤抖
这时你的泪在流
莫非你是在告诉我
你爱我的一无所有
崔健从一开始就显示了他不可能是一个新的青春偶像，他用沙哑的嗓音吼出的是转型时期新一代人中那些富有男子气概和创造精神的人的人格宣言和爱情宣言．
一无所有
演唱：王杰
怎会栖所在这空间
一片空景的是我的恐惧
黑暗之中回望伸手
只信轻轻触过你的脸庞
空虚的心里影着多少的畏惧
当初的美梦也离开
是否我 真的一无所有
心中怨恨 难道要继续不断逃
是否我 真的一无所有
不知那日 才能够拥得所有
多少 酸已试得多
多少尖酸说话亦都听过
亲爱的你是否甘心
给我一点心里暖的爱意
空虚的心里影着多少的畏惧
当初的美梦也离开
是否我 真的一无所有
心中怨恨 难道要继续不断逃
是否我 真的一无所有
不知那日 才能够拥得所有
是否我 真的一无所有
心中怨恨 难道要继续不断逃
是否我 真的一无所有
不知那日 才能够拥得所有
是否我 真的一无所有
心中怨恨 难道要继续不断逃
是否我 真的一无所有
不知那日 才能够拥得所有
三者相比更像是《倚天屠龙记》当中的觉远授经，九阳有三传 ，无色得其高 ，郭襄得其博 ，君宝得其纯
同样的这三首崔健得其高，王杰得其博，东东得其纯。
3《 两年后父亲没有两年前那么年轻》
父亲两年前还很年轻
那时我没有对他说过半句关心话
常常有盏毒辣的小红灯挂在他嘴边 盘起愁云
那时我不懂他时时紧皱眉头的样子
那时我不懂他坐在电脑旁玩斗地主的开心
那时我不懂他喝醉后在厕所独自流泪的感受
那时我真像一个畜生 满世界围着自己转
那不满足的口袋总空空荡荡时才叫一声爸爸
父亲二话不说立马把钱紧紧的塞给我
一次两次三次无数次
那一声爸爸爸 原来都只是
在满足一张饥饿的口袋
原来都只是一种手段利用的借口
两年后父亲没有两年前那么年轻
此时我心上不再有马匹奔跑的痕迹
不再有风筝飘飞的天空
我的心上从此堆满了白色的雪
凝固了透明的冰
写父亲的诗有很多，这首也是至情之文，同样的我也找出杨康的诗来作为参照。杨康，1988年生。记不起我来自在哪里。我想要成为一个真正的诗人，这是我永远追求的。诗歌在人民文学、诗刊、扬子江、中国诗歌、星星发表；诗歌入选中国年度诗歌、中国诗歌精选、中国高校文学作品排行榜等选本。两届“包商银行杯”全国高校征文诗歌一等奖，获奖作品《我不喜欢有风的日子》和《温暖》。 与诗歌，不做事与愿违的事情。
《我不喜欢有风的日子》
我不喜欢有风的日子，我怕
一阵从南到北的风，腰肢一扭
就把我单薄的父亲刮到脚手架边
只要起风，多数的时候就会有雨
更多的时候，父亲就会无处可归
风吹散了父亲刚刚倒出来的水泥
风又把水泥吹到老板身上，吹到父亲眼里
这可恶的风，就这样白白吹走
父亲的半斤汗水。风，吹来暮色和寒意
风吹着，父亲就开始想家，想远方的儿子
时间比陷入泥淖还要缓慢
没有电视和空调，甚至没有一张
舒适的床，用来安放父亲疲惫的心
他想着他的儿子，一个在延安，一个在重庆
在广播里听到与这两个城市有关的讯息
他都会忐忑不安，彻夜无眠，直到风止
我不喜欢有风的日子，风是父亲的苦难
我怕什么时候风一吹，就把我的父亲
从这个世界吹到另一个世界
这首陈朴在《新诗坛》里对这首诗推荐语：
杨康是因为这首诗一鸣惊人的，而出名背后自然会引来一些人的非议。我想在这里说，杨康，你是好样的，成功的，有实力的。不理会，继续写，不放弃，继续冲。大哥支持你。就你目前的成绩，足以自豪，但别骄傲。因为下一首会更好。
