不知道这算不算散文诗，发了再说：）
在贵州
黄果树瀑布
远远看去，你是一部银饰，闪耀着光芒，在大山黛色的发际。
走近了，你依然是一部银饰——第一感觉真是固执——一部史诗般壮阔的银饰，倚天而立，响遏行云。
一部在无畏的坠跌中成就自我的银饰。
一部在喧腾的奔突中完成伟业的银饰。
一部在不断的锻打中臻于完美的银饰。
你被大神藏于深山，曾经秘而不宣，一朝曝露形迹而被无节制地骚扰。
你被无数次用镜头从大自然凝碧怀玉的含蕴中剥离出去，驰名在外却又持守不移。
你是一部比无字碑更令人遐想与激动的、活的银饰。
你是一部无需膜拜却叫人心悦诚服，即便竭尽溢美之词也终究辞不达意的银饰。
你是一部让诗人供奉在心，于漫漫旅途中随时回望，至纯不褪色、历久而弥新的银饰。
在大山黛色的发际闪耀着光芒，你是一部银饰，一部干干净净的银饰。
水上森林
像某种异物进入眼睛，我进入水上森林。
像某种污浊，贸然侵入这澄净之境。
我热爱这澄净之境，然而我已不洁——因为这种自觉，我有所惶恐。
然而这自然之眼闪动着仁慈之光：透过枝叶漏到溪水里，又被溪水欢快地推送的阳光的碎屑，是一直以来依稀在我梦里的泪光，自然之母的泪光。
这温柔的眼睛并不像排斥异物一样排斥我。它温柔地含着我——
从我探足入水的刹那，它就开始含洗我。用它湍急的泪水，清凉我笨拙燥热的肢体；用它密致的睫毛，揉梳我迷乱浑浊的心灵。
甚至它的光，甚至它的风，都来轻轻地触摸我，温柔地洗濯我。
我沉埋于肉身的赤子之心被轻柔地剥洗出来了。
我体验到了久违的、单纯的快乐。
我是那个经不住诱惑而从自然之母的庇护中走失的孩子。
回到温柔的庇护之中。短暂的庇护让我重新获得生命的轻盈。
短暂的轻盈。
西江苗寨
因为距离，我震慑于你勾魂摄魄的美。无论是白天的明丽，还是夜晚的璀璨，抑或日出时分的静穆，你的美都无可挑剔。
因为距离，即使菜鸟如我，也能顺利摄取你最魅惑人心的风情。你的一颦一笑，一个夕照里的某扇窗户的回眸，一缕日出时的炊烟的迷离表情，都让远道而来的我心旌摇曳。
不过，我并不轻易摁下快门。我学着别人的样子，喘着粗气，小心翼翼地用镜头触摸你俏丽的姿容。你如瀑的发缕——那层层叠叠的木楼，黛色的瓦，赭色的墙，在阳光下变幻着古老的色彩和丰富的光影，仿佛一个神秘的磁场，持续释放着巨大的引力。多少山外人如我，就这样被吸引了进来，流连忘返。
我甚至真的住了一晚，在你对面的山腰，在一个可以尽情欣赏你的美的恰当的距离。
但就在那个凌晨，在我因为难眠而推窗看你的时候，在你背后的山梁上天色微明，你被掩藏在一片暗影中酣眠的时候，有一刹那，我产生了某种恍惚：群山深处必有仙人居住，而所谓仙人，其实是一些躲起来的人。可是，面对蜂拥而至的山外人，仙人们还能躲到哪里去？
事实是，仙人们不再躲避，因为，无处可躲。他们学会了另外的生存之道：妥协与交换。
我从投宿的旅店下来，走街串巷，深入到你的每一个细节，每一个生活的皱褶，发现距离的消失有着惊人的残酷性——你的美，正在快速失去锐度——越走近你，你的美越变得模糊。
在一座已经打好混凝土吊脚的基础之前，在一场经过艺术修饰的“原生态”歌舞之前，在一些过于精致、闪着刺眼光泽的银饰之前，我的眼睛，对于你的美变得迟钝起来。
荔波小七孔古桥