《父亲的痛》
父亲从中年开始，就一直在痛
痛爬满焦虑的额头，爬向他
老年的孤独。痛，从他的断指
流向心底。冰冷的痛，燥热的痛
痛在燃烧，他的一生都在痛
先是作为兄长，在奶奶的
泪水里，在兄妹们期待的眼神里
他在痛。作为顶天立地的好男儿
他在痛。再后来，是丈夫，是父亲
他仍然在痛。他的痛，又从故乡
向着村庄以外的远方展开
十年前痛在新疆，十年后痛在陕南
父亲种过的庄稼在痛，父亲留下的
每一个脚印都深深在痛。山西的煤矿
染有父亲血迹的煤块也在痛
父亲用肩扛过的水泥，用手拿起的砖
还有父亲抽过的烟、喝过的酒，以及
沉默的父亲偶尔发出的叹息
他们都在痛，他们比父亲还痛
《父亲在屋里一遍又一遍扫地》
父亲模仿着母亲的样子
在屋里一遍又一遍扫地。地面
已经很干净了。可是，父亲
还是那样一遍又一遍地扫着
他佝偻着腰，缓慢向前
衣柜下面，双人床边，门里门外
每一个角落都有父亲的目光到达
仿佛他要时刻保持干净，一尘不染
他要扫走空气里即将沉淀下来的
灰尘，扫走附着在灰尘上的时间
他肯定还想一起扫走记忆和语言
多少年了，我总看见父亲，在那里
模仿着母亲的样子，模仿着母亲
扫地时的速度和安静。父亲说
屋里要始终保持着母亲离开时
那样的整洁。说不定啊，一转身
就会看见母亲从外面进来
《父亲说，他喜欢绿和阳光》
沉默的父亲很少说话，就像
一块煤很少说话。父亲只是
一个普通的煤矿工，一块普通的煤
他每天要在八百米深的矿井里
忍住大口呼吸，在氧气不足的井底
抡起铁锤和铲子，向黑色突围
他的皮肤里已经嵌入煤块的黑
他的伤疤里还残留着煤块的痛
父亲走在车站和街头，偶尔也去
小餐馆喝一瓶五元的杏花村
每次出门前洗了又洗，他始终
洗不掉一个煤矿工固有的命运和委屈
我常看见父亲一个人坐在黄昏的山头
和那些刚刚掏出来的煤块坐在一起
父亲只说，在矿井里呆的时间越久
他就越是想念，地面上的绿和阳光
《父亲重复着我说过的话》
父亲重复着我说过的话
他重复着我说话时的喜悦
尤其是当我不在场的时候，他喜欢
把我说过的话，说给他遇到的
每一个人，一遍又一遍重复着说
我的喜悦也仿佛他的喜悦
仿佛一个孩子模仿父亲说话时
的喜悦。尽管有些词语，有些意思
他终生都不会明白，他还是喜欢
把我说过的话再说一遍，哪怕是
自言自语。他在清晨，在落霞的黄昏
把我说过的话重复着说
说得那么生动，说得那么熟悉
《父亲常常围着庄稼发呆》
村里的很多田地都空下了
里面杂草丛生。父亲常常围着
稀疏的庄稼发呆。他喜欢
去田间地头看看，他清楚地记得
每年下种和收割的日期，就像
他知道在我身上的某某位置
有一块胎记。父亲老了
不再种庄稼了，他开始怀念
镰刀和锄头。父亲喜欢
和庄稼们站在一起，站在杂草深处
要是遇到从外面打工回来的人
父亲就赶紧迎上去，他一边递烟
一边说着今年的风调雨顺
这是陈朴在一篇博文里对杨康这一组诗的评论：诗人在独白还是坦白？起笔就把我们卷入了一场预谋好的漩涡，黑云压城城欲摧，一个“风”字便把喜欢和日子的关系颠倒了过来，像被针扎破的车轮气胎在高速行进的路上嘎然而止，让慈爱的父亲安稳的坐在座位上，脚撑在地上。“现在，父亲总是听我的/就像小时候的我，对于父亲的/决定，不发表任何意见。”《父亲总是听我的》诗写到这里就已经把超越三步当一步完成了，这就是诗，纯粹的诗，分行就可以看见光，而不是书信和电话。
4《读茶》
一片片茶叶缩成一颗颗收藏阳光的干茶
撒进杯底 倒入刚达到沸点的井水
看干茶在热气蒸腾的净水中盘旋飘扬释放阳光
凑鼻闻去再闭上双眼仿佛人在草木间
温热的气流夹杂着茶香在杯中孕育自然之水
像身临其境 听山涧流水 看落叶纷飞
双手捧至胸前啜饮 缓缓咽下
一股柔软的阳光滑入喉咙
将全身沉睡的草木唤醒
将生病的往事统统治愈
将丢失的自己一一找寻
5《天桥》
这是一拱铁色不褪坚固如磐的天桥
人们如百万黑蚁潮水般在上面行走
经过商贩经过乞讨者经过扒手经过骗子经过城管
经过头发花白的老人卖廉价衣裳
经过面容枯瘦的老人跪地乞讨
经过年过五旬的老人假装异地寻亲
经过乡村装扮的妇女怀抱小孩行走扒物
经过体胖言粗的青年城管勒令喊走摊贩
顿时桥上人们像被一把蛮横猎枪欺凌得如鸟兽散
桥上潮水退去 波平浪静 天空一贫如洗 像面空镜子
表情慌张的摊贩搂紧小商品像抓住救命稻草
猎枪的长嘴像啄木鸟在摊贩的眼睛里捉来捉去
几位青年咬牙切齿提起铁拳像投掷铅球般抡拳
只是心里想想罢了 他们不敢 最起码良心不敢
城管一走 天桥又潮水涌动 人声鼎沸 像热水开锅
天桥就像城市 就像人生 就像一朵乌云 时来时去
终究一生都在半空坚固如磐的悬着
6向往太阳
因为我想除却自己的附属品
倒不是像飞蛾那样自取灭亡
我只想去太阳那里，像
接受春雨一样的接受洗礼
把我稚嫩的躯壳铸成成熟的金甲
把我腐朽的思想烧成崭新的预言
我想把我的污垢退却一层皮
以白色的光明去黑夜里走一走
7自我剖析
如果可以
把手术刀伸进自己的内心
非得证明一下
心脏流淌的血液
像不像漫山遍野的红枫或者
枯树枝头的乌鸦
那样我的血液
不仅可以写出带血的字体
也可以输送给疾病患者
8那一天
那一天，我看见村中的戏台搭起
聚集了许多的人
一吼秦腔
扯破了天空的喉咙
吓哭了村中的小孩
只有田野是安静的
跟随着春风小小的舞蹈
那一天，人们依然有哭有笑
世界依然安静与喧嚣
那一天，只是村中堆满了花圈
这首诗写的很有意思，不过也有不足的地方，最后一句好像是刻意加上去的，这首诗让我想起了南煜的一首同样写秦腔的诗。《我在唱秦腔》
——南煜
我在乡间小路唱秦腔
我在民意广场唱秦腔
我在阳台上唱秦腔
我在戈壁滩上唱秦腔
我和父亲唱秦腔
我和同学唱秦腔
我和爱人唱秦腔
我和酒友唱秦腔
我和苏武唱秦腔
我和曹操唱秦腔
我和门神唱秦腔
我和土地唱秦腔
我和算命先生唱秦腔
我和风水罗盘唱秦腔
我和麦子唱秦腔
我和玉米土豆唱秦腔
我音色圆润我在唱秦腔
我唱破嗓子我在唱秦腔
我张着嘴我在唱秦腔
我闭着嘴我在唱秦腔
我活着
我在唱秦腔
我死
我也在唱秦腔
我在唱秦腔
我在唱秦腔
我用秦腔唱秦腔
伊沙：本诗像是在道贺陕西诗人在2012年度《新世纪诗典》团体PK中的胜利——一次真正的伟大的胜利！南煜是甘肃天水人——那也是秦腔风行之地，陕西人称之为“水盆羊肉”的吃食流传到那里，成为他们的“羊肉泡馍”。我想提醒大家：读《新诗典》作品，你不仅可以欣赏到诗歌的现代化，你还可以读到土地、传统、民风、人情，这正是《新诗典》的“深”与“厚”。
9南京的震颤
那一天的南京城像是一块毛毯
被腥风血雨所震颤
子弹穿来飞去像苍蝇一样
蛮横的士兵手里的
刺刀像是沾满血的狼牙
面无表情、一脸横肉的撕咬
轰炸机的眼睛被人类顽固的蒙上了