一见到你，我就为江南的古桥感到忧伤；或者，我要替江南的古桥嫉妒你一场。
不是你比江南的古桥更美，而是你比江南的古桥有福气——你有比翡翠更绿、比宝石更澄澈的镜子。
你的美，你自己也可以揽镜自赏。
相比之下，江南的古桥就算也有镜子，却早已是铜锈斑斑，照则不能照，丢又不能丢，江南的古桥，就是这样苍老得不堪了，愁闷得不堪了。
你却历经一百七十五年，非但姿色不减，反而更见得绰约了。
在我看来，你是自恋的，你有自恋的资本——我看不到你作为古老建筑的坚硬和暮气，我看到的是被时间遗忘的某段柔软的部分，以及时间和空间所共同赋予你的某种难为的秀气。
换言之，是一种掩映在山水间的古老生气。
我在你这里找到了最完美的对称：七双半圆，孰真孰幻，在某个瞬间真的很难分辨。我揣测，情人们一定乐意在你身上走一走——你那七双半圆，其实是七个完整的圆，七圆，七圆，不就是“乞圆”吗？看来，你是真幻相映，幻中有真啊！
也常有孤独的美人伫立在你上面看风景，白衣或红衣，燕瘦或环肥，那份锦上添花的美丽，让你生出更多几分动人的风致——这就便宜了桥下看风景的人，他轻易就获得了分外的醉意，心神迷离起来，几乎有些诗人式的冲动了。
黔灵山下荷花池
早上九点，黔灵山绝非清静之地。早上九点，黔灵山是一锅沸水——
没有一个晨练的贵阳人（几乎都是老人）对生命日薄西山的事实是服服帖帖的，他们随最世俗的音乐摇摆身体，用最肆无忌惮的方式发酵快乐。对于我们这些局外人来说，他们是在用生命的余晖制造喧嚣的、盛况空前的人文景观。他们热爱生命，执着于一场生命的集体狂欢，执着于一场日常化了的众乐乐，令我们动容。
也有痴迷于独乐乐的。一位瘦弱的老者背对众人，面朝山壁，自沉于手风琴制造的一泓音乐的浅水。他的头颅侧卧在风琴上，闭目，宁静，与周遭似乎格格不入，宛然这黔灵山浮世绘中极细小又极悠然自得的一个笔触。我们用镜头捕捉到了他，也是缘于一份感动。
年届半百的女画家在山下荷花池边支起了画架，一幅“盛夏荷花”刚起了草稿，尚模糊难辨。她不是那种自命清高的审美者。她一边挥毫，一边不忘与人搭讪，笑语盈盈。你可以认为她只是以一种相对雅致的方式在消遣时光，你甚至可以认为她挥动画笔也只是某种意义上的晨练，身心愉悦与大众并无二致。因此她把一部分人的目光引向了这片小小的荷花池，也是情理当中的事。
终于把目光聚焦在荷花池上。像一个山女，荷花池兀自在风中摇曳。她有素衣一袭碧绿，也有娇颜数瓣粉红。难得的是，她有出人意料的天然大方和几分野性，不觉得她孤芳自赏，不觉得她拒人于千里之外。兴许，在日常的众声喧哗中，她也谙熟了这里的人文和习俗，她乐意奉献自己的小清新，虽然以她的狭小篇幅，很难成为这里的主色调和主旋律。
贵阳人日日在此消遣，对这荷花池习以为常了，或许就视若无睹，但若设想抽离了这一片荷花池，就像在一个乐章中抽离掉一小段旋律，恐怕也会令他们怅然不知所失吧？
2013.7
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发表于 2013-7-15 12:35
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楼主
发表于 2013-7-15 16:04