在白色的天空里撕心裂肺的嗷叫
整座城市像是一个传统女人被蹂躏
不断的塌陷和流血
10这一天我只能想象我的老
钟表不停转动
我坐在东边由小变大由年轻变老
安静的窗子不停忽明忽暗
好像过去一个世纪
头白了 牙掉了 腰弓了
眼瞎了 耳聋了 嘴扁了
全身没有一样好东西
最重要的是我老了
还能写出一首好诗
11一无所有
只身一人走在异乡陌生的街道
一个皮箱里只装了三两件单薄衣裳
下火车那刻我不敢回头 如同身后藏有空谷
白色谷底望不到尽头就失魂落魄
我不想就这样一无所有
我不想就这样胆颤心惊
我不想就这样自我放逐
这三句话是一头绵羊模仿一头狮子的声音
是一头狮子模仿一匹野狼的声音
是一匹野狼模仿一把猎枪的声音
可是我想到猎枪就鼻酸流泪
那一场近乎月亮距离的
梦想怎么会忠实于一个害怕抬头的我
12一夜之间
一夜之间所有故事都已结束
一夜之间还有新鲜事物蠢蠢欲动
最可怕的是他是一切的徒手
就此绝望
哭 眼泪不配合他
笑 肌肉不配合他
死 身体不配合他
淡然是最好的偷渡口
这复杂的味道 不休的追赶
让我疲惫不堪
石头开满天马行空的花朵
现在合苞收蕊颤抖落泪
黑夜里有白色的天空
闭上眼有白色的泉涌
割舍不掉的灵魂 还在沉闷的睡着
明天黎明来临之时还将上路
只是眼前明明已是秋天
却白雪皑皑
13举手向太阳
把脑袋变白
举手向太阳
接一捧灿烂的阳光
温暖进脑袋的炉旁
把潮湿的干柴晒干
把冰冷的火炉流汗
把陈旧的筒灰刮落
让洁白的光羽轻盈地
住进美丽素净的新房
迎接未来的新娘
14聆听一滴水的休息
天空闭上眼睛以后
整个世界都已经躺好了
只有我
在聆听一滴水的休息
一滴水反反复复从水龙头
冒出，不断的砸落洗手池
这是一滴水的心脏跳动的声音
缓慢且匀速的滴水是
一滴水熟睡后的事情
15比喻成鱼
我必须有规律的生活
把自己比喻成鱼
在生活海洋里吃下
酸甜苦辣咸这五味虾
当我漂浮在海面时
人们打捞我 扔于海滩
当我被风吹日晒后
我体内的词藻 那些五味虾
都一一泛起星辉
东东是一个灵性写作者，写的是自己的心，虽然现在不明显，但是将来前途必定不可限量。就像王磊说的那样。“记得陈朴大哥说过“提到程川就绕不过王飞” ,现在我想加一句“提及王磊同样绕不过董东东”。真的，印有我两名字的东西太多了，《1881》、《读在长安》、“作家班”、《诗呈现》、《绿元素》、“西青协”、“卖诗集”、“开书店”……多得我自己都数不过来了。如今有多了一本由我和东东共同主编的合集，之后还会有我们的合集，我都有点不敢想象了。对于他的诗歌我不想多说，用王鑫的话说“东东是一位表里如一的诗人”，我赞同这句话。但我作为好朋友，作为兄弟也善意的提醒东东，先生活再诗歌，我不希望以后看着大家饿着肚皮写诗歌。2013，诗歌在路上，我们在路上，陕西90后有我和东东，必然不会清闲。”王磊和东东已经成为了陕西90后诗歌爱好者的榜样，他们是好样的。
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发表于 2013-5-19 11:40
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发表于 2013-5-20 15:10
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